Выходные выдались крайне странные (я старался ничего важного не делать вообще, потому что не мог), и я посмотрел две экранизации Крапивина. Как известно, хороших экранизаций великого писателя не существует, якобы за исключением исчезнувшего сериала «Мальчик со шпагой», которого никто из реальных людей не видел.

Фильм «Валькины паруса» (реж. Николай Жуков, 1974) даже в этом ряду сохранившихся неудачных экранизаций выделяется тем, что Крапивин, посмотрев его, снял своё имя с титров. Повесть, по которой снят фильм, «Валькины друзья и паруса» (1967) — одна из первых серьезных вещей у Крапивина, вполне читающаяся и сейчас. Именно в ней впервые всерьез появляется фирменная крапивинская борьба с несовершенством мира в исполнении мальчика-мечтателя, героя-идеалиста.

Воплощением этого несовершенства у Крапивина уже в то время являются три категории людей: ебанутые злобные училки, быдлошпана и утрированные мещане. В этой книге и в некоторых следующих («Колыбельная для брата», «Мальчик со шпагой») это — настоящие враги. (Между прочим, именно эти категории людей во многом привели нас туда, где мы сейчас находимся). В фильме же этот конфликт показать так, как задумано, побоялись: сценаристка Валентина Спирина смягчила образ училки, даровав ей просветление и очеловечивание в конце, убрала попытку исключить Вальку из пионеров, которая являлась важнейшим для сюжета событием, и даже разбитые в шуточном штурме крепости губы маленького Андрюшки посчитала избыточным символом. За всех учителей хороших в фильме отвечает художник Юрий Иванович в исполнении Владимира Протасенко, более всего известного эпизодами в «Джентльменах удачи» и «Мимино». В фильме его персонаж становится воплощением идеального педагога, за которым с первой минуты дети ходят по пятам. В книге этот герой куда более сложный. Еще в фильме все девчонки — сволочи и подлизы, а мальчики в принципе норм, хотя некоторые и говно в порядке исключения. В принципе, у Крапивина и в книгах нередко примерно так и было, но устроено всё это было, опять же, намного сложнее. Здесь же нелепейшее упрощение. За косность и тупую «работу на отчет» из педагогического состава отвечает вожатый-карьерист Валера, он похож на книжного героя, потому что если бы «выправили» и его, то снимать фильм было бы вообще не о чем. В силу того, что фильм получился по сравнению с книгой чрезвычайно приглаженным, молодой и горячий 35-летний Крапивин, видимо, и снял свое имя из титров, хотя по официальной версии его не устроило низкое качество картины.

Качество и правда не ахти. У довольно пожилого режиссера Николая Жукова, всю карьеру проработавшего на Свердловской киностудии на вторых ролях, это первая самостоятельная полнометражка, после он, видимо, увлекся школьной темой, снял фильм про пионерлагерь «Рядом с тобой» и, судя по всему, ушел на пенсию. Спирина — опытная сценаристка проходных детско-пионерских фильмов без единого всплеска за всю карьеру, зато из Москвы. Даже песня Евгения Крылатова, написанная для фильма, далека от лучших образцов творчества знаменитого композитора. Дети играют очень средненько. Исполнитель главной роли Андрей Цепкало со своими щеками и стрижкой «за 40 копеек» похож скорее на задумчивого плюшевого медвежонка, чем на утонченного художника-идеалиста, готового бороться за свой выдуманный мир. Другой разговор, что сценарий ему достался настолько лакунированный и фрагментированный, что сыграть эту историю сложно. В результате его Валька Бегунов получился, мягко говоря, не цельным и несколько немотивированно истеричным.
ПРОДОЛЖЕНИЕ 👇

В фильме «Колыбельная для брата» (реж. Виктор Волков, 1982) уже сам Крапивин — один из соавторов сценария, и история пострадала не столь критично. Хотя главную бессмысленно злобную училку всё равно в конце очеловечили, дали ей шанс включить мозги и сердце. Этот фильм снят уже на студии Горького, и снят сильно лучше, он получил несколько кинематографических призов в формате «для детей и юношества», в нем во взрослых ролях снялись неплохие актеры (например, Лев Дуров играет отца героя). Но шедевра, мягко говоря, всё равно не вышло. Кажется, что фильму не хватило интересных режиссерских решений, а главное — воздуха и хронометража. Всего брутто он идет 1:06, как сегодня серия любого сериала, и утрамбовать всю повесть в фильм элегантно не вышло. Вообще, я уверен, что по Крапивину нужно снимать строго сериалы, не случайно считающиеся лучшими экранизациями ВПК «Мальчик со шпагой» и «Та сторона, где ветер» — это истории многосерийные. В формате советского фильма, за час с небольшим, в первую очередь не успевают раскрыться главные персонажи. Такое ощущение, что для актеров-детей сложно разобраться в крапивинских героях, поверить в них. В результате на экране мы видим персонажей, чьи поступки, переживания и мечты будто бы недостаточно мотивированы. Пары споров с учительницей, разговора с отцом, драки и больших глаз оказывается недостаточно, чтобы раскрыть героя. Исполнитель главной роли в «Колыбельной» — Егор Грамматиков, сын Владимира Грамматикова, играет скорее неплохо, но попадает во все перечисленные выше ловушки. Создатели в кои веки точно попали с ним в типаж крапивинского мальчика: длинноногий парнишка с большими глазами, мыслями на лице и трагическим взглядом, которого фиг заставишь лишний раз улыбнуться. При этом оставили даже голос актера, хотя он заметно картавил. Впрочем, из-за сценарных сокращений, мы совершенно не видим этого героя счастливым, а видим только в конфликте и в борьбе.

Забавно, что, как нередко бывает, режиссер Виктор Волков «застрял» в Крапивине и в 2008 году снял сериал «Трое с площади Карронад». Несмотря на то, что на сей раз хронометража хватало, снова вышло не особенно хорошо.

Не знаю, зачем я всё это рассказал, и кому это интересно, но, повторюсь, читать вдумчиво свежие книги в последние дни я не мог.