#каксмотретьоперу #каксмотретьнежопой #dasbuch
В "Прозе" Владимира Раннева одновременно и на полную катушку работает слух и зрение, а сам Раннев - и критик, и композитор. Синтетический автор :)) Я эту шутку шучу потому, что взгляд Раннева, мне кажется, важен вдвойне: он находится как бы по обе стороны сцены, и в зале и за кулисами, но не на самой сцене. И вот что он, например, говорит: "<Оперу> можно смотреть двумя способами. Или «по-обывательски» — приходить на то, что ты ожидаешь, и получать именно это. Второй тип «смотрения» оперы — когда у тебя нет ожиданий, ты готов увидеть все, что угодно. Это может быть в эстетическом плане радикальная работа или вполне традиционная. Главное здесь, что человек идет в театр, допуская встречу с чем угодно, с любым типом мышления художника. И эти два типа «смотрения» определяют отношение зрителя-слушателя к происходящему. Скажем, в какой-нибудь новой опере он может не услышать запоминающиеся мелодии или красивый поставленный голос, может не услышать привычное оркестровое письмо. И он должен быть к этому готов. Наверное, эти разные способы «смотрения» оперы присущи разным типам людей. Конечно, первая группа значительно превосходит по количеству вторую. Видимо, так и надо? Наверное, опасно, если количество людей, слишком глубоко копающихся в сути, рефлексирующих, будет чересчур велико? Так что, по-моему, нормально, что в больших оперных домах существует традиционное, ожидаемое, искусство, а на более камерных площадках новое, экспериментальное."
В "Прозе" Владимира Раннева одновременно и на полную катушку работает слух и зрение, а сам Раннев - и критик, и композитор. Синтетический автор :)) Я эту шутку шучу потому, что взгляд Раннева, мне кажется, важен вдвойне: он находится как бы по обе стороны сцены, и в зале и за кулисами, но не на самой сцене. И вот что он, например, говорит: "<Оперу> можно смотреть двумя способами. Или «по-обывательски» — приходить на то, что ты ожидаешь, и получать именно это. Второй тип «смотрения» оперы — когда у тебя нет ожиданий, ты готов увидеть все, что угодно. Это может быть в эстетическом плане радикальная работа или вполне традиционная. Главное здесь, что человек идет в театр, допуская встречу с чем угодно, с любым типом мышления художника. И эти два типа «смотрения» определяют отношение зрителя-слушателя к происходящему. Скажем, в какой-нибудь новой опере он может не услышать запоминающиеся мелодии или красивый поставленный голос, может не услышать привычное оркестровое письмо. И он должен быть к этому готов. Наверное, эти разные способы «смотрения» оперы присущи разным типам людей. Конечно, первая группа значительно превосходит по количеству вторую. Видимо, так и надо? Наверное, опасно, если количество людей, слишком глубоко копающихся в сути, рефлексирующих, будет чересчур велико? Так что, по-моему, нормально, что в больших оперных домах существует традиционное, ожидаемое, искусство, а на более камерных площадках новое, экспериментальное."
#каксмотретьоперу #каксмотретьнежопой #dasbuch
Позвать @postpostdrama мы придумали ещё до того, как она выиграла #резонанс :) И как раз потому, что Оля - человек от оперы далёкий. Вышло, мне кажется, отлично; вот например: "Проблема заключается в том, что <моё интеллектуальное> усилие наталкиваются на предельную конвенциональность оперных сюжетов — если не сказать бульварность. То грандиозное пустое пространство для переживания возвышенного, которое возникает в промежутке между огромностью сценических конструкций и многозначительностью мельчайших деталей вроде падающей на пол красной розы или приподнятой брови солистки, предлагается здесь для размышлений об абсолютно человеческих и в общем-то приевшихся проблемах. Впрочем, возможно, что вот такое чувство несоответствия тривиальности истории и грандиозности её подачи вызывает довольно необходимое остранение. Возможно, оно в пределе ведет к иному модусу осмысления, как ни странно, повседневности — такому модусу, который не может возникнуть при чтении бульварного романа с похожим сюжетом."
Я вообще очень рад, что Оля нам в книжку написала, ага. Она сама говорит, что этот текст - приквел к другому, и, короче, читайте тот другой тоже обязательно.
Позвать @postpostdrama мы придумали ещё до того, как она выиграла #резонанс :) И как раз потому, что Оля - человек от оперы далёкий. Вышло, мне кажется, отлично; вот например: "Проблема заключается в том, что <моё интеллектуальное> усилие наталкиваются на предельную конвенциональность оперных сюжетов — если не сказать бульварность. То грандиозное пустое пространство для переживания возвышенного, которое возникает в промежутке между огромностью сценических конструкций и многозначительностью мельчайших деталей вроде падающей на пол красной розы или приподнятой брови солистки, предлагается здесь для размышлений об абсолютно человеческих и в общем-то приевшихся проблемах. Впрочем, возможно, что вот такое чувство несоответствия тривиальности истории и грандиозности её подачи вызывает довольно необходимое остранение. Возможно, оно в пределе ведет к иному модусу осмысления, как ни странно, повседневности — такому модусу, который не может возникнуть при чтении бульварного романа с похожим сюжетом."
Я вообще очень рад, что Оля нам в книжку написала, ага. Она сама говорит, что этот текст - приквел к другому, и, короче, читайте тот другой тоже обязательно.
Telegram
пост/постдрама
блин мне от одного слова театр скучно скучно скучно
Дорогие, мы с ЦИМом опубликовали текст, который я писала для их осеннего буклета. Девять подходов к тому, что на спектаклях часто бывает невыносимо скучно. Это мой самый важный текст. Пожалуйста, читайте…
Дорогие, мы с ЦИМом опубликовали текст, который я писала для их осеннего буклета. Девять подходов к тому, что на спектаклях часто бывает невыносимо скучно. Это мой самый важный текст. Пожалуйста, читайте…
#каксмотретьоперу #каксмотретьнежопой #dasbuch
Елена Всеволодовна Третьякова всегда защищала идею свободы режиссёра. И вот очень редкий и очень важный её тезис: "Это иллюзия, будто музыка в музыкальном театре первична и все собой определяет, все себе подчиняет, на деле так просто не может быть, если она соединяется с визуальным рядом."
И, конечно, ответ на главный вопрос: так как же смотреть оперу? "Как угодно. Лишь бы забирало, держало внимание, давало эмоцию, какое-то понимания себя и мира вокруг. Смотреть, отдаваясь взаимному процессу творения, даже если раздражает. Или противно. Все равно прочесть спектакль и понять его под силу не каждому. Даже профессионалу. Это только на первый взгляд кажется, что про спектакль всяк знает и в театре любой разбирается. На деле же глубинное непонимание искусства театра растет и ширится. Не случайно в первых рядах под огнем знатоков «чего можно», а «чего нельзя» и где границы вмешательства — режиссеры. Опасная профессия. И театр, знаете ли, тоже..."
Елена Всеволодовна Третьякова всегда защищала идею свободы режиссёра. И вот очень редкий и очень важный её тезис: "Это иллюзия, будто музыка в музыкальном театре первична и все собой определяет, все себе подчиняет, на деле так просто не может быть, если она соединяется с визуальным рядом."
И, конечно, ответ на главный вопрос: так как же смотреть оперу? "Как угодно. Лишь бы забирало, держало внимание, давало эмоцию, какое-то понимания себя и мира вокруг. Смотреть, отдаваясь взаимному процессу творения, даже если раздражает. Или противно. Все равно прочесть спектакль и понять его под силу не каждому. Даже профессионалу. Это только на первый взгляд кажется, что про спектакль всяк знает и в театре любой разбирается. На деле же глубинное непонимание искусства театра растет и ширится. Не случайно в первых рядах под огнем знатоков «чего можно», а «чего нельзя» и где границы вмешательства — режиссеры. Опасная профессия. И театр, знаете ли, тоже..."
#каксмотретьоперу #каксмотретьнежопой #dasbuch
Варвара Турова была когда-то довольно зубастым музыкальным критиком, а потом у неё случилась переоценка ценностей - теперь она певица, а нашего брата осуждает. Но о том, как смотреть оперу, она всё-таки согласилась рассказать - и рассказала вот что: "Задача зрителя — смотреть оперу настолько внимательно, чтобы происходящая на сцене реальность оказалась важнее собственных представлений о героях оперы, важнее стереотипа и клише, важнее привычки. <...>
Для того, чтобы ваши чувства были живыми, для того, чтобы эмоция была сильной, для того, чтобы спектакль изменил вашу жизнь, нужно позволить этому произойти. Нужно хотеть этих мучений, слез, невозможности счастья. Нужно этого желать. И смотреть внимательно!
Хорошая, симпатичная новость в том, что, разумеется, смотреть оперу можно и без всего описанного. Просто оценить красоту декораций и света, прихотливость сюжета и виртуозность певцов. А потом отправиться ужинать в ресторан рядом с оперой. Обычно рестораны рядом с оперой так и называются - «Опера». Что-то подсказывает мне, что опера и «Опера» - не одно и то же."
Варвара Турова была когда-то довольно зубастым музыкальным критиком, а потом у неё случилась переоценка ценностей - теперь она певица, а нашего брата осуждает. Но о том, как смотреть оперу, она всё-таки согласилась рассказать - и рассказала вот что: "Задача зрителя — смотреть оперу настолько внимательно, чтобы происходящая на сцене реальность оказалась важнее собственных представлений о героях оперы, важнее стереотипа и клише, важнее привычки. <...>
Для того, чтобы ваши чувства были живыми, для того, чтобы эмоция была сильной, для того, чтобы спектакль изменил вашу жизнь, нужно позволить этому произойти. Нужно хотеть этих мучений, слез, невозможности счастья. Нужно этого желать. И смотреть внимательно!
Хорошая, симпатичная новость в том, что, разумеется, смотреть оперу можно и без всего описанного. Просто оценить красоту декораций и света, прихотливость сюжета и виртуозность певцов. А потом отправиться ужинать в ресторан рядом с оперой. Обычно рестораны рядом с оперой так и называются - «Опера». Что-то подсказывает мне, что опера и «Опера» - не одно и то же."
Трапеция с голыми боярами
#каксмотретьоперу #каксмотретьнежопой #dasbuch Варвара Турова была когда-то довольно зубастым музыкальным критиком, а потом у неё случилась переоценка ценностей - теперь она певица, а нашего брата осуждает. Но о том, как смотреть оперу, она всё-таки согласилась…
#каксмотретьоперу #dasbuch #операикулинария
Театровед Вячеслав Уваров преподаёт в Школе Олега Табакова, пишет критику и работает ассистентом режиссёра в опере, но саму оперу, очевидно, считает как раз таки подвидом кулинарии. И это тоже очень меня радует - потому что говорит о том, что нам удалось охватить все основные точки зрения. А ещё мне нравится, что текст (по алфавиту!) идёт сразу за текстом Варвары Туровой, который, как вы помните, кончается разговором о ресторанах с названием "Опера".
Вот что он пишет: "Спешка — враг оперы. Не бегите после спектакля в метро. Прогуляйтесь по улице, выпейте вина в ближайшем ресторане (не жадничайте — вы только что заплатили за билеты в оперу!). После «Травиаты» вам подойдет белое полусладкое вино, после «Кармен» — красное сухое, Моцарта, как ни банально, лучше завершить шампанским. Поговорите со своим спутником или спутницей о том, что вы только что увидели. Возможно, вы вернетесь в оперный театр еще не раз. А если нет — то вас всегда выручит лото. Как писал Чехов, «игра скучная, но если привыкнуть к ней, то ничего»."
Театровед Вячеслав Уваров преподаёт в Школе Олега Табакова, пишет критику и работает ассистентом режиссёра в опере, но саму оперу, очевидно, считает как раз таки подвидом кулинарии. И это тоже очень меня радует - потому что говорит о том, что нам удалось охватить все основные точки зрения. А ещё мне нравится, что текст (по алфавиту!) идёт сразу за текстом Варвары Туровой, который, как вы помните, кончается разговором о ресторанах с названием "Опера".
Вот что он пишет: "Спешка — враг оперы. Не бегите после спектакля в метро. Прогуляйтесь по улице, выпейте вина в ближайшем ресторане (не жадничайте — вы только что заплатили за билеты в оперу!). После «Травиаты» вам подойдет белое полусладкое вино, после «Кармен» — красное сухое, Моцарта, как ни банально, лучше завершить шампанским. Поговорите со своим спутником или спутницей о том, что вы только что увидели. Возможно, вы вернетесь в оперный театр еще не раз. А если нет — то вас всегда выручит лото. Как писал Чехов, «игра скучная, но если привыкнуть к ней, то ничего»."
#каксмотретьоперу #каксмотретьнежопой #dasbuch
(Я с этим проектом чувствую себя немножечко "Радионяней": сегодня вы, как обычно, собрались в 14:00 у своих радио... теле... в общем, приёмников, чтобы послушать... :)) Но чоуж, продолжаем!)
Молодой режиссёр (и музыковед, кстати) Ася Чащинская уже удостоилась моря наград, в частности стала первым лауреатом режиссёрского приза Opera Europa из России. Ася играет в собственной группе, ставит современную оперу, участвует в лабораториях - короче, я надеюсь, что этот корабль ждёт большое плаванье и правда удачные спектакли со смыслом. Потому что Ася оперу правда любит, и это здорово же, ну. И очень круто рассуждает.
Вот что она нам, например, пишет: "Игорь Стравинский говорил: «Феномен музыки дан нам единственно для того, чтобы внести порядок в отношения между человеком и временем». По аналогии с этим можно сказать, что театр — это отношения человека с пространством. В свою очередь, опера, получается, осмысливает отношения человека со временем и пространством." 😍
По-моему, крутейшая мысль. И вот ещё, тоже очень важное: "Что такое современный спектакль, я не знаю. Незнание — это один из главных инструментов художника. Я не знаю, каким поэтам надо побеждать в состязании, я отдаю голос всем. Всем, кто отваживается что-то писать. Кто отваживается ошибаться. Художник — это тот, кто ошибается, кто шагает в неизвестность. Как только у вас появилось ощущение, что вы всё знаете — пиши пропало. Интересно, а означает ли это, что хороший зритель — это тот, который не знает, как смотреть спектакль? А что, вполне может быть. Не знайте, как смотреть спектакль, приходите пустые и открытые. Главное, чтобы спектаклю было, что вам дать."
(Я с этим проектом чувствую себя немножечко "Радионяней": сегодня вы, как обычно, собрались в 14:00 у своих радио... теле... в общем, приёмников, чтобы послушать... :)) Но чоуж, продолжаем!)
Молодой режиссёр (и музыковед, кстати) Ася Чащинская уже удостоилась моря наград, в частности стала первым лауреатом режиссёрского приза Opera Europa из России. Ася играет в собственной группе, ставит современную оперу, участвует в лабораториях - короче, я надеюсь, что этот корабль ждёт большое плаванье и правда удачные спектакли со смыслом. Потому что Ася оперу правда любит, и это здорово же, ну. И очень круто рассуждает.
Вот что она нам, например, пишет: "Игорь Стравинский говорил: «Феномен музыки дан нам единственно для того, чтобы внести порядок в отношения между человеком и временем». По аналогии с этим можно сказать, что театр — это отношения человека с пространством. В свою очередь, опера, получается, осмысливает отношения человека со временем и пространством." 😍
По-моему, крутейшая мысль. И вот ещё, тоже очень важное: "Что такое современный спектакль, я не знаю. Незнание — это один из главных инструментов художника. Я не знаю, каким поэтам надо побеждать в состязании, я отдаю голос всем. Всем, кто отваживается что-то писать. Кто отваживается ошибаться. Художник — это тот, кто ошибается, кто шагает в неизвестность. Как только у вас появилось ощущение, что вы всё знаете — пиши пропало. Интересно, а означает ли это, что хороший зритель — это тот, который не знает, как смотреть спектакль? А что, вполне может быть. Не знайте, как смотреть спектакль, приходите пустые и открытые. Главное, чтобы спектаклю было, что вам дать."
#каксмотретьоперу #dasbuch #каксмотретьнежопой
Ирина Черномурова признаётся: "Для меня существует замечательная форма оценки хорошего драматического, оперного, балетного спектакля или симфонического концерта. Он должен привести в состояние, когда хочется или утопиться, или напиться."
А о необходимости работы режиссёра в театре добавляет: "Для меня концерт в костюмах представляет произведение лишь частично и в таком виде, что для его восприятия нужно очень хорошо понимать стилистику оперного произведения, а это — удел специалистов."
Любопытно, что со знаком "плюс" она оценивает по сути то же, что Марина Раку - со знаком "минус": доступ к опере таким образом не-специалистов.
(Хотя я уверен, что доступность никакого отношения к легитимизации сильной интерпретативной работы режиссёра не имеет: как раз главное же обвинение в адрес режиссёра неметской формации - "перемудрил" :) То есть я скорее понимаю претензии в смысле ещё большей элитизации оперы, да.)
Ирина Черномурова признаётся: "Для меня существует замечательная форма оценки хорошего драматического, оперного, балетного спектакля или симфонического концерта. Он должен привести в состояние, когда хочется или утопиться, или напиться."
А о необходимости работы режиссёра в театре добавляет: "Для меня концерт в костюмах представляет произведение лишь частично и в таком виде, что для его восприятия нужно очень хорошо понимать стилистику оперного произведения, а это — удел специалистов."
Любопытно, что со знаком "плюс" она оценивает по сути то же, что Марина Раку - со знаком "минус": доступ к опере таким образом не-специалистов.
(Хотя я уверен, что доступность никакого отношения к легитимизации сильной интерпретативной работы режиссёра не имеет: как раз главное же обвинение в адрес режиссёра неметской формации - "перемудрил" :) То есть я скорее понимаю претензии в смысле ещё большей элитизации оперы, да.)
#каксмотретьоперу #каксмотретьнежопой #dasbuch
Last but not least - по алфавиту наступает Филипп Чижевский. Я же обещал, что у нас есть дирижёры! И какие :)
"Когда режиссер берётся за оперу, он должен хорошо понимать, что имеет дело, скажем, с оперой на три часа. Или наоборот — у него в работе очень короткое сочинение, которое нельзя перегружать, но надо сделать внятным. Публика должна успеть «считать» месседж. Работа режиссёра чрезвычайно опасна. Он не может менять ощущение времени в момент показа спектакля в отличие от дирижера, который немного может изменить его ощущение от спектакля к спектаклю. Опера не балет, где ты должен быть абсолютно точным. Здесь ты можешь делать чуть больше или меньше паузы, немного менять темп, быть сочинителем. И это меня увлекает в момент исполнения. Когда ты играешь спектакль, который исполнял много раз, то стремишься сделать что-то по-другому, быть гибким. <...> Если ты играешь спектакль больше одного раза, ты должен его каждый раз заново проживать и трансформироваться. И от зрителя требуется то же самое. Я считаю, что интересно смотреть один и тот же спектакль много раз, каждый раз он открывается по-новому, мы начинаем его глубже чувствовать."
Оставайтесь с нами, как говорится - завтра самая последняя цитата.
Last but not least - по алфавиту наступает Филипп Чижевский. Я же обещал, что у нас есть дирижёры! И какие :)
"Когда режиссер берётся за оперу, он должен хорошо понимать, что имеет дело, скажем, с оперой на три часа. Или наоборот — у него в работе очень короткое сочинение, которое нельзя перегружать, но надо сделать внятным. Публика должна успеть «считать» месседж. Работа режиссёра чрезвычайно опасна. Он не может менять ощущение времени в момент показа спектакля в отличие от дирижера, который немного может изменить его ощущение от спектакля к спектаклю. Опера не балет, где ты должен быть абсолютно точным. Здесь ты можешь делать чуть больше или меньше паузы, немного менять темп, быть сочинителем. И это меня увлекает в момент исполнения. Когда ты играешь спектакль, который исполнял много раз, то стремишься сделать что-то по-другому, быть гибким. <...> Если ты играешь спектакль больше одного раза, ты должен его каждый раз заново проживать и трансформироваться. И от зрителя требуется то же самое. Я считаю, что интересно смотреть один и тот же спектакль много раз, каждый раз он открывается по-новому, мы начинаем его глубже чувствовать."
Оставайтесь с нами, как говорится - завтра самая последняя цитата.
#каксмотретьоперу #каксмотретьнежопой #dasbuch
И наконец... drum roll.
Открывал галерею цитат я, значит, хедлайнером должен быть другой редактор-составитель. (Здесь я пропускаю свои признания в любви.)
Алексей Парин: "...оперный спектакль становился для меня тем, чем мне нравится и хочется его видеть: зеркалом мира. И это зеркаю мира заставляло меня ощущать в себе новый импульс для изменения своего внутреннего мира."
И ещё вот такое процитирую: "Мы все очень сильно отличаемся друг от друга, и это глубоко прекрасно. Но в восприятии оперы, как и во многих социальных вопросах, мы должны не терять главных ориентиров. Любят говорить о «живом театре», эстетической убедительности, целостном событии, и для меня тут кроется сермяжная правда. Мы в опере любим наслаждение — и умную мысль, просветленность — и обреченность на страдание, возвышенное — и земное. Для того мы туда, в оперный театр, и приходим, чтобы «оторваться», поумнеть и забыться. Все три процесса происходят с нами одновременно, и, когда они соединяются в воздействии, мы окончательно понимаем, как надо «смотреть оперу»."
❤️
Ну вот: теперь вы знаете всех, кто нам писал. А книжка будет уже совсем скоро! И я сразу напишу, разумеется.
И наконец... drum roll.
Открывал галерею цитат я, значит, хедлайнером должен быть другой редактор-составитель. (Здесь я пропускаю свои признания в любви.)
Алексей Парин: "...оперный спектакль становился для меня тем, чем мне нравится и хочется его видеть: зеркалом мира. И это зеркаю мира заставляло меня ощущать в себе новый импульс для изменения своего внутреннего мира."
И ещё вот такое процитирую: "Мы все очень сильно отличаемся друг от друга, и это глубоко прекрасно. Но в восприятии оперы, как и во многих социальных вопросах, мы должны не терять главных ориентиров. Любят говорить о «живом театре», эстетической убедительности, целостном событии, и для меня тут кроется сермяжная правда. Мы в опере любим наслаждение — и умную мысль, просветленность — и обреченность на страдание, возвышенное — и земное. Для того мы туда, в оперный театр, и приходим, чтобы «оторваться», поумнеть и забыться. Все три процесса происходят с нами одновременно, и, когда они соединяются в воздействии, мы окончательно понимаем, как надо «смотреть оперу»."
❤️
Ну вот: теперь вы знаете всех, кто нам писал. А книжка будет уже совсем скоро! И я сразу напишу, разумеется.
Telegram
Трапеция с голыми боярами
Ну вот, #каксмотретьоперу #каксмотретьнежопой #dasbuch
Начнём, пожалуй.
В книжке у нас авторы расположены по алфавиту, но я, извините, начну с себя. Например потому, что про меня вам рассказывать не надо, и так всё ясно :)
Цитаты из статей я старался выбрать…
Начнём, пожалуй.
В книжке у нас авторы расположены по алфавиту, но я, извините, начну с себя. Например потому, что про меня вам рассказывать не надо, и так всё ясно :)
Цитаты из статей я старался выбрать…
Трапеция с голыми боярами
#каксмотретьоперу #dasbuch Сдаём, сдаём вёрстку! Скоро-скоро!
Книжка вышла! То есть физически вышла из типографии. Как только появится на всяком Озоне и в Лабиринте, непременно сообщу :) #каксмотретьоперу #dasbuch
Нашёл картинку из кушейного "Дон Жуана", которую раньше не видел. Это с премьеры, Церлина - Кожена. #dongiovanni #martinkusej #thomashampson #dasbuch
Вот стоит чуть иначе составить поисковый запрос... #dongiovanni #martinkusej #thomashampson #dasbuch
Кстати о книжках. В этот день три года назад вышла моя книжка #dasbuch о Мартине Кушее. Со временем я про многое передумал, а кое про что научился лучше объяснять. Но, думаю, то, что я писал когда-то в анонсе, всё ещё валидно. Несколько раз слышал, что главное достоинство "Театра возвышенного" - это сноски с биографиями режиссёров и рассказами о важных персоналиях для истории режиссёрского театра в опере (дыа, их там мильярд прям); сам, конечно, льщу себе надеждой, что всё-таки и методология там ничё так, ну и как минимум довольно продуктивная.
С тех пор мы собрали #каксмотретьоперу - книжку, которая впрямую нацелена на то, чтобы помочь освоиться с оперой как театром, и ещё один сборник, свеженький, о режиссёрах, но "Театр возвышенного" всё-таки ничё так книжка, честно, и, мне кажется, кое-кому из вас может пригодиться.
Такие дела.
С тех пор мы собрали #каксмотретьоперу - книжку, которая впрямую нацелена на то, чтобы помочь освоиться с оперой как театром, и ещё один сборник, свеженький, о режиссёрах, но "Театр возвышенного" всё-таки ничё так книжка, честно, и, мне кажется, кое-кому из вас может пригодиться.
Такие дела.
OZON.ru
Книга "Театр возвышенного. Оперный режиссер Мартин Кушей" Макарова Ая – купить книгу ISBN 978-5-7784-0494-6 с быстрой доставкой…
В наличии Книга "Театр возвышенного. Оперный режиссер Мартин Кушей" (Макарова Ая), Аграф в интернет-магазине OZON со скидкой! ✅ Отзывы и фото 🚚 Быстрая доставка по России
Трапеция с голыми боярами
Кстати о книжках. В этот день три года назад вышла моя книжка #dasbuch о Мартине Кушее. Со временем я про многое передумал, а кое про что научился лучше объяснять. Но, думаю, то, что я писал когда-то в анонсе, всё ещё валидно. Несколько раз слышал, что главное…
Традиционный пост в день рождения дорогого друга Юли Бедеровой 🙂
Четыре года назад в этот день вышла #dasbuch моя книжка о Мартине Кушее; это до сих пор, мне кажется, важно не только мне. Но я там бегу сразу во все стороны, прикладываю к неописанному материалу создаваемую в процессе методологию, словом, однажды я продолжаю надеяться сделать второе, процентов на 90 переработанное издание. Иногда мне даже мерещится двухтомник, где методологические штудии вынесены отдельно. Не знаю, сбудется это или нет; тираж мы распродали, так что если вы ещё не читали, то, к счастью для меня, уже вряд ли прочитаете.
Зато в прошлом году вышел сборник «Самые знаменитые оперные спектакли», который пока что продаётся (например). Там, в числе прочего, есть мой текст о Кушее на всего лишь авторский лист, и вот им я доволен до сих пор. Методологию я там припрятал и подшил с изнанки. Так что если вы вдруг хотите узнать, с какого конца этот гранит грызть, то, может быть, у меня есть ответ. Ну и у других моих коллег по сборнику, у нас там много очень разных и по-разному поданных героев.
Такие дела. Пойду дописывать буксующий текст. Ура-ура.
Четыре года назад в этот день вышла #dasbuch моя книжка о Мартине Кушее; это до сих пор, мне кажется, важно не только мне. Но я там бегу сразу во все стороны, прикладываю к неописанному материалу создаваемую в процессе методологию, словом, однажды я продолжаю надеяться сделать второе, процентов на 90 переработанное издание. Иногда мне даже мерещится двухтомник, где методологические штудии вынесены отдельно. Не знаю, сбудется это или нет; тираж мы распродали, так что если вы ещё не читали, то, к счастью для меня, уже вряд ли прочитаете.
Зато в прошлом году вышел сборник «Самые знаменитые оперные спектакли», который пока что продаётся (например). Там, в числе прочего, есть мой текст о Кушее на всего лишь авторский лист, и вот им я доволен до сих пор. Методологию я там припрятал и подшил с изнанки. Так что если вы вдруг хотите узнать, с какого конца этот гранит грызть, то, может быть, у меня есть ответ. Ну и у других моих коллег по сборнику, у нас там много очень разных и по-разному поданных героев.
Такие дела. Пойду дописывать буксующий текст. Ура-ура.
OZON
Самые знаменитые оперные спектакли - купить с доставкой по выгодным ценам в интернет-магазине OZON (376284026)
Самые знаменитые оперные спектакли купить в интернет-магазине OZON по низким ценам! Бесплатная доставка🚚 ✔Фото ✔Скидки ✔Рассрочка и настоящие отзывы (376284026)