«Пейзаж», 1896 год.

Иван Шишкин. Холст, масло.

🖼 Вологодская областная картинная галерея.

Рýсский Музей

«На террасе», 1904 год.

Станислав Жуковский. Холст, масло.

🖼 Омский музей изобразительных искусств им. М. А. Врубеля.

На деревянной террасе в летний день сидит читающая книгу молодая женщина. Перспективу создаёт уходящая в глубь картины, выкрашенная в белый цвет стена, сложенная из брёвен. Она отделяет террасу от дома.

Стена, как и дверь ведущая в дом, по её центру кажутся обветшавшими: чуть просевшие рамы стеклянной двери, трещины в брёвнах, пожелтевшая местами белая краска.

Рýсский Музей

«Дети», 1910 год.

Богданов-Бельский. Холст, масло.

🖼 Самарский художественный музей.

На деревянной крашеной скамейке в садовой беседке, чинно сложив руки на коленях, сидят два деревенских мальчика лет семи. Позы их немного напряжены, чувствуется, что они пришли по просьбе художника позировать для картины. На них чистые рубахи, новые без заплат штаны.

Белобрысый мальчик на переднем плане кажется более скованным и стеснительным, серьезным.
Второй же, в красной рубашке и соломенной шляпе, создает впечатление живого, шустрого и бойкого мальчугана, которого на время уговорили присесть на скамейку и сделать серьезное лицо.

Рýсский Музей

«Лес весной», 1884 год.

Иван Шишкин. Холст, масло.

🖼 Серпуховский историко-художественный музей, Московская область.

Рýсский Музей

«К святому месту», конец 1840-х годов.

Хруцкий Иван. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

На картине изображена одна из станций Виленской Кальварии – католического паломнического маршрута в окрестностях Вильно.

Остановки, или станции, на нем символизировали священные для христиан места в Иерусалиме, где пролегал крестный путь Иисуса Христа.

Рýсский Музей

«Горный пейзаж», 1880-е годы.

Илья Занковский. Картон, масло.

🖼 Частное собрание.

Рýсский Музей

«Обрыв. Жуковка на Клязьме», около 1888 года.

Поленов Василий. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Гладь воды покрыта графическим узором листьев кувшинок, дополненных отражением в воде кустов и молодой поросли деревьев, спускающихся к самой воде.

Благодаря тонко найденным отношениям зелени деревьев, кустов и цветов с проглядывающей тут и там голой коричневато-рыжей землей, отражающихся в спокойной глади речной заводи, пейзаж вызывает ощущение покоя и гармонии, радости жизни среди скромной, но близкой сердцу природы.

Рýсский Музей

«В горах Алатау».

Василий Верещагин. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Рýсский Музей

«Итальянский пейзаж. Вечер», 1857 год.

Иван Айвазовский. Холст, масло.

🖼 Картинная галерея Айвазовского (Феодосия).

Умиротворённость, спокойствие, безмятежность разливается в воздухе чудесного дня, уже клонящегося к закату. Подсвеченные розовым облака свидетельствуют о приближении тёплого, тихого вечера.

Итальянское побережье спокойно и задумчиво; лёгкая рябь пробегает по глади моря, но ветерок почти не заметен. В такое время приятно неспешно прогуливаться на лодке по штилевому морю, любуясь на живописные берега Италии!

Рýсский Музей

«Витязь на распутье», 1882 год.

Виктор Васнецов. Холст, масло.

🖼 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Картина отчасти является и отражением судьбы Васнецова.

Будучи признанным художником-передвижником, он, как и его товарищи, исполнял жанровые композиции в духе остросоциальных тем, волновавших общество в 1870-1890-х. Но завладевшая им сказочная тематика диктовала иное развитие творчества. Живописец уходил от проблем современности и погружался в мир русской старины, рискуя быть осужденным.

Рýсский Музей