Помимо деятельности в среде неофициального искусства Виктор Пивоваров создавал иллюстрации для детских книг: это был способ его существования, впрочем, популярный среди андерграундных художников того времени.
Вот, например, логотип журнала «Веселые картинки» за авторством Пивоваровова (1979 год).
Вот, например, логотип журнала «Веселые картинки» за авторством Пивоваровова (1979 год).
Читал про иллюстрации к детской литературе и встретил такую цитату из тетрадей Пивоварова на сайте Третьяковки. В ней художник делится опытом Ильи Кабакова:
Разглядывая только что вышедшую очередную детскую книжку Ильи, мы все изумлялись, откуда он знает, как выглядят все эти бесконечные машины, станки, какие-то приборы, редкие предметы и т.п., которые он весьма убедительно изображал. Илья рассказал, что если ему надо что-нибудь нарисовать, например внутренность юрты монгола или древнеримский дворик, то он представляет его в своем воображении, смотрит на этот предмет как бы с большой высоты, как с вертолета, и постепенно снижается, останавливаясь время от времени и обозревая сначала, положим, кусок холмистой местности, пересеченной рекой, дорогами и рощами, затем как бы зависает над древним городом, спускается еще ниже и видит дом богатого патриция. Вот он входит в атриум. Он видит все до мельчайших деталей, видит все, что впереди, сбоку, сзади, и все это может нарисовать в любом ракурсе, с любой точки зрения.
Однако цитата Третьяковки оказалась неполная, и самое интересное осталось за скобками. Продолжение пришлось перепечатывать уже из «Серых тетрадей» вручную, ловите эксклюзив:
Сам Илья высказал предположение, что это свойство его видения, возможно, связано с сексуальными переживаниями отрочества, которые проявлялись в виде воображаемых путешествий по женскому телу. Такое путешествие обычно начиналось, блуждая по плечам, грудям, животу, в сторону лона. Самое упоительное и захватывающее в этом путешествии было то, что можно было остановиться и задержаться в любой точке. Затем он входил в самое лоно, и путешествие продолжалось внутри тела, с обратной его стороны. Тело было как бы полое, поэтому грудь, например, с той внутренней стороны была подобно куполу.
28 августа 1976 г.
Иллюстрации к детской литературе, казалось бы.
Разглядывая только что вышедшую очередную детскую книжку Ильи, мы все изумлялись, откуда он знает, как выглядят все эти бесконечные машины, станки, какие-то приборы, редкие предметы и т.п., которые он весьма убедительно изображал. Илья рассказал, что если ему надо что-нибудь нарисовать, например внутренность юрты монгола или древнеримский дворик, то он представляет его в своем воображении, смотрит на этот предмет как бы с большой высоты, как с вертолета, и постепенно снижается, останавливаясь время от времени и обозревая сначала, положим, кусок холмистой местности, пересеченной рекой, дорогами и рощами, затем как бы зависает над древним городом, спускается еще ниже и видит дом богатого патриция. Вот он входит в атриум. Он видит все до мельчайших деталей, видит все, что впереди, сбоку, сзади, и все это может нарисовать в любом ракурсе, с любой точки зрения.
Однако цитата Третьяковки оказалась неполная, и самое интересное осталось за скобками. Продолжение пришлось перепечатывать уже из «Серых тетрадей» вручную, ловите эксклюзив:
Сам Илья высказал предположение, что это свойство его видения, возможно, связано с сексуальными переживаниями отрочества, которые проявлялись в виде воображаемых путешествий по женскому телу. Такое путешествие обычно начиналось, блуждая по плечам, грудям, животу, в сторону лона. Самое упоительное и захватывающее в этом путешествии было то, что можно было остановиться и задержаться в любой точке. Затем он входил в самое лоно, и путешествие продолжалось внутри тела, с обратной его стороны. Тело было как бы полое, поэтому грудь, например, с той внутренней стороны была подобно куполу.
28 августа 1976 г.
Иллюстрации к детской литературе, казалось бы.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Венечка рассказывает, как пережил Совок
Лимонов в своей студии в Париже, 1982 год. На снимке за его спиной — одна из работ Шемякина. Верхом на коне — Елена, вторая жена Лимонова.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Единственная функция музыки по Курехину