«Демьяново. Пруд близ Клина», 1917 год.

Васнецов Аполлинарий. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

В Демьянове Аполлинарий Васнецов с семьей проводил летние месяцы с 1903 по 1917 год. Здесь он много работал на пленэре, изучал ландшафт старинного поместья, архитектуру в природной среде.

Художник обратился к особому типу пейзажного жанра – изображению рукотворной природы усадебного парка. Атмосфера усадьбы обостряла понимание связей прошлого и настоящего, бытовой повседневности и традиций.

Рýсский Музей

«На озере Комо. Отель. Вилла Сербеллони. Италия», 1912 год.

Васнецов Аполлинарий. Холст на картоне, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Этюд не отличается яркими цветовыми эффектами и контрастами, которые так любил использовать живописец в других своих работах.

Это произведение более личного, интимного характера: запечатленное на холсте воспоминание об отдыхе с самыми близкими людьми.

Рýсский Музей

«Цветущие яблони», 1896 год.

Левитан Исаак. Холст, масло, перо, тушь.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Художник с радостным волнением передает белую кипень цветущих деревьев.

Молодой яблоневый сад с еще тонкими стволами и причудливым переплетением ветвей, усыпанных белыми лепестками цветов и едва пробивающейся листвой, залит щедрым светом и теплом солнца. Пора весеннего цветения ассоциировалась у Левитана с темой вечного обновления природы.

Рýсский Музей

«Тивериада», 1882 год.

Поленов Василий. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Тивериада (или Тверия, Тиберия) – город на берегу Тивериадского (Генисаретского) озера с сохранившейся крепостью крестоносцев, показанной на этюде Поленова.

Художник посетил эту местность в феврале 1882 года, и в произведении передано ощущение ясного солнечного дня с яркой по-весеннему зеленью молодой травы и красными анемонами.

Рýсский Музей

«Село Болгары», 1872 год.

Саврасов Алексей. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

В этом пейзаже проявилась и еще одна характерная примета живописного почерка Саврасова, сложившегося благодаря постоянной работе с натуры: умение наполнить картинное пространство светом, словно насытить им саму красочную поверхность.

Здесь это свойство его кисти еще более очевидно благодаря открытой и свободной манере письма.

Рýсский Музей

«Лесные дали», 1884 год.

Шишкин Иван. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Перед нами во всей своей шири и выси разворачивается уходящий в необозримую даль ландшафт, где за верхушками сосен виднеются склоны, поросшие густым лесом, и русло полноводной реки. В неярком тональном колорите достоверно передан мягкий свет северного летнего дня.

Рýсский Музей

«Сельский вид», 1867 год.

Саврасов Алексей. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Старый деревенский сад с цветущими деревьями, пробуждающиеся от зимней спячки пчелиные ульи, едва зазеленевшая березовая роща вдалеке – нежные, также как будто только расцветающие, краски и деликатная, почти графическая манера письма в картине настраивают на радостный лад.

Саврасов искусно варьирует в композиции вертикали и горизонтали, прорисовывая кистью поверх ландшафта тонкие обнаженные ветви деревьев на первом плане.

Рýсский Музей

«Летний пейзаж», 1891 год.

Серов Валентин. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Незамысловатый вид – угол бревенчатого сарая, деревянный навес, уходящая в заросли тропа и пасущийся поодаль жеребенок – создает ощущение умиротворенного замершего мгновения.

Скромный быт написан художником с нежностью и мастерством: залитый солнцем двор играет множеством оттенков зелени, колорит по-летнему насыщен и богат.

Рýсский Музей

«Алёнушка», 1881 год.

Васнецов Виктор. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Васнецов выполнил в это лето эскизы и множество натурных графических и живописных этюдов, в которых стремился наиболее точно передать состояние обездоленной девушки-сиротки, найти вторящие этому состоянию мотивы природы.

Рýсский Музей

«В Алуште», 1870 год.

Орловский Владимир. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Смелость найденного пространственного ракурса, разнообразная работа кистью, резкие светотеневые контрасты между озаренной лучами солнца дорогой, ведущей в горы, и погруженной в глубокие сумерки долиной, где течет вдаль река, – все это преображает традиционный панорамный вид в необычный по своему живописному решению образ.

Умение создать общее, в данном случае романтическое, впечатление от ландшафта, не мешает автору обратить внимание зрителей на жанровые детали.

Рýсский Музей

«Кана», 1883 год.

Поленов Василий. Холст, наклеенный на холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Поленов изобразил источник с группой людей возле него и древние стены поселения, где, по преданию, Иисус Христос совершил первое чудо претворения воды в вино во время свадьбы.

В современной научной литературе существуют разные версии о местонахождении Каны Галилейской, которая упоминается в тексте Евангелия от Иоанна.

Рýсский Музей