Впечатляет

Мама: Хватит смотреть телевизор, почитай книгу.

Тем временем книга:

Славные новости грядущего книжного года.

«Подписные издания» выпустят «Вагнеризм. Искусство и политика в тени музыки» Алекса Росса. Томина о влиянии музыки и фигуры Рихарда Вагнера на всё на свете. Слушал ее в ковидный 2020-й, пока нахаживал километры по питерским набережным. В аудиоформате еще удобно, что все отрывки из вагнеровских сочинений, о которых речь идет, тут же и проигрывают.

«Popcorn Books» издадут детские воспоминания Джорджа Такеи (Сулу из Стартрека) «Они называли нас врагами» о времени, проведенном в лагерях для интернированных японцев — в виде графического романа. Такеи показывает, как легко, руководствуясь страхами и предрассудками, совершать чудовищные ошибки, творить несправедливость, унижать человеческое достоинство и нарушать права — интернирование, как признал Рейган в 1988, было «незаконным и обусловлено расизмом, а не военной необходимостью». Читал в 2019 году, там много намеков на тогдашнюю миграционную политику Трампа.

«Азбука» издает долгожданного «Мастера» Колма Тойбина, роман 2004 года. Это как его же «Волшебник», только про Генри Джеймса. Кстати, в уходящем году классику исполнилось 180 лет, писал про него для Storyport’a.

Миэко Каваками, звезда современной японской литературы с кучей лит.наград, наконец выйдет по-русски в издательстве «Синдбад». «Летние истории», роман про одиноких женщин, выходил в 2008 году как небольшая новелла под названием «Грудь и яйцо» (乳と卵), но в 2019-м писательница полностью переписала роман с теми же героинями и выпустила как «Летние истории». В английском переводе он шел под старым названием, «Breasts and Eggs».

Решила немножко оживить/дополнить канал. Мне сложно писать о том, что я читаю, а вот о том, что смотрю... В общем, книги от меня никуда не денутся, а смотрю я кажется сейчас больше, чем когда-либо. А иногда бывает и параллельно.

Случайно "КиноПоиск" подкинул мне относительно новый сериал "Душегубы", основанный на реальной истории поимки серийного убийцы. Сейчас очень много сериалов транслируют советскую эстетику, но хорошо это получается в единицах случаев. Тут, кмк, с сеттингом просто отлично. Никакой натужной яркости, никакой клюквы, никаких преувеличений. Дело происходит в середине 80-х, которые я все же как-то помню, и картинка кажется вполне живой и достоверной. Отличный кастинг, никакого перегиба с музыкой, реалистичные костюмы. Что касается само́й реальной истории охоты на серийного убийцу — это самая интересная часть. Конечно, ход следствия и исход чуть изменены, но разве что в угоду смотрибельности. Никакой романтизации маньяка. Зато хорошо показано то, что признавать факт действия серийного убийца в советской милиции было не принято, и это серьёзно затянуло следствие, позволив маньяку убивать десятки женщина в течение 13 лет. Процедуральная часть не уступает лучшим образцам жанра. Мне лишь осталось неясным, зачем менять имена. Кличка маньяка отлично гуглится (если интересна тема криминалистики серийных убийств), история вот она, на поверхности. И вот как-то так получилось, что "Витебский душитель" Михасевич стал Лосевым, руководитель расследования Мечислав Гриб (между прочим, ещё и известный белорусский политик) — не то Васильевичем, не то Кривицким, старший следователь Николай Игнатович — Леонидом Ипатьевым, а коррумпированный местный следователь Михаил Жавнерович — Шахновичем (ну тут хотя бы похоже, и имя то же осталось). Настоящий Михасевич был пойман, сознался в 43 убийствах (против 36, которые ему вменяли), признан вменяемым и приговорён к расстрелу. В сериале всё похоже, за исключением деталей; в целом, канва соблюдена. 10 серий смотрятся на ура (ну, кто такое любит — оч велкам), всё хорошо сыграно и по драматургии тоже не придерёшься. К исполнителю главной роли Сергею Марину думаю присмотреться, хорош. От него исходит вайб одновременно Леонида Филатова времён "Экипажа" и немножко нелепого Пташука из "Осеннего марафона".

История интересна ещё и тем, что помимо поимки и осуждения жёсткого (и оттого страшно, что адекватного) убийцы, расследование привело к раскрытию деятельности группы чиновников МВД Белорусской республики — этот момент в сериале тоже отражён, и их заключение под стражу на экране выглядит не менее драматично, чем непростой арест Михасевича/Лосева. Уваважаемо и то, что упомянуты жертвы их халатности и коррумпированности. За преступления реального Михасевича были осуждены 14 человек, один из которых казнён через расстрел, один остался инвалидом, четверо отсидели 10 и более лет.

В негативных отзывах к сериалу куча наездов на "плоскость" образа главного следователя (самое любимое в отзывах — "ГЕРОЙ ДОЛЖЕН СТРАДАТЬ") и тотальную коррумпированность отдела милиции, в который его "ссылают". Судя по реальной истории, это как раз близко к истине. По крайней мере, второе. А первое с лихвой компенсируется банальной стойкостью ГГ на фоне всего, что с ним происходит. Ну есть от него положительное ощущение. Что он...молодец (с).
Ну и имхо сериалы на реальных событиях, особенно относительно недавних, надо делать, кхм, аккуратно. Это личное мнение, разумеется. Как минимум, чтобы не вышло как с нетфликсовским "Дамером". Так что тут поинты негативных отзывов не разделяю.

Лучше ещё похвалю освещение в сериале не самых ходовых тогда методов криминалистики — психологии, графологической экспертизы. Ведь Михасевича реально поймали именно благодаря поиску по почерку!

Ну и не могу не признаться, что вчера имела удачу посмотреть "Мастера и Маргариту". Честно признаюсь — побаивалась. Роман занимает особое место в моей жизни и в моём сердце, после сериала Бортко было страшновато. Чего ждать, предсказать было сложно. По трейлеру показалось, что на экране будет ждать эстетика База Лурмана, но обошлось, к счастью. Первым делом надо сказать, что я недолюбливаю Цыганова (хотя Мастер по версии Бортко мне ещё больше не зашёл), но тут я ему сразу многое простила за попытку вжиться в образ Булгакова — именно Булгакова, так как в фильме вполне определённо выведены три линии — линия вокруг романа и его автора (где, как мы понимаем Михаила Афанасьевича и Елены Сергеевны больше, чем Мастера и Маргариты), линия Пилата и Иешуа и любовная линия М и М. На сцене на лестнице у театра Цыганов-Булгаков меня удивил. Снигирь хороша, хоть её Маргарита и очень сугубая (но объективно вышло не хуже, чем у Ковальчук, пусть и по-другому). Колокольников в роли Фагота-Коровьева прооооосто фееричен! Азазелло не такой как везде — прямо стрёмный, как надо. Кот оч доставил, ему бы только реплик побольше. У Ауг-Геллы очень увеличена роль относительно романа, но что-то в этом есть. Воланд... Не скрою, что Воланд для меня только один — Смехов из спектакля Таганки (при всей любви к Басилашвили — в сериале для Воланда он недостаточно молод и красив), у Аугуста Диля скорее всё получилось. Не получилось что-то только у тех, кто вкладывал текст в его визуальный образ, потому что главное, что коробило весь просмотр — это несовпадение артикуляции и звучащей речи. И Воланд у Локшина, конечно, совсем другой — он более приземлённый и менее инфернальный, но эффектный конечно. Правда, где-то начиная с середины фильма вместо него я упорно видела Мадса Миккельсена (не спрашивайте😅), но что поделать — надо ещё раз смотреть) Офигительно, на мой взгляд, решена сцена обезглавливания Берлиоза. Полёт же невидимой Маргариты над Москвой показался мне оммажем версии Бортко. Вердикт кратко — право на существование имеет.

Отдельного внимания заслуживает очень круто нарисованная фантасмогорическая Москва, которую вполне можно назвать одним из действующих лиц — и в романе, и в фильме. В каких-то локациях угадывается что-то знакомое, причем на уровне атмосферы пространства (вот в этой сцене у меня было стойкое ощущение, что она происходит на Триумфальной площади, хоть это вероятнее всего и не так), а какие-то абсолютно поражают своей визуальной невероятностью (например, сумасшедший дом, где Мастер встречается с Бездомным). Но если сперва гипертрофия московского символизма, явно продиктованная невозможностью "найти" живьём Москву 30-х, играет хорошо и как надо, как один из героев фильма, то к концу всё меняется. В неблизкую мне сторону и не в ту, которую Булгаков вкладывал в "игру" города в сюжете романа.

В сцене в кабаре в Фаготе-Коровьеве Колокольникова, конечно, немало Джокера. Но в любом случае, теперь это моя любимая его роль ever. Вообще с чертовщиной всё норм в новом фильме. И квартира очевидно нехорошая, и свита криповатая (когда Фагот выезжает на сцену на этом велосипедике, невольно вспоминается "Пила"), и феерическая фантазийная Москва всё это блестяще обрамляет. В кабаре вообще творится что-то несусветное, но словами не описать.

А вот и Аугуст Диль. С позапрошлогодней афиши, тогда проект ещё назывался "Воланд", а не "Мастер и Маргарита". Я вполне себе помнила его по "Бесславным ублюдкам" и не только, в целом он сразу не вызвал во мне какого-то жёсткого диссонанса с Воландом, так что не знаю, в какой момент у меня в голове заместился Миккельсоном :) но это пройдет. Безмерно жаль, что с синхронизацией речи и мимики у создателей фильма вышла такая запредельная фигня, пусть даже после интервью с Дилем этот фейл стал чуть более понятным. Читать туть: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4005321/
Кстати, Диль не единственный иностранец в фильме. Пилата (кстати, он фантастический!!!) играет эффектный датчанин Клас Банг (любовалась!), а Иешуа Га-Ноцри — британо-израильтянин (так вообще можно сказать?) Аарон Водовоз. Их линии мне чуточку не хватило, видимо хотелось любоваться красивым датчанином побольше (вместо Мадса, ага😅)

Возможно, это не последний пост, который я напишу про МиМ. Как минимум, фильм дал мне надежду на будущие достойные и созвучные времени экранизации, в первую очередь наши. В этом году ещё ждёт "Евгений Онегин", которого я боюсь из-за Андраесянов, и "Преступление и наказание" с рейтингом ожидания на кинопоиска 99% (давненько я там такого не видела).

Посмотрела МиМ ещё раз. Уловила пару важных деталей, которые не разглядела сначала. Второй раз с рассинхроном речи Воланда было чуть проще справиться.

Хорошо уложить в голове изменённые сюжетные линии помогает, пожалуй, только довольно уверенное знание романа. И наверное неплохо зайдет, если не очень его помнить. Показалось, что что-то среднее может затруднять просмотр, но может с третьего раза я и это передумаю)

Ещё при втором просмотре мне уже резали уши вещи, написанные и додуманные ЗА Булгакова. Всё же кажется, этого не стоило делать, чтобы не смещать акценты. "Я автор, я так вижу" и "художника обидеть может каждый" это понятно, но никто не МихалАфанасич. Никто. Даже у Бортко в "Собачьем сердце", которое можно считать едва ли не лучшей экранизацией классики вообще (имхо, конечно, но очень устоялось во мне), есть смещенный акценты. И это тоже слегка не то, что имел в виду автор, но всё же. А уж тут... Сюжетные смещения скорее удачные — с точки зрения переноса сложного для экранизации крупного текста, привнесения нет. В общем, считаю, что режиссёр (и/или сценарист) едва ли может и должен считать себя умнее автора первоисточника.

Хз что будет после третьего просмотра, если дойду.