«Зло не существует» – утверждение, как и сама картина, весьма спорные. Рюсукэ Хамагути хоть и приучил зрителей к своему таланту, вглядываться в его фильмы, игнорируя фестивальные награды, практически невозможно. Везде приходится искать тайный смысл, иногда это бывает оправдано, но иногда…
Сюжет фильма, как и визуальная образность, были вдохновлены музыкой композитора Эико Исибаси. «Изначально задача была в том, чтобы создать видеоряд для живых выступлений Эико. Нечто вроде немого кино. Потом я уже расширял эту картину с помощью диалогов. В этом и состояла основная особенность нового подхода. Этим проект меня и заинтриговал», – рассказывает режиссер.
Неторопливый темп истории вкупе с выразительной музыкальной природой фильма как раз напоминает длинный клип: выверенные монтажные фразы, долгие планы горных ручьев, оленьи следы на снегу, полеты диких птиц, мрачные кроны деревьев, умиротворяющая озерная гладь – все это, безусловно, красиво, но больше походит на туристическую презентацию или расслабляющее видео на YouTube, нежели на полноценную игровую картину. Именно на ту презентацию, которую демонстрирует компания по строительству глэмпинга местным жителям, чтобы получить их одобрение. Однако население горной деревни Харасавы не впечатлилось, план строителей беспощадно раскритикован, а наибольшее беспокойство вызывает чистота воды – ценности и сути окрестных поселений. Если лагерь в горах будет открыт, тогда отходы туристов попадут в подземные реки, ручьи и колодцы. Таким образом, природный баланс будет нарушен и все погибнет.
Говорить о том, насколько тема экологии важна для Японии, уже как-то неприлично. Взгляд ограничен ландшафтом, а природа, как и человек, недружелюбна, она тоже может ранить и даже убить. Самое важное ожидает зрителя в конце фильма, все остальное лишь медленная к тому подготовка, но кроме восклицания «Что это было?», финальный "твист" вызывает только усмешку. Ведь, если зла не существует, то зачем вообще снимать кино.
#рутинныезаметки #андрейсеров
Сюжет фильма, как и визуальная образность, были вдохновлены музыкой композитора Эико Исибаси. «Изначально задача была в том, чтобы создать видеоряд для живых выступлений Эико. Нечто вроде немого кино. Потом я уже расширял эту картину с помощью диалогов. В этом и состояла основная особенность нового подхода. Этим проект меня и заинтриговал», – рассказывает режиссер.
Неторопливый темп истории вкупе с выразительной музыкальной природой фильма как раз напоминает длинный клип: выверенные монтажные фразы, долгие планы горных ручьев, оленьи следы на снегу, полеты диких птиц, мрачные кроны деревьев, умиротворяющая озерная гладь – все это, безусловно, красиво, но больше походит на туристическую презентацию или расслабляющее видео на YouTube, нежели на полноценную игровую картину. Именно на ту презентацию, которую демонстрирует компания по строительству глэмпинга местным жителям, чтобы получить их одобрение. Однако население горной деревни Харасавы не впечатлилось, план строителей беспощадно раскритикован, а наибольшее беспокойство вызывает чистота воды – ценности и сути окрестных поселений. Если лагерь в горах будет открыт, тогда отходы туристов попадут в подземные реки, ручьи и колодцы. Таким образом, природный баланс будет нарушен и все погибнет.
Говорить о том, насколько тема экологии важна для Японии, уже как-то неприлично. Взгляд ограничен ландшафтом, а природа, как и человек, недружелюбна, она тоже может ранить и даже убить. Самое важное ожидает зрителя в конце фильма, все остальное лишь медленная к тому подготовка, но кроме восклицания «Что это было?», финальный "твист" вызывает только усмешку. Ведь, если зла не существует, то зачем вообще снимать кино.
#рутинныезаметки #андрейсеров
❤63
Сегодня немного приоткроем завесу тайны и расскажем, что же скрывается под обложкой нового номера под названием «Звук и образ».
В выпуске можно найти тексты о саунд-дизайне в хоррорах, эффекте «зловещей долины», глитч музыке, музыке в фильмах Кшиштофа Кесьлевского, Маргерит Дюрас, великого итальянского трио Антониони-Феллини-Висконти и знаменитого французского провокатора Гаспара Ноэ, а также авантюрную историю предприимчивого продюсера о съемках первого звукового сериала в истории, роуд-муви о поездке словенской группы Laibach в Северную Корею, узнаете о характерных приемах композиторов-неоклассиков, звуковом ландшафте аниме и многом другом.
Конечно же, не обошлось и без интервью, в этот раз мы поговорили с доктором искусствоведения ВГИК, исследовательницей киномузыки Юлией Всеволодовной Михеевой, и композитором, автором саундтреков ко множеству отечественных фильмов Павлом Додоновым.
Для оформления заказа пишите: @anastaciamenshikovaa.
В выпуске можно найти тексты о саунд-дизайне в хоррорах, эффекте «зловещей долины», глитч музыке, музыке в фильмах Кшиштофа Кесьлевского, Маргерит Дюрас, великого итальянского трио Антониони-Феллини-Висконти и знаменитого французского провокатора Гаспара Ноэ, а также авантюрную историю предприимчивого продюсера о съемках первого звукового сериала в истории, роуд-муви о поездке словенской группы Laibach в Северную Корею, узнаете о характерных приемах композиторов-неоклассиков, звуковом ландшафте аниме и многом другом.
Конечно же, не обошлось и без интервью, в этот раз мы поговорили с доктором искусствоведения ВГИК, исследовательницей киномузыки Юлией Всеволодовной Михеевой, и композитором, автором саундтреков ко множеству отечественных фильмов Павлом Додоновым.
Для оформления заказа пишите: @anastaciamenshikovaa.
❤71
«Двойная жизнь Вероники» / «La double vie de Véronique» (1991)
Режиссер: Кшиштоф Кесьлевский
Оператор: Славомир Идзяк
#духкино
Режиссер: Кшиштоф Кесьлевский
Оператор: Славомир Идзяк
#духкино
❤109
Что посмотреть: Субъективный список фильмов от редакции «Синема Рутин» (ч.3)
Непосредственность рутинных будней всегда разбавляется надеждой начать следующий день с чистого листа, изменить свою жизнь к лучшему. Пойти в спортзал, встретить партнера, избавиться от зависимостей, провернуть мини-революцию в своем обыденном сознании. Перечислять можно бесконечно, но с различной степенью прилежности следовать новым заветам и правилам получается не у каждого. Новый цикл – это всегда вызов, новые ритуалы, новые испытания и тем более новые трудности.
Наши авторы решили предложить фильмы для просмотра, в которых герои в поисках новой жизни бросают вызов не только себе, но и обстоятельствам вокруг. Они пытаются влюбиться, нащупать свои корни, победить свой страх, сбросить груз прошлого, найти себе новое применение, ну или просто сбежать от надоедливых будней.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/chto-posmotret-osenniy-spisok-filmov-ot-redaktsii-ch-3
Непосредственность рутинных будней всегда разбавляется надеждой начать следующий день с чистого листа, изменить свою жизнь к лучшему. Пойти в спортзал, встретить партнера, избавиться от зависимостей, провернуть мини-революцию в своем обыденном сознании. Перечислять можно бесконечно, но с различной степенью прилежности следовать новым заветам и правилам получается не у каждого. Новый цикл – это всегда вызов, новые ритуалы, новые испытания и тем более новые трудности.
Наши авторы решили предложить фильмы для просмотра, в которых герои в поисках новой жизни бросают вызов не только себе, но и обстоятельствам вокруг. Они пытаются влюбиться, нащупать свои корни, победить свой страх, сбросить груз прошлого, найти себе новое применение, ну или просто сбежать от надоедливых будней.
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.ru/chto-posmotret-osenniy-spisok-filmov-ot-redaktsii-ch-3
❤57
Сегодня хотели бы расскзать о том, что «Синема Рутин» стал инфопартнером нового сезона Beat Film Festival, который пройдет в Москве с 6 по 16 июня. Фестиваль собирается чествовать кинематограф как вид искусства и язык кино как способ взаимодействия с миром, поэтому первые фильмы программы объединяет любовь к кино.
Делимся с вами фильмами, которые наша редакция очень ждет, чтобы увидеть на фестивале:
1. «Кино Годара» — попытка разглядеть человека за маской легенды — и одновременно прекрасный путеводитель по наследию отца французской «новой волны».
2. «Канны: режиссерская версия» — портрет главного мирового кинофестиваля, — блестки, вечеринки, звезды и сделки сквозь историю
3. «Бонни» — Голливуд глазами легендарной кастинг-директора Бонни Тиммерман.
4. «Дарио Ардженто: паника» — большой профайл маэстро хоррора — с фирменными рецептами ужаса и комментариями его фанатов Гаспара Ноэ, Николаса Рефна и Гильермо дель Торо.
Расписание показов ищите на сайте и в канале фестиваля.
Делимся с вами фильмами, которые наша редакция очень ждет, чтобы увидеть на фестивале:
1. «Кино Годара» — попытка разглядеть человека за маской легенды — и одновременно прекрасный путеводитель по наследию отца французской «новой волны».
2. «Канны: режиссерская версия» — портрет главного мирового кинофестиваля, — блестки, вечеринки, звезды и сделки сквозь историю
3. «Бонни» — Голливуд глазами легендарной кастинг-директора Бонни Тиммерман.
4. «Дарио Ардженто: паника» — большой профайл маэстро хоррора — с фирменными рецептами ужаса и комментариями его фанатов Гаспара Ноэ, Николаса Рефна и Гильермо дель Торо.
Расписание показов ищите на сайте и в канале фестиваля.
❤73
«Дикие ночи» – самая экстравагантная и любопытная программа ММКФ. Наиболее любопытны в ней даже не новинки, среди которых умный и грамотно сделанный зомби-хоррор All You Need Is Blood (2023) Купера Робертса и прекрасно смонтированный документальный фильм о жанре «bruceploitation» «Брюс Ли: Выход Клонов» (2023) Дэвида Грегори. Настоящий алмаз – редкий японский триллер «Дверь» (1988) режиссера Банмэя Такахаси.
Задействована распространенная сюжетная схема «комнатного триллера»: в домашний уют проникает нечто инородное. Домохозяйка подвергается преследованию со стороны коммивояжера, пока ее муж-трудоголик проводит дни и ночи на работе.
Здесь важно само разделение жизни представителей среднего класса на дом и работу. Герои фильма – обыватели, существующие в одном из двух состояний: либо они привязаны к дому (главная героиня), либо, наоборот, к работе (муж и маньяк). Происходит расщепление этих двух состояний жизни человека, они не вытекают друг из друга, а разводятся, становясь двумя слишком радикальными привязанностями. Типичный для жанра конфликт обретает социальный подтекст: маньяк представляет сторону работы, а жертва – сторону дома.
Медленно нарастающее противостояние между домохозяйкой и маньяком-коммивояжером движется к разрешению кровавым финалом, сопровождается изобразительным размытием всех физических границ в фильме. На экране образуется стена дождя, а дверь, главный символ фильма, перестает быть значимой преградой. Капли дождя, стекающие по стенам телефонной будки, утверждают разрушение предварительно укрепленных границ. Жертва плачет над трупом побежденного злодея, так как конфликтующие в фильме крайности – изначально две стороны жизни обывателя. А когда камера вдруг начинается двигаться сквозь стены и снимать квартиру сверху, обнажая ее декорационную суть, иллюстрируется главный принципов триллера: удивлению должно предшествовать убеждение.
#рутинныезаметки #иванденисов
Задействована распространенная сюжетная схема «комнатного триллера»: в домашний уют проникает нечто инородное. Домохозяйка подвергается преследованию со стороны коммивояжера, пока ее муж-трудоголик проводит дни и ночи на работе.
Здесь важно само разделение жизни представителей среднего класса на дом и работу. Герои фильма – обыватели, существующие в одном из двух состояний: либо они привязаны к дому (главная героиня), либо, наоборот, к работе (муж и маньяк). Происходит расщепление этих двух состояний жизни человека, они не вытекают друг из друга, а разводятся, становясь двумя слишком радикальными привязанностями. Типичный для жанра конфликт обретает социальный подтекст: маньяк представляет сторону работы, а жертва – сторону дома.
Медленно нарастающее противостояние между домохозяйкой и маньяком-коммивояжером движется к разрешению кровавым финалом, сопровождается изобразительным размытием всех физических границ в фильме. На экране образуется стена дождя, а дверь, главный символ фильма, перестает быть значимой преградой. Капли дождя, стекающие по стенам телефонной будки, утверждают разрушение предварительно укрепленных границ. Жертва плачет над трупом побежденного злодея, так как конфликтующие в фильме крайности – изначально две стороны жизни обывателя. А когда камера вдруг начинается двигаться сквозь стены и снимать квартиру сверху, обнажая ее декорационную суть, иллюстрируется главный принципов триллера: удивлению должно предшествовать убеждение.
#рутинныезаметки #иванденисов
❤60