مجتمع شهید آوینی
🔻77 نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم 💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه 🔺پست هجدهم (18/77): گونه‌شناسی فیلمنامه: پست مدرن @avini_center http://l1l.ir/tfilm18 🔹 از دهه ۱۹۷۰ به بعد، با ورود نظریات پست‌مدرنیستی به هنر، نحوه فیلمنامه‌نویسی نیز گونه‌شناسی جدیدی به خود…
🔻77 نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست نوزدهم (19/77): : انواع کشمکش در فیلمنامه-1
@avini_center
http://l1l.ir/tfilm19
🔹 همان‌طور که گفته شد، بدون در نظر گرفتن اینکه با چه گونه‌ای از روایت مواجه هستیم باید این نکته را در نظر گرفت که سائق اصلی داستان یک #درام سینمایی در پرده‌های میانی و پایانی، کشمکش‌هایی است که شخصیت‌های داستان درگیر آن هستند و بدون آن، ریتم داستان به راحتی از دست می‌رود و رشته اتصال اثر با مخاطب نیز به تبع آن از هم خواهد گسست.
🔸 اختلاف نظر، #تضاد، کشمکش یا درگیری همواره موقعیت مناسبی ایجاد می‌کند تا نویسنده بتواند به اهداف خود در طراحی داستان، معرفی شخصیت‌ها، علایق، خواسته‌ها و دیدگاه آنان و به طور کلی صحنه‌پردازی دست یابد.
🔹 به طور کلی می‌توان انواع کشمکش موجود در فیلمنامه میان شخصیت‌های داستانی را به ۶ نوع تقسیم کرد:
1️⃣ کشمکش فرد با فرد
2️⃣ کشمکش فرد با جمع
3️⃣ کشمکش فرد با اجتماع
4️⃣ کشمکش فرد با طبیعت
5️⃣ کشمکش جمع با جمع
6️⃣ کشمکش فرد با خودش
🔸 #کشمکش_فرد_با_فرد شاید رایج‌ترین نوع کشمکش به ویژه در فیلمنامه‌های کلاسیک باشد که در عموم اوقات، شامل درگیری #قهرمان و شخصیت محوری داستان با یک #بدمن شرور به عنوان قطب شر درام است که در تمام طول فیلم بازتولید می‌شود و روایت را پیش می‌برد.
🔹 بهترین مثال‌ها برای این نوع کشمکش، فیلمنامه‌های ابرقهرمانانه هالیوودی هستند که در آن قهرمان درصدد است تا با شکست دادن نیروی شر طی کشمکش‌های گسترده نیروی خیر را سرفراز نماید.
〰 بهترین نمونه این فیلم‌ها در سالیان اخیر، تقابل‌های #بتمن به سه ضد قهرمان با نام‌های راز #الگول، #جوکر و بین در سه گانه #کریستوفر_نولان است.
🔸 #کشمکش_فرد_با_جمع، گونه متفاوتی از کشمکش است که البته باز هم در آثار کلاسیک رایج است اما مهم‌ترین تفاوتش، سر و کله زدن قهرمان داستان با جماعتی است که اگرچه لزوما در قطب شر حضور ندارند، اما انگیزه‌های خیرخواهانه قهرمان را در نمی‌یابند و برای تغییر نظرشان، فیلمنامه بر تضادهای متعدد میان آنان و شخصیت محوری تاکید می‌ورزد.
〰 یکی از مهم‌ترین نمونه‌های این گونه کشمکش در تاریخ سینما، مواجهه شخصیت شماره ۸ (#هنری_فوندا) با ۱۱ عضو دیگر هیئت منصفه است که معتقدند نوجوان محکوم به قتل داستان قاتل است و باید اعدام شود؛ اما شماره ۸ می‌کوشد با تبیین استدلال‌هایی در رد اتهام نوجوان در مقابل ۱۱ مرد خشمگین دیگر، از محاکمه ناعادلانه او جلوگیری نماید.
📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحلیل فیلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی-پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TAEUGoN4dZwXQ
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست نوزدهم (19/77): : انواع کشمکش در فیلمنامه-1
@avini_center
http://l1l.ir/tfilm19
🔹 همان‌طور که گفته شد، بدون در نظر گرفتن اینکه با چه گونه‌ای از روایت مواجه هستیم باید این نکته را در نظر گرفت که سائق اصلی داستان یک #درام سینمایی در پرده‌های میانی و پایانی، کشمکش‌هایی است که شخصیت‌های داستان درگیر آن هستند و بدون آن، ریتم داستان به راحتی از دست می‌رود و رشته اتصال اثر با مخاطب نیز به تبع آن از هم خواهد گسست.
🔸 اختلاف نظر، #تضاد، کشمکش یا درگیری همواره موقعیت مناسبی ایجاد می‌کند تا نویسنده بتواند به اهداف خود در طراحی داستان، معرفی شخصیت‌ها، علایق، خواسته‌ها و دیدگاه آنان و به طور کلی صحنه‌پردازی دست یابد.
🔹 به طور کلی می‌توان انواع کشمکش موجود در فیلمنامه میان شخصیت‌های داستانی را به ۶ نوع تقسیم کرد:
1️⃣ کشمکش فرد با فرد
2️⃣ کشمکش فرد با جمع
3️⃣ کشمکش فرد با اجتماع
4️⃣ کشمکش فرد با طبیعت
5️⃣ کشمکش جمع با جمع
6️⃣ کشمکش فرد با خودش
🔸 #کشمکش_فرد_با_فرد شاید رایج‌ترین نوع کشمکش به ویژه در فیلمنامه‌های کلاسیک باشد که در عموم اوقات، شامل درگیری #قهرمان و شخصیت محوری داستان با یک #بدمن شرور به عنوان قطب شر درام است که در تمام طول فیلم بازتولید می‌شود و روایت را پیش می‌برد.
🔹 بهترین مثال‌ها برای این نوع کشمکش، فیلمنامه‌های ابرقهرمانانه هالیوودی هستند که در آن قهرمان درصدد است تا با شکست دادن نیروی شر طی کشمکش‌های گسترده نیروی خیر را سرفراز نماید.
〰 بهترین نمونه این فیلم‌ها در سالیان اخیر، تقابل‌های #بتمن به سه ضد قهرمان با نام‌های راز #الگول، #جوکر و بین در سه گانه #کریستوفر_نولان است.
🔸 #کشمکش_فرد_با_جمع، گونه متفاوتی از کشمکش است که البته باز هم در آثار کلاسیک رایج است اما مهم‌ترین تفاوتش، سر و کله زدن قهرمان داستان با جماعتی است که اگرچه لزوما در قطب شر حضور ندارند، اما انگیزه‌های خیرخواهانه قهرمان را در نمی‌یابند و برای تغییر نظرشان، فیلمنامه بر تضادهای متعدد میان آنان و شخصیت محوری تاکید می‌ورزد.
〰 یکی از مهم‌ترین نمونه‌های این گونه کشمکش در تاریخ سینما، مواجهه شخصیت شماره ۸ (#هنری_فوندا) با ۱۱ عضو دیگر هیئت منصفه است که معتقدند نوجوان محکوم به قتل داستان قاتل است و باید اعدام شود؛ اما شماره ۸ می‌کوشد با تبیین استدلال‌هایی در رد اتهام نوجوان در مقابل ۱۱ مرد خشمگین دیگر، از محاکمه ناعادلانه او جلوگیری نماید.
📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحلیل فیلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی-پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TAEUGoN4dZwXQ