А ещё из кладбищенской архитектуры с Бёклином ассоциируют вид островка Людвигштайн в выборгском парке Монрепо.
Монрепо было имением Людвига Николаи, наставника Павла I. Он хотел на островке замок в готическом стиле — и замок был построен при его сыне. Это капелла и усыпальница, а сам островок стал семейным кладбищем.
На самом деле капелла была возведена в 1820-х годах — а Бёклин родился-то в 1827. Но к Людвигштайну насмерть приклеилось название «Остров мёртвых», до сих пор все туристы так говорят. Аж Мандельштам в черновиках к «Египетской марке» инсинуирует: «Должно быть, барон Николаи знал и ценил художника Бёклина, потому что соорудил у себя <в> парке „Остров мертвых“. Для сообщения с фамильным склепом он выстроил паром, вполне исправный, как бы дежурящий в ожидании свинцового гроба, но вот уже лет двадцать отдыхает эта древнегреческая переправа — видно, барон не слишком торопится в бёклинскую нирвану»
Вот вам фото между 1880 и 1900 годами
Корнел (показывает рандомное искусство)
Монрепо было имением Людвига Николаи, наставника Павла I. Он хотел на островке замок в готическом стиле — и замок был построен при его сыне. Это капелла и усыпальница, а сам островок стал семейным кладбищем.
На самом деле капелла была возведена в 1820-х годах — а Бёклин родился-то в 1827. Но к Людвигштайну насмерть приклеилось название «Остров мёртвых», до сих пор все туристы так говорят. Аж Мандельштам в черновиках к «Египетской марке» инсинуирует: «Должно быть, барон Николаи знал и ценил художника Бёклина, потому что соорудил у себя <в> парке „Остров мертвых“. Для сообщения с фамильным склепом он выстроил паром, вполне исправный, как бы дежурящий в ожидании свинцового гроба, но вот уже лет двадцать отдыхает эта древнегреческая переправа — видно, барон не слишком торопится в бёклинскую нирвану»
Вот вам фото между 1880 и 1900 годами
Корнел (показывает рандомное искусство)
❤7🔥2
В 1888 году Бёклин написал «Остров живых» — антитезу своему главному хиту.
По-моему, не вышло. Особой популярности картина не снискала, чего-то в ней не хватает: и колорит разномастный, и композиция слабовата. Ну и, конечно, нет загадки. Ничто не тащит вглубь картины, разве что два тёмных силуэта среди деревьев на заднем плане. Но их для зачарованности маловато
Корнел (показывает рандомное искусство)
По-моему, не вышло. Особой популярности картина не снискала, чего-то в ней не хватает: и колорит разномастный, и композиция слабовата. Ну и, конечно, нет загадки. Ничто не тащит вглубь картины, разве что два тёмных силуэта среди деревьев на заднем плане. Но их для зачарованности маловато
Корнел (показывает рандомное искусство)
🤔3❤2
Бёклину не удалось переспорить интонацию своего «Острова мёртвых», зато он роскошно её продолжал. У него есть менее известные, но столь же таинственные, беспокойные картины на другие сюжеты.
К примеру, «Священная роща» (версии 1882 и 1886 годов). Чей это культ? О чём они молятся? И что там, в темноте аллеи?
По этому поводу цитата из трактата «О духовном искусстве» (1911) Кандинского, который Бёклина ценил чрезвычайно: «Всякий художник, руководствующийся так называемым чувством, знает, как внезапно и неожиданно для самого себя, ему может опротиветь вымышленная им форма и как „сама собою“ первую, отвергнутую заменит другая, верная. Беклин говорит, что подлинное произведение искусства — великая импровизация, то есть, что рассуждения, построение, предварительная композиция должны быть всего лишь подготовительными ступенями, ведущими к цели. И даже цель эта может возникнуть перед ним неожиданно для него самого»
Корнел (показывает рандомное искусство)
К примеру, «Священная роща» (версии 1882 и 1886 годов). Чей это культ? О чём они молятся? И что там, в темноте аллеи?
По этому поводу цитата из трактата «О духовном искусстве» (1911) Кандинского, который Бёклина ценил чрезвычайно: «Всякий художник, руководствующийся так называемым чувством, знает, как внезапно и неожиданно для самого себя, ему может опротиветь вымышленная им форма и как „сама собою“ первую, отвергнутую заменит другая, верная. Беклин говорит, что подлинное произведение искусства — великая импровизация, то есть, что рассуждения, построение, предварительная композиция должны быть всего лишь подготовительными ступенями, ведущими к цели. И даже цель эта может возникнуть перед ним неожиданно для него самого»
Корнел (показывает рандомное искусство)
❤13🔥2👍1
Вот ещё картины Бёклина, одновременно похожие и непохожие на «Остров мёртвых»:
1. Моё любимое «Возвращение домой», 1887. Дом — это справа на холме? Или слева под холмом, с красным светом из окошка? То-то же
2. «Родник в ущелье», 1881. Свет в конце туннеля
3. «Руина у моря» в трёх вариантах: 1880, 1881 и 1898. Всё тот же знакомый пейзаж с другим фокусом, а у самой поздней, штормовой есть человеческая фигура на лестнице. Не боится шторма
4. Неоконеченные «Пахотные поля ранней весной», 1884. Совершенно не бёклиновский сюжет из крестьянской жизни и не бёклиновская природа-погода, но это ведь тоже «Остров мёртвых» — посреди пахоты
Корнел (показывает рандомное искусство)
1. Моё любимое «Возвращение домой», 1887. Дом — это справа на холме? Или слева под холмом, с красным светом из окошка? То-то же
2. «Родник в ущелье», 1881. Свет в конце туннеля
3. «Руина у моря» в трёх вариантах: 1880, 1881 и 1898. Всё тот же знакомый пейзаж с другим фокусом, а у самой поздней, штормовой есть человеческая фигура на лестнице. Не боится шторма
4. Неоконеченные «Пахотные поля ранней весной», 1884. Совершенно не бёклиновский сюжет из крестьянской жизни и не бёклиновская природа-погода, но это ведь тоже «Остров мёртвых» — посреди пахоты
Корнел (показывает рандомное искусство)
👍7❤5❤🔥2
Или одна из наиболее известных картин Бёклина после главного хита — «Одиссей и Калипсо», 1882.
Во-первых, она очень круто сделана. Жанры разные, сравнивать нельзя, но, по-моему, техничней и точнее «Острова мёртвых». Яркое покрывало и белая кожа Калипсо, чёрнущий и сгорбленный Одиссей. Голые скалы, низкое пасмурное небо. Теснота (голова Одиссея слишком близко к верхнему краю) и одновременно с этим пустота (на острове нет н и ч е г о). Благодаря колориту взгляд зрителя сначала цепляется за Калипсо, но сама она смотрит на Одиссея, а значит, мы читаем картину справа налево — а то всегда немного некомфортно, излишне динамично и конфликтно.
А во-вторых, сюжет. Одиссей, возвращающийся домой из Трои, прогневил богов, и те послали ему шторм. Корабль разбился, Одиссея в одиночестве кое-как прибило к незнакомому берегу. То была Огигия, владения нимфы Калипсо, которая не отпускала Одиссея домой семь лет.
Вот он — иномирный остров, где ты вроде ещё не мёртв, но и не жив
Корнел (показывает рандомное искусство)
Во-первых, она очень круто сделана. Жанры разные, сравнивать нельзя, но, по-моему, техничней и точнее «Острова мёртвых». Яркое покрывало и белая кожа Калипсо, чёрнущий и сгорбленный Одиссей. Голые скалы, низкое пасмурное небо. Теснота (голова Одиссея слишком близко к верхнему краю) и одновременно с этим пустота (на острове нет н и ч е г о). Благодаря колориту взгляд зрителя сначала цепляется за Калипсо, но сама она смотрит на Одиссея, а значит, мы читаем картину справа налево — а то всегда немного некомфортно, излишне динамично и конфликтно.
А во-вторых, сюжет. Одиссей, возвращающийся домой из Трои, прогневил богов, и те послали ему шторм. Корабль разбился, Одиссея в одиночестве кое-как прибило к незнакомому берегу. То была Огигия, владения нимфы Калипсо, которая не отпускала Одиссея домой семь лет.
Вот он — иномирный остров, где ты вроде ещё не мёртв, но и не жив
Корнел (показывает рандомное искусство)
❤13👍6🔥1
Бёклин любил всяческую безымянную античную нечисть. А больше всего — наяд с тритонами. Очень много жизни в море!
1. «В игре волн» 1883. Пожилой тритон харрасит молоденькую наяду, а самого тритона — рыбина с диким лицом
2. «В море» 1883. Теперь наяды хотят странного от измученного тритона. Наверное, в сотый раз заставляют играть одну и ту же песню
3. «Тритон и Нереида» 1874
4. «Игра нереид» 1886
5. «Морская идиллия» 1887. Какое у счастливого семейства домашнее животное!
6. «Морской штиль» 1887. Если рассмотреть, что там спереди в воде, сюжет с томной русалкой становится неуютным
И по этому поводу цитата из молодого Петрова-Водкина. Поругивает мастера: «Замечательная выдумка, романтический юмор Беклина, его человечность, которою он наделял пейзаж, сирен, фавнов и центавров, не увязывалась для меня с его сырой, плохо положенной на холст краской. <…> Я не знал, чему мне от него как от живописца научиться, кроме настроения печали, юмора и общей человечности во взглядах»
Корнел (показывает рандомное искусство)
1. «В игре волн» 1883. Пожилой тритон харрасит молоденькую наяду, а самого тритона — рыбина с диким лицом
2. «В море» 1883. Теперь наяды хотят странного от измученного тритона. Наверное, в сотый раз заставляют играть одну и ту же песню
3. «Тритон и Нереида» 1874
4. «Игра нереид» 1886
5. «Морская идиллия» 1887. Какое у счастливого семейства домашнее животное!
6. «Морской штиль» 1887. Если рассмотреть, что там спереди в воде, сюжет с томной русалкой становится неуютным
И по этому поводу цитата из молодого Петрова-Водкина. Поругивает мастера: «Замечательная выдумка, романтический юмор Беклина, его человечность, которою он наделял пейзаж, сирен, фавнов и центавров, не увязывалась для меня с его сырой, плохо положенной на холст краской. <…> Я не знал, чему мне от него как от живописца научиться, кроме настроения печали, юмора и общей человечности во взглядах»
Корнел (показывает рандомное искусство)
❤14🥰1🤩1
«Братья мои рыбы, вы обязаны, по мере возможности вашей, воздавать благодарность нашему Творцу, который дал вам для жилья столь благородную стихию, и вы, по своему вкусу, имеете пресную или соленую воду, и дал вам много укромных мест прятаться от бури; еще дал вам светлую и прозрачную стихию и пищу для поддержания вашей жизни. Учтивый и благосклонный Творец ваш Бог, создавая вас, повелел вам расти и множиться, дал вам на это свое благословение. Затем, когда случился великий потоп, все другие животные умерли, вас же одних сохранил Бог от гибели. <…> Затем вы послужили пищей Вечному Царю Иисусу Христу перед Воскресением и после, по особой тайне. За все это вы весьма обязаны славословить и благословлять Того, Который дал вам столь великие милости в большей мере, чем другим тварям» — «Цветочки Франциска Ассизского», глава 40
Арнольд Бёклин, «Святой Антоний проповедует рыбам», 1892. И лицо этой рыбы бесценно
Корнел (показывает рандомное искусство)
Арнольд Бёклин, «Святой Антоний проповедует рыбам», 1892. И лицо этой рыбы бесценно
Корнел (показывает рандомное искусство)
❤18😁3🔥2
Поздний Бёклин увлёкся традиционными аллегориями: вот «Чума» (1898) и две «Войны» (1896). Не знаю, отчего они «Война», если там все Всадники присутствуют.
На последней внизу очень детализированный пейзаж — итальянский, кипарисный. Видимо, Апокалипсис приходит прямо к Бёклину домой, в самые дорогие его сердцу места. Что заставляет как-то иначе взглянуть на пафосных и романтических Всадников.
«Чума», наверное, следующая по известности за «Островом мёртвых». Она прямолинейна, но в прямолинейности своей экспрессивна и жутка. Хотя у дракона по-прежнему потешная морда (из хвоста!), как на куда более ранних картинах.
Ну что ж поделать, если у Бёклина так легко выходили смешные зверушки
Корнел (показывает рандомное искусство)
На последней внизу очень детализированный пейзаж — итальянский, кипарисный. Видимо, Апокалипсис приходит прямо к Бёклину домой, в самые дорогие его сердцу места. Что заставляет как-то иначе взглянуть на пафосных и романтических Всадников.
«Чума», наверное, следующая по известности за «Островом мёртвых». Она прямолинейна, но в прямолинейности своей экспрессивна и жутка. Хотя у дракона по-прежнему потешная морда (из хвоста!), как на куда более ранних картинах.
Ну что ж поделать, если у Бёклина так легко выходили смешные зверушки
Корнел (показывает рандомное искусство)
🔥13