«Лесные дали», 1884 год.

Шишкин Иван. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Перед нами во всей своей шири и выси разворачивается уходящий в необозримую даль ландшафт, где за верхушками сосен виднеются склоны, поросшие густым лесом, и русло полноводной реки. В неярком тональном колорите достоверно передан мягкий свет северного летнего дня.

Рýсский Музей

«Сельский вид», 1867 год.

Саврасов Алексей. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Старый деревенский сад с цветущими деревьями, пробуждающиеся от зимней спячки пчелиные ульи, едва зазеленевшая березовая роща вдалеке – нежные, также как будто только расцветающие, краски и деликатная, почти графическая манера письма в картине настраивают на радостный лад.

Саврасов искусно варьирует в композиции вертикали и горизонтали, прорисовывая кистью поверх ландшафта тонкие обнаженные ветви деревьев на первом плане.

Рýсский Музей

«Летний пейзаж», 1891 год.

Серов Валентин. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Незамысловатый вид – угол бревенчатого сарая, деревянный навес, уходящая в заросли тропа и пасущийся поодаль жеребенок – создает ощущение умиротворенного замершего мгновения.

Скромный быт написан художником с нежностью и мастерством: залитый солнцем двор играет множеством оттенков зелени, колорит по-летнему насыщен и богат.

Рýсский Музей

«Алёнушка», 1881 год.

Васнецов Виктор. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Васнецов выполнил в это лето эскизы и множество натурных графических и живописных этюдов, в которых стремился наиболее точно передать состояние обездоленной девушки-сиротки, найти вторящие этому состоянию мотивы природы.

Рýсский Музей

«В Алуште», 1870 год.

Орловский Владимир. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Смелость найденного пространственного ракурса, разнообразная работа кистью, резкие светотеневые контрасты между озаренной лучами солнца дорогой, ведущей в горы, и погруженной в глубокие сумерки долиной, где течет вдаль река, – все это преображает традиционный панорамный вид в необычный по своему живописному решению образ.

Умение создать общее, в данном случае романтическое, впечатление от ландшафта, не мешает автору обратить внимание зрителей на жанровые детали.

Рýсский Музей

«Кана», 1883 год.

Поленов Василий. Холст, наклеенный на холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Поленов изобразил источник с группой людей возле него и древние стены поселения, где, по преданию, Иисус Христос совершил первое чудо претворения воды в вино во время свадьбы.

В современной научной литературе существуют разные версии о местонахождении Каны Галилейской, которая упоминается в тексте Евангелия от Иоанна.

Рýсский Музей

«Морской пейзаж», 1899 год.

Мещерский Арсений. Холст на фанере, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Пейзаж написан судя по всему, во время пребывания Мещерского в Италии, напоминает натурный этюд не только размерами, но и фрагментарностью композиции, а главное – стремлением художника уловить изменчивую световоздушную среду пасмурного ветреного дня и передать ее в тональной живописи, тонкой и гармоничной.

Рýсский Музей

«Крым. В горах», 1886 год.

Левитан Исаак. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Интересовали живописца не «открыточные виды», к которым обращались его предшественники, а выразительные мотивы, раскрывающие естественную красоту величественных горных массивов древней Тавриды.

Каменистая, выжженная солнцем почва, яркая зелень сосен и кипарисов, извилистые тропы в скалах – таким предстает Крым в этюдах пейзажиста.

Рýсский Музей

«Окно», 1886 год.

Борисов-Мусатов Виктор. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Самая ранняя работа юного Борисова-Мусатова.

В ней еще трудно угадать большого мастера, создателя собственной системы, сочетавшей принципы пленэрной живописи с декоративизмом и «музыкальностью» композиционного строя.

Рýсский Музей