Что посмотреть: Субъективный список фильмов от редакции «Синема Рутин» (ч.3)
Непосредственность рутинных будней всегда разбавляется надеждой начать следующий день с чистого листа, изменить свою жизнь к лучшему. Пойти в спортзал, встретить партнера, избавиться от зависимостей, провернуть мини-революцию в своем обыденном сознании. Перечислять можно бесконечно, но с различной степенью прилежности следовать новым заветам и правилам получается не у каждого. Новый цикл – это всегда вызов, новые ритуалы, новые испытания и тем более новые трудности.
Наши авторы решили предложить фильмы для просмотра, в которых герои в поисках новой жизни бросают вызов не только себе, но и обстоятельствам вокруг. Они пытаются влюбиться, нащупать свои корни, победить свой страх, сбросить груз прошлого, найти себе новое применение, ну или просто сбежать от надоедливых будней.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/chto-posmotret-osenniy-spisok-filmov-ot-redaktsii-ch-3
Непосредственность рутинных будней всегда разбавляется надеждой начать следующий день с чистого листа, изменить свою жизнь к лучшему. Пойти в спортзал, встретить партнера, избавиться от зависимостей, провернуть мини-революцию в своем обыденном сознании. Перечислять можно бесконечно, но с различной степенью прилежности следовать новым заветам и правилам получается не у каждого. Новый цикл – это всегда вызов, новые ритуалы, новые испытания и тем более новые трудности.
Наши авторы решили предложить фильмы для просмотра, в которых герои в поисках новой жизни бросают вызов не только себе, но и обстоятельствам вокруг. Они пытаются влюбиться, нащупать свои корни, победить свой страх, сбросить груз прошлого, найти себе новое применение, ну или просто сбежать от надоедливых будней.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/chto-posmotret-osenniy-spisok-filmov-ot-redaktsii-ch-3
❤57
Сегодня хотели бы расскзать о том, что «Синема Рутин» стал инфопартнером нового сезона Beat Film Festival, который пройдет в Москве с 6 по 16 июня. Фестиваль собирается чествовать кинематограф как вид искусства и язык кино как способ взаимодействия с миром, поэтому первые фильмы программы объединяет любовь к кино.
Делимся с вами фильмами, которые наша редакция очень ждет, чтобы увидеть на фестивале:
1. «Кино Годара» — попытка разглядеть человека за маской легенды — и одновременно прекрасный путеводитель по наследию отца французской «новой волны».
2. «Канны: режиссерская версия» — портрет главного мирового кинофестиваля, — блестки, вечеринки, звезды и сделки сквозь историю
3. «Бонни» — Голливуд глазами легендарной кастинг-директора Бонни Тиммерман.
4. «Дарио Ардженто: паника» — большой профайл маэстро хоррора — с фирменными рецептами ужаса и комментариями его фанатов Гаспара Ноэ, Николаса Рефна и Гильермо дель Торо.
Расписание показов ищите на сайте и в канале фестиваля.
Делимся с вами фильмами, которые наша редакция очень ждет, чтобы увидеть на фестивале:
1. «Кино Годара» — попытка разглядеть человека за маской легенды — и одновременно прекрасный путеводитель по наследию отца французской «новой волны».
2. «Канны: режиссерская версия» — портрет главного мирового кинофестиваля, — блестки, вечеринки, звезды и сделки сквозь историю
3. «Бонни» — Голливуд глазами легендарной кастинг-директора Бонни Тиммерман.
4. «Дарио Ардженто: паника» — большой профайл маэстро хоррора — с фирменными рецептами ужаса и комментариями его фанатов Гаспара Ноэ, Николаса Рефна и Гильермо дель Торо.
Расписание показов ищите на сайте и в канале фестиваля.
❤73
«Дикие ночи» – самая экстравагантная и любопытная программа ММКФ. Наиболее любопытны в ней даже не новинки, среди которых умный и грамотно сделанный зомби-хоррор All You Need Is Blood (2023) Купера Робертса и прекрасно смонтированный документальный фильм о жанре «bruceploitation» «Брюс Ли: Выход Клонов» (2023) Дэвида Грегори. Настоящий алмаз – редкий японский триллер «Дверь» (1988) режиссера Банмэя Такахаси.
Задействована распространенная сюжетная схема «комнатного триллера»: в домашний уют проникает нечто инородное. Домохозяйка подвергается преследованию со стороны коммивояжера, пока ее муж-трудоголик проводит дни и ночи на работе.
Здесь важно само разделение жизни представителей среднего класса на дом и работу. Герои фильма – обыватели, существующие в одном из двух состояний: либо они привязаны к дому (главная героиня), либо, наоборот, к работе (муж и маньяк). Происходит расщепление этих двух состояний жизни человека, они не вытекают друг из друга, а разводятся, становясь двумя слишком радикальными привязанностями. Типичный для жанра конфликт обретает социальный подтекст: маньяк представляет сторону работы, а жертва – сторону дома.
Медленно нарастающее противостояние между домохозяйкой и маньяком-коммивояжером движется к разрешению кровавым финалом, сопровождается изобразительным размытием всех физических границ в фильме. На экране образуется стена дождя, а дверь, главный символ фильма, перестает быть значимой преградой. Капли дождя, стекающие по стенам телефонной будки, утверждают разрушение предварительно укрепленных границ. Жертва плачет над трупом побежденного злодея, так как конфликтующие в фильме крайности – изначально две стороны жизни обывателя. А когда камера вдруг начинается двигаться сквозь стены и снимать квартиру сверху, обнажая ее декорационную суть, иллюстрируется главный принципов триллера: удивлению должно предшествовать убеждение.
#рутинныезаметки #иванденисов
Задействована распространенная сюжетная схема «комнатного триллера»: в домашний уют проникает нечто инородное. Домохозяйка подвергается преследованию со стороны коммивояжера, пока ее муж-трудоголик проводит дни и ночи на работе.
Здесь важно само разделение жизни представителей среднего класса на дом и работу. Герои фильма – обыватели, существующие в одном из двух состояний: либо они привязаны к дому (главная героиня), либо, наоборот, к работе (муж и маньяк). Происходит расщепление этих двух состояний жизни человека, они не вытекают друг из друга, а разводятся, становясь двумя слишком радикальными привязанностями. Типичный для жанра конфликт обретает социальный подтекст: маньяк представляет сторону работы, а жертва – сторону дома.
Медленно нарастающее противостояние между домохозяйкой и маньяком-коммивояжером движется к разрешению кровавым финалом, сопровождается изобразительным размытием всех физических границ в фильме. На экране образуется стена дождя, а дверь, главный символ фильма, перестает быть значимой преградой. Капли дождя, стекающие по стенам телефонной будки, утверждают разрушение предварительно укрепленных границ. Жертва плачет над трупом побежденного злодея, так как конфликтующие в фильме крайности – изначально две стороны жизни обывателя. А когда камера вдруг начинается двигаться сквозь стены и снимать квартиру сверху, обнажая ее декорационную суть, иллюстрируется главный принципов триллера: удивлению должно предшествовать убеждение.
#рутинныезаметки #иванденисов
❤60
❤88
Искусство смерти: философия экзистенциализма, облик смерти в игровом кино.
Разговор о смерти и смертности в игровых фильмах через философию экзистенциализма. Почему язык смерти универсален для нашей культуры; как в Венгрии умирал Бог, а Ингмар Бергман ставил dance macabre; как Тарковский «открывал» и «приручал» смерть и почему с мертвецами предпочтительно никогда не путешествовать. Леван Сутидзе рассуждает об истории «пряток со смертью» и наследии экзистенциалистов в кинематографе, а также пробует разобраться в том, почему искусство так любит говорить с нами об умирании.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/iskusstvo-smerti
Разговор о смерти и смертности в игровых фильмах через философию экзистенциализма. Почему язык смерти универсален для нашей культуры; как в Венгрии умирал Бог, а Ингмар Бергман ставил dance macabre; как Тарковский «открывал» и «приручал» смерть и почему с мертвецами предпочтительно никогда не путешествовать. Леван Сутидзе рассуждает об истории «пряток со смертью» и наследии экзистенциалистов в кинематографе, а также пробует разобраться в том, почему искусство так любит говорить с нами об умирании.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/iskusstvo-smerti
❤80
❤110