Андрей Монастырский. Золотые линии для Владимира Сорокина, 2014 год.

между Невой и Невским китай, да
волглый мрак фонари да петарды

город Петра (далеко от метра) и река мокра
марсНева поля летНева сада

на небе вместо звёзд угасает
китаическая мишура

Дарья Суховей

Дмитрий Цветков. Из серии «Песенка спета», 2020 год.

Курёхин — о разнице между западным и отечественным роком:

«Я не разделяю рок на западный и отечественный. Единственно, что — советский рок — это, как правило, бардовская песня, исполненная на электрогитарах. А рок-музыка — это, прежде всего, музыка. А у нас об этом забывают. 90% московских рок-групп ориентированы на тексты, да практически каждый лидер группы как московской, так и ленинградской может выступать один, аккомпанируя себе на гитаре, чего не скажешь об огромном количестве западных музыкантов. Могу себе представить группу ‘’Калт’’, которая бы исполняла свои песни под акустическую гитару!»

Непоследняя передача из цикла «Великие на центральном ТВ».

Телевикторина выходного дня: 2007-й год, московские акционисты и концептуалисты на телеканале «Россия» буквально плечом к плечу в передаче «Сто к одному». В команде Дмитрия Пригова: Анатолий Осмоловский, Олег Кулик, Владимир Дубосарский.

Пригов представляет Дубосарского: Для тех, кто выйдет наружу — посмотрите на его Порше, и вам все будет ясно!

Россия, которую мы потеряли и уже успели позабыть: нефтедолларовые нулевые, телевидение — еще главное медиа, а художники — ньюсмейкеры. Богатство, успех, изобилие и беззаботность.

Кто не понял, это классики — поясняет ведущий Александр Гуревич, указывая на скачущих и обнимающихся художников московской школы. Сегодня они снова одержали победу.

Штокхаузен в Диснейленде

Сергей Ануфриев. «Хороший художник — мертвый художник», 1983 год.

Нулевые. Сказ о том, как Владимир Сорокин в далеком 2001 году посетил шоу «За стеклом» и делился там сакральным: рассказывал про небесный героин, девочек в туалетах пионерского лагеря и предлагал сделать свой вариант шоу в прозрачном поезде дальнего следования по Транссибирской магистрали. На фоне играет Massive Attack.

короткое впечатление от перелета в Баку

у туалета очередь
в ней матери и дочери
стоят все озабочены
полетом за окном
стоят вот как рабочие
обычно на обочине
у неба на обочине
стоят и волокном
небесным прекрываются

Игорь Чацкин. «Собаки». Инсталляция, представленная на персональной выставке в галерее «Риджина», 1992 год.

Вы хоть осознаете, что находитесь внутри пустого действия?

По определению Андрея Монастырского «пустое действие» – «время, в
которое зритель не понимает или неправильно понимает, что происходит».

Долгая история отношений Павла Пепперштейна и скульптурной композиции «Хлеб», выполненной по эскизам Веры Мухиной:

«Вспоминаю еще одно творение Мухиной — скульптурную группу, установленную у нас на Речном вокзале, в парке Дружбы, — две отлитые в бронзе крестьянки, держащие в поднятых руках сноп пшеницы: или это рожь? Во всяком случае, ржавыми этих девчат не назовешь. Они сидят на своем постаменте бок о бок, подогнув колени. Тела на порядок больше человеческих. Одна дева обнажена полностью, другая в юбке, но topless. У обеих красивая грудь, да и вообще это две вполне пригожие молодые женщины нечеловеческих размеров, но в то же время не настолько гигантские, чтобы казаться недотрогами. Недотрогами они не являются: я трогал их и трогаю по сей день, когда оказываюсь в тех местах. Ребенком, когда жаркие лучи летнего солнца согревали их изначально холодные тела, я любил взобраться к ним на колени и сидеть там, лапая грудь великанши, прижимаясь лицом к этой бронзовой груди, разгоряченной солнцем. По всей видимости, в эти моменты я наслаждался регрессом, кайфовал от реконструкции младенческой ситуации — размеры великанши воссоздавали младенческие пропорции в отношении материнского тела: пропорции, соответствующие первым месяцам жизни. Я, должно быть, с обожанием возвращался в грудниковый период. При этом отчетливо вставал хуй, несмотря на мой нежный возраст».