Андрей Монастырский. «Для двуногого друга», 1972 год.

Уже завтра, 25 апреля, VLADEY проведет торги СЛИВКИ с работами музейного уровня.

На аукцион выставят хрестоматийную работу Семена Файбисовича «Стекло кабины водителя», холст Олега Целкова «Голова с иглой», яркую работу Тимура Новикова «Парашютисты». А еще: Васильев, Путыгин, Звездочетов, Соков, Гурьянов и многие другие горячо любимые нами герои.

А вот несколько историй вокруг этих трех картин:

1. Иосиф Бродский называл Олега Целкова «самым выдающимся русским художником всего послевоенного периода». Выгнанный из Академии художеств за «формализм»‎, он разработал свой уникальный образ — маску-морду — которая стала настоящим лицом неофициального искусства.

«В живописи я подкидыш, бастард, сирота»,‎ — говорил о себе сам художник. — «Для меня не было и нет ни учителей, ни правил. Единственный закон — это я. Я и начало, и конец бытия. Главный судия — это тоже я. Когда я в 60-м году написал впервые своего Морда — так я назвал потом этого странного героя, — то обалдел. Это был не портрет отдельно взятого субъекта, а портрет всеобщий, всех вместе в одной роже — и до ужаса знакомой. Персонаж не восхищал, а притягивал к себе как магнитом, бросал в дрожь»‎. 

2. В 1980-е Семен Файбисович изображал московскую повседневность — пассажиров электричек, метро и автобусов, людей на остановках, улицах и демонстрациях.

«Меня гипнотизировало то до предела запертое, проходное, что у всех перед глазами, но чего никто не замечает; необоримо влекла периферия зрения и сознания — непроявленное, не артикулированное в живописи, “неинтересное”. Именно в зоне зеро, чудилось мне, через самое будничное феномен советской реальности выражает себя наиболее полно, насыщенно, разнообразно, многозначно — просто неброско», — вспоминал Файбисович.

3. Новиков создал «Парашютистов» в 1989 году — в период своего активного преподавания в Свободном университете в Ленинграде. В лекциях он развивал теорию семантической перспективы, исследуя способы изображения пространства на плоскости, а также обращался к идеям Михаила Матюшина, в частности к его концепции «расширенного смотрения». Эти идеи находят отражение в композиции «Парашютистов»: нижняя часть картины, символизирующая землю, напоминает абстрактную работу Матюшина «Движение в пространстве».

«Парашютисты» ярко выражают творческую философию Новикова, в которой сочетаются ключевые принципы русского авангарда. Это и «органика», предполагающая единство человека и природы, и идея «всёчества», согласно которой искусство способно преображать повседневные материалы, и супрематизм с его «очеловеченной» геометрией, восходящей к Казимиру Малевичу. В этой системе взглядов Новиков также обращается к концепции «цисфинитного», предложенной Даниилом Хармсом. Если Малевич устремлял художественную мысль в трансфинитное, космическое пространство, то Хармс возвращал её в пределы человеческого опыта. Новиков соединяет эти направления, создавая живую и непрерывную традицию петербургского авангарда.

Торги начнутся 25 апреля в 15:00
Каталог и регистрация по ссылке

Эксгибиционисты Павла Пепперштейна, 2016 год