«Летний день», 1891 год.

Шишкин Иван. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Затененный дубовыми «атлантами» ручей предстает настоящим оазисом на фоне выжженной солнечным пеклом поляны вдалеке, где в мареве зноя виднеются бескрайние рощи, крыши дачных построек, покосившаяся изгородь.

Бредущая странница с котомкой за спиной «оживляет» безлюдный пейзаж.

Рýсский Музей

«Горный ручей в Кашмире» 1875 год.

Верещагин Василий. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

При взгляде на этюд зрителя не покидает ощущение шума воды, с силой преодолевающей горные пороги. Кажется, даже воздух вокруг наполняется прохладой и свежестью.

Рýсский Музей

«Олива в Гефсиманском саду», 1882 год.

Поленов Василий. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

В нем Поленов мастерски передал игру света и тени на узловатом стволе и ветвях дерева, освещенного южным солнцем.

Древняя олива на фоне стены Старого города Иерусалима предстает на этюде Поленова безмолвным свидетелем исторических событий и их живым воплощением.

Рýсский Музей

«Бурный день», 1897 год.

Левитан Исаак. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Импульсивная манера исполнения картины в передаче драматизма и беспокойного состояния природы, выраженных в гнетущих красках неба, клубящихся, растрепанных ветром облаках, широких полосах зеленого поля и темных, словно разбросанных по горизонту домах, по своим нотам экспрессии и живописно-пластическому решению сближает русского мастера с художником Винсентом Ван Гогом.

Рýсский Музей

«Вести с Родины», 1889 год.

Пастернак Леонид. Холст, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

В интерьере казенной квартиры трое солдат отдыхают после маневров.

Один из них читает вслух письмо, полученное из дома. Рядом сидит его товарищ, глубоко погруженный в свои мысли и сжимая в руках надорванный конверт. Неторопливо покуривает папиросу третий персонаж, лежащий на кровати.

Рýсский Музей

«Вид на порт и море со стороны берега», 1880-е годы.

Боголюбов Алексей. Дерево, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Этюд относится к картинам-этюдам, которые мастер исполнял с натуры за один сеанс.

Как правило, они написаны на деревянных дощечках, что обеспечивало им прекрасную сохранность. Подобными работами художник особенно дорожил и крайне неохотно с ними расставался.

Рýсский Музей

«Партизаны в белорусских лесах», 1951 год.

Михаил Авилов. Холст, масло.

🖼 Иркутский областной художественный музей им. В.П. Сукачева.

Этот уголок весеннего леса, освещённый утренним солнышком, мог бы стать предметом жизнерадостного, наполненного предчувствием весеннего возрождения пейзажа.

Но присутствие на поляне вооружённых людей напоминает о том, что в этом прекрасном краю продолжается война.

Рýсский Музей

«Вид замка Святого Ангела в Риме», 1826 год.

Александр Брюллов. Бумага, акварель.

🖼 Частное собрание.

Рýсский Музей

«Слепой хозяин», 1884 год.

Василий Максимов. Холст, масло.

🖼 Русский музей, Санкт-Петербург.

Василий Максимович Максимов, автор множества полотен, отражающих жизнь российской деревни, не обошёл своим вниманием и эту трудную тему.

Он сумел показать, с каким достоинством, терпением, мужеством обездоленные мужики переносят своё несчастье.

Рýсский Музей

«Купальщицы», 1899 год.

Сомов Константин. Бумага на холсте, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Сомовские купальщицы не станут эротическим удовольствием для любителя подобных сцен.

Потому что меньше всего художник собирался услаждать взгляд зрителя созерцанием обнаженного женского тела. Его милые дачницы, возможно, и войдут в воду, но пока это сделала только одна.

Рýсский Музей

«Исполнялся премудрости», начало 1900-х годов.

Поленов Василий. Холст на картоне, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Художник использует диагональную композицию, помещая сидящего спиной к зрителю отрока Иисуса напротив синагогального чтеца, который устроился в помещении на специальной возвышающейся площадке.

В обязанности умудренного старца входило читать и объяснять древние тексты, а также приучать своих подопечных к строгой дисциплине.

Рýсский Музей

«Околица в Жабовщизне», 1904 год.

Похитонов Иван. Дерево, масло.

🖼 Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Весь этот пейзаж представляет единое целое с согнутой над граблями или лопатой фигурой крестьянина.

От картины веет тишиной и спокойствием размеренной, обыденной жизни, наполненной вместе с тем поэзией красоты природы, ее гармонией.

Рýсский Музей