«Вид на Апеннины», конец 1850-х-начало 1860-х годов.

Ге Николай. Холст на картоне, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

В Италии Николай Николаевич Ге впервые обращается к жанру пейзажа и создает произведения, захватывающие своей эмоциональной взволнованностью, внутренней озаренностью, раскованностью живописной манеры.

Рýсский Музей

«В парке», 1872 год.

Боголюбов Алексей. Холст на картоне, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Фрагментарность композиции, эскизная манера письма, светлая цветовая гамма – все говорит о непринужденном характере создания вида.

Известно, что художник писал подобные работы за один сеанс, стремясь выразить непосредственное впечатление от увиденного и вместе с тем достичь его целостности.

Рýсский Музей

«Залив Специя. Сан-Теренцо», 1867 год.

Ге Николай. Холст на картоне, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

По воспоминаниям Г.Г. Мясоедова местечко Сан-Теренцо (ныне один из многолюдных курортов Лигурии) в 1860-е годы представляло из себя «маленькую деревеньку в заливе Специя, состоящую из полсотни рыбацких домов, приютившихся под скалой, увенчанной наверху развалинами замка.

Деревеньку эту открыли художники и полюбили её за простоту жизни, дешевизну, красивую местность и население…

Рýсский Музей

«Вид на Москву с колокольни Ивана Великого», 1896 год.

Николай Гриценко. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Рýсский Музей

«Иерусалим ночью», 1830-е годы.

Воробьев Максим. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Картина написана по впечатлениям от поездки на Святую землю и на основании натурного этюда.

Художника поразила неожиданно увиденная с Елеонской горы панорама ночного Иерусалима, превращенного под воздействием лунного света в мистический библейский светозарный Небесный Град, сверкающий, словно камень смарагд, в ночном небе.

Рýсский Музей

«Лесная тропинка», 1885 год.

Васнецов Аполлинарий. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Пейзаж полон любования природой, свежести цвета и ощущения приятного теплого дня. Эмоционально, уверенными ударами краски написана густая летняя зелень.

Художник умело передал дыхание легкого ветра, аромат травы, прикосновения лучей солнца. Белые стволы березок ярко светятся в густой изумрудной тени зарослей.

Рýсский Музей

«Весенний вечер», 1899 год.

Дубовской Николай. Холст, масло.

🖼 Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Рýсский Музей

«Залив Специя. Сан-Теренцо», 1867 год.

Ге Николай. Холст на картоне, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

По воспоминаниям Г.Г. Мясоедова местечко Сан-Теренцо (ныне один из многолюдных курортов Лигурии) в 1860-е годы представляло из себя «маленькую деревеньку в заливе Специя, состоящую из полсотни рыбацких домов, приютившихся под скалой, увенчанной наверху развалинами замка.

Деревеньку эту открыли художники и полюбили её за простоту жизни, дешевизну, красивую местность и население…

Рýсский Музей

«На Валааме», 1865 год.

Джогин Павел. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Окутанный розовым туманом остров, с едва проступающими контурами заросших берегов и крепостью, словно из-за «кулис» лесных чащ открывается зрителю.

Наполненная нежными красками кисть художника рождает идеальный мир тишины, спокойствия и молитвенного состояния.

Рýсский Музей

«Натюрморт с портретом В.В. Перцовой», 1916 год.

Коровин Константин. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

На первом плане художник изобразил роскошные букеты в позолоченных ампирных вазах. За ними – женскую фигуру на фоне зимнего ночного пейзажа, который открывается из окна уютной натопленной комнаты, залитой золотистым светом.

Музыкальные ассоциации с названием жанра «ноктюрн» неслучайно. По словам Елены Поленовой, Коровин стремился в своих полотнах добиться такого звучания красок, чтобы «выходила не живопись, а музыка».

Рýсский Музей