Двадцать два года со дня
катастрофической трагедии
унёсшая жизни более трех
тысяч человек.
Были захвачены четыре
самолёта, два из которых
врезались в башни Всемирного
торгового центра, полностью их
обрушив. Третий самолёт был
направлен на Пентагон, а
четвёртый — упал в поле в
штате Пенсильвания.
#archive
катастрофической трагедии
унёсшая жизни более трех
тысяч человек.
Были захвачены четыре
самолёта, два из которых
врезались в башни Всемирного
торгового центра, полностью их
обрушив. Третий самолёт был
направлен на Пентагон, а
четвёртый — упал в поле в
штате Пенсильвания.
#archive
Ресторан Burger King,
сыгравший важную роль
в событиях 11 сентября,
2001 года 🛫
Одно из заведений Burger King, расположенный по адресу Либерти-стрит, 106 в Нижнем Манхэттене, сыграл значительную роль в последствиях терактов 11 сентября 2001 года. Он служил временной штаб-квартирой Департамента полиции Нью-Йорка (NYPD).
Этот ресторан быстрого питания превратился в командный центр, обеспечив важнейшую оперативную базу полиции Нью-Йорка во время немедленного реагирования и восстановления после трагических событий 11 сентября.
В книге «Устная история пожарных Ньюарка в ВТЦ» также показано, что второй этаж Burger King на Либерти-стрит был разделен между пожарной службой Ньюарка и командой полиции Нью-Йорка, занимающейся взрывами и поджогами.
#archive
сыгравший важную роль
в событиях 11 сентября,
2001 года 🛫
Одно из заведений Burger King, расположенный по адресу Либерти-стрит, 106 в Нижнем Манхэттене, сыграл значительную роль в последствиях терактов 11 сентября 2001 года. Он служил временной штаб-квартирой Департамента полиции Нью-Йорка (NYPD).
Этот ресторан быстрого питания превратился в командный центр, обеспечив важнейшую оперативную базу полиции Нью-Йорка во время немедленного реагирования и восстановления после трагических событий 11 сентября.
В книге «Устная история пожарных Ньюарка в ВТЦ» также показано, что второй этаж Burger King на Либерти-стрит был разделен между пожарной службой Ньюарка и командой полиции Нью-Йорка, занимающейся взрывами и поджогами.
#archive
Николас Кейдж примеряет костюм Супермена для фильма, который так и не был снят.
В конце 1990-х годов в разработке находился фильм Тима Бертона о Супермене, но в конечном итоге его отменили. Еще в 1996 году Кевин Смит поделился своей идеей нового фильма о Супермене с продюсером Джоном Питерсом, и Смит предложил Тима Бертона в качестве режиссера. После того, как Бертон заключил сделку с Warner Bros., была назначена предварительная дата выхода — 1998 год. Однако от проекта «Супермен жив» отказались из-за множества производственных проблем.
#cinema #archive
В конце 1990-х годов в разработке находился фильм Тима Бертона о Супермене, но в конечном итоге его отменили. Еще в 1996 году Кевин Смит поделился своей идеей нового фильма о Супермене с продюсером Джоном Питерсом, и Смит предложил Тима Бертона в качестве режиссера. После того, как Бертон заключил сделку с Warner Bros., была назначена предварительная дата выхода — 1998 год. Однако от проекта «Супермен жив» отказались из-за множества производственных проблем.
#cinema #archive
Северная Корея в объективе американского фотографа
Дэвида Гуттенфельдера
Одиннадцать лет назад в КНДР открылось бюро Associated Press — и западные фотографы смогли показать миру одну из самых закрытых стран
Власти Северной Кореи, рассказывал фотограф, пристально следили за его передвижениями и контактами с местными жителями. Тем не менее, писал Гуттенфельдер, у него была уникальная возможность «приоткрыть окно в место, которое никто не видел» и показать повседневную жизнь КНДР и особую красоту этой страны.
#archive
Дэвида Гуттенфельдера
Одиннадцать лет назад в КНДР открылось бюро Associated Press — и западные фотографы смогли показать миру одну из самых закрытых стран
Власти Северной Кореи, рассказывал фотограф, пристально следили за его передвижениями и контактами с местными жителями. Тем не менее, писал Гуттенфельдер, у него была уникальная возможность «приоткрыть окно в место, которое никто не видел» и показать повседневную жизнь КНДР и особую красоту этой страны.
#archive
Эйфелева башня на показе
Chanel Couture F/W 2017
На тот момент креативным директором французского модного дома был Карл Лагерфельд, и именно его требованием было построить основание знаменитой башни в крытом павильоне Гран-Пале.
Для полноты погружения гостей рассадили на зелёные стулья точь-в-точь как в парижских парках. Под стеклянный потолок, в свою очередь, напустили дыма, чтобы казалось, что шпиль где-то далеко в облаках.
Этим шоу Лагерфельд хотел отдать дань уважения Коко Шанель, которая обожала Париж и его главный символ.
#archive
Chanel Couture F/W 2017
На тот момент креативным директором французского модного дома был Карл Лагерфельд, и именно его требованием было построить основание знаменитой башни в крытом павильоне Гран-Пале.
Для полноты погружения гостей рассадили на зелёные стулья точь-в-точь как в парижских парках. Под стеклянный потолок, в свою очередь, напустили дыма, чтобы казалось, что шпиль где-то далеко в облаках.
Этим шоу Лагерфельд хотел отдать дань уважения Коко Шанель, которая обожала Париж и его главный символ.
#archive
«satellite culture» – проект арабских художников Али Чаабана и Раяна Навави, в рамках которого была сделана серия фотографий, посвящённая 20-летию Nike Air Max 97 (2017)
В 2017 к художникам обратился Nike совместно с Vice Magazine для того, чтобы красиво и интересно представить возрождение культовой модели Air Max 97.
Чабаан и Навави решили построить концепцию съёмки вокруг простоты. Подход к кампании заключался во фразе «меньше значит больше». Упор на белые цвета и арабские тобе, в которых содержится большая историческая ценность, был сделан намеренно. Таким образом художники хотели показать возвращение к истокам и культурное наследие, которое они могут оставить после себя.
#archive
В 2017 к художникам обратился Nike совместно с Vice Magazine для того, чтобы красиво и интересно представить возрождение культовой модели Air Max 97.
Чабаан и Навави решили построить концепцию съёмки вокруг простоты. Подход к кампании заключался во фразе «меньше значит больше». Упор на белые цвета и арабские тобе, в которых содержится большая историческая ценность, был сделан намеренно. Таким образом художники хотели показать возвращение к истокам и культурное наследие, которое они могут оставить после себя.
#archive