А это я непосредственно на свидании. Предыстория выше.

Висконти выбрал для своего кино повесть «Белые ночи» потому, что это был чуть ли не последний текст Достоевского, ранее еще не экранизированный. Для меня же в этом фильме примечательно, как пляшет Марчелло Мастроянни.

три истории в летнем саду

1
в летнем саду
пил чай ассам
спросишь как сам
да чай не в саду
райском

2
два узбека в летний сад
забрались зачем-то
кончится плачевно
этот летний сад

убирать хотелись
милые вотще
летный сад не любит
всех этих вещей

что же вы забыли
милые узбеки
стороною реки
б лучше обходили

летний сад прогонит
с липких листьев липы
и один утонет
а второй полипы
замучается удалять с тела

3
в летнем саду говорят
филин живет
так мы как-то пили
в живот
мне как врежется он
этот филин
и говорит: выпить есть? выпить есть?!
ну мы тогда с арсением страху-то понатерпелись конечно

Оставив девочек в декокте мелководья, девой
Явиться из ребра волны.
Бесследно отмель миновав, на берег
Взойти – разводистые лунки
По ситцу. Грудь и бедра
(У кончика ноги цветущий подорожник.)
Оправить вязкой сетью.
И множиться в зрачках и на устах.

Михаил Еремин, 1987 год.

Меню выходного дня подготовил Илья Кабаков

Юрий Альберт
Почему многие считают мои работы сухими и скучными? 1982

Существовало два проекта работы Андрея Монастырского «Сто звонков». Первый в виде книжечки из 4 листов (А5), где была приведена партитура, объясняющий текст и примечание (текст был составлен таким образом, как будто эта акция была осуществлена). Этот вариант был опубликован в журнале «Ковчег», № 5, 1980 года.

Текст этого варианта: «В разных местах квартиры было размещено 100 звонков (электрических). На протяжении 50 минут они поочередно включались с интервалом в 30 секунд».

Примечание: «1. Перед началом чтения присутствующим были розданы ушные затычки. 2. Исполнение было предложено Алексею Любимову. Он любезно согласился и, сидя за пультом, включал звонки. 3. На покупку звонков и монтаж пульта было затрачено 190 рублей».

Жанр этой работы (как и первых двух акций КД 1976 года) был назван «чтение» (титульная обложка книжки выглядела таким образом: «А.М. СТО ЗВОНКОВ. Чтение. Москва 1976».

Вот скан партитуры из этой книжки.

Второй вариант в том же году был отправлен письмом Кейджу с просьбой его реализовать. Предполагалось, что в концертном зале под сиденьями ста кресел в разных местах должны быть смонтированы 100 электрических звонков. Замаскированные провода от них должны были идти на сцену с пультом (в виде клавишного инструмента), на котором — 100 кнопок от каждого звонка плюс одна общая кнопка, включающая и выключающая все звонки сразу.

После того, как зрители-слушатели заняли свои места, исполнитель должен был нажимать поочередно все 100 кнопок. При отпускании кнопок звук продолжается (то есть он накапливается до тех пор, пока все кнопки не будут нажаты). И затем общей кнопкой все 100 звонков могут быть отключены. Предполагалось, что этой кнопкой могут быть произведены и несколько общих «аккордов» в конце исполнения.

Такой проект был послан Кейджу, на что от него было получено письмо с намерением так или иначе реализовать этот проект:

«...Your work with bells outdoors and the idea of bells under the seats in a concert hall: bells are excellent. I hope sometime to be present when work you have planned takes place. I do not know whether I can do what you suggest, but I will, in any case, enjoy it if... me. What a lot of wire!…»

Письмо было послано им 10 апреля 1977 года.