Руперт Кристиансен. Империя Дягилева: Как русский балет покорил мир. 18+

#нон_фикшн #искусство

Полученный от Дягилева заказ на балет открывал автору путь к коммерческому успеху, поскольку выставлял образец его работы на суд влиятельных ценителей искусства, которые формировали общественное мнение, и поскольку сам импресарио прославился умением безошибочно определять таланты.

Имя Сергея Дягилева знакомо даже тем, кто ничего не знает о балете. Книга Кристиансена не претендует на звание полной биографии знаменитой личности, местами писатель пристрастен как настоящий балетоман. Однако он опирается на недоступные в России источники, что делает его труд особенно ценным.

Дягилев — фигура противоречивая: деспот с надменными манерами и эстет, гениальный организатор и человек, который использовал талантливых артистов, а потом выбрасывал как надоевшую вещь. Он был крайне суеверным, честолюбивым и высокомерным. Не умел считать деньги, но при этом умудрялся находить средства на невероятно масштабные проекты. И главное, наш герой не действовал по шаблонам, а сам их создавал.

В конце XIX века, когда балет угасал и считался низменным развлечением для праздных господ, Дягилев загорелся смелой идеей показать русское искусство миру. Антрепренер умел находить таланты, раскручивать их и выжимать максимум. И когда он предложил Парижу русский балет с его откровенной телесностью и эстетической дерзостью, Европа была очарована.

Имена Фокина, Бакста, Бенуа, Пикассо, Рериха, Стравинского, Прокофьева, Павловой, Карсавиной, Нижинского, Шаляпина прочно связаны с именем Дягилева. Импресарио выстраивал «Русские сезоны» как глобальный культурный бренд. У него была своя эстетика, свои запланированные и не очень скандалы. Внутри труппы тоже кипели страсти: Бенуа враждовал с Бакстом, Стравинский терпеть не мог Фокина, на смену Нижинскому пришёл новый фаворит Мясин.

Книга читается как роман, стремительное развитие сюжета постоянно держит в напряжении. Автору удалось избежать нагромождения сложных терминов и обозначений. Кристиансен говорит об утонченном искусстве без придыхания, эмоционально, образно. Интриги и противостояния, провалы и головокружительный успех, невероятная увлеченность своим делом — всему нашлось место в этой истории. Меня глубоко тронул пронзительный момент, где обезумевший Нижинский танцует свой последний танец.

Писатель рисует не только фигуру самого антрепренера, но выводит на сцену и его окружение, щедро добавляет деталей и контекста. Отдельные главы посвящены последователям и подражателям, описано рождение английского балета. Это демонстрирует нам, что «Русские сезоны» отнюдь не были единственными в своём роде в первой половине ХХ в. Читая о былом величии, невольно завидуешь тем, кто застал расцвет русского балета. Жаль только, что та эпоха закончилась, и империя Дягилева, как все империи, ушла в прошлое.

Книгу порекомендую тем, кто хочет понять, как создается большое искусство с его триумфом и падениями, деньгами и интригами.

В легендарных питерских «Подписных изданиях» прошла презентация нового романа Ильи Мамаева-Найлза «Только дальний свет фар».

Атмосфера, как всегда, особая: книжные стеллажи, приглушённый свет и живой разговор о главном. Интервьюировал автора незаменимый Максим Мамлыга, чьи вопросы аккуратно и без спойлеров подняли на поверхность много интересных тем.

Даша:

Говорили о ситуации на современном книжном рынке, о том, как рождается писательский голос в наших реалиях и, конечно, о самой книге. Да так заинтриговали, что я тут же принялась за чтение.

Если вы ещё не успели купить — советую поторопиться. Тираж буквально на исходе, а такая книга, мне кажется, должна жить на вашей полке.