Или одна из наиболее известных картин Бёклина после главного хита — «Одиссей и Калипсо», 1882.
Во-первых, она очень круто сделана. Жанры разные, сравнивать нельзя, но, по-моему, техничней и точнее «Острова мёртвых». Яркое покрывало и белая кожа Калипсо, чёрнущий и сгорбленный Одиссей. Голые скалы, низкое пасмурное небо. Теснота (голова Одиссея слишком близко к верхнему краю) и одновременно с этим пустота (на острове нет н и ч е г о). Благодаря колориту взгляд зрителя сначала цепляется за Калипсо, но сама она смотрит на Одиссея, а значит, мы читаем картину справа налево — а то всегда немного некомфортно, излишне динамично и конфликтно.
А во-вторых, сюжет. Одиссей, возвращающийся домой из Трои, прогневил богов, и те послали ему шторм. Корабль разбился, Одиссея в одиночестве кое-как прибило к незнакомому берегу. То была Огигия, владения нимфы Калипсо, которая не отпускала Одиссея домой семь лет.
Вот он — иномирный остров, где ты вроде ещё не мёртв, но и не жив
Корнел (показывает рандомное искусство)
Во-первых, она очень круто сделана. Жанры разные, сравнивать нельзя, но, по-моему, техничней и точнее «Острова мёртвых». Яркое покрывало и белая кожа Калипсо, чёрнущий и сгорбленный Одиссей. Голые скалы, низкое пасмурное небо. Теснота (голова Одиссея слишком близко к верхнему краю) и одновременно с этим пустота (на острове нет н и ч е г о). Благодаря колориту взгляд зрителя сначала цепляется за Калипсо, но сама она смотрит на Одиссея, а значит, мы читаем картину справа налево — а то всегда немного некомфортно, излишне динамично и конфликтно.
А во-вторых, сюжет. Одиссей, возвращающийся домой из Трои, прогневил богов, и те послали ему шторм. Корабль разбился, Одиссея в одиночестве кое-как прибило к незнакомому берегу. То была Огигия, владения нимфы Калипсо, которая не отпускала Одиссея домой семь лет.
Вот он — иномирный остров, где ты вроде ещё не мёртв, но и не жив
Корнел (показывает рандомное искусство)
❤13👍6🔥1
Бёклин любил всяческую безымянную античную нечисть. А больше всего — наяд с тритонами. Очень много жизни в море!
1. «В игре волн» 1883. Пожилой тритон харрасит молоденькую наяду, а самого тритона — рыбина с диким лицом
2. «В море» 1883. Теперь наяды хотят странного от измученного тритона. Наверное, в сотый раз заставляют играть одну и ту же песню
3. «Тритон и Нереида» 1874
4. «Игра нереид» 1886
5. «Морская идиллия» 1887. Какое у счастливого семейства домашнее животное!
6. «Морской штиль» 1887. Если рассмотреть, что там спереди в воде, сюжет с томной русалкой становится неуютным
И по этому поводу цитата из молодого Петрова-Водкина. Поругивает мастера: «Замечательная выдумка, романтический юмор Беклина, его человечность, которою он наделял пейзаж, сирен, фавнов и центавров, не увязывалась для меня с его сырой, плохо положенной на холст краской. <…> Я не знал, чему мне от него как от живописца научиться, кроме настроения печали, юмора и общей человечности во взглядах»
Корнел (показывает рандомное искусство)
1. «В игре волн» 1883. Пожилой тритон харрасит молоденькую наяду, а самого тритона — рыбина с диким лицом
2. «В море» 1883. Теперь наяды хотят странного от измученного тритона. Наверное, в сотый раз заставляют играть одну и ту же песню
3. «Тритон и Нереида» 1874
4. «Игра нереид» 1886
5. «Морская идиллия» 1887. Какое у счастливого семейства домашнее животное!
6. «Морской штиль» 1887. Если рассмотреть, что там спереди в воде, сюжет с томной русалкой становится неуютным
И по этому поводу цитата из молодого Петрова-Водкина. Поругивает мастера: «Замечательная выдумка, романтический юмор Беклина, его человечность, которою он наделял пейзаж, сирен, фавнов и центавров, не увязывалась для меня с его сырой, плохо положенной на холст краской. <…> Я не знал, чему мне от него как от живописца научиться, кроме настроения печали, юмора и общей человечности во взглядах»
Корнел (показывает рандомное искусство)
❤14🥰1🤩1
«Братья мои рыбы, вы обязаны, по мере возможности вашей, воздавать благодарность нашему Творцу, который дал вам для жилья столь благородную стихию, и вы, по своему вкусу, имеете пресную или соленую воду, и дал вам много укромных мест прятаться от бури; еще дал вам светлую и прозрачную стихию и пищу для поддержания вашей жизни. Учтивый и благосклонный Творец ваш Бог, создавая вас, повелел вам расти и множиться, дал вам на это свое благословение. Затем, когда случился великий потоп, все другие животные умерли, вас же одних сохранил Бог от гибели. <…> Затем вы послужили пищей Вечному Царю Иисусу Христу перед Воскресением и после, по особой тайне. За все это вы весьма обязаны славословить и благословлять Того, Который дал вам столь великие милости в большей мере, чем другим тварям» — «Цветочки Франциска Ассизского», глава 40
Арнольд Бёклин, «Святой Антоний проповедует рыбам», 1892. И лицо этой рыбы бесценно
Корнел (показывает рандомное искусство)
Арнольд Бёклин, «Святой Антоний проповедует рыбам», 1892. И лицо этой рыбы бесценно
Корнел (показывает рандомное искусство)
❤18😁3🔥2
Поздний Бёклин увлёкся традиционными аллегориями: вот «Чума» (1898) и две «Войны» (1896). Не знаю, отчего они «Война», если там все Всадники присутствуют.
На последней внизу очень детализированный пейзаж — итальянский, кипарисный. Видимо, Апокалипсис приходит прямо к Бёклину домой, в самые дорогие его сердцу места. Что заставляет как-то иначе взглянуть на пафосных и романтических Всадников.
«Чума», наверное, следующая по известности за «Островом мёртвых». Она прямолинейна, но в прямолинейности своей экспрессивна и жутка. Хотя у дракона по-прежнему потешная морда (из хвоста!), как на куда более ранних картинах.
Ну что ж поделать, если у Бёклина так легко выходили смешные зверушки
Корнел (показывает рандомное искусство)
На последней внизу очень детализированный пейзаж — итальянский, кипарисный. Видимо, Апокалипсис приходит прямо к Бёклину домой, в самые дорогие его сердцу места. Что заставляет как-то иначе взглянуть на пафосных и романтических Всадников.
«Чума», наверное, следующая по известности за «Островом мёртвых». Она прямолинейна, но в прямолинейности своей экспрессивна и жутка. Хотя у дракона по-прежнему потешная морда (из хвоста!), как на куда более ранних картинах.
Ну что ж поделать, если у Бёклина так легко выходили смешные зверушки
Корнел (показывает рандомное искусство)
🔥13
Арнольд Бёклин умер в 1901 году, прожив 70 с лишним лет. Последние 20 лет жизни он был чрезвычайно знаменит — ему подражали, его бесконечно цитировали.
В 1902 году немецкий художник Фердинанд Келлер написал «Могилу Бёклина», отдал дань покойному.
Вторая картина в посте — оммаж Бёклину 1905 года от Карла Вильгельма Дифенбаха, несколько безумного символиста.
А дальше оммажей стало только больше
Корнел (показывает рандомное искусство)
В 1902 году немецкий художник Фердинанд Келлер написал «Могилу Бёклина», отдал дань покойному.
Вторая картина в посте — оммаж Бёклину 1905 года от Карла Вильгельма Дифенбаха, несколько безумного символиста.
А дальше оммажей стало только больше
Корнел (показывает рандомное искусство)
❤🔥16👍1
А в 1904 году Бёклину посвятили шрифт. Будем честны, не слишком читаемый, но тогда — в самом расцвете модерна — такие шрифты были невероятно модными. Никто, конечно, не набирал ими тексты — это для заголовков, вывесок, плакатов, открыток, марок и прочих декоративных элементов.
У стиля модерн открылось второе дыхание в психоделике 60-х. Так стали возможны совсем уж забавные пересечения: 1968 год, шрифт Бёклин на обложке альбома группы T.Rex (в её первой инкарнации, со смешным длинным названием)
Корнел (показывает рандомное искусство)
У стиля модерн открылось второе дыхание в психоделике 60-х. Так стали возможны совсем уж забавные пересечения: 1968 год, шрифт Бёклин на обложке альбома группы T.Rex (в её первой инкарнации, со смешным длинным названием)
Корнел (показывает рандомное искусство)
😁4🔥2👍1
Казалось бы, с уходом Belle Époque должен уйти в прошлое и Бёклин, но для первой половины XX века он продолжал оставаться столпом: его открыли для себя художники нового направления.
Предшественник сюрреализма Джорджо де Кирико вдохновлялся Бёклином и считал его буквально-таки своим учителем. А за Кирико подтянулись и настоящие сюрреалисты.
Взгляните на «Благовещение» (1930) Рене Магритта — вполне узнаваемый «Остров мёртвых», только с магриттовскими непременными балясинами
Корнел (показывает рандомное искусство)
Предшественник сюрреализма Джорджо де Кирико вдохновлялся Бёклином и считал его буквально-таки своим учителем. А за Кирико подтянулись и настоящие сюрреалисты.
Взгляните на «Благовещение» (1930) Рене Магритта — вполне узнаваемый «Остров мёртвых», только с магриттовскими непременными балясинами
Корнел (показывает рандомное искусство)
🔥11👍1
Из сюрреалистов особенно одержим Бёклином был Сальвадор Дали.
Первым номером в посте самый известный его оммаж — «Истинное изображение „Острова мёртвых“ Арнольда Бёклина в час вечерней молитвы», 1932. Геометрия, срезы пространства, пустыня вместо моря, характерные для Дали текучие, плавящиеся линии. И тем не менее это «Остров мёртвых», что же ещё.
Номера два и три известны поменьше, а зря. Это «Центральный двор Острова мёртвых» и «Западный берег острова мёртвых», оба 1934 года. У них есть подзаголовок (Дали вообще был любитель названий, у него слова неотделимы от картин). Так вот, подзаголовок: «Реконструктивная одержимость „Бёклином“». Попытка заглянуть внутрь, разобрать тайну на элементы — в общем, любимые занятия Дали
Корнел (показывает рандомное искусство)
Первым номером в посте самый известный его оммаж — «Истинное изображение „Острова мёртвых“ Арнольда Бёклина в час вечерней молитвы», 1932. Геометрия, срезы пространства, пустыня вместо моря, характерные для Дали текучие, плавящиеся линии. И тем не менее это «Остров мёртвых», что же ещё.
Номера два и три известны поменьше, а зря. Это «Центральный двор Острова мёртвых» и «Западный берег острова мёртвых», оба 1934 года. У них есть подзаголовок (Дали вообще был любитель названий, у него слова неотделимы от картин). Так вот, подзаголовок: «Реконструктивная одержимость „Бёклином“». Попытка заглянуть внутрь, разобрать тайну на элементы — в общем, любимые занятия Дали
Корнел (показывает рандомное искусство)
🤔7🔥4👍3❤2
Сальвадор Дали продолжал использовать мотивы бёклиновского «Острова мёртвых» в своих поисках. Вот, к примеру, его наработки к декорациям балета «Лабиринт» (1941)
Балет он делал с Леонидом Мясиным, хореографом «Русского балета Монте-Карло». В мемуарах Мясина можно почитать, как это было: «…В эпизоде, когда Тесей убивает Минотавра, дали хотел использовать настоящую голову телёнка, затем должна была следовать сцена, в которой танцоры торжественно отрезали куски от головы и ели их. <…> Когда он заявил, что, символизируя гибель, мы должны уронить на сцену „Стенвей“, я наотрез отказался. Но одним из наших наиболее удачных решений был эпизод с девушкой в прозрачной тунике, лежавшей неподвижно на сцене. Над ней висело несколько танцовщиков, скрытые задником; видны были лишь их ноги, к которым мы привязали белых голубей. Таким образом мы создали иллюзию обнажённой девушки, над которой порхают голуби»
Корнел (показывает рандомное искусство)
Балет он делал с Леонидом Мясиным, хореографом «Русского балета Монте-Карло». В мемуарах Мясина можно почитать, как это было: «…В эпизоде, когда Тесей убивает Минотавра, дали хотел использовать настоящую голову телёнка, затем должна была следовать сцена, в которой танцоры торжественно отрезали куски от головы и ели их. <…> Когда он заявил, что, символизируя гибель, мы должны уронить на сцену „Стенвей“, я наотрез отказался. Но одним из наших наиболее удачных решений был эпизод с девушкой в прозрачной тунике, лежавшей неподвижно на сцене. Над ней висело несколько танцовщиков, скрытые задником; видны были лишь их ноги, к которым мы привязали белых голубей. Таким образом мы создали иллюзию обнажённой девушки, над которой порхают голуби»
Корнел (показывает рандомное искусство)
❤5🤯2