Хочется открыть блог с размышлений о том, а зачем вообще заниматься танцами?

Кардио можно и на велосипеде отработать, с людьми знакомиться в барах, а музыку слушать просто так. Вроде бы - да, можно. Но - танец, кроме всего указанного выше ещё и разговор телами, на довербальном языке. Наше сознание существует в пространстве слов и заложенных в них смыслов, язык и мышление связаны напрямую (fun fact - из-за существования в русском языке слова “синий” мы лучше, чем англо-говорящие люди, отличаем оттенки голубого и синего).
Для меня это особенно интересно в той связи, что мы - материальные существа, а слова - предмет крайне нематериальный, хотя, как “золотой фонд” или как там эта штука в экономике называется, привязаны к материальному предмету. “Стол” - это стол, “стул” - это стул. Однако, иногда мы ссылаемся словами на нематериальные предметы и начинается интересное. Оставлю на вашу совесть помучаться и представить себе слова, которым нет примера в наблюдаемом мире.
А теперь смотрите - мы, как и другие животные, умеем взаимодействовать не только с наблюдаемым миром, но и с тем, что нематериально, собственно, с метафизическим. Самый наглядный пример, как раз, вернёт нас к танцам. Отношение нельзя потрогать, нельзя померить линейкой и вообще особенно не оцифруешь. Хотя, оцифруешь, конечно, но это будет не то.
Вот пример - как я узнаю, что ко мне относятся хорошо? Например, по количеству сладкого, что мне принёс из магазина близкий человек или сколько цветов мне дарят. Собственно, “конфетно-букетный” период в отношениях получил своё название не с потолка. Но точно ли любовь сводится к количеству сладкого?
Следите за руками, сейчас будет фокус. Если мне не дарят подарки - значит ли это что-то? Отношения - это невидимая ниточка, соединяющая двух людей, а способов выразить любовь намного больше, чем представляется на первый взгляд.
Могу ли я как-то ещё узнать о наличии связи с другим человеком каким-либо ещё путём? Мой ответ - да, можно. При хорошем раскладе - у людей есть здоровые руки и ноги, а значит, они могут вступать в физическое взаимодействие с другими людьми.
Привычный способ показывать близость у современного человека - объятия. Но не ими едиными сыты. Танец - это способ невербально рассказать друг-другу что-то очень личное. Это микро-мир внутри большой и сложной жизни. Конечно, с самого начала будет получаться не очень сложный разговор, как дети учат сначала буквы, потом слога - так и молодой танцор, сначала учит шаги и фигуры, учится слушать музыку. Но потом - открывается возможность рассказать телом другому человеку о том, как ты, какой ты и услышать его ответ.
В моей любимой психотерапии есть вещи осознаваемые (мысли, ценности etc) и неосознаваемые. И, как показывает практика, часть проблем в жизни живут именно в поле неосознаваемого. В работе мы (психологи) выносим из неосознаваемого в осознаваемое какие-то штуки и помогаем жить с этим. Но танец (как и любое искусство) проходит прямо внутрь, из неосознаваемого в неосознаваемое. Это уникально и потрясающе.
Занимайтесь танцами, развивайте пластику и говорите! Давайте и с нами говорить и разбираться в этом прекрасном мире =)

Всегда ваша,
Сестра

Много-много лет назад, когда по земле уже не ходили мамонты, но календарь майя всё ещё не закончился, моя первая учительница танцев на вопрос “А зачем вы создали студию?” ответила: “Чтобы эти дети за гаражами пиво не курили.” 

*Спойлер - не со всеми эта стратегия защиты сработала.*

Всю среднюю и старшую школу от 2 до 5 раз в неделю мы ботали схемы, садились на шпагаты, смеялись, шутили и строили планы на жизнь. Потом ездили по городу и области на выступления и соревнования в красивых костюмчиках и размалёванные “чтоб с дальних рядов глаза видны были”. В зале гас свет, включалась музыка, мы выходили на сцену и - как могли, конечно - летали по ней. Мы кайфовали, пропитывались происходящим, позволяли телу отключаться от сознания и брать контроль на себя. 

И мне нравилось. Очень нравилось. Из того, что тогда было в доступе, это был лучший вариант. Но чего-то не хватало. 

Потом в школьное расписание вошло СБТ. “Чтоб вы на выпускном красивые были”. Я до сих пор не просекла фишку. А тогда вообще решила, что парные танцы - не моё. 

На первом курсе я насмотрелась на красивые фоточки из Кирова и на втором пришла (не с первой попытки, кстати) в историчку. Балы, танцвечера, прикольные схемы, импровизации, удивительные люди - эмоции, эмоции, эмоции. Пару месяцев у меня было два состояния: я на занятиях и я на балу. Всё. Новые города, новые люди, новые хобби. Музыка, музыка, музыка. Идеи, мечты, топ-топ-топ. 

Потом историчка познакомила меня с современными социальными танцами. 

*Вот тут-то и начинается история этой любви*

Мы долго присматривались друг к другу, встречались, ругались, расставались, начинали общаться снова. 

Я могу сейчас долго и красочно описывать ощущение, когда в мире есть только ты, твой партнер и музыка. Или, например, как можно поговорить кончиками пальцев. Могу рассказать про эмоции, свободу, лёгкость. Могу описать это чувство, которое возникает, когда входишь в танцевальный зал или слышишь музыку с досок - чувство, что ты дома. Могу. И - спойлер - буду. Но сейчас мне нужно ответить на вопрос “Зачем вообще танцевать?”.

Так вот. 

Приведите мне хотя бы один убедительный довод, почему этого делать не следует.

Всегда ваш,
Брат

Привет, хорошие мои. С вами снова Сестра!

Так вышло, что я недавно оказалась в одном зале с начинающими танцорами. Ну, т.е. как, пересеклась? Я начала вести занятия. Это настолько любопытный опыт, что мне хочется им поделиться.
Вроде бы, если подходить с точки зрения рацио к ведению занятий, то всё разделяется на:
Подготовку плана или “Что я хочу?”
Составление программы занятий, “Как я это буду делать?”
Реализацию и адаптацию к переменным “Что я буду делать, если…?”

Ну, или хотя бы примерно так. Вот этот самый план или цель, как мне кажется, очень важная штука. Это то основание, на котором принимаются дальнейшие решения. Я пытаюсь посмотреть, что будет, если учить людей “общаться” посредством кросс-степа. На мою радость, по КС нет прям соревов-соревов, нет конкурсной программы и “ручкой делаем эть, чтобы баллов больше поставили”.
Это даёт в момент ведения занятия важный инструмент - принятие. Новички - смешной народ и, как мне кажется, этот смех может быть злым и надменным или добрым и ласковым в том числе в зависимости от того, что ведущий занятий хочет, как ему самому, что люди каверкают движения его любимого танца, что они спорят, задают порой сложные вопросы (мой любимый из таких, это когда спрашивают преподавателя английского языка, как будет по-английски “морской ёж” или “выхухоль”, кстати - sea urchin и Muskrat соответственно).
Про каверканье скажу, это тоже важно. Я - барышня довольно занудная, поэтому если человек демонстрирует низкие танцевальные навыки, например, в паре со мной или на мероприятии девочки говорят, что тот или иной кавалер выламывает руки, я начинаю довольно серьёзно злиться. Но, на занятиях всё иначе. Вроде - и там, и там люди дают непонятное ведение, танцуют мимо музыки, давят мне ноги и пихают рукой в спину…Но! Как же важно видеть на занятии как у человека даром, что из ушей пар не валит, так его голова напрягается осознать себя в этой жизни. Или ведомые, которые тоже ещё толком ничего не умеют, но в процессе говорят: “Так классно, я как диснеевская принцесса”. Блин. Не, тут даже нужен переход на новый абзац.
Блин! Вроде, я слышала на мероприятиях и от ведущих, и от ведомых добрые слова друг к дружке, но…То ли я пессимистка, то ли в какой-то момент московская тусовка оставила обязательную часть этикета “смотреть в глаза и стараться улыбаться”, но как-то отложила в сторону идею танца, как разговора, как повода для взаимного удовольствия. И у меня есть мысль. Она связана с насилием, против которого я выступаю прям вот всей своей сущностью.
Наверное, сегодня я не готова запускать очередную волну холиваров на тему того, как устраиваются мероприятия, как делится баланс людей, что можно было бы с этим сделать и почему, блин, ничего не меняется. Обещаю - я распишу мысли об этом, их есть. Мне кажется важным, когда человек только учится, говорить ему об удовольствии, за которым он пришёл. Для меня танец - это серьёзный телесный ритуал, дающий потенциально серьёзный лечебный эффект (все же помнят, как плохое настроение куда-то девается, когда приятный вам кавалер берёт вас за талию или когда на лице дамы появляется улыбка после какого-то рискованного элемента). Это приятно. Танцы - это приятно. Я очень надеюсь, что у меня получится передать это отношение ребятам.
А злиться, завершая мысль о новичках, на людей, которые хотят кайфануть, но ещё не освоились, где у них маховая, толчковая, внешняя, опорная и иные ноги - совсем не хочется. Это какая-то такая беспомощность, которая умиляет. Интересно, захотят ли они продолжить путь и вырасти?

Всегда ваша,
Сестра

- Как ты понимаешь, чего от тебя хочет ведущий?

Нууу…
Эээ…
Ммм…
И другие способы попытаться заполнить неловкую паузу.

Не знаю. На занятиях рассказывают, что есть “хорошая кросс-степная дама”, “хорошая партнёрша” и вообще какой-то хороший ведомый, у которого есть какой-то набор каких-то навыков.

Если их как-то попытаться обобщить, хороший ведомый делает топ-топ-топ в музыку по некоему базовому сценарию, пытается сохранить контакт и расстояние, заданные ведущим, пока тот не передумает. *удобный такой ведомый*

Наверное, - да совершенно точно! - люди, которые это придумали, базово правы, но как будто есть что-то ещё. Что-то, что для меня, как для ведомого, имеет большее значение, чем всё остальное вместе взятое.

Желание.

Желание провести эти 3-4 минуты с _этим_ человеком. Желание доверять, отдавать контроль за происходящим _этому_ другому человеку. Желание послушать, что он мне скажет и ответить.

В общем, в социальных танцах главным оказался человек. Удивительно, правда?

Всегда ваш,
Брат

“Ну, ты знала, куда шла,” - говорила мне руководительница студии и ведущая набережки, когда я - ещё будучи её ученицей - негодовала на кавалеров, отрывающих руки, делающих слишком резкие повороты и вообще не особо думающих о том, что дама напротив - вообще-то тоже человек.

“Ну, на вечеринке тебя спрашивать не будут,” - сказали мне руководители уже другой студии, когда выяснилось, что у меня сложные отношения с поддержками.

Тут планировался пост-негодовост на тему того, что какого это чёрта я сама виновата? Наличие в тусовке людей, которые пришли потешить своё самолюбие и чхать хотели на партнёра, на мой взгляд, действительно большая проблема, потому что ощущение безопасности в танце - штука, без которой всё равно или поздно разрушится.

Но сегодня не об этом, потому что пока  я думала эту мысль, ко мне постучалась ещё одна.

Мысль о том, что я могу назвать много - очень много - людей, которые на моих глазах менялись под влиянием социальных танцев. Становились более чуткими, внимательными, открытыми. Они учились слушать окружающих и, если мой собственный опыт можно применить к окружающим, - себя.

Это так невероятно круто - танцевать с ними сейчас. Да, кому-то легче, кому-то сложнее, но в итоге - вы просто кайфуете от музыки, друг друга и того, что делаете.

Боже, храни социальные танцы) 

Всегда ваш,
Брат 

Привет, читатели!

Сговорились и решили с дорогим Братом писать о ведении в танцах. Да и тут некоторое время было затишье, но это вы уж нас извините, время в мире улиток движется по совсем иным законам.

Мы уже сравнивали танец и разговор. Метафора ёмкая и плодотворная, поэтому, с вашего позволения, мы продолжим. Ну как - мы? Я, хотя это наверняка будет не последний раз, когда здесь будет подниматься эта метафора, так что вернее, наверное, сказать что всё-таки мы. Разговор - способ двух людей обменяться некими мыслями: о природе, погоде и всякой чепухе. А может - и о чём-то важном и сокровенном. В этом красота разговора, он просто форма, содержание выбирают разговаривающие. И как нет самого красивого цветка или точного определения личности, нет и универсального языка для разговора.

Строго говоря, есть две большие группы: вербальные и невербальные. Т.е. те языки, что опираются на слова как единицу мысли и те, которые действуют иначе. С этим самым иначе всё сложно, потому что индивидуальный опыт человека штука хитрая и, если попытаться её упаковывать в слова, обычно выходит какая-то пространная мысль с большим количеством локальных терминов и уточнений. И всё равно нет гарантии, что собеседник поймёт. Хотя, он точно поймёт слова, не факт, что он поймёт смысл или что это будет тот смысл, который сообщал говорящий.

На помощь желающим проявить невербальный опыт приходят самопровозгращающие действия, к которым я бы относила и танцы. Ведь танец - это с одной стороны язык (у нас есть элементарные частицы, слова и предложения, есть возможность упаковывать смысл), но одновременно - он довольно целенаправленный. Я не смогу описать полёт на самолёте через танец, например. Или рассказать, как зарегистрироваться на госуслугах. Но - я могу показать, что происходит со мной здесь и сейчас, я могу пригласить танцующего со мной человека к тому, чтобы побыть в этом “тут” вдвоём.

Приглашение, в таком случае, становится этим самым: “Я выбираю быть с тобой сейчас, а ты?”. В психотерапии сейчас много говорят о майндфулнесс, т.е. бытии в моменте. Что танец - если не это самое явление?

И, как в случае с разговором, когда для полноценной беседы мы должны уметь не только формулировать мысль и говорить, но и допускать, что другому человеку есть, что сказать, давать ему время развернуть свою мысль, так и в танцах - я могу схватить ведомого или ведомую и просто делать всё, что хочется мне. Буду ли я довольна? Определённо…Нет. Потому как я “отравлена” этим “жутким” опытом того, что если дать второму человеку побыть со мной так, как ему комфортно, то он принесёт к моему холсту новых красок и обогатит эти несколько минут.

Кажется, я понимаю мужчин и женщин, которые против того, чтобы в их картину вносили что-то ещё, кроме того, что они хотят. Но…Я видела, какие картины могут нарисовать двое - и это никогда не скучно. Я одна могу мучаться с деталями, отрабатывать какие-то штрихи и всё то, что весело делать мне. Но - когда появляется второй человек - есть элемент неожиданности, новинки, удивления. А для чего ещё стоит жить и танцевать, если не для приятных удивлений?

Всегда ваша,
Сестра

- Давай я сейчас вот эту штуку с тобой сделаю, а ты мне скажешь, как я это сделал. 

С таким запросом на последнем сампо ко мне подошла моя прекрасная сестра и стала мучить вопросами на тему того, как я понимаю, что сейчас будет пивот, который он, встав сам за ведомого, пытался объяснить другому ведущему. 

*я залипла на то, как это красиво - два мальчика просто танцуют вместе, и никто не улюлюкает*

 Я это к чему… Мне так нравится идея смотреть на одно и то же с разных сторон. Ведущий встаёт за ведомого и такой: “Аааа, так вот что тут было!” Ведомый встаёт за ведущего и такой: *см предыдущую строчку*.
И вдруг выясняется, что когда-то давно ведущий решил выучить китайский, потому что решил, что ведомые понимают его. Он ботал, ездил в Китай, брал индивы, достиг чего-то, начал передавать эти знания дальше, учил других ведущих китайскому… А понимали-то ведомые его, потому что у него по груди синхронный перевод на эстонском бежал) Конечно, какая разница, если все получают удовольствие, но как на счёт всех тех, кто считает, что не способен овладеть китайским и потому бросает танцы?

“Девочкам нравится, когда танец пестрит сложными фигурами.” Не у всех ведущих получается овладеть большим количеством сложных фигур или это так сложно, что они сами перестают получать удовольствие от танца. А “девочкам” хочется делать юбочкой вжух и чтобы их обнимали.

“Если вы не попадаете в музыку, с вами не будут танцевать!” Ммм, если с человеком безопасно, комфортно, спокойно, уютно, мне наплевать, попадает ли он в музыку.

“Надо сделать так и так, чтобы ведомый пошёл туда.” А ведомый туда пойдёт просто по инерции, если будет на нужной ноге стоять.

В общем, очень прикольно собираться толпой и без преподавателя (и не на вечеринке, что тоже важно) объяснять друг другу, что как на самом деле работает, меняться ролями и чувствовать такие детали танца, которые раньше даже вообразить чётко не выходило.

Всегда ваш,
Брат

Привет, Читатели!

Снова я, снова буду говорить про танцы, в которых большая часть времени у меня была посвящена позиции ведущего. И только совсем недавно получилось воплотить своё давнее желание в жизнь и танцевать за ведомого чаще, чем 1 раз за танцвечер, да и то под косые взгляды людей.

Но сейчас не о косых взглядах, это явление, наверное, заслуживает отдельного поста, потому что в какой-то момент произошла удивительная подмена понятий в танцевальном мире. Ну или в том его участке, где росла я. Но сегодня совсем не об этом, Дорогой Читатель. Ведение.

У меня с ведением было типичное знакомство всякого, кто начинает заниматься. Ну или таковы мои воспоминания об этом. Допускаю, что цели моих учителей были выше и благороднее, просто я не поняла. Мне сказали встать спиной к центру зала, взять партнёршу в закрытую пару и ходить. Ну, я ходила, слушала музыку и пыталась понять - в чём прикол? Что не так?

Когда я думала об этом тексте, мне вспоминался каждый раз мой неслучившийся преподаватель по вокалу - “помни про положение головы, про дыхание не забывай, расслабь горло и дай импульс, а ещё - следи за темпом музыки и постарайся слова выучить”...И моё любимое: “расслабься, не нервничай”. Вот с началом обучения танцам было что-то похожее.

Иногда, я восхищаюсь своей способностью оправдываться. Надеюсь, вы тоже. Вроде, хотела про ведение рассказать, а в итоге выбиваю из вас сочувствие. Но, знаете, это в духе предмета разговора. Передача любого навыка от человека-человеку - это повод для суеты и тревоги, а ощущение ведения - это штука с противоположного конца коммуникативного спектра. Это про спокойствие, уверенность, возможность слушать и понимать в первую очередь себя, чтобы потом можно было представить другому что-то.

Чтобы говорить (в духе нашего бложика, скажу о ведении с позиции разговора) - нужно присвоить себе рот. Нет рта или языка Брейгеля - нет разговора, вот такая драма. Удивительно, что то, что сначала элемент техники, постепенно становится частью искусства, как музыкант, играющий одни и те же гаммы, чтобы приучить пальцы быть над головой, чтобы они шли вперёд мыслей, так и с ведением. Сначала - это просто про то, чтобы уметь переносить вес тела при шаге, сохраняя одни части тела неподвижными, а другие - нет.

Потом - это про то, чтобы научиться забывать о каких-то планах. Как в том меме - уверенно подойти, взять партнёра за талию и пойти говорить о том, как вы рады его видеть. Один преподаватель (я не буду показывать пальцем) говорил о том, что стоит стремится к состоянию, когда танец это почти секс. This offends me on so many levels*

(*это обидно на многих уровнях)

Потому что секс по принуждению - это либо насилие, либо порнография. Как знакомая с телесной диссоциацией девушка и с тем, что вызывает её, говорю - оба варианта так себе. Суета, тревоги “а достаточно ли я внимательный? Это уже секс или ещё нет? А моему партнёру нравится?” -> ну вот кому такие мысли помогут почувствовать весь кайф от танца и от общения с живым человеком?

Правильный ответ открылся в свободе. Хочется танцевать за ведомую? Вперёд, хочется меняться с партнёром в процессе танца? Вперёд. И из этого выросла уверенность и понимание, а это значительно ближе к удовольствию, чем послушность. Да, непривычно быть за ведомого. Но - зато один раз оказавшись по ту сторону пивота, наконец-то понимаешь, что имели в виду люди, которые просили увереннее или наоборот, спокойнее выводить на эту фигуру.

Как всегда путанно,
Сестра

Пока перечитывала - вспомнила про Бернштейна и его теорию естественного движения. Пусть он поулыбается нам через века. Николай Александрович, мы продолжаем учиться! :)

Привет, Читатели!

Впереди Новый Год, давайте поговорим про балы и вечеринки. Они классные.
Но есть нюансы. В частности, я сейчас скажу то, за что в приличных танцстудиях можно оказаться в немилости. А именно - стандартный формат организации танцевальных мероприятий устарел, он обслуживает те нравы, по которым мы уже не живём.

Если опираться на историю, то танцы были тем местом, где можно было пообщаться с противоположным полом. Либо - ближе, чем обычно. Стало быть, танцевать с людьми своего пола было бы просто контрпродуктивно, с ними можно и после пообщаться достаточно открыто.

В наши дни, как мне кажется, не так актуальна история про танцы, как единственное место для встречи разнополых людей. А вот, как место для близкого общения, ещё как актуально. В наши дни нет никаких ограничений от общения с человеком любого пола: хоть своего, хоть другого.

Но, в это же время, есть тоска по близкому общению, по глубине того времени, что люди проводят вместе. Танцевальные вечеринки и балы здесь как нельзя кстати. Танец - прекрасный способ побыть “Здесь и сейчас” с кем-то, с кем классно. Но когда мероприятие организуется из предпосылки, что количество выше качества, получается странное.

“А давайте 9 фигурных танцев и между ними 10 импровизационных! Кавалеры - приглашайте дам на всё, девочки хотят танцевать, а вы итак сильнее!”...

Парней побуждают звать девочек чаще, потому что “те же очень хотят”, девочек призывают не отказывать в танце, иначе “это некрасиво, перестанут звать вообще!” и получается, что люди снова не “здесь и сейчас”, а обслуживают какое мифическое “правильное танцевание”, тревоги о том, что выберут не их. Участники не имеют возможности убедиться, что их позвали, потому что хотели, а не из жалости \ тревоги \ далее по тексту.

Свободу в танцы! Пусть все зовут всех! Удовольствие во все поля! Хочешь танцевать - танцуй, хочешь говорить - говори!

Пусть, наконец, опытных танцоров узнают не по стопам в мозолях, а по широким улыбкам.

С бунтарскими настроениями и предчувствием Нового Года,
Сестра