Выгуляла вчера свое творение:)

Я в одежде человек достаточно консервативный (с чем мне бы хотелось поработать), но вот яркие аксессуары по настроению я люблю.
Идей куча, готовлю в шкафу отдельную полку под свои придумки 😝

Всем привет:)

Неплохой денек, чтобы вернуться к ведению этого канала.

С конца прошлого года/начала этого я обнаружила себя в точке, в которой мне совершенно перехотелось вести какую-либо онлайн-активность в рамках своей профессиональной деятельности.

Я несколько лет в самых разных форматах вела соц.сети в роли психолога и сильно от этого устала.

К тому же я все глубже погружалась в психоаналитическое направление и начала отчетливо понимать, что психоблогинг - это тлен.

Видимо раньше у меня все-таки были фантазии, что я своими текстами/видео могу кому-то чем-то реально помочь. А потом эта фантазия растворилась.

Многолетняя психотерапия то не с каждым запросом справляется, слишком уж сложно мы устроены, так к чему эти выстрелы в пустоту своими постами? Чем и кому это поможет? Для чего это все? Ну и прочие экзистенциальные вопросы, которыми я для себя все это обесценила и ушла в закат.

Сказано - сделано.
Я покинула соц.сети в качестве психолога и осталась им только на встречах с клиентами.

Да, я конечно же продолжила и продолжаю свою работу и не собираюсь уходить из профессии. Я еще и институт за это время закончила и получила еще один диплом👩‍🎓

В предпоследнем посте в этом канале я писала о том, что полна решимости развивать свой творческий, отдельный от психологии проект.
Это было 19 февраля 2024 года.

И знаете что?
У меня получилось.

На сегодняшний день я имею ютуб и тг каналы в теме творчества с аудиторией больше 12.000 человек + я совсем недавно начала еще один проект, посвященный дому, потому что за это время мы с мужем построили дом, заехали в него и я теперь активно занимаюсь его обустройством.

В общем моя идентичность расширилась и вышла за рамки определения себя исключительно через профессию (чему я очень рада).

И теперь, когда градус напряжения вокруг темы психологии, как единственно важной, снизился, я могу вернуться в этот блог (и на ютуб).

Больше не питаю иллюзий, что кого-то этим спасу (за решением психологических проблем люди должны идти к специалистам, а не читать пси.блоги и на этом жирная точка).

Теперь я чувствую себя более расслабленно и хочу вести этот блог в удовольствие.
Для меня тема, в которой могут соединиться пси.теория и удовольствие - это разборы фильмов. На них я и планирую сделать акцент.

P.S. Ровно сейчас закончила смотреть первые серии экранизации «Преступления и наказания». Янковский просто шикарно играет безумие, даже вспомнила Хита Леджера и его легендарную игру Джокера.

Будем обсуждать?)

Кто бы мог подумать, что нас с мужем захватят дорамы🙈

Корейцы просто шикарно показывают психологию в своих фильмах. Всем рекомендую!

Есть жанры на любой вкус. Мы смотрим в основном детективы и триллеры.

Сейчас смотрим «Мышь».
Суть - ученый изобрел ДНК-тест, который позволяет выявить психопатов. И матери двоих из таких детей отказываются делать аборт и рожают этих детей.

А дальше делают свое дело история семьи, воспитание и природа. Как обычно и бывает. И дети вырастают кардинально разными людьми.

Захватывает, учит, дает пищу для размышлений.

«Для демонстрации сразу нескольких примитивных механизмов защиты как нельзя лучше подойдет фильм «Малхолланд Драйв» режиссера Дэвида Линча.

Анализ его фильмов в целом является прекрасной практикой психоаналитического понимания душевного устройства, так как сам режиссер неоднократно говорил, что его фильмы необходимо воспринимать как сновидения.

Итак, сюжет таков: молодая красивая девушка попадает в аварию на улице Малхолланд Драйв в Лос-Анджелесе, теряет память и ищет спасения в
случайном доме, в который ей удалось пробраться.

В этот дом как раз в то же
самое время приезжает молодая начинающая актриса Бетти, приехавшая покорять Голливуд и остановившаяся в доме у своей тетушки, которая любезно
согласилась предоставить ей свой дом на время своего отъезда.

Девушки знакомятся, незнакомка берет себе имя Рита. У нее в сумке большая стопка денег и таинственный синий ключ. С этого момента они начинают свои
попытки расследования того, что же с ней произошло.

Первой зацепкой становится имя официантки в кафе, в которое они
отправляются завтракать - Дайана. Рита вспоминает имя Дайана Сэлвин и думает, что это она. Девушки находят в телефонном справочнике ее номер и отправляются к ней в дом, где находят ее мертвой.

Бетти идет на свое первое прослушивание и сходу покоряет всех своей блистательной, откровенной игрой. Она получает роль и ее знакомят с режиссером - Адамом Кэшером. Между ними пробегает искра.

Правда этому режиссеру патологически не везет - сначала продюсеры вынуждают его взять вместо выбранной им актрисы какую-то бесталанную Камиллу Роудс, а потом он еще и застает свою жену с любовником, который
выгоняет его из его собственного дома.

Рита надевает парик блондинки и становится очень похожей на Бетти. Обнаружив в себе влечение друг к другу , они занимаются любовью, а позже ночью едут в какой-то странный театр, в котором все намекает на то, что
происходящее - это иллюзия. Там же они обнаруживают синюю коробочку, к которой подходит синий ключ из сумки. Рита открывает ее и мы попадаем в совсем другой мир.
_____

Описанная мной первая часть фильма - это сон главной героини, в котором по всем законам первичного процесса все происходит ровно наоборот.

Нашу главную героиню зовут не Бетти, а Дайана Сэлвин. Она не начинающая и полная надежд актриса, а полностью разочарованная и раздавленная
депрессией женщина. В своем сне она показывает мертвой другую Дайану, потому что сама думает о самоубийстве, но эта мысль смещается на другого
человека.

Растерянная красотка Рита, которая обращается во сне за помощью к Бетти, это Камилла Роудс. Женщина, которая в реальной жизни причинила Дайане много боли. Поэтому внутри сна мы можем наблюдать одну из судеб влечения -
превращение в противоположное.

Сначала происходит поворот от пассивной позиции к активной - в реальной жизни Дайана была во власти Камиллы, которая ее отвергла, во сне же Камилла превращается в абсолютно
беспомощное существо, полностью зависящее от Дайаны.

То есть Дайана из
жертвы превращает себя в спасителя.

Также на противоположное меняется и содержание - во сне Камилла вместо ненависти
испытывает к Дайане любовь.
Эта замена на противоположное наблюдается на протяжении всего фильма - добрая тетушка, разрешившая пожить в своей роскошной квартире, на самом
деле мертва; режиссер, который явно проявил к ней интерес во сне, на самом деле испытывает чувства к Камилле (за что и получает во сне месть в виде найденного в своей кровати любовника жены).

В реальной Дайане одновременно живет ненависть и любовь к Камилле. Мы видим это во сне в процессе смещения и расщепления - «хорошая» и любимая Камилла получает новое имя Рита, а «плохой» Камиллой теперь называют какую-то бестолковую актрису, имеющую влиятельного покровителя.

Именно так в реальной жизни Дайана видит успех Камиллы - она спит с режиссером и в целом не брезгует интимными отношениями ради получения ролей. Это ее качество - сексуальность - Дайана во сне интроецирует в свою
личность и мы видим, как она покоряет на пробах всю съемочную площадку, будучи очень раскованной в своей игре.

На самом же деле внутри нее нет этих качеств.

Смещение также мы видим в самой сцене поездки на автомобиле по Малхолланд Драйв.

Именно по этой дороге реальная Дайана ехала на вечеринку, которая окончательно «разбила» ее жизнь (на ней она узнала, что
Камилла выходит замуж). Во сне в результате смещения по этой дороге едет и «разбивается» Камилла.

Также во сне мы видим сцену с наемным убийцей-неудачником, которому не удается выполнить заказ. Это результат психической работы по аннулированию
сделанного - в реальной жизни Дайана действительно наняла этого человека, чтобы тот убил Камиллу. И происходила эта встреча в кафе, в котором
официантку звали Бетти. Именно это нейтральное имя Дайана присваивает себе во сне.

Ну а таинственный синий ключ, который во сне мы видим в сумочке Риты, это
опознавательный знак, о котором Дайана условилась с убийцей - когда заказ будет выполнен, он пришлет ей синий ключ и она его получила.

Именно после этого, испытав чувство вины за содеянное, Дайана проваливается
в сон, который мы наблюдаем и который является основным сюжетом фильма.

После пробуждения ей становится еще хуже и не выдержав этого, она кончает с собой».

На этой неделе планирую дочитать и именно с разбором этой книги вернуться к ведению своего ютуб-канала.

Уместиться бы в хронометраж, потому что смыслов в книге, о которых хочется поговорить, просто какое-то невероятное количество.

Кто-то читал?

Закончила сериал «Локерби» про расследование крушения пассажирского самолета в 1988 году.

Прекрасный пример того, что с человеком делает травма, которую невозможно изжить.

В норме за потерей должен идти этап горевания, который позволяет эту психическую травму (потерю) встроить в психику и жить дальше.

Когда этого не происходит, человек застревает в этом состоянии и начинает использовать другие способы как-то с этим справиться.
И вот здесь часто (парадокс) происходят великие дела.

Главный герой этого фильма, который потерял в авиакатастрофе свою дочь, начинает расследование произошедшего, которое затягивается на 27 лет.

Он пытается добиться правды, раскрывает террористический заговор, бесконечно судится. Он очень многое делает, делает то, на что неспособны другие люди.

Его жизнь останавливается, теперь в ней нет ничего, кроме борьбы за правду. Он теряет последующие почти 30 лет своей жизни - отдаляется от семьи, от жены, не видит как вырастают оставшиеся двое детей, как рождаются и растут его внуки.

На это его толкает травма.

В конце фильма в разговоре с женой он говорит: «если бы я всем этим не занимался, я бы просто целыми днями сидел и плакал».

Его боль огромна, а страх погрузиться в нее так силен, что он готов сворачивать горы, лишь бы отсрочить встречу с осознанием того, что его дочери больше нет.

По такому же принципу работают многие сверх-достижения: очень часто это компенсация травмы, попытка ее изжить, не встречаясь с ней.

Когда тепло и хорошо (не столько снаружи, сколько внутри), то нет этой бесконечной мотивации на покорение вершин.

Гении, первооткрыватели, достигаторы - все те, на кого сейчас принято равняться - это люди чем-то раненые. Внутри них живет то, что не дает им возможности остановиться, остаться наедине с собой.

От гармонии никто не бежит.
Бегут люди от боли.
И чем она сильнее, тем масштабнее может быть результат побега от нее.

Конечно это должно быть сопряжено с определенными способностями, но это не отменяет того, что корень величия часто находится именно в огромной внутренней боли.

Предлагаю вам подумать об этом в следующий раз при сравнении себя (не в свою пользу, конечно же) с кем-то очень «вдохновляющим».
А что там внутри?