Позже, в поисках новых путей в музыке, Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер и Телониус Монк стали родоначальниками нового направления джаза – бибопа. Дальше карьера музыканта идёт по восходящей: он создаёт новые коллективы, записывает пластинки и собирает тысячи поклонников на своих концертах. Посмотреть на уникального музыканта, чье лицо во время игры преображается, а щёки становятся огромными, съезжаются тысячи поклонников.
👍3
Когда Диззи Гиллеспи играл на трубе, его шея и щёки находились в таком состоянии, будто их подключили к мощному насосу. Феномен Гиллеспи изучал учёный и пришли к выводу, что у музыканта имеется патология, называемая ларнгоцеле – воздушная киста гортани, из-за чего его шея становится раздутой и напряженной во время прохождения потока воздуха, необходимого для извлечения звуков из трубы. Однако обычно такая воздушная киста одна, у Диззи же было два воздушных мешочка, которые могли образоваться из-за непрерывного выдувания воздуха.
👍3
Растянутые щеки музыканта были отдельным явлением, которое называют ещё «болезнью стеклодува». Повторяемое сильное воздействие на мышцы растягивает и деформирует щеки. Из-за многократного нагнетания воздуха в ротовой полости лицо музыканта и приобрело подобные анатомические особенности. Они стали его визитной карточкой.
👍3
Кто-то случайно упал на трубу Гиллеспи, когда она стояла на подставке для трубы, в результате чего раструб погнулся.", - говорит Хассе, современник Гиллеспи .«Гиллеспи взял его, сыграл и обнаружил, что ему нравится звук, и что он лучше проецируется над головами людей в задней части ночного клуба».
Гиллеспи был любителем риска и новатором. Играя на трубе, изогнутой под углом 45 градусов, считал ,что модификация, по его утверждению, улучшила ее звук.
Гиллеспи был любителем риска и новатором. Играя на трубе, изогнутой под углом 45 градусов, считал ,что модификация, по его утверждению, улучшила ее звук.
Он стал одним из основателей жанра «бибоп»

Чарли Паркер вместе с Диззи Гиллеспи придумал новый стиль джаза – бибоп
Впервые в печати термин «бибоп» появился в поздние 30-е, хотя популяризовали его Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер и другие музыканты на заре 40-х. Этот жанр представлял собой совершенно новую форму музыки, которая по тем временам нарушала каноны звучания джаза в биг-бэнде и шла вразрез с джазовыми хитами, допуская мелодические и ритмические отклонения. Бибоп служил символом обновления джазовой эпохи и наметил новые направления для импровизации.
Критик и исследователь Эрик Лотт (Eric Lott) объяснял это явление так:
«Бибоп был чем-то вроде мерила живого воображения и давал ответы на внешние изменения в социуме своего времени».
Он стал одним из основателей жанра «бибоп»

Чарли Паркер вместе с Диззи Гиллеспи придумал новый стиль джаза – бибоп
Впервые в печати термин «бибоп» появился в поздние 30-е, хотя популяризовали его Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер и другие музыканты на заре 40-х. Этот жанр представлял собой совершенно новую форму музыки, которая по тем временам нарушала каноны звучания джаза в биг-бэнде и шла вразрез с джазовыми хитами, допуская мелодические и ритмические отклонения. Бибоп служил символом обновления джазовой эпохи и наметил новые направления для импровизации.
Критик и исследователь Эрик Лотт (Eric Lott) объяснял это явление так:
«Бибоп был чем-то вроде мерила живого воображения и давал ответы на внешние изменения в социуме своего времени».

Чарли Паркер вместе с Диззи Гиллеспи придумал новый стиль джаза – бибоп
Впервые в печати термин «бибоп» появился в поздние 30-е, хотя популяризовали его Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер и другие музыканты на заре 40-х. Этот жанр представлял собой совершенно новую форму музыки, которая по тем временам нарушала каноны звучания джаза в биг-бэнде и шла вразрез с джазовыми хитами, допуская мелодические и ритмические отклонения. Бибоп служил символом обновления джазовой эпохи и наметил новые направления для импровизации.
Критик и исследователь Эрик Лотт (Eric Lott) объяснял это явление так:
«Бибоп был чем-то вроде мерила живого воображения и давал ответы на внешние изменения в социуме своего времени».
Он стал одним из основателей жанра «бибоп»

Чарли Паркер вместе с Диззи Гиллеспи придумал новый стиль джаза – бибоп
Впервые в печати термин «бибоп» появился в поздние 30-е, хотя популяризовали его Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер и другие музыканты на заре 40-х. Этот жанр представлял собой совершенно новую форму музыки, которая по тем временам нарушала каноны звучания джаза в биг-бэнде и шла вразрез с джазовыми хитами, допуская мелодические и ритмические отклонения. Бибоп служил символом обновления джазовой эпохи и наметил новые направления для импровизации.
Критик и исследователь Эрик Лотт (Eric Lott) объяснял это явление так:
«Бибоп был чем-то вроде мерила живого воображения и давал ответы на внешние изменения в социуме своего времени».
👍1
Марафон проекта «Концерты на закате» продолжается!
Настоящий джаз и отличное настроение подарили забайкальцам и гостям столицы артисты Jazzbandа «BLUESTIME», Заслуженный деятель искусств Забайкальского края Татьяна Аникина (художественный руководитель, вокал), Алексей Крашенин (бас – гитара), Андрей Страмилов (клавиши) и Андрей Морозов (ударные).
Репертуар коллектива включает в себя джазовые стандарты, композиции разных стилей джаза: традицию, смуф, фьюжн, би-боп и авторские произведения в стиле этно-джаз.
Настоящий джаз и отличное настроение подарили забайкальцам и гостям столицы артисты Jazzbandа «BLUESTIME», Заслуженный деятель искусств Забайкальского края Татьяна Аникина (художественный руководитель, вокал), Алексей Крашенин (бас – гитара), Андрей Страмилов (клавиши) и Андрей Морозов (ударные).
Репертуар коллектива включает в себя джазовые стандарты, композиции разных стилей джаза: традицию, смуф, фьюжн, би-боп и авторские произведения в стиле этно-джаз.
👍3
Когда слушаешь музыку, невозможно не думать о ее исполнителе. Птица пользовался признанием у поклонников и друзей. Тромбонист Клайд Бернардт (Clyde Bernhardt) вспоминал в своей автобиографии, как Паркер однажды рассказал ему, что «свое прозвище получил из-за того, что он ни дня не мог прожить без курицы на своем столе: жареной, тушеной, копченой, да любой! Он обожал ее. А здесь, на юге, все курицы назывались yardbirds».
Однажды вечером 1937 года молодой музыкант по имени Чарли Паркер присоединился к группе исполнителей на джем-сейшне в заведении Reno Club в Канзас-Сити. Паркер посчитал, что его час настал, тогда ему уже исполнилось 16 лет. Он практиковался в импровизации, используя собственный подход к формированию последовательных музыкальных фраз.
После многообещающего вступления Паркера, подросток сбился с мелодии, а потом и с ритма вовсе. Барабанщик Джо Джонс (Jo’ Jones) прекратил играть, и Паркер замер… Джонс презрительно кинул ему под ноги свои тарелки, после чего раздался оглушительный смех и свист.
После этого инцидента Чарли Паркер рассказывал:
Я немного знал мелодии Lazy River и Honeysuckle Rose – я играл как мог. Я делал все правильно до тех пор, пока не попытался ускорить темп в два раза на мелодии Body and Soul. Все тогда попадали со смеху. Я пришел домой, долго плакал и не мог играть снова еще три следующих месяца.
После многообещающего вступления Паркера, подросток сбился с мелодии, а потом и с ритма вовсе. Барабанщик Джо Джонс (Jo’ Jones) прекратил играть, и Паркер замер… Джонс презрительно кинул ему под ноги свои тарелки, после чего раздался оглушительный смех и свист.
После этого инцидента Чарли Паркер рассказывал:
Я немного знал мелодии Lazy River и Honeysuckle Rose – я играл как мог. Я делал все правильно до тех пор, пока не попытался ускорить темп в два раза на мелодии Body and Soul. Все тогда попадали со смеху. Я пришел домой, долго плакал и не мог играть снова еще три следующих месяца.