Одна из кульминационных точек спектакля — сцена в Парижской опере, где главные герои смотрят «Лебединое озеро».

Сначала я хотел следовать историческим фактам: в 1922 году в Париже в рамках «Русских сезонов» Дягилев показывал «Свадьбу Авроры» — третий акт «Спящей красавицы» (на весь балет у него тогда не хватило средств).

«Спящая красавица» должна была стать метафорой и для Дмитрия, без памяти влюбившегося в Аню и решившего вернуть миру Великую княжну, и для вдовствующей императрицы Марии Федоровны, которой предстояло «узнать» в Ане свою потерянную в огне октябрьского переворота любимую внучку — единственную наследницу Романовых, и для самой Ани. Но музыка из «Лебединого озера» лучше знакома массовому зрителю, поэтому решили остановиться на ней.

Тогда я придумал другую метафору: финальный номер балета — борьба черного гения Ротбарда с белым принцем Зигфридом за принцессу-лебедь Одетту на сцене Парижской Оперы — как отражение переживаний сидящих в зрительном зале Глеба, Дмитрия и Ани. Эта сцена «зеркалила» происходящее и предсказывала судьбу. Но Стивену хотелось использовать вальсовую мелодию, чтобы музыкально связать ее c темой Once Upon а December. В итоге в мюзикле звучит вальс из первого акта «Лебединого озера». #JourneyToThePast

А вот как можно было бы вплести финал «Лебединого озера» в вальс Once Upon a December (проиллюстрировать идею мне помог композитор Евгений Загот). #JourneyToThePast

В июле 2012 мы организовали первую бродвейскую читку мюзикла «Анастасия» в New 42d Street Studio на Манхэттене. Ей предшествовали непродолжительные репетиции. Всё вместе называется 29-hours readings. Это один из первых этапов работы над новым произведением, за который участники, независимо от регалий и звездности, обычно получают гонорар в размере 100 долларов, при этом их занятость не должна превышать 29 часов. Подобный формат позволяет творческой команде, пока еще не располагающей бюджетом на постановку, услышать, как звучит пьеса в исполнении первоклассных актеров, чтобы затем продолжить работу над ней.

В читке участвовали Келли Барретт, Аарон Тивейт, Патрик Пейдж, Аарон Лазар, другие выдающиеся бродвейские артисты первого калибра и, конечно, великая Анджела Лэнсбери — одна из самых ярких звезд Голливуда, Бродвея и Вест-Энда. Я хорошо помню, как впервые встретил ее у входа в студию, куда 86-летняя миссис Лэнсбери, обладательница премий Американской и Британской киноакадемий «Оскар» и BAFTA, пятикратный лауреат «Тони», шестикратный лауреат премии «Золотой Глобус», а впоследствии Командор ордена Британской империи, скромно пришла пешком.

Кстати, она по секрету рассказала мне, куда делось состояние дома Романовых, хранившееся после революции в Банке Англии — сама актриса узнала об этом в юности от своего дедушки Джорджа, основателя Лейбористской партии Великобритании. #JourneyToThePast

Тогда на читке мы с женой Настей и Женей Писаревым сидели рядом с Терренсом Макнэлли, продюсером Томом Кирдаи, хореографом Грасиэлой Даниэле, у которой была загипсована нога, президентом владеющей половиной бродвейских театров Шубертовской организации Бобом Вэнкелом и Линн Аренс с мужем Нилом Костой. В студии были бродвейские продюсеры, кто-то из режиссеров, кажется, режиссер CHICAGO Уолтер Бобби — всего человек 25 или 30.

Стивен Флаэрти дирижировал артистами. Мы прошли пьесу дважды с коротким перерывом на ланч. Я впервые видел такой сильный эмоциональный отклик у видавшего виды бродвейского театрального сообщества. У многих на глазах были слезы. Стало понятно, что мюзикл ждет успех. #JourneyToThePast

Два фрагмента из читки с участием Аарона Тивейта, Келли Баррет и Анджелы Лэнсбери. #JourneyToThePast

Мы еще не знали, что станем жертвами этого успеха. В «Стейдже» быстро сообразили, что мюзикл принесет и репутационные очки, и деньги. Пользуясь подписанными соглашениями, «Стейдж» все взял в свои руки и нацелился на бродвейскую премьеру, минуя премьеру в Москве. Я об этом не задумывался и продолжал работать с авторами над мюзиклом. Это было самое счастливое время. #JourneyToThePast

Дорогие друзья! Мы были рады видеть вас сегодня на сборе труппы и скоро поделимся фотографиями. А пока продолжаем рассказывать историю создания мюзикла «Анастасия». Передаем слово Дмитрию Богачеву.

***

Моей задачей стало сделать все, что в моих силах, чтобы «Анастасию» не постигла участь предыдущих бродвейских экспериментов «Стейджа». Главными союзниками, как и прежде, были авторы мюзикла — Линн Аренс, Стивен Флаэрти и Терренс МакНэлли.

Нужно было помочь им с историческим контекстом, чтобы приблизить сюжет к реальным событиям и наполнить подробностями, которые сделали бы его достовернее и правдоподобнее. В этом помог профессор истории Факультета свободных наук и искусств СПбГУ Александр Семенов, с которым меня познакомил Алексей Леонидович Кудрин.

Александр Семенов — признанный эксперт поздней истории дома Романовых. От него я узнал удивительный факт: оказывается, самый объемный и полный исторический архив дома Романовых находится в Колумбийском университете в Нью-Йорке. Это часть крупнейшего хранилища материалов русской эмиграции — знаменитого Бахметьевского архива русской и восточноевропейской истории и культуры. #JourneyToThePast

И снова — #JourneyToThePast.

В результате кастинга набрали хорошую труппу. Правда к нам не попал наш первый Дмитрий — Аарон Тивейт. Он только закончил съемки в фильме-мюзикле Камерона Макинтоша «Отверженные» и планировал сниматься еще в трех или четырех голливудских картинах.

Я жалел, что Келли Барретт, участнице читки (2012) и воркшопа (2015), тоже не удалось стать нашей Аней. Глубокая вдумчивая актриса — стопроцентное попадание в образ, она к тому моменту получила роль Лары в мюзикле «Доктор Живаго», который закрылся через пару месяцев после премьеры.

К слову, использование в мюзикле имени «Аня» в качестве уменьшительного для Анастасии может показаться русскоговорящему зрителю странным. Могу предположить, что имя «Настя» напоминало американцам английское слово nasty — «неприятный, противный». Кроме того, Аней звали героиню Марсель Моретт и Гая Болтона (авторов самой первой пьесы об Анастасии) и ее исторического прототипа — Анну Андерсон.

Кристи Алтомар в роли Ани тоже была хороша. Познакомился я с ней и Дереком Клена, исполнителем роли Дмитрия, в конце мая 2016 года на премьере в театре «Хартфорд Стейджес» (Хартфорд, штат Коннектикут), где проходил try-out «Анастасии» — короткий «добродвейский» прокат. Они не могли поверить, что меня зовут Дмитрий, а мою жену — Анастасия, полагая, что я просто шучу.

Там же на премьере я подружился с Рамином Каримлу — нашим Глебом, с которым до этого был знаком заочно по лондонской постановке «Призрака Оперы» и ее сиквелу «Любовь не умирает никогда», где они блистательно играли вместе с лучшей Кристин — Сьеррой Боггесс.

Кстати, недавно мы с Рамином и Сьеррой (с ней мы познакомились во время подготовки так и несостоявшейся из-за пожара французской постановки «Призрака») завели разговор об их концертах в Москве. Если эти планы претворятся в жизнь, это будет первым в истории концертом настоящих бродвейских звезд такого калибра в России! #JourneyToThePast

Показы «Анастасии» в Хартфорде получили многочисленные комплименты критиков и прессы.

Как я уже говорил, для меня открытием стали великолепные костюмы дизайнера Линды Чо. Признаться честно, до того момента я не вникал в сценографию и художественное оформление постановки, посвящая основное время ее музыкальному и драматургическому содержанию — в конце концов, это область компетенции творческой команды. Кроме того, менеджеры из «Стейджа» по каким-то своим соображениям пытались изолировать меня от контактов с режиссером.

Это потом, после звучной премьеры и успешного проката на Бродвее («Анастасию» сыграли 808 раз), мне рассказали, что причиной была ревность руководства «Стейджа» к успеху моей идеи, к которой они в свое время не проявили ни малейшего интереса. Тем более, этот успех случился после серии их бродвейских провалов.

Два года «Стейдж» оспаривал мое лидерство в создании «Анастасии», пока за меня не вступились авторы, а я не положил на стол перед самыми ушлыми стейджевскими функционерами документы, неоспоримо подтверждающие, что замысел и творческая концепция мюзикла принадлежат мне. Им пришлось официально признать этот факт и подписать бумаги. От денег я отказался, но настоял на должном месте для своего имени в афише — признание для меня важнее денег. Впрочем, этот договор «Стейдж» впоследствии неоднократно нарушал, за что был вынужден извиняться. #JourneyToThePast

Конфликт, длившийся годами, оставил заметный осадок в моем отношении к «Стейджу». Когда я стал невольным свидетелем того, что творилось в голландской штаб-квартире, и чем занимался менеджмент в момент смены собственника («Стейдж» сначала продали голландскому инвестфонду, а затем молнеиносно перепродали американцам), стало очевидно, что у меня с этими господами разные жизненные принципы, отношение к людям, к их интеллектуальной собственности, к театру, разные художественные вкусы и ценности. С ними мне было дальше не по пути, и я задумался о том, чтобы самостоятельно продолжить дело, которому посвятил два десятилетия. Впоследствии оказалось, что я действительно перестал вписываться в их понимание покорной корпоративности и новую стратегию — «Стейдж» все чаще стал производить ширпотреб. #JourneyToThePast

В апреле 2019 году по моему приглашению Стивен Флаэрти и Линн Аренс приехали в Москву. В рамках творческих мастерских Broadway Dreams, которые «Бродвей Москва» и BDF ежегодно организуют в Москве, они встретились со студентами театральных институтов, а затем поехали в Питер.

Наконец они увидели своими глазами места, где разворачивается действие первого акта нашего мюзикла: Зимний дворец из пролога, Невский проспект, где Дмитрий и Влад продавали дворцовую утварь, домашний театр в Юсуповском дворце, в котором они устроили «кастинг» на роль наследницы Романовых и впервые встретили Аню, дом ВЧК на Гороховой, где работал Глеб, решетку Летнего сада на набережной Невы с видом на Петропавловскую крепость — место свидания Дмитрия и Ани, Финляндский вокзал, откуда герои бежали в Европу. Терренс тогда приехать не смог. В марте этого года его не стало. #JourneyToThePast

Появится ли «Анастасия» в России? Не знаю. Но очевидно, если это произойдет, то это не должна быть реплика бродвейской постановки. Для российских зрителей спектакль должен быть основательно переработан. #JourneyToThePast

Вопросы — 🔥

Друзья, спасибо за прекрасные, очень вдумчивые вопросы. Пока мы их разбираем, смотрите видео от Дмитрия Богачева:

«Вчера нашел в своих архивах красивый клип мюзикла АНАСТАСИЯ, снятый перед бродвейской премьерой в 2017 году. Сначала думал приберечь его, пока для публикации не появится повод. Но зачем ждать? Хорошим можно делиться безо всякого повода».

Кстати, про этот мюзикл вы тоже спрашиваете;) Многие секреты «Анастасии» Дмитрий раскрыл в рубрике #JourneyToThePast. Начало его рассказа здесь.

Путеводитель по телеграм-каналу «Бродвей Москва»

🔹Альбом мюзикла «Ничего не бойся, я с тобой»
Все стриминговые платфрмы

🔹Регулярные рубрики

#ПоследняяСказка — мюзикл, в котором летает ковер, наш хедлайнер

#ЭлементарноХадсон — во что мы превратили «Собаку Баскервилей»

#МаммаМимо — мюзикл-пародия на нашу жизнь

#СекретМюзикл — мюзикл, в котором летает троллейбус

#ДеньВлюбленных и #ПервоеСвидание — мюзиклы за столиками в Паркетном зале МДМ

#Шахматы — легендарный мюзикл, который ежедневно шёл в МДМ целых два сезона

#ШПНТ — «Шоу пошло не так». Иногда оно возвращается, и тогда мы о нем пишем

#ВокругМюзикла — цикл встреч в Паркетном зале МДМ

#Бродвей — пишем о мюзиклах в мире

#Москва — пишем о том, что происхоодит в России

#Внутрянка — заглядываем на бэкстейдж

#Вспомним — оглядываемся на прошлое

#ОтветимНаВсе — отвечаем на удобные и неудобные вопросы

🔷«Сериалы»

#НавигаторСудьбы — проводим параллели между «Шахматами» и историей мюзиклов в Театре МДМ. Начало тут.

#JourneyToThePast — продюсер Дмитрий Богачев откровенно о том, как создавался бродвейский мюзикл «Анастасия». Вот первый пост.

#СоветскаяМашина — помогаем разобраться в спортивной и политической составляющих мюзикла «Шахматы». Читайте здесь.

#ChessтноеCлово — что можно узнать о «Шахматах», вчитавшись в разные варианты либретто.

🔷Интервью

#разговор — вы задаете вопросы сотрудникам «Бродвей Москва», мы записываем их ответы на видео. Уже были Дмитрий Богачев, режиссер Анна Леонидовна Шевчук и менеджер постановок Марианна Матвеева.

🔷Подборки

#плейлист — разная хорошая музыка.

🔷Стикеры

→ стикерпак с товарищем Молоковым

→ стикерпак «Шоу пошло не так»

→ стикерпак «Ничего не бойся, я с тобой»

→ еще один стикерпак «Ничего не бойся, я с тобой»


⚡️Наш развлекательный канал в Телеграме

→ Подписывайтесь!