В это воскресенье в Екатеринбурге, 14 декабря, в 16:00 в книжном магазине «Пиотровский» состоится презентация нового выпуска журнала «Синема Рутин»!
Новый, пятый номер журнала посвящен теме памяти — личной, коллективной, культурной. В центре внимания — то, как общество вспоминает и забывает, какие истории остаются в тени и что происходит, когда прошлое возвращается через кино. Выпуск стремится начать честный разговор о травмах и потерях, которые формируют настоящее. Фильмы рассматриваются как хранилища следов — тех, что невозможно стереть, — и как пространство, где страна ведет диалог сама с собой. От послевоенных лет до наших дней, от архивных кадров до новых авторских высказываний — номер исследует, как кинематограф сохраняет память и помогает ей не исчезнуть.
О выпуске расскажет главный редактор журнала Ная Гусева.
Вход свободный, по предварительной регистрации.
Новый, пятый номер журнала посвящен теме памяти — личной, коллективной, культурной. В центре внимания — то, как общество вспоминает и забывает, какие истории остаются в тени и что происходит, когда прошлое возвращается через кино. Выпуск стремится начать честный разговор о травмах и потерях, которые формируют настоящее. Фильмы рассматриваются как хранилища следов — тех, что невозможно стереть, — и как пространство, где страна ведет диалог сама с собой. От послевоенных лет до наших дней, от архивных кадров до новых авторских высказываний — номер исследует, как кинематограф сохраняет память и помогает ей не исчезнуть.
О выпуске расскажет главный редактор журнала Ная Гусева.
Вход свободный, по предварительной регистрации.
❤50
Немецкая драма «Звук падения» (2025), портрет девичьего взросления на ферме в Саксонии, получила в Каннах приз жюри. Вероятно, за смелость формы. Режиссерка Маша Шилински исследует мысли и чувства девочек в начале ХХ-го века, вскоре после Второй мировой, во время Холодной войны и в наши дни. О том, как драма становится поводом поговорить об универсальном опыте социализации девочек, рассуждает автор телеграм-канала «Алена Смотрит» Алена Радикова.
Шилински открывает картину с наблюдения за одноногой девушкой, шагающей на костылях по второму этажу дома. В следующем кадре выясняется, что вторая нога спрятана под платьем: героиня здорова, но хочет понять, как ощущается жизнь для ее дяди-инвалида. Режиссерка вернется к этому приему еще не раз: девушки будут занимать позицию своего объекта исследования, стремясь почувствовать его боль. Подражание здесь крепко связано с телесностью: одна из героинь замечает, как невольно перенимает манеризмы и интонации новой подружки. В поэтичном войсовере (от англ. voice over — «закадровый голос». — прим. ред.) она признается, что тело не позволяет ей «вновь стать собой», и силится понять, какой ее видит отец, чтобы правильно сыграть отведенную ей роль дочери.
На уровне киноязыка «Звук падения» развивает идеи Лоры Малви о взгляде — женском и мужском — и о том, как камера конструирует субъект и объект. Шилински отдает девочкам право наблюдать первыми: камера постоянно подглядывает сквозь замочную скважину или щель между досками, занимая субъективную вуайеристическую позицию, пытаясь усмотреть глазами героинь что-то скрытое. Юные девочки боятся исчезнуть из чужого восприятия, и отсутствие взгляда ранит их физически и эмоционально: оставшись наедине слишком надолго, одна из героинь сталкивается с деструктивными мыслями. Но с наступлением пубертата роли меняются, и девушки начинают чувствовать свою объектность: о ней напоминают мужчины, пристально изучающие их тело.
Пытаясь описать связь между смотрящим и рассматриваемым, Шилински позволяет героиням отнестись к ней по-разному. 13-летняя Ленка, впервые столкнувшись с объективизирующим вниманием к своему телу, чувствует за это стыд. 16-летняя Ангелика, поневоле более раскрепощенная, находит в этом извращенную форму контроля: ощущая на себе взгляд и игнорируя его, она сама незаметно «подсматривает» за теми, кто ее изучает. А героини начала ХХ века, жестко ограниченные социальными нормами, и вовсе претерпевают окончательное превращение в объект: в неурожайный год отец буквально меняет свою дочь на зерно. Позитивного выхода Шилински не находит, и ее героини исчезают из семейной памяти, оставаясь только в памяти личной.
Режиссерка избегает стройного нарратива, почти не проясняет семейные отношения между героинями и связывает истории интерьером комнат, повторяющимися образами и звуками: тревожными низкими нотами, гулом воды в ушах, потрескиванием костра и шуршанием виниловой пластинки на фоне. Камера не замирает на месте слишком надолго, выхватывает детали и внимательно следит за своими героинями — настолько, что они чувствуют наш взгляд и смотрят в ответ. Девушки в разных эпохах ломают четвертую стену, рассуждая вслух о телесности, ощущении счастья и женской субъектности. Такая прямота может показаться пафосной, но в их мире некому отвечать на подобные вопросы — мысли заглушают разговоры о бытовых делах, удобные и безопасные. Только и остается, что вглядываться вдаль и надеяться, что когда-нибудь кто-то поймет и услышит.
14 декабря в Ельцин Центре в Екатеринбурге пройдет показ и обсуждение с редактором журнала Наей Гусевой — билеты приобретайте здесь.
#рутинныезаметки #аленарадикова
Шилински открывает картину с наблюдения за одноногой девушкой, шагающей на костылях по второму этажу дома. В следующем кадре выясняется, что вторая нога спрятана под платьем: героиня здорова, но хочет понять, как ощущается жизнь для ее дяди-инвалида. Режиссерка вернется к этому приему еще не раз: девушки будут занимать позицию своего объекта исследования, стремясь почувствовать его боль. Подражание здесь крепко связано с телесностью: одна из героинь замечает, как невольно перенимает манеризмы и интонации новой подружки. В поэтичном войсовере (от англ. voice over — «закадровый голос». — прим. ред.) она признается, что тело не позволяет ей «вновь стать собой», и силится понять, какой ее видит отец, чтобы правильно сыграть отведенную ей роль дочери.
На уровне киноязыка «Звук падения» развивает идеи Лоры Малви о взгляде — женском и мужском — и о том, как камера конструирует субъект и объект. Шилински отдает девочкам право наблюдать первыми: камера постоянно подглядывает сквозь замочную скважину или щель между досками, занимая субъективную вуайеристическую позицию, пытаясь усмотреть глазами героинь что-то скрытое. Юные девочки боятся исчезнуть из чужого восприятия, и отсутствие взгляда ранит их физически и эмоционально: оставшись наедине слишком надолго, одна из героинь сталкивается с деструктивными мыслями. Но с наступлением пубертата роли меняются, и девушки начинают чувствовать свою объектность: о ней напоминают мужчины, пристально изучающие их тело.
Пытаясь описать связь между смотрящим и рассматриваемым, Шилински позволяет героиням отнестись к ней по-разному. 13-летняя Ленка, впервые столкнувшись с объективизирующим вниманием к своему телу, чувствует за это стыд. 16-летняя Ангелика, поневоле более раскрепощенная, находит в этом извращенную форму контроля: ощущая на себе взгляд и игнорируя его, она сама незаметно «подсматривает» за теми, кто ее изучает. А героини начала ХХ века, жестко ограниченные социальными нормами, и вовсе претерпевают окончательное превращение в объект: в неурожайный год отец буквально меняет свою дочь на зерно. Позитивного выхода Шилински не находит, и ее героини исчезают из семейной памяти, оставаясь только в памяти личной.
Режиссерка избегает стройного нарратива, почти не проясняет семейные отношения между героинями и связывает истории интерьером комнат, повторяющимися образами и звуками: тревожными низкими нотами, гулом воды в ушах, потрескиванием костра и шуршанием виниловой пластинки на фоне. Камера не замирает на месте слишком надолго, выхватывает детали и внимательно следит за своими героинями — настолько, что они чувствуют наш взгляд и смотрят в ответ. Девушки в разных эпохах ломают четвертую стену, рассуждая вслух о телесности, ощущении счастья и женской субъектности. Такая прямота может показаться пафосной, но в их мире некому отвечать на подобные вопросы — мысли заглушают разговоры о бытовых делах, удобные и безопасные. Только и остается, что вглядываться вдаль и надеяться, что когда-нибудь кто-то поймет и услышит.
14 декабря в Ельцин Центре в Екатеринбурге пройдет показ и обсуждение с редактором журнала Наей Гусевой — билеты приобретайте здесь.
#рутинныезаметки #аленарадикова
❤85
Портрет сержанта Одзу: от военного опыта к поэтике повседневности
12 декабря — дата двойная: в этот день Ясудзиро Одзу родился и ушел из жизни в 60 лет. Про его кино пишут толстые книги, регулярно цитируют и признаются в любви. Но одна часть биографии режиссера часто остается в тени — война, которую он прошел. В этом тексте Максим Матвиенко пробует приблизиться к Одзу заново, чтобы увидеть, как военный опыт вплетается в его тихие и мирные фильмы.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/portret-serzhanta-odzu
12 декабря — дата двойная: в этот день Ясудзиро Одзу родился и ушел из жизни в 60 лет. Про его кино пишут толстые книги, регулярно цитируют и признаются в любви. Но одна часть биографии режиссера часто остается в тени — война, которую он прошел. В этом тексте Максим Матвиенко пробует приблизиться к Одзу заново, чтобы увидеть, как военный опыт вплетается в его тихие и мирные фильмы.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/portret-serzhanta-odzu
Синема Рутин
Портрет сержанта Одзу: от военного опыта к поэтике повседневности
❤62
Премьера в камерном онлайн-кинотеатре «Наш экран»!
«Зима, весна, лето, осень... и снова зима»
Реж. Ильдар Шангараев
Драма, 18 мин.
Ксюше тринадцать, она пытается разобраться в отношениях с отцом и миром, но и отец, и мир вокруг стремительно меняются.
Ссылка на фильм — https://cinemaroutine.ru/zima-vesna-leto-osen-i-snova-zima
#нашэкран
«Зима, весна, лето, осень... и снова зима»
Реж. Ильдар Шангараев
Драма, 18 мин.
Ксюше тринадцать, она пытается разобраться в отношениях с отцом и миром, но и отец, и мир вокруг стремительно меняются.
Ссылка на фильм — https://cinemaroutine.ru/zima-vesna-leto-osen-i-snova-zima
#нашэкран
❤49
Невыносимая легкость бытия в кино Киры Муратовой
Кино Киры Георгиевны Муратовой — авторское: кино именно муратовское и ничье другое. Авторское — как произведения Ахматовой, Толстого или Вулф. О невыносимой легкости и жестокой честности кино Киры Муратовой, где человек рассматривается без утешительных иллюзий, а мир предстает в состоянии вечного распада, рассказывает Иван Ступин.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/nevynosimaya-legkost-bytiya-v-kino-kiry-muratovoy
Кино Киры Георгиевны Муратовой — авторское: кино именно муратовское и ничье другое. Авторское — как произведения Ахматовой, Толстого или Вулф. О невыносимой легкости и жестокой честности кино Киры Муратовой, где человек рассматривается без утешительных иллюзий, а мир предстает в состоянии вечного распада, рассказывает Иван Ступин.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/nevynosimaya-legkost-bytiya-v-kino-kiry-muratovoy
Синема Рутин
Невыносимая легкость бытия в кино Киры Муратовой
❤63
2025-й год подходит к концу! Для нашего журнала он оказался поворотным — во многом потому, что после небольшого перерыва вышел пятый выпуск «Синема Рутин».
Если вы из тех, кто готовит подарки на последней неделе декабря, это ваш знак: мы принимаем заказы на журнал до 28 декабря, а после уходим в небольшой новогодний отпуск.
Чтобы оформить заказ, напишите нашему менеджеру — и ожидайте свой выпуск: @anastaciamenshikovaa
Если вы из тех, кто готовит подарки на последней неделе декабря, это ваш знак: мы принимаем заказы на журнал до 28 декабря, а после уходим в небольшой новогодний отпуск.
Чтобы оформить заказ, напишите нашему менеджеру — и ожидайте свой выпуск: @anastaciamenshikovaa
❤68
Поиски смыслов: «Элегии» Александра Сокурова
Легко отследить мысль режиссера в серии фильмов с единым главным героем и конфликтом. Задачкой посложнее становится, когда автор предлагает тему цикла, но рассеивает внимание на несоотнесенные вопросы бытия. Мы решили посмотреть «Элегии» Сокурова и изучить непрекращающийся поиск истинных смыслов в фильмах, напоминающих пропитанную грустью рефлексию. О меланхоличном диалоге Александра Сокурова рассказывает Сергей Разумовский.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/poiski-smyslov
Легко отследить мысль режиссера в серии фильмов с единым главным героем и конфликтом. Задачкой посложнее становится, когда автор предлагает тему цикла, но рассеивает внимание на несоотнесенные вопросы бытия. Мы решили посмотреть «Элегии» Сокурова и изучить непрекращающийся поиск истинных смыслов в фильмах, напоминающих пропитанную грустью рефлексию. О меланхоличном диалоге Александра Сокурова рассказывает Сергей Разумовский.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/poiski-smyslov
Синема Рутин
Поиски смыслов: «Элегии» Александра Сокурова
❤59
Прощай, 2025: редакция советует фильмы уходящего года
Независимые инди-проекты, масштабные студийные картины, дебютные и мастеровитые фильмы — в каждой из категорий в этом году синефилы смогли найти своего любимца. Впереди — январские праздники, а значит самое время вспомнить, каким был этот кинематографический год и о чем пытались говорить со зрителем режиссеры. Редакция журнала «Синема Рутин» собрала подборку ключевых тайтлов, на которые вам стоит обратить внимание. Поздравляем с наступающим и желаем приятного просмотра!
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/proshchay-2025
Независимые инди-проекты, масштабные студийные картины, дебютные и мастеровитые фильмы — в каждой из категорий в этом году синефилы смогли найти своего любимца. Впереди — январские праздники, а значит самое время вспомнить, каким был этот кинематографический год и о чем пытались говорить со зрителем режиссеры. Редакция журнала «Синема Рутин» собрала подборку ключевых тайтлов, на которые вам стоит обратить внимание. Поздравляем с наступающим и желаем приятного просмотра!
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/proshchay-2025
Синема Рутин
Прощай, 2025: редакция советует фильмы уходящего года
❤78
Forwarded from ПИК
Что посмотреть на новогодних каникулах 🔥
Длинные выходные постепенно замедляют ритм жизни — появляется время, когда можно никуда не спешить: неторопливо чистить мандарины, ходить по дому в пижаме и включать атмосферные зимние фильмы. Такие беззаботные дни случаются нечасто, поэтому январские каникулы особенно располагают к тихому, домашнему отдыху.
Совместно с основателем журнала о кинематографе «Синема Рутин» Владимиром Митрофановым подготовили подборку фильмов с зимним настроением❤️
Длинные выходные постепенно замедляют ритм жизни — появляется время, когда можно никуда не спешить: неторопливо чистить мандарины, ходить по дому в пижаме и включать атмосферные зимние фильмы. Такие беззаботные дни случаются нечасто, поэтому январские каникулы особенно располагают к тихому, домашнему отдыху.
Совместно с основателем журнала о кинематографе «Синема Рутин» Владимиром Митрофановым подготовили подборку фильмов с зимним настроением
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤67
Тимоти Шаламе забрал «Золотой Глобус» — кажется, наш дорогой мальчик совсем вырос. Одновременно с этим 15 января в российский прокат выйдет фильм другого повзрослевшего кинематографиста — «Марти Великолепный» одного из братьев Сэфди, которые решили снимать кино раздельно. О том, каким получился самостоятельный опыт, рассказывает Ная Гусева.
«Марти Великолепный» Джоша Сэфди — неугомонный и бескомпромиссный, прямо как его создатель. В картине, созданной без участия своего брата Бенни, Джош наконец-то занимается любимым делом — мифологизацией знаковых для американской истории фигур. Выбор пал на Марти Рейсмана — нью-йоркского хулигана и чемпиона настольного тенниса. И хотя фильм не обещает добуквенной биографии, ключевые характеристики Рейсмана считываются сразу же.
Однако «Марти Великолепный» гораздо больше красуется, нежели по-настоящему играет. Сэфди делает ставку на бешеный ритм, заставляя зрителя чувствовать себя крапленым шариком на игровом поле. Такой же броской была рекламная кампания фильма: чего стоит запущенный в небо дирижабль. Самоуверенного вида недостаточно, чтобы убедить зрителя — некоторые линии, и без того прочерченные поверхностно, повисают в воздухе, не получая развития. Сэфди, словно акула, боится остановиться — ведь тогда жизнь фильма внезапно оборвется. Напрасно: гораздо интереснее было бы погрузиться во внутренние миры самого Марти, его возлюбленной в исполнении невероятной Одессы Адлон, и даже криминального авторитета — его роль исполнил Абель Феррара. Насыщенная среда, с ее яркими огнями большого города и ритмичной музыкой, в какой-то момент начинает подменять собой развитие сюжета.
«Марти Великолепный» остается фильмом-порывом: Сэфди по-прежнему виртуозно чувствует ритм города и умеет превращать биографию в миф, однако за внешним азартом и демонстративной бравадой теряется то хрупкое напряжение, которое делает персонажей живыми. Несомненно, этот фильм — размашистый шаг вперед в карьере Джоша, но одновременно — симптом того, как легко стиль может начать подменять собой содержание.
#рутинныезаметки #наягусева
«Марти Великолепный» Джоша Сэфди — неугомонный и бескомпромиссный, прямо как его создатель. В картине, созданной без участия своего брата Бенни, Джош наконец-то занимается любимым делом — мифологизацией знаковых для американской истории фигур. Выбор пал на Марти Рейсмана — нью-йоркского хулигана и чемпиона настольного тенниса. И хотя фильм не обещает добуквенной биографии, ключевые характеристики Рейсмана считываются сразу же.
Однако «Марти Великолепный» гораздо больше красуется, нежели по-настоящему играет. Сэфди делает ставку на бешеный ритм, заставляя зрителя чувствовать себя крапленым шариком на игровом поле. Такой же броской была рекламная кампания фильма: чего стоит запущенный в небо дирижабль. Самоуверенного вида недостаточно, чтобы убедить зрителя — некоторые линии, и без того прочерченные поверхностно, повисают в воздухе, не получая развития. Сэфди, словно акула, боится остановиться — ведь тогда жизнь фильма внезапно оборвется. Напрасно: гораздо интереснее было бы погрузиться во внутренние миры самого Марти, его возлюбленной в исполнении невероятной Одессы Адлон, и даже криминального авторитета — его роль исполнил Абель Феррара. Насыщенная среда, с ее яркими огнями большого города и ритмичной музыкой, в какой-то момент начинает подменять собой развитие сюжета.
«Марти Великолепный» остается фильмом-порывом: Сэфди по-прежнему виртуозно чувствует ритм города и умеет превращать биографию в миф, однако за внешним азартом и демонстративной бравадой теряется то хрупкое напряжение, которое делает персонажей живыми. Несомненно, этот фильм — размашистый шаг вперед в карьере Джоша, но одновременно — симптом того, как легко стиль может начать подменять собой содержание.
#рутинныезаметки #наягусева
❤80
Премьера в камерном онлайн-кинотеатре «Наш экран»!
«Весна желания»
Реж. Иван Гут
Мелодрама, 18 мин.
Девушка выбирает между парнем из богатой семьи, сделавшим ей предложение, и обычным пацаном с района, с которым она чувствует себя свободной.
Ссылка на фильм — https://cinemaroutine.ru/vesna-zhelaniya
#нашэкран
«Весна желания»
Реж. Иван Гут
Мелодрама, 18 мин.
Девушка выбирает между парнем из богатой семьи, сделавшим ей предложение, и обычным пацаном с района, с которым она чувствует себя свободной.
Ссылка на фильм — https://cinemaroutine.ru/vesna-zhelaniya
#нашэкран
❤61
Приглашаем 21 января в 19:00 на презентацию нового выпуска журнала «Синема Рутин» в пространстве Cg+ в Нижнем Новгороде.
Главный редактор Ная Гусева представит выпуск, посвященный теме памяти и ее роли в кинематографе. Обсудим, как прошлое возвращается через экран, какие истории остаются незамеченными и почему кино становится пространством, где общество ведет диалог само с собой.
Место: студия Cg+, Нижний Новгород, Большая Покровская, 20Б
Вход свободный, по записи в комментах в канале Cg+
Главный редактор Ная Гусева представит выпуск, посвященный теме памяти и ее роли в кинематографе. Обсудим, как прошлое возвращается через экран, какие истории остаются незамеченными и почему кино становится пространством, где общество ведет диалог само с собой.
Место: студия Cg+, Нижний Новгород, Большая Покровская, 20Б
Вход свободный, по записи в комментах в канале Cg+
❤58
Уже в это воскресенье в Москве, 25 января, в 17:00 состоится первая встреча в рамках киноклуба «Синема Рутин» в шоуруме издательства «Ad Marginem», где мы покажем и обсудим фильм «Сны поездов»!
Картина Клинта Бентли к концу 2025-го возглавила подборки лучших кинолент уходящего года. «Сны поездов» — неспешная драма, в основе которой лежит одноименная повесть Дениса Джонсона, о маленьком человеке, лесорубе Роберте Грэйньере (Джоэл Эдгертон), родившемся на стыке веков в стремительно меняющемся индустриальном мире. Сезонные работы и недолгие встречи с любимыми — женой Глэдис (Фелисити Джонс) и малышкой-дочкой — выстраиваются в счастливую рутину героя до тех пор, пока семью не застает большое горе.
Поговорим об отношениях человека и природы, рассмотрим картину с теологической точки зрения, а также порассуждаем о смысле названия. Фильм представят и обсудят со зрителями команда «Синема Рутин» — кинокритик, линейный продюсер Premier Марика Ананидзе, историк, киновед, автор канала «Тарковские ворота» Ксения Макарова и культуролог, магистр философского факультета МГУ Лиза Владимирская.
Место: Ad Marginem Warehouse, Переведеновский переулок, 18, стр. 3, 1 этаж
Вход свободный по регистрации
Картина Клинта Бентли к концу 2025-го возглавила подборки лучших кинолент уходящего года. «Сны поездов» — неспешная драма, в основе которой лежит одноименная повесть Дениса Джонсона, о маленьком человеке, лесорубе Роберте Грэйньере (Джоэл Эдгертон), родившемся на стыке веков в стремительно меняющемся индустриальном мире. Сезонные работы и недолгие встречи с любимыми — женой Глэдис (Фелисити Джонс) и малышкой-дочкой — выстраиваются в счастливую рутину героя до тех пор, пока семью не застает большое горе.
Поговорим об отношениях человека и природы, рассмотрим картину с теологической точки зрения, а также порассуждаем о смысле названия. Фильм представят и обсудят со зрителями команда «Синема Рутин» — кинокритик, линейный продюсер Premier Марика Ананидзе, историк, киновед, автор канала «Тарковские ворота» Ксения Макарова и культуролог, магистр философского факультета МГУ Лиза Владимирская.
Место: Ad Marginem Warehouse, Переведеновский переулок, 18, стр. 3, 1 этаж
Вход свободный по регистрации
❤77