Forwarded from Рядовой спасатель (Yаnа Wilсzyńskа (Mиp))
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Официальное новогоднее обращение Яны Юрьевны Вильчинской к гражданам Российской Федерации.
«Яна Юрьевна, я сейчас стою перед выбором: одни говорят, что мне обязательно нужно получить высшее образование, другие — высшее образование не нужно, вся информация есть в интернете. Скажите, как мне поступить?».
Давайте Я расскажу, для чего на самом деле нужно высшее образование и вы самостоятельно примете решение, как поступить.
1. Система образования — фильтр. Она делит людей на тех, кто смог отучиться 9 классов и кто не смог.
Тех, кто смог отучиться 9 классов она делит на тех, кто смог отучиться 11 классов и кто не смог.
Тех, кто смог отучиться 11 классов она делит на тех, кто смог поступить в вуз и тех, кто не смог.
Тех, кто смог поступить в вуз она делит на тех, кто смог закончить вуз и кто не смог.
Тех, кто смог закончить вуз она делит на тех, кто смог поступить в аспирантуру и кто не смог.
Ну вы поняли.
Люди думают, что экзамен — это ЕГЭ. А на самом деле, всё обучение — один большой экзамен. В целом, это, наверное, разумно: если человек не смог хотя бы отучиться в вузе, некоторые серьезные вещи ему доверить нельзя.
2. Система образования — способ держать молодых под контролем старших.
Детей отправляют в детский сад для того, чтобы они были под присмотром, чтобы родители не переживали.
Детей отправляют в школу, чтобы они были под присмотром, чтоб родители не переживали.
Некоторые родители могут себе позволить отправить детей в вуз, чтобы они были под присмотром.
3. Система образования — способ стать частью профессионального сообщества.
В некоторых сферах самое главное условие профессионального успеха — не навыки, а встроенность в профессиональное сообщество.
Вы не сможете быть успешным юристом, успешным политиком, успешным журналистом, успешным полицейским, если соответсвующее профессиональное сообщество не считает вас своим.
В этих сферах образование нужно в первую очередь для того, чтобы аккуратно встроиться в профессиональную среду.
4. Система образования — способ получить навыки.
Ну тут всё понятно. Большинство людей видит только эту функцию и ошибочно считает её единственной или хотя бы самой важной.
Думайте.
Давайте Я расскажу, для чего на самом деле нужно высшее образование и вы самостоятельно примете решение, как поступить.
1. Система образования — фильтр. Она делит людей на тех, кто смог отучиться 9 классов и кто не смог.
Тех, кто смог отучиться 9 классов она делит на тех, кто смог отучиться 11 классов и кто не смог.
Тех, кто смог отучиться 11 классов она делит на тех, кто смог поступить в вуз и тех, кто не смог.
Тех, кто смог поступить в вуз она делит на тех, кто смог закончить вуз и кто не смог.
Тех, кто смог закончить вуз она делит на тех, кто смог поступить в аспирантуру и кто не смог.
Ну вы поняли.
Люди думают, что экзамен — это ЕГЭ. А на самом деле, всё обучение — один большой экзамен. В целом, это, наверное, разумно: если человек не смог хотя бы отучиться в вузе, некоторые серьезные вещи ему доверить нельзя.
2. Система образования — способ держать молодых под контролем старших.
Детей отправляют в детский сад для того, чтобы они были под присмотром, чтобы родители не переживали.
Детей отправляют в школу, чтобы они были под присмотром, чтоб родители не переживали.
Некоторые родители могут себе позволить отправить детей в вуз, чтобы они были под присмотром.
3. Система образования — способ стать частью профессионального сообщества.
В некоторых сферах самое главное условие профессионального успеха — не навыки, а встроенность в профессиональное сообщество.
Вы не сможете быть успешным юристом, успешным политиком, успешным журналистом, успешным полицейским, если соответсвующее профессиональное сообщество не считает вас своим.
В этих сферах образование нужно в первую очередь для того, чтобы аккуратно встроиться в профессиональную среду.
4. Система образования — способ получить навыки.
Ну тут всё понятно. Большинство людей видит только эту функцию и ошибочно считает её единственной или хотя бы самой важной.
Думайте.
Почему вы пишете личные местоимения с больших букв? Я, Мне, Моё?
А стоит ли нам тоже так писать?
Кто-то считает, что надо писать со строчной, кто-то — с прописной. Кто-то считает, что все должны писать так, как пишут они, а кто-то считает, что писать можно по-разному.
А у некоторых людей Моя манера писать личные местоимения с прописных вызывает активную агрессию. И почему-то при близком общении эти люди всегда оказываются скучными и пустыми. Вот такой маркёр.
И теперь Я пишу личные местоимения с прописной систематически. Очень удобно: человек видит в тексте Моё «Я» — показывает своё раздражение — попадет в Мой список неинтересных людей.
А вы пишите, как хотите. Хотите со строчной, хотите — с прописной.
Можете задать Мне вопрос
А стоит ли нам тоже так писать?
Кто-то считает, что надо писать со строчной, кто-то — с прописной. Кто-то считает, что все должны писать так, как пишут они, а кто-то считает, что писать можно по-разному.
А у некоторых людей Моя манера писать личные местоимения с прописных вызывает активную агрессию. И почему-то при близком общении эти люди всегда оказываются скучными и пустыми. Вот такой маркёр.
И теперь Я пишу личные местоимения с прописной систематически. Очень удобно: человек видит в тексте Моё «Я» — показывает своё раздражение — попадет в Мой список неинтересных людей.
А вы пишите, как хотите. Хотите со строчной, хотите — с прописной.
Можете задать Мне вопрос
Уважаемая Яна Юрьевна, нужен ваш совет. Смотрю инстаграм, а там у людей большие дома, дорогие машины, брендовые одежды, поездки на курорты. Гложет, что у меня этого нет. Я понимаю, что это просто зависть, но как же с нею жить?
Предположим, человек ездит на машине за 10 миллионов, живёт в доме за 30, а долгов у него на 50 миллионов. Если мы из стоимости его имущества вычтем сумму долгов, то получим минус 10 миллионов. Это называется собственным капиталом и именно собственный капитал показывает, сколько человек стоит.
Если у вас нет ни машины, ни дома, но и кредитов тоже нет, ваш собственный капитал равен нулю, вы буквально ничего не стоите. Но при этом вы на 10 миллионов дороже, чем тот с домом, машиной и кредитами.
Короче, если у вас нету доступа к бухгалтерии человека, то вы не можете себя корректно с ним сравнить и завидовать ему не надо. Возможно, несмотря на все атрибуты богатства, он стоит меньше, чем вы.
Предположим, человек ездит на машине за 10 миллионов, живёт в доме за 30, а долгов у него на 50 миллионов. Если мы из стоимости его имущества вычтем сумму долгов, то получим минус 10 миллионов. Это называется собственным капиталом и именно собственный капитал показывает, сколько человек стоит.
Если у вас нет ни машины, ни дома, но и кредитов тоже нет, ваш собственный капитал равен нулю, вы буквально ничего не стоите. Но при этом вы на 10 миллионов дороже, чем тот с домом, машиной и кредитами.
Короче, если у вас нету доступа к бухгалтерии человека, то вы не можете себя корректно с ним сравнить и завидовать ему не надо. Возможно, несмотря на все атрибуты богатства, он стоит меньше, чем вы.
Яна Юрьевна, а что вы думаете про продюсеров?
Думаю, что так себя любят называть подрейтузные формы жизни: бессмысленные мелкие жулики, со скошенными от вечного вранья глазами; скучные заносчивые паразиты; всезнающие провинциальные хорьки, хуже риэлторов и телефонных мошенников.
Вообще Я думаю, что отсутствие настоящих продюсеров, издателей, литературных агентов, антрепренёров и прочих посредников между художниками и широкими народными массами — главная беда нашей культуры.
Конечно, Мне, как и любому художнику, хотелось бы когда-нибудь в прекрасном будущем поработать с настоящим продюсером.
А пока приходится избегать шаромыжников и всё делать самой.
Думаю, что так себя любят называть подрейтузные формы жизни: бессмысленные мелкие жулики, со скошенными от вечного вранья глазами; скучные заносчивые паразиты; всезнающие провинциальные хорьки, хуже риэлторов и телефонных мошенников.
Вообще Я думаю, что отсутствие настоящих продюсеров, издателей, литературных агентов, антрепренёров и прочих посредников между художниками и широкими народными массами — главная беда нашей культуры.
Конечно, Мне, как и любому художнику, хотелось бы когда-нибудь в прекрасном будущем поработать с настоящим продюсером.
А пока приходится избегать шаромыжников и всё делать самой.
Яна Юрьевна, а почему в Инстаграме женщины одинаковые? Это же абсурдно!
Если бы в Инстаграме женщины конкурировали друг с другом за мужское внимание, то они старались бы отличиться друг от друга.
В этом случае женщина не будет делать губы как у всех. Этим будет отличаться, и этим отличием будет привлекать внимание мужчин.
Но женщинам нужно не внимание мужчин, а одобрение других женщин. Ради этого женщина в Инстаграме подстраивается под ожидания других женщин.
Поэтому мы выглядим одинаково.
И конечно, ни одна женщина в этом не признается. Каждая будет говорить, что хочет отличаться, но будет делать всё, чтобы слиться с серой массой.
Согласна, со стороны может выглядеть абсурдно.
Если бы в Инстаграме женщины конкурировали друг с другом за мужское внимание, то они старались бы отличиться друг от друга.
В этом случае женщина не будет делать губы как у всех. Этим будет отличаться, и этим отличием будет привлекать внимание мужчин.
Но женщинам нужно не внимание мужчин, а одобрение других женщин. Ради этого женщина в Инстаграме подстраивается под ожидания других женщин.
Поэтому мы выглядим одинаково.
И конечно, ни одна женщина в этом не признается. Каждая будет говорить, что хочет отличаться, но будет делать всё, чтобы слиться с серой массой.
Согласна, со стороны может выглядеть абсурдно.
Перед новым годом Мне написал Андрей Сергеевич Афанасьев, с которым Я давно хотела поработать, и попросил нарисовать иллюстрацию.
Задача была такая: оформить обложку трека, посвященного СВО. С одной стороны что-то глубинно-русское, с другой — современное-не-посконное. Название композиции — «Молния небес» — схождение небесного огня, наказание и вместе с тем очищение, русский дух.
В последнее время Я всё чаще думаю про Киево-Печёрскую лавру. Поэтому решила нарисовать на обложке фрагмент её интерьера, чтобы зритель смотрел со страхом и надеждой из уютной трапезной на бушующую в нашем мире грозу.
Андрей Афанасьев продюсировал, Наталья и Фёдор Скунцевы исполняли, Я рисовала, Слава Бамов и Дима Карпов советовали и поддерживали.
Задача была такая: оформить обложку трека, посвященного СВО. С одной стороны что-то глубинно-русское, с другой — современное-не-посконное. Название композиции — «Молния небес» — схождение небесного огня, наказание и вместе с тем очищение, русский дух.
В последнее время Я всё чаще думаю про Киево-Печёрскую лавру. Поэтому решила нарисовать на обложке фрагмент её интерьера, чтобы зритель смотрел со страхом и надеждой из уютной трапезной на бушующую в нашем мире грозу.
Андрей Афанасьев продюсировал, Наталья и Фёдор Скунцевы исполняли, Я рисовала, Слава Бамов и Дима Карпов советовали и поддерживали.
Forwarded from Рядовой спасатель (Yаnа Wilсzyńskа (Mиp))
Мы снова провели главную топонимическую конференцию Сибири
Наконец-то удалось лично познакомиться с Михаилом Евгеньевичем Кулеховым и Александром Степановичем Туриком.
Рада увидеться с Александром Владимировичем Гимельштейном, Всеволодом Александровичем Напартэ, Анатолием Васильевичем Обуховым, Алексеем Викторовичем Петровым (признан иноагентом 🫦), Дмитрием Владимировичем Салко, Алексеем Константиновичем Чертиловым, Сергеем Фёдоровичем Шмидтом.
Извините, если кого-то не упомянула.
Спасибо Фёдору Т, без которого ничего не получилось бы.
Пока была на конференции, поняла, что нужно делать с иркутскими названиями, напишу про это отдельный текст.
Наконец-то удалось лично познакомиться с Михаилом Евгеньевичем Кулеховым и Александром Степановичем Туриком.
Рада увидеться с Александром Владимировичем Гимельштейном, Всеволодом Александровичем Напартэ, Анатолием Васильевичем Обуховым, Алексеем Викторовичем Петровым (признан иноагентом 🫦), Дмитрием Владимировичем Салко, Алексеем Константиновичем Чертиловым, Сергеем Фёдоровичем Шмидтом.
Извините, если кого-то не упомянула.
Спасибо Фёдору Т, без которого ничего не получилось бы.
Пока была на конференции, поняла, что нужно делать с иркутскими названиями, напишу про это отдельный текст.
Яна Юрьевна, а как нарисовать достойную обложку для музыкального альбома?
Показываю на примере.
Есть такой рэп-исполнитель Аким Апачев, он же Аким Владимирович Гасанов. У этого рэп-исполнителя есть сингл «Мы», что-то там про опричнину, с клипом на серьёзных щщах и не менее пафосной обложкой.
Ну, типа: солидная пёсья голова, неироничные метла и бердыш, стереотипный шрифт a la russe, на фоне двадцатилетней давности гильзы из «Спутника и погрома». На дизайнера денег жалко, поэтому у собаки лапы в перчатках.
Получилось, что обложка говорит тоже самое, что и песня, как будто рассчитано на аудиторию, для которой всё нужно повторять дважды.
А вот как Я это улучшу: откладываю в сторону Свои мощные навыки академического рисунка и переключаюсь на наивную манеру, делаю Джейка из Времени Приключений похожим на Михаила Горбачёва и насаживаю его голову на пику, добавляю метлу Нимбус 2000 из Гарри Поттера, цепной топор из Вархаммера 40000, на фон кладу круги из Ворнер Бразерс и портал из Рика и Морти, а шрифт ставлю из Марвеловских Мстителей.
Понятно, что получился грубый набросок, но в целом, с такой обложкой трек приобретает глубину и новые смыслы. Объясняю. Работа избавляется от звериной серьёзности, а это всегда хорошо: ну какая опричнина, она была в какие-то легендарные времена Ивана Грозного, а сейчас 21 век — хи-хи ха-ха, мы так шутим. А с другой стороны — становится страшнее, русским дали мультики, сказки и детские сериалы, но они даже из этого соорудили опричнину. Я убрала однозначность и у работы появились два противоположных смысла, в зависимости от того, под каким углом смотреть.
Вот так из топорной пропаганды получается искусство 😘
Показываю на примере.
Есть такой рэп-исполнитель Аким Апачев, он же Аким Владимирович Гасанов. У этого рэп-исполнителя есть сингл «Мы», что-то там про опричнину, с клипом на серьёзных щщах и не менее пафосной обложкой.
Ну, типа: солидная пёсья голова, неироничные метла и бердыш, стереотипный шрифт a la russe, на фоне двадцатилетней давности гильзы из «Спутника и погрома». На дизайнера денег жалко, поэтому у собаки лапы в перчатках.
Получилось, что обложка говорит тоже самое, что и песня, как будто рассчитано на аудиторию, для которой всё нужно повторять дважды.
А вот как Я это улучшу: откладываю в сторону Свои мощные навыки академического рисунка и переключаюсь на наивную манеру, делаю Джейка из Времени Приключений похожим на Михаила Горбачёва и насаживаю его голову на пику, добавляю метлу Нимбус 2000 из Гарри Поттера, цепной топор из Вархаммера 40000, на фон кладу круги из Ворнер Бразерс и портал из Рика и Морти, а шрифт ставлю из Марвеловских Мстителей.
Понятно, что получился грубый набросок, но в целом, с такой обложкой трек приобретает глубину и новые смыслы. Объясняю. Работа избавляется от звериной серьёзности, а это всегда хорошо: ну какая опричнина, она была в какие-то легендарные времена Ивана Грозного, а сейчас 21 век — хи-хи ха-ха, мы так шутим. А с другой стороны — становится страшнее, русским дали мультики, сказки и детские сериалы, но они даже из этого соорудили опричнину. Я убрала однозначность и у работы появились два противоположных смысла, в зависимости от того, под каким углом смотреть.
Вот так из топорной пропаганды получается искусство 😘
Яна Юрьевна, почему вы решили обложку Апачева разбирать?
Я считаю, что Аким Апачев — гений. Пусть и в своём узком жанре. Но об этом будет отдельный пост.
Я считаю, что Аким Апачев — гений. Пусть и в своём узком жанре. Но об этом будет отдельный пост.
Forwarded from TsarGori
Друзья, у новиопофилов-русофобов свои праздники, у нас свои. Уже сегодня на выставке Нонфикшен РУССКИЙ издатель Павел Лукьянов, издавший три тома моих эссе о РУССКОЙ литературе и ещё два десятка книг РУССКИХ авторов и РУССКИХ переводов для РУССКИХ читателей, представит все это РУССКОЕ великолепие. Приходите и поддерживайте - без культурной СВО никакая русификация РУССКОЙ России невозможна. Также официально заявляю, что я, В. В. Лорченков, РУССКИЙ писатель, уполномочил РУССКОГО издателя Павла Лукьянова подписывать мои книги о РУССКИХ писателях, "Записки библиотекаря" от своего имени таким образом "РУССКОМУ читателю с любовью и благодарностью от РУССКОГО писателя". РУССКИЕ читатели, приходите к РУССКОМУ издательству Ruinnaissance и поддержите его РУССКИЕ книги.
Яна Юрьевна, везде пишут «надо тренировать насмотренность, чтобы формировать вкус». Что Вы про это думаете? Всем нужно тренировать насмотренность?
Чтобы начать тренировать насмотренность, нужно уже обладать хоть каким-нибудь базовым вкусом, чтобы понимать, на каком материале нарабатывать насмотренность и чувствовать, к чьему мнению стоит прислушиваться.
Хорошо, когда вкус есть. А если вкуса нет, то нужно, во-первых, честно себе в этом признаться, а во-вторых нужно приспособиться заменять отсутствующий вкус тем, что есть.
Вот например у Меня вкуса нет, но Я очень завистливый человек и Я научилась использовать зависть, которой у Меня много, вместо вкуса.
Если Я смотрю на чужую работу и от зависти сводит скулы и хочется присвоить себе авторство — значит работа хорошая.
Так вот, чувство вкуса — это редкий дар, скорее всего у вас его нет, чисто статистически. Не расстраивайтесь, наверняка у вас много недостатков, попробуйте заменить вкус одним из них. А потом уже тренируйте насмотренность.
Чтобы начать тренировать насмотренность, нужно уже обладать хоть каким-нибудь базовым вкусом, чтобы понимать, на каком материале нарабатывать насмотренность и чувствовать, к чьему мнению стоит прислушиваться.
Хорошо, когда вкус есть. А если вкуса нет, то нужно, во-первых, честно себе в этом признаться, а во-вторых нужно приспособиться заменять отсутствующий вкус тем, что есть.
Вот например у Меня вкуса нет, но Я очень завистливый человек и Я научилась использовать зависть, которой у Меня много, вместо вкуса.
Если Я смотрю на чужую работу и от зависти сводит скулы и хочется присвоить себе авторство — значит работа хорошая.
Так вот, чувство вкуса — это редкий дар, скорее всего у вас его нет, чисто статистически. Не расстраивайтесь, наверняка у вас много недостатков, попробуйте заменить вкус одним из них. А потом уже тренируйте насмотренность.
В последнее время много работаю с кофейнями и составила список, что такого делает персонал, из-за чего кофейня выглядит хуже:
1. слушают музыку и смотрят видео без наушников;
1.1 разговаривают по громкой связи;
2. курят под окном;
2.1 запах табака тянет в помещение;
2.2 нельзя зайти в заведение, не вдохнув табачный дым;
3. подают напиток в кружке, не учитывая какой рукой за неё будет браться посетитель;
3.1 берутся руками за ту часть кружки или стакана, к которой будет прикасаться ртом посетитель;
3.2 на посуде остаётся запах от рук бариста, например, табака или тряпки;
4. едят в помещении принесённую из дома еду;
4.1 едят в помещении принесенную из дома вонючую еду, например, доширак или крабов;
5. не знают, на каком зерне работают;
6.1 сильно бесит, когда кривятся, отвечая на вопросы новичков: «Чем латте отличается от кофе?»;
6.2 чуть меньше бесит, когда бариста кривятся, отвечая на замороченные запросы: «Миндальное? Овсяное? А козьего нету что ли?»;
7. копилка бесит не сильно;
7.1 сильнее бесит юмор миллениалов на табличке рядом, например, «баристе на печенько XD»;
8. мало барист со свежими образами, в основном хиппушки и метросексуалы, как в двухтысячных;
9. клянчат наличные или оплату QR-кодом, чтобы не проводить безналичный платёж;
9.1 заставляют оплачивать два чека, отдельно за еду, отдельно — за напиток и делают вид, что это нормально;
10. нет сдачи;
11. нет варианта подачи в стакане,
11.1 наливают горячие напитки в холодную посуду;
12. нельзя забронировать столик заранее;
13. нравится, что в барах придумали протирать стаканы барменам, в свободное время, чтобы они не выглядели бездельниками, не нравится, что не придумали ничего подобного для бариста;
14. моют полы при посетителях, заставляют пересаживаться (если это не театрализованное представление, чтобы погрузить гостей в советскую эпоху);
15. считают, что посетители обязаны читать таблички, вывески и меню.
1. слушают музыку и смотрят видео без наушников;
1.1 разговаривают по громкой связи;
2. курят под окном;
2.1 запах табака тянет в помещение;
2.2 нельзя зайти в заведение, не вдохнув табачный дым;
3. подают напиток в кружке, не учитывая какой рукой за неё будет браться посетитель;
3.1 берутся руками за ту часть кружки или стакана, к которой будет прикасаться ртом посетитель;
3.2 на посуде остаётся запах от рук бариста, например, табака или тряпки;
4. едят в помещении принесённую из дома еду;
4.1 едят в помещении принесенную из дома вонючую еду, например, доширак или крабов;
5. не знают, на каком зерне работают;
6.1 сильно бесит, когда кривятся, отвечая на вопросы новичков: «Чем латте отличается от кофе?»;
6.2 чуть меньше бесит, когда бариста кривятся, отвечая на замороченные запросы: «Миндальное? Овсяное? А козьего нету что ли?»;
7. копилка бесит не сильно;
7.1 сильнее бесит юмор миллениалов на табличке рядом, например, «баристе на печенько XD»;
8. мало барист со свежими образами, в основном хиппушки и метросексуалы, как в двухтысячных;
9. клянчат наличные или оплату QR-кодом, чтобы не проводить безналичный платёж;
9.1 заставляют оплачивать два чека, отдельно за еду, отдельно — за напиток и делают вид, что это нормально;
10. нет сдачи;
11. нет варианта подачи в стакане,
11.1 наливают горячие напитки в холодную посуду;
12. нельзя забронировать столик заранее;
13. нравится, что в барах придумали протирать стаканы барменам, в свободное время, чтобы они не выглядели бездельниками, не нравится, что не придумали ничего подобного для бариста;
14. моют полы при посетителях, заставляют пересаживаться (если это не театрализованное представление, чтобы погрузить гостей в советскую эпоху);
15. считают, что посетители обязаны читать таблички, вывески и меню.