🔻77 نکته کلیدی برای #روزنامه_نگاری
💢 فصل اول: کلیات و مقدمات روزنامه نگاری
🔺پست پنجم (5/77): شناخت ارزش های هفت گانه خبری
@avini_center

🔹تصویر کنید چند اتفاق برای شما رخ‌داده است. هنگام تعریف کردن هرکدام‌ از رویدادها اگر اهمیت بیشتری داشته باشند، آن را ابتدا برای خانواده بازگو می‌کنید. اولویت بندی شما بر مبنای همان چیزی است که در خبرنگاری به آن #ارزش‌های_خبری می‌گوییم.

1️⃣ #دربرگیری
👈 یعنی آن اتفاق برای #تعداد فراوانی از افراد جامعه مهم باشد. خبر نتیجه انتخابات نمونه‌ای از این اخبار است.

2️⃣ #شهرت
👈 یعنی هر اتفاقی که پیرامون یك افراد #مشهور رخ بدهد ارزش خبری دارد.

3️⃣ #درگیری و #کشمکش
👈 هر اتفاقی که در آن درگیری، #برخورد، #جنگ، #سرقت، #جنایت و... وجود داشته باشد ارزش خبر شدن دارد. این برخورد ممکن است درگیری بین دو انسان یا جنگ میان دو ملت و حتی بلایای طبیعی باشد.

4️⃣ #استثنا و #شگفتی
👈 معمولاً اتفاقات نادر و عجیب برای همه جالب است و آن را برای دیگران روایت می‌کنند. به همین
دلیل این مورد نیز یکی از ارزش‌های خبری است.

5️⃣ #بزرگی و فراوانی
👈 هرگاه اتفاقی برای گروه و یا تعداد بیشتری از افراد رخ دهد قابلیت خبر شدن را دارد.

6️⃣ #مجاورت
👈 ارزش مجاورت، هم بعد #جغرافیایی و هم بعد #معنوی دارد. در بعد جغرافیایی حوادثی که پیرامون محل زندگی افراد باشد ارزش بیشتری است. در بعد معنوی مقاربت فکری و عقدیت مبنا قرار می‌گیرد. برای مثال در هر نقطه‌ای از جهان اتفاقی برایمسلمانان یا ایرانیان بیفتد،برای جامعه ما دارای اهمیت است.

7️⃣ #تازگی
👈 در دنیای مطبوعات اعتقاد بر این است که روزنامه مثل نوزادی است که در همان روز اول جان می‌سپارد. این گزاره نشانه اهمیت ارزش تازگی است. خبرنگاری موفق است که خیلی زود تازه‌ترین اتفاق را شکار و آن را گزارش کند.


⏰ #سه‌شنبه هر هفته ساعت ١٦

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم روزنامه نگاری در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TAEUGoN4dZwXQ

🔻77 نکته کلیدی برای #فیلملنامه_نویسی
💢 فصل دوم: از ایده تا طرح
🔺پست یازدهم (11/۷۷): طرح سه خطی و یک صفحه ای
@avini_center
http://l1l.ir/24sz

🔹 شما حالا یک #ایده در اختیار دارید:

👈 موقعیتی متعادل، که با یک اتفاق یا نقطه عطف از وضعیت تعادل خارج شده، و تغییر مسیر داده است. شما حالا می‌توانید در یک خط، ایده خود را تعریف کنید. داستانی یک خطی که تنها "شروع" دارد.

🔸 اولین قدم پس از رسیدن به ایده یک خطی، نوشتن طرح سه خطی #فیلمنامه است. هر فیلمنامه‌ای شروع، میانه و پایان مشخصی دارد. شما تا اینجا شروع فیلمنامه خود، یعنی ترکیب وضعیت متعادل اولیه و نقطه عطف ابتدایی را ترسیم کرده‌اید.

🗝 اگر به داشته‌های فعلی خود، میانه و پایان اضافه کنید، طرحی "سه‌خطی" خواهید داشت.

🔹 آیا این میانه و پایان قطعی و واضح است؟ بدون شک نه. شما تنها تصویری محو و تخمینی از مسیری که پیش رو خواهید داشت ترسیم می‌کنید، که در مراحل بعدی امکان تغییرات متعددی را دارد. شما در این مرحله، یک تصمیم اولیه و خام درباره دو بخش دیگر فیلمنامه خود می‌گیرید: #کشمکش و #پایان_بندی.

🔸 گفتیم ایده فعلی شما شامل موقعیتی متعادل است که با یک حادثه، تعادل اولیه خود را از دست می‌دهد. برای نوشتن طرح سه‌خطی باید کشمکش حاصل از بر هم خوردن این تعادل (یعنی میانه فیلمنامه) و نحوه بازگشت موقعیت به وضعیت متعادل ثانویه (یعنی پایان‌بندی) را تعیین کنید.

🔹 وضعیت متعادل ثانویه یا پایان‌بندی فیلمنامه شما، الزاماً شباهتی به موقعیت متعادل اولیه ندارد. در این موقعیت ممکن است فردی کشته شده باشد؛ اما آنچه اهمیت دارد، پایان کشمکش‌ها و راکد‌شدن مجدد مردابی است که با نقطه‌ی عطف اول داستان، آرامش آن را بر هم زده بودید.


⏰ #چهارشنبه هر هفته ساعت ١٦

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم فیلمنامه نویسی در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TAEUGoN4dZwXQ

🔻77 نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست نوزدهم (19/77): : انواع کشمکش در فیلمنامه-1

@avini_center
http://l1l.ir/tfilm19

🔹 همان‌طور که گفته شد، بدون در نظر گرفتن اینکه با چه گونه‌ای از روایت مواجه هستیم باید این نکته را در نظر گرفت که سائق اصلی داستان یک #درام سینمایی در پرده‌های میانی و پایانی، کشمکش‌هایی است که شخصیت‌های داستان درگیر آن هستند و بدون آن، ریتم داستان به راحتی از دست می‌رود و رشته اتصال اثر با مخاطب نیز به تبع آن از هم خواهد گسست.

🔸 اختلاف نظر، #تضاد، کشمکش یا درگیری همواره موقعیت مناسبی ایجاد می‌کند تا نویسنده بتواند به اهداف خود در طراحی داستان، معرفی شخصیت‌ها، علایق، خواسته‌ها و دیدگاه آنان و به طور کلی صحنه‌پردازی دست یابد.

🔹 به طور کلی می‌توان انواع کشمکش موجود در فیلمنامه میان شخصیت‌های داستانی را به ۶ نوع تقسیم کرد:

1️⃣ کشمکش فرد با فرد
2️⃣ کشمکش فرد با جمع
3️⃣ کشمکش فرد با اجتماع
4️⃣ کشمکش فرد با طبیعت
5️⃣ کشمکش جمع با جمع
6️⃣ کشمکش فرد با خودش

🔸 #کشمکش_فرد_با_فرد شاید رایج‌ترین نوع کشمکش به ویژه در فیلمنامه‌های کلاسیک باشد که در عموم اوقات، شامل درگیری #قهرمان و شخصیت محوری داستان با یک #بدمن شرور به عنوان قطب شر درام است که در تمام طول فیلم بازتولید می‌شود و روایت را پیش می‌برد.

🔹 بهترین مثال‌ها برای این نوع کشمکش، فیلمنامه‌های ابرقهرمانانه هالیوودی هستند که در آن قهرمان درصدد است تا با شکست دادن نیروی شر طی کشمکش‌های گسترده نیروی خیر را سرفراز نماید.

〰 بهترین نمونه این فیلم‌ها در سالیان اخیر، تقابل‌های #بتمن به سه ضد قهرمان با نام‌های راز #الگول، #جوکر و بین در سه گانه #کریستوفر_نولان است.

🔸 #کشمکش_فرد_با_جمع، گونه متفاوتی از کشمکش است که البته باز هم در آثار کلاسیک رایج است اما مهم‌ترین تفاوتش، سر و کله زدن قهرمان داستان با جماعتی است که اگرچه لزوما در قطب شر حضور ندارند، اما انگیزه‌های خیرخواهانه قهرمان را در نمی‌یابند و برای تغییر نظرشان، فیلمنامه بر تضادهای متعدد میان آنان و شخصیت محوری تاکید می‌ورزد.

〰 یکی از مهم‌ترین نمونه‌های این گونه کشمکش در تاریخ سینما، مواجهه شخصیت شماره ۸ (#هنری_فوندا) با ۱۱ عضو دیگر هیئت منصفه است که معتقدند نوجوان محکوم به قتل داستان قاتل است و باید اعدام شود؛ اما شماره ۸ می‌کوشد با تبیین استدلال‌هایی در رد اتهام نوجوان در مقابل ۱۱ مرد خشمگین دیگر، از محاکمه ناعادلانه او جلوگیری نماید.


📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحلیل فیلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی-پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TAEUGoN4dZwXQ

🔻77 نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست بیستم (20/77): : انواع کشمکش در فیلمنامه-2

@avini_center
http://l1l.ir/tfilm20

🔹 سومین گونه کشمکش رایج در فیلمنامه‌نویسی، #کشمکش_فرد_با_محیط یا اجتماع است.

🔸 مهم‌ترین خصیصه این نوع کشمکش که مجددا می‌توان آن را از انواع رایج در سینمای کلاسیک محسوب کرد این است که در آن فرد قهرمان یا شخصیت محوری فیلمنامه، با قوانین دست و پاگیر جامعه پیرامون در تضاد است و این تضاد خود را در مکانیزم‌های طرد اجتماعی بروز می‌دهد.

🔹 به عبارت دیگر در این نوع کشمکش فرد و کنش‌هایش در تعارض با پذیرفته‌های محیط پیرامون قرار می‌گیرد و در طول درام در صدد احقاق حقوق خویش بر می‌آید.

🔸 یکی از مهم‌ترین کشمکش‌های از این دست در تاریخ سینما مربوط به فیلم «پرتقال کوکی» #استنلی_کوبریک است؛ جایی که الکس ﴿مالکوم مک داول﴾ پس از مواجهه با نتایج اعمال بزهکارانه‌اش در جامعه رها می‌شود و سرشار از احساس گناه توسط اعضای جامعه بی رحمانه طرد می‌‌شود اما به هر حال، محکوم به بقا در میان کسانی است که حاضر به پذیرشش در میان خودشان نیستند.

@avini_center

🔹 چهارمین گونه کشمکش، #کشمکش_فرد_با_طبیعت است. این گونه کشمکش اگرچه بسیار کمتر از دیگر انواع مذکور در تاریخ سینما به کار گرفته شده اما به دلیل استفاده در چند فیلم مهم و پیشرو در تاریخ سینما، به صورت یک قاعده مدون در آمده است.

🔸 در این نوع کشمکش، قهرمان داستان با گرفتار شدن در دامان زیبا اما بی رحم طبیعت، از هرگونه ابزاری برای اثبات اشرف مخلوقات بودنش محروم است و ناچار است تنها با بهره‌گیری از فکر خود، تلاش برای بقا و رهایی را سامان دهد.

🔹 در واقع در این نوع کشمکش آنچه اهمیت دارد، تلاش قهرمان برای فائق آمدن بر روی نازیبای طبیعت و تلاش برای رستگاری است.

🔸 یکی از مهم‌ترین نمونه‌های این نوع کشمکش را می‌توان در فیلم ۱۲۷ ساعت به نظاره نشست؛ جایی که قهرمان فیلم با گرفتار شدن در یک دره متروک در گرند کنیون آمریکا و ماندن دستش زیر یک قطعه سنگ بزرگ، تلاش برای بقا را آغاز می‌کند و مجموعه‌ای از کنش‌های در تضاد با میل طبیعت را برای رستگاری خویش از سر می‌گذراند.


⏰ #یکشنبه هر هفته ساعت 16

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحلیل فیلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی-پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TAEUGoN4dZwXQ

🔻77 نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست بیست و یکم (21/77): : انواع کشمکش در فیلمنامه-3

@avini_center
http://l1l.ir/tfilm21

🔹 پنجمین گونه کشمکش در فیلمنامه، #کشمکش_جمع_با_جمع است که گونه‌ای رایج و نسبتا جدید در فیلمنامه‌نویسی محسوب می‌گردد.

🔸 در این نوع کشمکش، گروهی از افراد با مجموعه‌ای از خصایص اخلاقی و فکری در مقابل گروهی دیگر قرار با اندیشه‌هایی متفاوت قرار می‌گیرند و می‌کوشند با بهره‌مندی از راهکارهای خویش برای غلبه بر بحران، خود را بر دیگری چیره سازند.

🔹 در این گونه کشمکش، گروه‌بندی هم می‌تواند ناشی از قطب‌بندی خیر و شر صورت پذیرد و هم اینکه کشمکش در عوض جنگ و مقابله فیزیکی، به مقابله فکری دو گروه صرفا متفاوت و به دور از ارزش‌گذاری‌های اخلاقی محدود گردد.

🔸 مهم‌ترین نمونه متاخر از این گونه کشمکش را می‌توان در آواتار جیمز کامرون مشاهده کرد که در آن، قوم موجودات ناشناخته به مثابه قطب خیر داستان، از خود در برابر هجوم بی رحمانه انسان‌های استعمارگر به مثابه قطب شر داستان محافظت می‌کنند و کل فیلم بر مبنای این تضاد پیش می‌رود.

🔹 #کشمکش_فرد_باخود متاخرترین صورت‌بندی کشمکش در درام‌های سینمایی است که تمایزی آشکار با دیگر اقسام کشمکش دارد و آن، پیدایش این گونه کشمکش همزمان با پر و بال گرفتن سینمای مدرنیستی است.

🔸 به عبارت دیگر، درگیری فرد در درون با خویشتن خویش، گونه‌ای است که محصول بی اعتمادی بشر دوران مدرن و فراگیری نسبیت در دوران معاصر است که نتیجه طبیعی آن، تقلاهایی است که فرد در درون خویش درباره خوبی و بدی و خیر و شر بودن امور دارد.

🔹 یکی از مهم‌ترین نمونه‌های این نوع کشمکش در سینمای معاصر را می‌توان در یادگاری ساخته کریستوفر نولان مشاهده کرد:

〰 در این فیلم، قهرمان داستان یا لئونارد شلبی که به بیماری فقدان حافظه کوتاه‌مدت مبتلاست، مدام می‌کوشد اتفاقات و وقایع پیرامونش را با ثبت کردن برداشت‌های شخصی‌اش از حوادث روی کاغذ ثبت کند؛ اما هر بار با بروز شدن حافظه‌اش، با مجموعه‌ای از اتفاقات غیرمترقبه مواجه می‌‌شود که حتی با نوشته‌های متقنش در تضاد است و در نتیجه این فضای رمزآلود و غیر قابل پیش‌بینی، ذهنیتی سرشار از بی اعتمادی حتی در قبال قضاوت‌های خویش را برایش به ارمغان می‌آورد.


⏰ #شنبه هر هفته ساعت 16

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم فيلمنامه نويسى در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
‏https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TAEUGoN4dZwXQ

🔻77 نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست بیست و چهارم (۲۴/۷۷): : کارکرد کشمکش در فیلمنامه (۳)

@avini_center
http://l1l.ir/tfilm24
‏
🔹 سومین و شاید مهم‌ترین کارکرد فرعی #کشمکش در #فیلمنامه، نقش مهم و اساسی آن در سیر تحول شخصیت‌ها است.

🔸 گفتیم که فیلمنامه از طریق ایجاد بازی‌های جدید برای #شخصیت ها، مدام اتفاقات به ظاهر قابل پیش‌بینی پیش روی شخصیت‌ها را به چالش می‌کشد.

🔹 از این طریق جذابیت خود را برای مخاطبی که بیش از حد بر پیش‌فرض‌های خویش حساب باز کرده، حفظ می‌کند.

⁉️ حال زمان آن است که بگوییم این اتفاق، از طریق شکل دادن به سیر تحول شخصیت‌ها صورت می‌پذیرد.

🔸 به عبارت دیگر بروز اقسام متفاوت کشمکش در فیلمنامه، با رساندن شخصیت‌های داستانی از نقاط مختلف یک طیف به یکدیگر، به پیشبرد #درام و فرار آن از افتادن ریتم یا یکسان و کسالت‌بار شدن آن کمکی شایان می کند.

@avini_center

🔹 شخصیت‌های یک درام داستانی، با انگیزه نجات و رستگاری از بحران پیش آمده و پیش رویشان، می‌کوشند در راستای نیل به انگیزه نهایی، مسیر خود را سامان دهند تا به مقصد برسند؛

🔸 اما در طول مسیر ضمن مواجهه با اشخاص و موقعیت‌های متنوع، در جنبه‌های مختلف انگیزه غایی خویش تامل و گاه تجدید نظر می‌کنند و مدام در میان زیرشاخه‌های متنوع دو سوی طیف خیر و شر، با تردیدهای مختلف که زاده کشمکش با قطب‌های داستانی متفاوت نیز هستند، جابجا می‌شوند.

🔹 این سبب می‌شود تا سیر تحول شخصیت، به نکته‌ای کلیدی در فهم #ساختار_روایی آثار داستانی تبدیل شود؛

🔸 چرا که هم از یک سو به غیر قابل پیش‌بینی شدن درام کمک می‌کند و هم از سوی دیگر، #مخاطب را بیش از پیش درگیر ذهنیت‌ها و تردیدهای مسیر قهرمانان و ضد قهرمانان داستان می کند که نتیجه منطقی‌اش، عدم گسیختگی مخاطب با روند پیشبرد فیلمنامه است.

⏰ #شنبه هر هفته ساعت 16

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم فيلمنامه نويسى در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
‏https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TCXcHxaa3y5vQ

🔻٧٧نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست بیست و پنجم (۲٥/۷۷): : گره افکنی در فیلمنامه

@avini_center
http://b2n.ir/tfilm25

🔹در #ساختار_فیلمنامه اما علاوه بر #کشمکش، #گره‌_افکنی و #گره‌_گشایی در فیلمنامه نیز هر یک کارکردی تعیین‌کننده دارند.

🔸گره‌افکنی در فیلمنامه کلاسیک به طور معمول درست در پایان پرده نخست و با پایان یافتن معرفی‌ها روی می‌دهد.

🔹پس از معرفی شخصیت‌ها، انگیزه‌ها و موقعیت‌های دراماتیکی که در آن مشغولند، #بحران پدید می‌آید و گرهی بر سر راه شخصیت‌های اصلی پدید می‌آید که در تمام طول داستان، کشمکش‌های شخصیت‌ها در پی یافتن راهکاری برای حل آن بروز می‌یابد.

🔸به عبارت دیگر، بخش عمده‌ای از پرده میانی فیلمنامه، صرف یافتن راهی برای گره داستانی شکل گرفته در پرده نخست می‌شود.

🔹به محض بروز گره‌افکنی، خط اصلی پیرنگ که مبتنی بر اتفاقاتی عادی و روتین بود دگرگون شده و کشمکش‌ها نیز سر بر می‌‌آورند.

🔸از این روی، می‌توان آن را #نقطه_محوری تلاقی امور و نقطه ثقل داستان دانست.

🔹گره فیلمنامه دقیقا #بزنگاه سرنوشت‌سازی است که قصه در آن به #اوج خود می‌رسد؛

🔸 شاید خود اتفاقی که منجر به گره‌افکنی می‌شود حامل حادثه مهمی نباشد و درد مهمی را از روایت فیلم دوا نکند، اما از نگاه یک منتقد حرفه‌ای فیلم، گره همان ماجرای اصلی است که داستان برای #شرح آن و #تبیین_علل یا #توصیف چگونگی رخ دادنش نوشته می‌شود.

🔹بنابراین گره‌افکنی اتفاقی است که به لحاظ #زمانی و #مکانی ماجراهای داستان را سامان می‌دهد و اجزای داستان تحت سیطره وجود آن اهمیت و اعتبار پیدا می‌کنند.

🔸بنابراین اینکه منتقد فیلم در ارزیابی خود از شیوه گره‌افکنی، این نکته را در نظر داشته باشد که فیلمنامه در این نقطه تا چه در به اوج رساندن هیجان و احساسات بیننده تاثیرگذار ظاهر شده، نکته‌ای کلیدی است.

⏰ #یکشنبه هر هفته ساعت 16

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحليل فيلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
‏https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TCXcHxaa3y5vQ

🔻٧٧نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست بیست و هفتم (۲۷/۷۷): پیرنگ


@avini_center
http://l1l.ir/40bx

🔹 حال می‌توان کمی موشکافانه‌تر اجزای اصلی روایت و فیلمنامه را که در تحلیل یک منتقد حرفه‌ای سینما به کار می‌آید مورد واکاوی قرار داد.

🔸 یکی از مهم‌ترین اجزای فیلمنامه در سطح کلان، پیرنگ داستانی است.

👈 پیرنگ در واقع توالی منظم کنش‌ها و رویدادهای داستانی است، مبتنی بر رابطه علت و معلولی پیش می‌رود و داستانی را از ابتدا تا انتها، با منطق دراماتیک توجیه می‌سازد.

🔹 آنچه اهمیت دارد این است که پیرنگ را با خود داستان اشتباه نگیریم.

🔸 ای.ام. فورستر درباره تفاوت میان این دو چنین می‌نویسد:

👈 «پیرنگ نقل رویداد است، اما نقلی که در آن وجود رابطه علت و معلولی اهمیتی ویژه دارد.»

〰 به طور مثال این عبارت: «شاه مرد و سپس ملکه نیز مرد» داستان است اما عبارت: «شاه مرد و سپس ملکه از غصه اون جان سپرد» پیرنگ است؛ چرا که ضمن آنکه ترتیب تقدم و تاخر رویدادها در آن حفظ شده، رابطه علی میان دو رویداد نیز در آن تبیین گشته است.

🔹 بنابراین پیرنگ خط باریکی است که اتفاقات روایت را هم‌چون نخ تسبیح به قانون علیت پیوند می‌زند.

🔸 پیرنگ این عمل را در ۵ قسمت به انجام می‌رساند:

1️⃣ آشناسازی و مقدمه‌چینی برای #معرفی_شخصیت‌ها

2️⃣ طرح #کشمکش

3️⃣ #اوج_گیری_داستان و رساندن مخاطب به اوج هیجان:

👈 بیننده خواستار دانستن این است که پس از این همه تعلیق راز پشت آنان چیست و تعارض و کشمکش‌ها به کجا ختم می‌شوند.

4️⃣ #نقطه _فرود و پایان اوج

5️⃣ #نتیجه_گیری

🔹بنابراین پیرنگ با یاری جستن از تمام این مراحل، برای روایت وقتی می‌خرد تا از این طریق به مرور منطق علی رویدادها را برای مخاطب جا بیندازد.

⏰ #یکشنبه هر هفته ساعت 16

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحليل فيلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی

👇👇👇
‏https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TCXcHxaa3y5vQ

🔻٧٧نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل سوم: درک گونه های روایت
🔺پست سی و پنجم(35/۷۷): روایت مدرن ادبی و سینمایی (1)

@avini_center
yon.ir/tfilm35

🔹 علاوه بر روایت کلاسیک مسیر قهرمانان، #روایت_ادبی و سینمای مدرنیستی، گونه‌ای دیگر از روایت است که حاصل بی‌اطمینانی و تردیدهایی است که جهان امروز را با چالش‌هایی گسترده مواجه ساخته است.

🔸 پیش‌تر از فیلمنامه مدرنیستی و ویژگی‌های آن سخن گفته بودیم و حال که بر المان‌های مهم روایی مروری داشتیم، به سراغ مختصات #روایت_مدرنیستی می‌رویم.

🔹 روایت مدرنیستی در ابتدا در ادبیات باب شد. در این شیوه روایت عموما آنچه اهمیت دارد، پردازش ریز کنش‌های شخصیت‌هاست و نه داستانگویی صرف.

🔸 به عبارت دیگر مطابق آنچه پیش‌تر گفته شد، آنچه مبنای روایت مدرنیستی را می‌سازد، کشمکشی است که فرد در ذهن خود با خویشتن خویش دارد و این #کشمکش_درونی، پیش‌برنده بخش مهمی از داستان است.

🔹 در روایات مدرنیستی، #فضاسازی نقشی مهم دارد و هدف ایجاد بستری برای شنیدن دیدگاه‌های تاریک و نو و تماشای کنش‌های انسانی از منظری جدید است.
@avini_center

🔸 اگر در فیلم کلاسیک پیام و اندیشه پس اثر در تلاش است تا بر ناخودآگاه مخاطب اثر بگذارد، روایت مدرنیستی به دنبال اثرگذاری بر خودآگاه و تفکر بیننده است.

🔹 این، میسر نیست مگر با تاکید بر دیالوگ و مونولوگ‌هایی تامل‌برانگیز که تفاوت‌های بسیاری با سینمای کلاسیک دارند.

🔸 بنابراین مهم‌ترین وجه تمایز سینمای مدرن از کلاسیک، توجه به ریز نکاتی در #پردازش_شخصیت ها است که پیش از این بدیهی بر شمرده می‌شدند و در حاشیه بودند اما حال، مهم‌ترین مبنای پیشروی پیرنگ را می‌سازند و بیش از هر نوع درگیری بیرونی، بر تردیدهای درونی قهرمانانی نامطمئن تاکید دارند.


⏰ #یکشنبه هر هفته

📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحليل فيلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی

👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TCXcHxaa3y5vQ