Как я читаю книги (продолжение)

1. На чтение я выделяю время. Обычно полчаса утром и полчаса-час-два вечером. Чтение на ходу, в очереди, во время еды и так далее в прошлом — удовольствие и интерес уже не те.

2. Чтобы читать много и с пользой, нужно читать регулярно. Каждый день. Когда были проблемы со временем, ставил план — минимум 20 страниц (и потом было несложно уговорить себя прочитать ещё 10-20-30 и так далее).

3. Правило 50 страниц — если я прочитываю около 50 страниц и понимаю, что книга не цепляет, что это не моё, то ОЧЕНЬ ЛЕГКО забиваю на эту книжку. Раньше дочитывал через силу до конца, но нафига это надо? Книг много, времени мало. В редких случаях даю книге шанс и читаю 100 страниц, и после этого опять забиваю и забываю, если нужно. Важно отложить книгу и не жалеть!

4. Если речь идёт про нон-фикшен, то выбираю книги, которые интересно/нужно прочитать именно сейчас. Раньше читал «на будущее», авось когда-нибудь пригодиться, но сейчас мне достаточно знать, что на такую-то тему есть такая-то книга, нужно будет — прочитаю. Именно поэтому никак не могу прочитать стопку своих книжек про писательское мастерство и стендап — их время не пришло. Принцип «именно сейчас» иногда забавно срабатывает, и вместо книги в «книжное время» я могу взять и полезть читать «Википедию», например (обожаю читать исторические статьи и биографии оттуда). Сердцу не прикажешь!

5. Читаю много книг параллельно. Как правило, 3-4 бумажных и 1-2 электронных. Хорошо, когда есть выбор: читаю то, что интересно сейчас (см. предыдущий пункт).

6. Лучший способ разобраться в книге — это написать на неё обзор :) Если я понимаю, что буду писать обзор, то в процессе чтения делаю заметки (использую Obsidian как блокнот). Но никаких схем, планов или, упаси Господи, ментальных карт — это только отвлекает и раздражает моё чувство прекрасного.

7. В книгах пометки не делаю, стикеры не клею. Единственная книга, в которой у меня много всяких подчёркиваний и других отметок — это «Нравственные письма к Луциллию» Сенеки, потому что важные слова там спрятаны в стене текста, а открываю я её очень часто. Впрочем, перфекциониста в себе я так до конца и не задавил, поэтому у меня есть и второй, «чистый» экземпляр.

8. Перед чтением стараюсь разобраться в том, кто автор, и про что книга. Иногда это приводит к интересным открытиям, например, не так давно я офигел от того, какая рекламная кампания была у «Вегетации» Иванова, прочитал несколько интервью и приступил к чтению, уже понимая авторский замысел — поэтому смог взглянуть на некоторые события и персонажей под другим углом.

Как читать быстро?

Не знаю!

Много лет назад я учился скорочтению, и какой-то навык у меня остался. Сейчас скорочтением в его классической форме (расширение поля зрения, устранение регрессий, подавление проговаривания текста и тому подобное) я не владею. Тем не менее, читаю я быстро, и для моих нужд этого достаточно.

Художественные книги читаю в удобном ритме. Нон-фикшен могу читать очень быстро, «сканируя» страницы без большой потери смысла, при условии, что мне не очень интересно. Один раз я нарвался: начал на спор читать «Гормоны счастья» Лоретты Бройнинг, поставив целью прочитать книгу за час. В итоге погрузился и читал три вечера :) Книга офигенная.

А вы как читаете? Где берёте? Откуда узнаёте про интересные книги?

🎓 Эффективное чтение — Рустам Агамалиев

В комментариях к прошлому посту про чтение меня спросили о том, как быстро забывается прочитанное? Ради интереса я заглянул в свои книжные списки девяти-десятилетней давности, когда я читал под сто книг в год. С ужасом я осознал, что могу вспомнить хоть что-нибудь только про одну-две книги из десяти.

Мы живём в эпоху, где чтение стало новой религией саморазвития. Читают все и обо всём, глотают книги десятками, а то и сотнями в год, делятся списками, меряются цифрами, фоткают свои огромные забитые полки. Недавно смотрел интервью с Игорем Манном, он вспоминал свой старый челлендж: прочитал 553 книги за 2017 год (и так «объелся», что за 2018 не прочитал ни одной). И это вроде как не рекорд, лайфхакер-траблшутер (кажется, я сломал язык) Олег Брагинский пишет, что читает порядка 600 книг в год и успевает книги ещё и писать (правда, где они?). Жесть какая-то.

Логично, что чем больше мы читаем, тем меньше остаётся в голове.

В последние несколько лет я читал довольно мало, но в 2025 решил увеличить количество читаемых книг без потери качества. Одним из пунктов этого грандиозного плана было знакомство с системой «нечтения» Рустама Агамалиева.

Рустам — преподаватель, методист и исследователь, основатель сообщества Zettelkasten_RU, посвящённого способам организации знаний и информации. Его книга «Эффективное чтение» основана на материалах курса «Как (не)читать книги» и, признаюсь вам, друзья, она превзошла все мои ожидания.

Агамалиев утверждает: не имеет значения, сколько книг прочитано за неделю, месяц или год. Важно лишь то, какую роль сыграли книги в жизни читателя: как изменилось его поведение, какие практики вошли в его жизнь или покинули её. Также бесполезны и даже вредны методики скорочтения: какой бы скорость чтения ни была, она всегда будет много выше, чем способность мозга воспринимать информацию.

Вместо чтения в обычном понимании нам предлагается освоить методику нечтения. Если вкратце, то нечтение — это умение не читать лишнего. Не читать всё подряд, пытаясь запомнить и что-то записать, а полноценно работать с текстом, уделяя книге меньше времени, но при этом извлекая всю полезную информацию.

Агамалиев описывает ряд техник, которые можно использовать для нечтения. Например, скимминг (от английского «skim» — скользить) книги, который помогает понять, о чём в целом книга, и быстро вытащить из неё полезный материал. В других техниках применяется рефлексия (задаём ряд вопросов перед чтением) и различные способы анализа и организации информации до, во время и после прочтения. В ход идут не только авторские наработки, но и идеи, подчерпнутые у других специалистов по работе с информацией: от философов вроде Адлера («Как читать книги») и Насима Талеба («Антихрупкость») до специалистов по эффективности, таких как Максим Дорофеев с его «Джедайскими техниками».

Хотя «Эффективное чтение» посвящено в основном работе с нон-фикшеном, отдельная глава посвящена трюкам, подходящим для чтения художественных книг и работе с развлекательным контентом: фильмами, видеоиграми. Тут, правда, автор считает, что почти всегда художественные книги предназначены для развлечения читателя, и пытаться извлекать из них информацию и обрабатывать её — дело не самое полезное. Зато можно сделать процесс интереснее.

Понравилось, что книга сама по себе может стать тренажёром по нечтению. В главах специально выделены фрагменты, ключевые слова, повсюду разбросаны напоминания о том, какую технику удобно потренировать в данном месте. А ещё книга нелинейная: придётся перескакивать вперёд и возвращаться назад, а в одном месте вообще отвлечься и прочитать целую главу из «Антихрупкости» :)

Что в итоге?

Все инструменты в руках, дело за малым: пробовать. Если любите читать и ищете в книгах практическую пользу и ответы на свои вопросы, то читайте обязательно.

Оценка: 💎💎💎💎💎

Про книги-игры

На днях досмотрел седьмой сезон «Чёрного зеркала». Там есть серия, в которой молодой журналист крадёт диск с симулятором жизни из офиса крутой игровой конторы, а потом эта игра захватывает мир. Для любителей сериала здесь была спрятана пасхалка: программистом был Колин Ритман (в исполнении крутого Уилла Поултера) из первой интерактивной серии сериала «Bandersnatch» («Брандашмыг»).

«Bandersnatch» был причиной, по которой я семь лет назад подписался на Netflix. Это была серия, в которой зритель совершал выборы за главного героя, а потом смотрел, к чему это приведёт. Начиная с выбора хлопьев на завтрак и заканчивая решениями, влияющими на то, останется жить некий персонаж или умрёт. У эпизода было, вроде бы, пять официальных концовок и несколько секретных, включая пробитие четвёртой стены. Помню, потратил полдня на «Брандашмыга», и это было просто незабываемо.

Нахлынули воспоминания: в школьные годы в девяностых, когда не было ни смартфонов, ни доступа к современным компьютерам, мы развлекались как могли. Одним из развлечений были книги-игры, в которых текст был разбит на пункты. Читаешь описание локации, далее делаешь выбор, на какой пункт перейти — условно говоря, если решаешь пойти налево, то переходи к пункту 100, а если направо — то к 200. И там свои события и дальнейшие выборы. В тонкие книжки автор умещал не только путешествие по сюжету, но и бои, и магию, и квесты, когда обладание определённым предметом позволяло перейти на секретный пункт, не прописанный в тексте. Дух захватывало!

Наиболее известным автором в этом жанре у русскоязычных игроков-читателей был (и, наверное, остаётся) писатель-фантаст Дмитрий Браславский, а самой известной его книгой — «Подземелья Чёрного Замка». В нашем провинциальном книжном мне с друзьями удалось купить четыре его книги-игры, но внутри были упоминания ещё четырёх, которые мы долго и безуспешно не могли найти. Но то, что было, заменяло и компьютер, и телевизор, и улицу: мы залипали в книжках Браславского целыми днями.

Позже мне удалось выменять у знакомого ещё одну книгу, которая была уже полноценной ролевой книгой-игрой — «Странник, изгоняющий мрак» Ферена Цешке. Там вообще был взрыв мозга, но, к сожалению, пробыла она у меня недолго: кто-то из друзей попросил поиграть, книга пошла по рукам и канула в лету. Ищу до сих пор, но пока безуспешно...

А вот гештальт с книгами Браславского мне удалось закрыть. Читатели книг, бывшие в девяностых школотой, выросли, но ничего не забыли. Один из них — Сергей Селиванов — основал своё издательство и договорился с Браславским и другими авторами на переиздание их книг-игр. Так что я собрал все восемь книг Дмитрия, переиграл их, наверное, десяток раз и успокоился.

На фото — моя скромная коллекция :)

Полез посмотреть, что там с Брандашмыгом, думаю, надо ещё раз перепройти, тряхнуть стариной, и наткнулся на новость: Netflix 12 мая удалил интерактивный эпизод «Bandersnatch». «В таком формате не увидели будущего» (цитата), решив сосредоточиться на выпуске мобильных игр по мотивам своих проектов.

Не знаю, есть ли у книг-игр будущее, но хочется надеяться. На Западе культовая серия Choose Your Adventure вроде бы процветает, да и у нас повзрослевшие любители «Подземелий Чёрного Замка» водят на битвы с гоблинами уже своих детей. В любом случае, это важная часть моей истории.

А вы играли в книги-игры? Играете?

👻 Последний день лета — Андрей Подшибякин

Ростов-на-Дону, лето-осень 1993 года. Город дышит гарью, перегаром и тревогой. На улице — стрельба, в подворотнях — разговоры о переделе сфер влияния, а на школьной доске мелом: «1 сентября». Солнце еще жарит по-летнему, но в воздухе уже висит осенняя усталость.

Четыре школьника — Пух, Крюгер, Новенький и Шаман-младший — прибывают с экскурсией на развалины древнего античного города Танаис. Стоит дикая жара, а экскурсия скучна, поэтому ребята отправляются за приключениями. Кто же знал, что четыре случайно пролитых капли крови пробудят древнее и очень голодное Зло? И пока одни взрослые прильнули к телеэкранам, наблюдая за тем, как Ельцин стреляет из танков по Дому Советов, а другие мочат друг друга за рынки и бензоколонки, тьма расползается по улицам города...

—

Есть книги, которые я берусь читать только из-за того, что о них трещат из каждого угла. Так было с «Лесом», «Вегетацией» и вот, теперь с «Последним днём лета». Изначально я прошёл мимо этой книги, потому что в моей памяти Подшибякин запечатлелся как экстравагантный игровой журналист из Game.EXE, а не писатель хорроров. Но в какой-то момент «Последнего дня» стало слишком много в инфополе, и я решился.

«Последний день лета» любят сравнивать с «Очень странными делами»: четверо подростков против зла. Но это лишь внешне: никто тут со злом не борется, а история больше похожа на перенос Кинговского «Оно», где потусторонняя сущность манипулирует людьми, в декорации российских девяностых с хорошей такой примесью Елизарова.

По сути, в книге две истории, которые тесно друг с другом переплетаются: про школьников с их проблемами и про бандитские разборки. И вот что я скажу: часть про школьников читать было неинтересно. Все герои какие-то нервные и дёрганные, размышляют о дружбе, но при этом постоянно орут друг на друга как резанные. Единственный адекватный из них — Шаман-младший — выглядит таковым только потому, что у него есть деньги и крыша, а ещё он ходит на бокс.

А вот «бандитская» часть истории Подшибякину удалась. Автор мастерски воссоздает атмосферу бандитского Ростова-папы начала девяностых. Город держит бандос новой формации Коля-Фармацевт, знаменитый своим беспределом и жёсткими методами работы. Его правая рука — Лёха Шаман (Шаман-старший) — нарывается на подставу и впадает в немилость босса, у которого с косячниками разговор короткий (и потом сразу пыточный подвал). Шаман пускается в бега, невольно подставляя под удар ничего не подозревающего братишку. Если отключить мистику, то мы получим боевик в лучших традициях кооперативного кино конца 80-х — начала 90-х.

Так что у Шаманёнка и его новых друзей древнее Зло — не самая главная проблема. Куда больше их волнуют обычные гопники, желающие их «поучить» вежливости и открывшие на них охоту. Зло, затуманивающее их разум, наоборот, помогает выживать среди всего этого трэша.

Подшибякин не просто рисует мрачный антураж — он показывает, как человеческая жадность, жестокость и безнаказанность становятся удобной почвой для настоящего ужаса. Иногда монстры прячутся не в курганах, а в дорогих куртках и спортивных штанах, с «Макаровым» за поясом и прокуренной усмешкой на лице. Как и в случае с «Лесом», хоррор отходит на второй план, а по жанру у нас тут социальная драма.

Что в итоге?

О книге смешанные впечатления. Читать было легко и интересно, я точно не забуду её среди всего прочего, но в целом книга мне не понравилась.

Нереалистичные герои. Как я писал выше, герои истеричные и нелогичные, странно разговаривают и удивительно, как они вообще выживают среди всего этого криминала. В их жизни полный мрак. Лучиком света выглядит любовь Пуха к фантастике и редкие отсылки к Гарри Гаррисону, но не более того. Я вырос в девяностых в провинции, вокруг тоже много всего творилось, но в моей жизни были и телевизор, и вылазки в видеосалон, и рубилово в «Денди» у друзей, и футбол во дворе, и много всего другого. А так всё как-то однобоко.

Карикатурные взрослые (не бандиты). Родители Пуха просто выбесили. Дети пропали, их с милицией ищут, а эти двое упяливаются в телек и обсуждают Ельцина. Да и остальные — какое-то сборище штампов. Как я понял, автор специально сделал их карикатурными, но, кажется, переборщил. В целом что детям, что взрослым не хватает глубины и какого-то развития.

Обилие чернухи. Я даже не про мат, которым здесь, как и в «Вегетации» не ругаются, а разговаривают. Книга позиционируется как роман про детей, а по факту в основе сюжета чернуха в стиле книжек с названиями а-ля «Золото Бешеного». Сцены с просверливанием коленной чашечки или с головой в тисках прилагаются в комплекте.

Мелковатое Зло. Древнее страшное Зло оказывается не таким уж и страшным, а ещё оно само не знает, чего хочет. Начинается всё суперэпично, а в итоге всё сводится к демону, постоянно жалующемуся на свою слабость и любящего шуточки. Как я уже писал выше, борьбы с этим Злом в романе нет — ощущение, что оно появляется благодаря определенным ритуальным действиям, а исчезает, не выдержав напора человеческой энергии и агрессии, бившей через край в те сложные годы.

Ну и какого-то глубокого смысла в истории нет. Напрашивается сравнение с «Вегетацией», такой же матерной и жестокой, про простой народ, но... там-то как раз Иванов поднимал серьёзные темы. Тут же чисто криминальная история, в которой всё довольно бесхитростно. Если же ставилась цель пощекотать нервишки, то и она провалена. На мой взгляд, если бы Подшибякин выкинул мистику и сосредоточился на боевике, приправив его ностальгией, получилось бы круче. А попугать у него получилось лучше в следующей книге, сборнике рассказов «Голодный мир», но о нём в другой раз.

Оценка: ⭐️⭐️⭐️

Позавчера, 23 мая 2025 года в возрасте 85 лет умер русский фантаст Юрий Никитин. Согласно последней воле писателя, его тело будет подвергнуто криоконсервации с целью вернуться к жизни в будущем, когда медицинские технологии достигнут необходимого уровня развития...

С удивлением отмечаю для себя, что в книжном телеграме про него вообще мало кто знает, вижу вопросы «кто это?», поэтому расскажу немного отсебятины, благо, пересекался с его творчеством, а сам Юрий Александрович всегда был фигурой интересной и неоднозначной.

В нашей детской компании фэнтези всегда было в почёте, но читали мы в основном зарубежных авторов. Единственным «нашим» был Ник Перумов. Но как-то раз мой друг Денис притащил книгу «Трое из леса», и мы все просто подсели на эту, в общем-то, незамысловатую, но необычную историю.

Представьте: начало девяностых, до выхода культового «Волкодава» Марии Семёновой, открывшей портал для авторов славянского фэнтези, остаётся пара лет. И тут — бац, «Трое из Леса», роман про путешествие трёх раздолбаев из племени невров, предков славян. Какой-то Никитин, который пишет не про хоббитов или эльфов, а про наших, родных, да ещё и с приколами!

Признаюсь, читал я «Троих из леса» настолько давно, что уже мало что помню, но точно помню, что для нас, пацанов, это была бомба.

Второй раз я столкнулся с Никитиным, когда учился университете и задумывался о карьере если не писателя, то журналиста. Пути достижения этой цели у меня было два: писать статьи для молодого саратовского журнала «Компьютерные решения» и прочитать (и внедрить в жизнь) книгу Юрия Никитина «Как стать писателем».

К сожалению, оба варианта провалились. В журнале меня в итоге кинули с деньгами, а потом и само издательство закрылось. А книга Никитина оказалась до краёв наполненной таким пафосом, что я сделал вывод: стать хорошим писателем можно только если ты — Юрий Никитин.

И третья встреча, к сожалению, последняя. Какое-то время я упарывался по его «странным романам». Первым был «Проходящий сквозь стены», в котором парень дожрался разной фармы и продуктов с ГМО до такой степени, что обрёл вынесенную в заглавие сверхспособность. Потом был «Трансгуманист» — там у героя умерла девушка, и он ударился в науку, чтобы суметь её воскресить. Потом было ещё что-то, уже не помню, но на схожие темы обретения сверхспособностей и улучшения человеческого организма. Сейчас я понимаю, что идеи трансгуманизма для меня открыл не Рэй Курцвейл в 2015, а Никитин во второй половине нулевых.

Никитин, как и многие увлечённые фантасты, вышедшие из девяностых, пытался нащупать верное направление для страны и славянской цивилизации в целом. В его творчестве переплелись неоязычество и поиски «русской идеи», а позже — интерес к трансгуманизму и антиглобализм. Он основал знаменитый форум «Корчма», из которого вышла куча современных писателей и других известных людей. Кем его только не называли: и мракобесом, и неофашистом, и толстенным троллем, и пророком :)

Однако Никитин не скатывался в «задорновщину» и «фоменковщину», работая над всеми этими идеями внутри своих книг и признавая, что в первую очередь он — писатель-фантаст, и его задача — чтобы нравилось читателю, не более того. Он критиковал попытки возвеличить народ через мифологические корни, подчёркивая, что настоящее зависит от усилий и труда в настоящем, а не от мифической древности.

Такой же подход Никитин проявлял и в отношении к трансгуманизму. Он не особо углублялся в этические вопросы и считал, что главным инструментом эволюции становится именно воля и дух, а не только технологии. Для него человек будущего — это прежде всего сверхчеловек, вышедший за рамки своих биологических ограничений через сознательную работу над собой.

Своим постулатам он соответствовал: вёл активный образ жизни, будучи далеко за 70, успешно вылечился от рака и, как я понимаю, умер в возрасте 85 лет не от старости, а во время операции.

Необычный был человек.

🧠 Надо думать! — Никита Непряхин, Дмитрий Скворцов

Поработал пару вечеров с книгой «Надо думать!» и много думал, что написать про неё здесь. Ругать не хочется, хвалить тоже. Есть книги, о которых вспоминаешь спустя годы, а есть те, которые прочитал, прорешал, похвалил себя за это и забыл. К сожалению, от «Надо думать!» я ожидал слишком многого...

Никита Непряхин — российский бизнес-тренер и популяризатор критического мышления. Из-под его пера вышло несколько годных и при этом довольно сложных книг об искусстве убеждения и противодействия манипуляциям, а сам он является основателем Школы критического мышления и тренинговой компании Business Speech. Книга «Надо думать!», написанная при участии коллеги, философа и методолога Дмитрия Скворцова — первый шаг в мир логики и критического мышления.

Непряхин с усмешкой называет «Надо думать!» первой российской научно-популярной книгой-перевёртышем. И действительно, в этой книге умещается целых две, с разными обложками — прочитал одну, перевернул, начинаешь другую. Забавный и смелый ход, люблю такое.

Первая часть — «Мне бы уметь и знать» — посвящена основам. Авторы рассказывают о страхах, иллюзиях и когнитивных искажениях, которые мешают нам мыслить трезво. Это, по сути, необходимый минимум для любого, кто хочет разобраться в себе и в том, как работает его голова.

Вторая часть — «Вот бы решить проблему» — посвящена логике, аргументации, структуре рассуждений. Здесь есть про дедукцию и индукцию, про то, как делать выводы и как «решать по методе», а не по наитию. Написано ясно и доступно, с обилием упражнений, но и ощущается, что тут авторам было сложнее: в этой части меньше целостности, она воспринимается как сборник практик, а не как цельное повествование.

Из плюсов: книга оформлена действительно хорошо — читается легко, бумага плотная, два цвета вёрстки, много упражнений, есть практические блоки в конце. Видно, что сделано с заботой о читателе.

Но у «Надо думать!» одна серьёзная проблема: вторичность. Всё это уже много раз мы читали не только у серьёзных авторов вроде Канемана и Чалдини («Думай медленно, решай быстро» и «Психология влияния» соответственно), но и в куче других книжек про саморазвитие и работу мозга. Более того, вторичны даже упражнения на логику. Знаменитая задача с волком, козой и капустой, которые здесь почему-то превращаются в кота, курицу и корзину с зерном — это уже не просто классика, а мем. Такие вещи вряд ли способны удивить современного читателя, особенно если он старше 20 лет и читал хоть что-то по теме.

Что в итоге? Мне понравилось делать упражнения и решать редкие незнакомые мне задачки. Освежил теорию, покрутил книжку и отложил. То, что я написал выше, не означает, что книга плоха, просто у неё определённая аудитория. «Надо думать!» — это учебник для школьников, студентов, людей, впервые интересующихся темой мышления. Поэтому, если уж читать, то, например, уже упомянутую «Психологию влияния» Роберта Чалдини.

Оценка: ⭐️⭐️⭐️

Сегодняшний пост — про МИФ

Издательству МИФ в этом году 20 лет, и так вышло, что 14 из них МИФ провёл вместе со мной (или я с ним!) Поэтому я решил принять участие в марафоне «Моя МИФическая библиотека», в котором надо сфотографировать и выложить фото стопки книг издательства. Но я решил не мелочиться и сфоткать полшкафа :) А заодно провести небольшую экскурсию по книжным полками и поностальгировать.

Первый книжный обзор я написал на «Доставляя счастье» Тони Шея в 2011 году. На тот момент я работал в четвёртой по счёту компании, и во всех них отношение к сотрудникам было настолько наплевательским, что эта книга открыла для меня какой-то новый фантастический мир. Я был так восхищён, что решил поделиться об этом с читателями своего старого сайта, на котором писал в основном про ЗОЖ, ещё не подозревая, сколько книг я прочитаю и сколько обзоров напишу в ближайшие годы.

Второй, кстати, была «Никогда не ешьте в одиночку» Кейта Феррацци из той самой знаменитой белой серии МИФа — книга о том, как стать ультраобщительным и заводить полезные связи во всех кругах.

«Доставляя счастье» вы можете увидеть на верхней полке прямо в центре (голубой корешок), а книги Кейта Ферраци — на средней полке (пятая и седьмая слева). Неподалёку находятся ещё две моих любимейших книжки из белой серии — это «Сила воли» Келли Макгонигал, которую я проходил вдоль и поперёк, и «Развитие мозга» Роджера Сайпа, после знакомства с которой я стал всерьёз задумываться своих жизненных ценностях.

Справа на этой же полке — почти полная коллекция Барбары Шер, главной по поиску призвания. Не хватает только книги «Лучше поздно, чем никогда», ориентированной на средний возраст (я-то думал, что буду вечно молодым!)

На нижней полке собралась моя пррррелесть — серия МИФа про мифы. Эти книги помогают мне закрыть гештальт: в детстве я не на шутку этим всем увлекался, мечтал прочитать мифы всех народов мира, но в доступе были только древнегреческие и скандинавские. Зато сейчас есть возможность побаловать внутреннего ребенка просто до отвала. А вообще серия опасная — некоторые её представители уже просочились на другие полки!

Наконец, верхняя — моя гордость! Книги для сильных, смелых и умных людей (а ещё невероятно скромных), которые взрывают мозг и меняют сознание. «Эссенциализм» Грега Маккеона, скандальное «Китайское исследование», «Радость жизни» Ирвина, «Путь джедая» и «Джедайские техники» Дорофеева, «Рождённые побеждать».

И отдельно хочу сказать о книгах про ультраспорт. В своё время моё сознание перевернули две книги — «Ультра» Рича Ролла и «Ешь правильно, беги быстро» Скотта Джурека. Обе они оказались у меня в руках в сложные моменты жизни и буквально выдернули назад, к свету. Джурек с Роллом стали моими кумирами и ролевыми моделями по части отношения к трудностям, прокачки силы воли и непрерывного физического совершенствования.

С этого и началась моя страсть к сбору книг про ультраспорт (сверхмарафоны, Iron Man и так далее), а также любовь к шоу вроде «Титанов» и «Суперниндзя». Такие книги, как «Месяц на пределе», «Бегущий без сна», «Рождённый бежать» — это вечная классика.

Смотрю на эти полки — столько воспоминаний, и это только часть коллекции. Как же хочется это всё перечитать... Но новые книжки ждут своего часа!

#мой_МИФ

😋 Голодный мир — Андрей Подшибякин

Ладно, конкурсы конкурсами, но вообще сегодня я планировал немного другое: после «Последнего дня лета» поделиться впечатлениями о другой книге Подшибякина. Сборник рассказов «Голодный мир», определенно, не шедевр хоррора, но на удивление годное чтиво. Но сперва о наболевшем!

Что мне не нравится в современных русскоязычных ужастиках — это эксплуатация давно проверенных тем. Если место, то обязательно заброшка, домик в глуши или проклятая деревня. Два из трёх хорроров будут в фолковом, околославянском (или других народов России) сеттинге или же в декорациях СССР. Ни души, ни полёта фантазии.

То ли дело раньше. Помню, был такой фантаст и лютый графоман Юрий Петухов, автор лютого трэш-цикла «Звёздная месть» и издатель журнала «Приключения, фантастика». Вот в этом самом журнале публиковались такие дикие ужастики, что во время чтения хотелось блевать (иногда от ужаса, но иногда от качества прочитанного). Уровень «ужасности» поднимался в основном благодаря всяким чернушным темам, но было и кое что, чего современным хоррорам недостаёт — абстрактность.

Есть несколько уровней ужаса. На поверхностном нас пугают вполне реальные ситуации — катастрофы, каннибалы, волки, психопаты. На более глубоком включаются инстинкты — страх перед темнотой, пауками, шёпотом в пустой комнате или тенью у кровати, которой не должно там быть. Но самая глубокая тьма абстрактна и недоступна к анализу человеческим мозгом, потому что непонятно, как реагировать и непонятно, как выходить из этого. Не всем от этого страшно в моменте, но уж если проберёт...

Мастером абстрактного ужаса был, конечно же, Лавкрафт. Например, в «Грёзах в ведьмовском доме» герой снимает комнату, в которой раньше жила ведьма, и начинает сходить с ума от того, что геометрия комнаты постоянно меняется и в итоге перестаёт подчиняться законам, хм..., геометрии. Он видит невероятные сны, в которых путешествует по искажённым планетам, и постепенно его реальность сливается с этими снами.

Руины городов, время в которых течёт назад, а архитектура противоречит физике; боги размером с планеты или галактики, которые, опять же, вертели всю эту физику на одном из своих щупалец; цвета, которых нет в природе и алфавиты из несуществующих символов... На первый взгляд, звучит фантастично, не страшно, но мастер на то и мастер, чтобы разыграть как следует фантазию читателя и смотреть, как тот постепенно теряет опору под ногами.

Киношники, кстати, тоже давно это просекли, иначе чем объяснить популярность и культовый статус фильмов вроде «Восставших из ада» или «Клетки».

«Голодный мир» как раз из такой категории. Это сборник рассказов, в которых место действия — крупный город, а герои — вовсе и не герои, а так, обыватели. Но рядом с ними живёт и происходит непостижимое нечто, к которому автор традиционно не даёт ни предыстории, ни какого-то определённого финала. Зато конец каждого из персонажей по своему ужасающе абстрактен и абстрактно ужасен, впрочем, не буду спойлерить.

Один парень снимает квартиру, в которой одна комната заперта, но дверь в неё иногда приоткрывается. Другой настолько упарывается по ЗОЖу, что привлекает внимание негласных хозяев города. Третий всего лишь пытается вернуть отжатый братвой ларёк и прибегает к помощи странного чёрного человека. Четвёртая разрабатывает искусственный интеллект... или... сам ИИ её разрабатывает? И немного выбивается из общей канвы рассказ, про то, как парнишка едет провести новый год к бабушке с дедушкой, живущим в пригороде, и познакомить их со своей новой девушкой. Казалось бы, что может пойти не так?

Несколько годных, в хорошем смысле странных историй мне понравились больше, чем реалистичный до мозга костей «Последний день лета». А я тем временем перехожу к сборнику рассказов «Еретик» Максима Кабира, автора крутейшей «Гидры».

Если сейчас среди молодых любителей фэнтези провести опрос — с чего вы начали свой путь в этом жанре — то наверняка на первом месте будут книги про Гарри Поттера. В моё время подросткового фэнтези не было как жанра, а начинали мы кто с Пратчетта, кто с Сапковского, а кто так вообще с саги про Конана-Варвара. Но чаще всего старт в мир эльфов, гномов и магии задавал, конечно же, Дж.Р.Р. Толкин.

Я точно знаю, с какой книги стал интересоваться фэнтези — это был прочитанный лет в десять «Сломанный меч» Пола Андерсона. Но ещё раньше был «Хоббит» из детской библиотеки — тот самый, где на картинках Бильбо был невероятно похож на Евгения Леонова, и который воспринимался он как детская книжка и стоял в одном ряду с «Волшебником Изумрудного Города», «Страной ОЗ» и «Говорящим свёртком».

А вот с «Властелином Колец» у меня в детстве не складывалось. Купить его в девяностых в моём городе было невозможно в принципе, а в библиотеке было только два тома из трёх, да и те с выдернутыми страницами. Целиком «Властелина» прочитал я сильно позже, уже после кинотрилогии.

Но я понимал, что на поп-культуру Толкин оказал колоссальное влияние. Мало было реанимировать и придать новый смысл целому жанру литературы, так его книги ещё стали вдохновением для огромного количества музыкантов, режиссёров, создателей игр и других писателей. «Звёздные войны», «Игра престолов», «Ведьмак», Led Zeppelin и Blind Guardian, Dungeons & Dragons и World of Warcraft — их просто не было бы, не будь «Властелина колец».

Именно поэтому я год назад решил прочитать книгу Ника Грума «Толкин и его легендариум», но добрался до неё только сейчас.

💍 Толкин и его легендариум — Ник Грум

Книга Ника Грума — это серьёзное исследование в обёртке «Всё что вы должны знать о Толкине и его книгах». В первую очередь, это подробная биография и история написания всех его значимых произведений — а создавал он как писатель много чего, от детских сказок и стихов до серьёзных академических работ и переводов средневековой литературы. Мне было интересно проследить за его творческим путём, теми принципами, которым он следовал, и писательскими приёмами.

Далее, здесь много материалов о его наследниках — и я говорю не о сыне Кристофере и прочей родне, а о людях, которые вдохновлялись его творчестве. Было интересно прочитать историю съёмки «Хоббита» и «Властелина колец» Питером Джексоном и других, менее известных экранизаций; о том, как творчество Толкина повлияло на театр, на классическую и рок-музыку и так далее.

Но самое важное для души любого толкиниста — это детальный разбор сюжетов и множества мелочей, которые невнимательный читатель может просто пропустить, и за которыми скрываются целые пласты работы автора как историка и лингвиста, тот самый «легендариум» в заглавии.

Грум с особым вниманием подходит к значениям имён, происхождению языков, фольклорным и мифологическим аллюзиям, географии Средиземья, мотивациям героев. Он показывает, как за кажущейся сказочностью прячется глубоко продуманная, почти археологически выстроенная вселенная, где каждая руна, каждая дата и каждый клочок земли имеют своё место в общем замысле.

От лингвистической части, где Грум разбирает отсылки к древнескандинавской и древнеанглийской литературе и рассказывает о том, как Толкин создавал языки для разных рас, я получил невероятное удовольствие.

Интересно, что Грум обращает внимание не только на сами тексты Толкина, но и на контекст их создания. Он рассказывает о том, как на его мировоззрение повлияли Первое мировая война, католическая вера, оксфордская среда, дружба с К. С. Льюисом (создателем «Хроник Нарнии»). «Хоббит» писался в промежутке между двумя мировыми войнами, а работа над черновиками к «Властелину колец» шла во время второй мировой, прямо под немецкими бомбёжками.

Это помогает лучше понять, почему Толкин, при всей своей любви к волшебному и древнему, был столь непреклонен в этических вопросах, почему зло в его книгах никогда не бывает привлекательным, а добро — всегда связано с жертвой и внутренней дисциплиной.

Более того, Грум — не безмолвный поклонник, а вдумчивый аналитик. Он не боится обсуждать противоречия, сложные моменты, авторские метания — например, как изменялась концепция эльфов от «Хоббита» к «Сильмариллиону», или почему Толкин так и не довёл многие из своих текстов до окончательного вида. Многие, например, удивятся, что Толкин был очень ревностным, искренним католиком — и при этом в его книгах ровно ноль внимания уделяется религии, но и этому найдётся своё объяснение.

—

Что в итоге?

«Толкин и его легендариум» — это не столько разбор «Хоббита» и «Властелина колец», сколько попытка понять, зачем и как они были написаны и почему ушли в народ. Чем Толкин отличался от других авторов фэнтези (в том числе современных), почему его вселенная так стойко сопротивляется времени и коммерческому износу. И почему именно он стал для жанра фэнтези одним из архитекторов, которого до сих пор никто не смог по-настоящему затмить.

Если вы уже читали Толкина и хотите почувствовать глубину его мира, если вы любите фэнтези и фантастику, если вы, наконец, просто любите интеллектуальное чтиво, то эта книга — ровно то, что нужно.

Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️

Идеи из книги «Спокойное сердце», которые откликаются:

1. Не тратьте энергию на то, чтобы менять людей. Она пригодится вам, чтобы научиться жить в согласии с собой.

2. Компания — это коробка по зарабатыванию денег, которую создали чужие люди. И только вы решаете, идти с ними вперёд или остановиться.

3. Сколько ни беспокойся, предугадать будущее невозможно. Лучше позаботиться о том, что перед глазами.

4. Ночная работа — это крепкий сон. Заботьтесь только о том, чтобы быть уверенным в пробуждении на следующий день. Об остальном можно думать: «Понятия не имею» (это в продолжение к предыдущему пункту — волноваться о том, что сегодня и сейчас, и не волноваться о том, что завтра).

5. Лучше делать неидеально, чем никак.

6. Можно не добиться громкого успеха. Но важно, чтобы свет нашей жизни смог разогнать хотя бы маленькую часть тьмы.

7. Счастье в том, чтобы не думать о необходимости быть счастливым.

В поисках книг о воспитании сыновей я наткнулся на «Пробуждение воина» Дэвида Лазбы, автора и ютубера (каюсь, не смотрел его видосы), работающего в жанре мужской психологии. Начал читать и собирать идеи для обзора, но после первой прочитанной трети писать обзор расхотелось.

Лазба настолько талантливо мешает здравые мысли и манипуляции, дельные советы и откровенную ненаучную чушь, что вместо обзора я написал целый черновик поста с разбором манипуляций одного отдельно взятого отрывка.

Прочитав две трети, я решил, что разбирать манипуляции бессмысленно — там пошли размышления о том, какой должна быть женщина, какой должен быть мужчина, что должна делать женщина, что должен делать мужчина, а потом прямо олдовая классика пикапа и баборабства в лучших традициях Арсена Макаряна и Олега Новосёлова.

Автор словно забыл, что живёт в 2025, а не в 2005, где советы спать на полу для повышения уровня дофамина и пафосные волчьи цитаты про то, что «если вокруг вас никто не прозревает, то, может, вы все слепы?» не могут восприниматься серьёзно. При этом автор явно пытается в биохакинг и даёт советы в том числе по приёму фармы, что само по себе напрягает.

Я жёстко облился кофе от смеси удивления и восхищения на моменте, где он рассказывал про то, как посоветовал одному мужику выводить из организма эстрадиол и пролактин через плач, ну и подобных моментов было много.

В общем, всё это только для того, чтобы напомнить: избегайте книг, где автор выступает с позиции «Я знаю, как надо, а остальные ошибаются», но при этом безжалостно косячит с фактами и пишет антинаучную хрень.

🍎 Архетипы пищевого поведения — Дмитрий Шептухов

Решили как-то раз греческие боги устроить марафон похудения. Афина пообещала каждого, кто будет косячить, ритуально проткнуть своим копьём. Многого не требовалось: соблюдать определённую диету, следить за временем приёма пищи и пить достаточно воды.

Первую неделю всё шло гладко, и туники олимпийцев даже перестали трещать по швам. Но потом начались проколы.

Первой сдалась Артемида, которая после тяжёлого дня не сдержалась и заточила две гигантских пачки чипсов. Дальше пошли сбои у Гефеста: его взяли с поличным из-за того, что он пропустил обед, и еда завонялась. Потом Афродите надоело соблюдать диету, и она нажралась авокадо, прикрываясь его полезностью. А Дионис так вообще перешёл на шоколад, мотивируя это тем, что сжёг огромное количество калорий в упражнениях.

Победил, разумеется, Гермес, у которого кубики на прессе были изначально, а марафон прочертил на них отдельные мышечные волокна. «Сепарация!» — задрав подбородок, воскликнул бог торговли, который по факту особо и не напрягался.

—

Люди всё чаще интересуются архетипами. Архетипы — это универсальные образы и сюжеты, которые существуют в культуре тысячи лет. Герои мифов, сказочные персонажи, боги древности, даже знакомые всем карты Таро и герои фильмов — все они отражают одни и те же глубинные модели, заложенные в нашем подсознании.

Это не просто картинки или сюжеты — в них зашифрован весь человеческий опыт: наши страхи и мечты, взросление и потери, любовь, жертвенность, победы и испытания. Грубо говоря, это психологические шаблоны, которые помогают нам понимать истории, самих себя и друг друга на глубинном уровне.

Для кого-то интерес к архетипам — это модный психологический тренд. Для кого-то — попытка обрести смысл в мире, где традиционные роли размыты, а индивидуальность требует опоры. Кто-то использует архетипы в творчестве, а кто-то на базе архетипов пытается объяснить сложные темы простым и понятным языком.

Я читал много книг о правильном питании, похудении и выстраивании здоровых отношений с едой, но впервые встречаю книгу, в которой за каждым типом пищевого поведения скрывается свой древнегреческий бог.

Автор книги «Архетипы пищевого поведения» — Дмитрий Шептухов, основатель компании «SmartFit», занимающейся развитием тренеров и других специалистов фитнес-индустрии. Вероятно, книга была написана по мотивам его тренингов, в конце концов, сколько мы видели подобных книг. Но тут случай особый: «Архетипы» написаны весьма талантливо.

Дальше я буду эту книгу хвалить, поэтому заранее хочу оговориться: это не реклама, за обзор никто не платил и не просил, а сами «Архетипы» были честно куплены на Озоне с целью применить по назначению.

Также оговорюсь: нижеследующий текст и сама книга будет интересна тем, кто интересуется здоровым питанием, и тем, кто знает о том, что у него есть нездоровые пищевые привычки (кодовое стоп-слово — РПП!). Я предупредил :)

Во вступлении автор честно предупреждает, что книга содержит много стёба, хамства и сарказма, низкой лексики в шаге от мата и так далее. Меня это просто прибило: да ладно, неужели ещё один разрывной опус от дядьки-качка с большой бицухой вроде Васи Смольного («ПП для ТП») или Ярослава Брина. Но нет, Дмитрий зря себя оговаривает: шуточки тут потоньше, за перепетиями богов (так похожих на современных людей) наблюдать весело, и нет никакого панибратства.

Тем не менее, книга говорит о серьёзных вещах, но читать её в сильно серьёзном настроении я бы не советовал.

«Архетипы пищевого поведения» разбирают семь моделей отношений с едой, за которые отвечают семь богов древнегреческого пантеона.

— Дионис — гедонист, любящий смачно и вкусно поесть, строящий всю свою жизнь вокруг вкусной еды.
— Гера тоже строит жизнь вокруг вкусной еды, но её цель — не столько себя побаловать, сколько накормить окружающих вкусно и сытно (заметьте, здесь нет слова «полезно» — за этим к Афине, противоположности Геры).
— Артемида — самый, наверное, близкий большинству худеющих архетип — катается на бесконечной карусели сброса и набора веса, сидя на диетах, а потом жёстко срываясь. Еда — не удовольствие, а способ решения проблем.
— Гефест — тот самый парень(или девушка — для архетипа пол неважен), который не думает о том, что и когда ест, питается беспорядочно, а еда для него — лишь топливо.
— Афродита, его жена, наоборот, жёстко заморачивается на том, что она ест. Для неё еда — способ проявить заботу, продлить красоту и молодость, но быть счастливой мешает тревога по поводу своей внешности и внешности окружающих.
— Гермес тоже жёстко заморачивается по поводу правильного питания, но, в отличии от Афродиты, он неэмоционален: к еде он относится как инструменту, и ест «правильно», потому что так надо.
— Афина ведёт бесконечные баталии на полях правильного питания. Это тот человек, который не только загоняет себя в очень строгие рамки питания, как Гермес, но и вынесет мозг всем окружающим.

Зевса здесь нет, потому что Зевс — это абсолют, а идеальной схемы питания не существует :)

У каждого из нас доминирует не один, а сразу два-три архетипа. Мне, например, тест из книги показал сочетание архетипов Артемида-Гефест-Афродита, именно в таком порядке — есть о чём задуматься (как будто я не догадывался!) Когда мы начинаем различать паттерны, скрывающиеся за ними, всё меняется.

Внезапно становится ясно, что ночные набеги на холодильник — не про голод, что срывы и чувство вины после них — эхо токсичных установок, а не реальная вина. Что еда — не враг и не награда, а инструмент, который можно перенастроить. И так далее, и так далее.

Осознанность в питании — это не диета и не сила воли. Это способность замечать, что стоит за каждым кусочком: скука, тревога, радость или просто тело, которому нужна энергия. И тогда появляется выбор: продолжать действовать на автомате — или постепенно менять эти модели на более здоровые, бережные и по-настоящему свои.

—

Напоследок — несколько слов о книге как об издании. Судя по всему, «Архетипы» Дмитрий издавал своими силами (ну, или силами своей компании). С одной стороны, это отдельный слой восторга — я всегда ценил самиздат, а уж качественно сделанный — вдвойне. С другой, есть и минусы.

Из плюсов — шикарная рельефная обложка, приятная бумага, в хорошем смысле отсутствие редактирования — думаю, редактор бы сумел подрезать фантазию и хулиганский тон автора. Вдобавок ко всему, получив посылку в руки, мой inner child запищал от восторга: книга не в ссаном полиэтиленовом пакетике, а в крафтовой упаковке (!), перевязанной атласным бантом (!) и с бонусом в виде двух микрошоколадок с надписью «съесть перед прочтением» (!). Чего уж там говорить о рукописном пожелании вкусной и стройной жизни от автора на форзаце. Вот так надо относиться к читателю!

Из минусов — не очень удобный шрифт и сумбурная вёрстка. Но глаза к этому привыкают.

Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ за содержание, 💎💎💎💎💎 за подачу

Привет!
Телеграм выкатил обновление - теперь можно писать сообщения не только в чат, но и непосредственно администратору канала (то есть, мне :). Чтобы это сделать, нужно нажать иконку с облачком слева внизу (там, где надпись про включение/выключение уведомлений). Возможно, обновление пришло не ко всем - вероятно, нужно обновиться или подождать.

Готов ответить на любые вопросы о книгах, о жизни, вселенной и всём таком!

А пока изучается новая большая нонфик-книжка ("Путь выдающихся людей" Брендона Берчарда) и со скрипом читаются художественные "Некровиль" Йена Макдональда и "Велнесс" Нейтана Хилла (чем ещё заняться летом, если не читать огромные замороченные тексты), хочу показать вам свою олдовую коллекцию фантастики и фэнтези. На неделю передислоцировался на малую родину и сфоткал старую добрую полочку родом из детства.

🔎 Гленкилл — Леони Свонн

В начале года я решил устроить себе необычный экспириенс и прочитать детектив, главными действующими героями (между прочим, расследующими убийство) которого являются ОВЦЫ.

Не человекоподобные овцы из сказочной страны, а самые обычные, из Ирландии, пасущиеся на лугу рядом с деревушкой Гленкилл. Одним неприятным утром стадо обнаруживает, что их пастух лежит на земле. Из его груди торчит лопата, и, судя по всему, он не лёг просто отдохнуть.

Именно овцы решают расследовать преступление — потому что человеки не шевелятся, и кто ещё, если не они? К тому же, среди них есть своя мисс Марпл, которую даже зовут похоже — мисс Мейпл, самая умная и вдумчивая овца. Ещё есть самая быстрая овца, овца-оптимистка, овца-параноик, четырехрогий гебридский баран с таинственным прошлым и много других четвероногих и рогатых.

🐑🐏🐑

«Гленкилл» — не просто юмористический детектив с шерстяными сыщиками. Леони Свонн делает куда более хитрый трюк: она заставляет нас взглянуть на человеческий мир глазами существ, которым он недоступен и потому кажется почти магическим. Ещё более необычным повествование делает то, что овцы не понимают человеческую речь и вообще многое интерпретируют неверно. Люди — нераскрытая загадка, их слова — туман, их поступки — пугающие и странные.

Тем не менее, дело должно быть раскрыто. Для овец пастух — не просто человек, он почти бог. Его смерть — экзистенциальная катастрофа. Но именно эта катастрофа заставляет овец выйти за пределы своего привычного мира и начать исследовать человеческую природу.

И вот тут начинается вторая линия книги. «Гленкилл» — это ещё и сатира, лёгкая, но точная. Свонн с улыбкой вскрывает лицемерие маленького деревенского общества, где под личиной благочестия кипят страсти и зависть, где преступление может быть как буквальным, так и моральным. А овцы, по-детски наивные и одновременно мудрые в своей прямоте, выступают чем-то вроде античного хора: они наблюдают, осмысляют и (что важно) не могут действовать так, как человек. Их мышление — почти философское: они размышляют о добре, справедливости, жизни после смерти и — разумеется — о траве.

И, наконец, главное: в «Гленкилле» нет цинизма. Это то, что называется «уютный детектив». А чего ещё ждать от овечек?

Теперь о недостатках. Книге серьёзно не хватает динамики. Сюжет затянутый и неторопливый, как прогулка овцы по утреннему лугу. Не ждите лихих поворотов и жутких тайн, это не триллер, а детектив-медитация. Расследование двигается больше через наблюдения, философствования и внутренние диалоги, чем через действие. Тем, кто любит в детективах экшен и «мясо» (простите, овечки), может показаться скучновато.

Как написал один из уважаемых читателей этого канала, милое, но абсолютно необязательное чтиво. Соглашусь с этим. Тем не менее, это был любопытный опыт.

Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️

😎 Путь выдающихся людей — Брендон Берчард

Прочитал ещё одну книгу про навыки и привычки успешных людей. Но, если честно, книги про привычки подзадолбали. Они выходят с пугающей регулярностью и не приносят ничего нового. Поэтому от книги «High Perfomance Habits» я ожидал очередных советов о том, как важно просыпаться в 5 утра, и с удовольствием бы пропустил её, если бы не два «но».

Первое — имя автора. Берчард довольно известный в США бизнес-тренер и автор, но в отличие всяких вдохновляющих Тони Роббинсов и Робинов Шарма серьёзно вкладывается в исследования, практикует научный подход и работает не с блогерами и актёрами, а с олимпийскими спортсменами и руководителями компаний.

Второе — книга не про полезные привычки в целом, а про то, как жить и херачить продуктивно работать, не выгорая, не превращаясь в робота и не теряя себя. Это не столько про привычки как действия, сколько про качества, которые делают жизнь более радостной и осмысленной. А ещё книга практичная, а вопросы из главы про первую привычку я взял себе для фрирайтинга.

Берчард предлагает освоить шесть привычек высокой эффективности.

1. Стремись к пониманию. Высокоэффективные люди не плывут по течению. Регулярно прорабатывай вопросы: кто они, чего хотят от жизни, к чему стремятся, какие навыки и чувства хотят развивать? (для удобства в книге представлена небольшая анкета)

2. Генерируй энергию. Помимо логичных действий по нормализации сна, активности и питания сюда входит ряд психопрактик, которые позволяют снизить стресс. Усталый человек — неэффективный человек.

3. Повышай необходимость. Звучит криво, но Берчард имеет в виду то, что есть смысл связывать свои цели с чем-то большим, чем личный комфорт или удовольствие. Чувство долга, влияние на других, внутренняя миссия — всё это даёт огромную эмоциональную подпитку.

4. Будь продуктивным. Классика жанра: учись концентрироваться на действительно важных задачах. Берчард даёт конкретные техники, как не распыляться и не тратить время впустую.

5. Развивай отношения и влияние. Высокая эффективность невозможна в изоляции. Люди, способные вдохновлять, убеждать, налаживать отношения имеют больше возможностей.

6. Будь смелым. Это не про героизм, а про готовность действовать в неопределённости, идти наперекор страху, быть уязвимым, когда это важно. Кто не рискует — тот не пьёт шампанского.

Встаёт резонный вопрос: чем эта книга отличается от, например, «Семи навыков высокоэффективных людей» Стивена Кови? Сперва кажется, что это просто другой список навыков. Но, если приглядеться, становится понятно, что у Берчарда другой подход к пониманию успеха.

Кови рассматривает успех как личную философию, он более абстрактный, любит выводить на основе историй яркие образы («затачивай пилу» и так далее). Берчард более конкретный, приземлённый и в какой-то степени скучноватый, фокусируется на практике и наблюдениях. Кови как философ, Берчард как спортивный тренер. В результате, обе книги неплохо друг друга дополняют.

Из недостатков — типично западный self-help стиль, много повторов и пафоса, определенное количество саморекламы. Ничего другого я не ожидал. Ну и язык книги не то что бы простой, сложно сказать в данном случае, недостаток это или достоинство.

Что в итоге? Читать можно, полезно.

Оценка: ⭐️⭐️⭐️⭐️

Ну вот и дождались: по популярному роману «Лес» снимут кино. Пока даже не знаю, что меня больше волнует: то ли почему весьма средний представитель «новой русской мистики» получил экранизацию, то ли кого в ней сыграет Кологривый (бьюсь об заклад, что алкаша, который сначала спас девушек, а потом полкниги доказывал, что он — труъ герой, а остальные — не труъ).

В мартовском обзоре на эту книгу я попытался описать свои впечатления от книги и рассказать о её минусах — а главный минус в том, что это не хоррор. Сегодня я хочу поразмышлять о том, почему именно «Лес» Светланы Тюльбашевой стал бестселлером.

Ведь «Лес» — это книга, которую, помимо меня, многие читатели посчитали неплохой, но никак не выдающейся. Об этом свидетельствует твёрдая 4,1 на лайвлибе, множество «так себе» обзоров от читателей и даже рецензия Галины Юзефович на «Кинопоиске», которая попыталась похвалить книгу, но не смогла, зато написала целое эссе о современной литературе.

Тем не менее, «Лес» занял верхние места в топах книжных сервисов, получил премию «Сделано в России» от Сноба и попал в прошлом году в лонглист престижной «Большой книги» наряду с такими книгами таких авторов, как Пелевин и Прилепин.

А дело в том, что «Лес» идеально встроен в тренды, боли и желания своего читателя.

Если рассматривать книгу с точки зрения издателя, то всё становится более-менее понятно. Как мы знаем, в связи с известными событиями издательства вместо Запада переориентировались на отечественную тематику (а ещё — на восточную, но это отдельный разговор). Да и читающая общественность подустала от скандинавских детективов и всего такого. На пике моды русское фэнтези, деревенская магия, ведьмы, травы, лесные духи... «Лес», будучи по своей сути социальной драмой, заигрывает и с фолком, и с эзотерикой, и с женской силой (а женщины, по статистике, в России читают больше, чем мужчины).

Если же посмотреть с точки зрения читателя (и маркетингового заклинания, которое на него грамотно скастовали издатели), то...

Зимой я, кажется, встречал «Лес» везде! Тикток, Телеграм, Телега, Ютуб, другие неназываемые сети, даже Реддит!!!! Куча видеообзоров с фразочками типа «поход за морошкой может превратиться в многолетний кошмар», «если я однажды пропаду — ищите меня в карельском лесу» и так далее. Если бы я не знал, что многие обзорщики с того же Тиктока (да и из телеги) получают книжки от издательств и, в целом, мало что из них читают, я бы никогда не смог бы пройти мимо (ну, я в итоге всё же сдался, чего уж там).

Виральности поспособствовала и архетипичная обложка, на которой заголовок «Лес» стилизован в лучших традициях блэк-тролль-метал-группы, а злые шипастые руки пытаются уничтожить маленький домик. Знаете, какая у меня ассоциация с обложкой? Классика ужасов, «Зловещие мертвецы»!

А ещё тут хорошая щепотка психологии. Психологии неглубокой, но простой и понятной. Потерявшись, одна из девушек пытается мотивировать другую в лучших традициях self-help литературы. Потом они проживают смерть и возрождение. Потом оказываются под угрозой человека, к которому в определенной степени привязываются (стокгольмский синдром). И множество других психомелочей.

Но и тут подвох. Лес — классический символ бессознательного в психоанализе. Героини, уйдя в лес, могут приблизиться к своим вытесненным воспоминаниям, инстинктам, страхам, что, в свою очередь, позволит погрузить читателя в его собственное бессознательное. На взаимодействие с лесом можно было бы такого накрутить, что фляга только и свистела бы. Но... героини блуждают, жрут ягоды, их временами глючит, а потом всё заканчивается — как будто ничего и не было.

Что в итоге? Я не хочу сказать, что «Лес» плохая книга — повторюсь, это крепкое среднее чтиво, которое начинается с неплохого такого замеса, но превращается в грусть по лету в деревне у бабушки.

Так что не обязательно писать гениально и открывать новые миры. Достаточно рассказывать в нужное время о нужных вещах, а ещё попасть в издательство, которое сделает на тебя главную ставку.

А я, пожалуй, подожду экранизацию «Тоннеля» Яны Вагнер.

🔪 Дорогуша — Си Джей Скьюз

Продолжаю закрывать свой список на 2025 год, и сегодня у нас будет «Дорогуша». Наконец-то эта книга вышла на русском языке, добралась до меня, и я прочитал её за три будничных утра (а что ещё делать по утрам, если не читать книги про маньяков?)

Главная героиня — девушка Рианнон, которая живёт в тихом маленьком городке. Она коллекционирует фигурки животных Sylvanian Families, обожает свою чихуахуа Дзынь и любит поваляться перед телевизором с парнем Крейгом. По будням Рианнон работает ассистентом в редакции местной газеты, разнося кофе и помогая журналистам с текстами, а по выходным зависает с подружками в кафешке. Типичная жизнь офисной планктонины, но есть нюанс.

Каждый день она составляет список людей, которых хотела бы убить.

И иногда — убивает.

Рианнон — женская версия Патрика Бэйтмана, героя культовой книги «Американский психопат» и одноимённого фильма. Правда, её мотивация — не нарциссизм, а глубокая травма. В детстве она пережила насилие, которое не исчезло из её памяти, и теперь она живёт, одновременно и сдерживая, и подкармливая своего внутреннего монстра.

Рианнон ненавидит людей, и, в принципе, есть за что. Бойфренд изменяет ей с её же коллегой, подруги — пустышки, руководство на работе ни в грош её не ставит, коллеги токсичны, а соседка вместо того, чтобы присматривать за собакой, роется в её вещах. Даже малознакомый кассир Дилан в супермаркете постоянно косячит, за что регулярно попадает в расстрельный список.

Она прекрасно понимает, что мир давно протух, и добра в нём заслуживают только дети и собаки, но считает, что убивает других людей из благородных побуждений. Она, словно Бэтмен, очищает город от отбросов — насильников и педофилов — и ты время от времени ловишь себя на мысли, что понимаешь её и даже сочувствуешь.

Роман написан в формате дневника, и всё, что происходит, мы узнаём со слов самой Рианнон. Поэтому вторая явная параллель тут — это «Дневник Бриджет Джонс». Правда, в отличие от Бриджет, Ри не особо озабочена своей внешностью, отношениями и ожиданиями окружающих — любые свои страхи и сомнения она трансформирует в ненависть. Её записи полны мизантропии и чернейшего юмора, но местами заставляют задуматься: что, если в голове вежливого и приятного человека, с которым ты каждый день общаешься, живёт личный список тех, кого бы он с удовольствием грохнул (включая тебя)?

Ну и в конце концов, это дневник — поэтому каждый сам решает, верить ему или нет. Почти всё, что Рианнон говорит, звучит разумно, но почти. :)

Насколько это всё смешно? Смешно, иногда даже очень. Ри остра на язык, её наблюдения метки и беспощадны, а список ежедневных раздражителей можно зачитывать в стендапе. Она высмеивает лицемерие, мещанство, гендерные стереотипы, фальшивую доброту и вечные страсти между мужчинами и женщинами. Но насилие и убийства здесь шуточками не прикрываются, наоборот, предельно понятно, насколько Рианнон безумна в такие моменты.

В этом, наверное, одна из самых сильных сторон книги: она оставляет тебя в подвешенном состоянии. Ты не можешь окончательно решить, что именно ты сейчас прочёл — то ли глубокую личную трагедию, замаскированную под стендап, то ли бред девчонки с поехавшей крышей, но стальными нервами.