مجتمع شهید آوینی
🔻٧٧نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم 💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه 🔺پست سی و سوم(۳۳/۷۷): روایت کلاسیک و قهرمان محوری 1 @avini_center http://yon.ir/tfilm33 🔹 حال پس از فهم ساز و کار فیلمنامه‌نویسی، باید از ساختار #فیلمنامه_کلاسیک شناختی پیدا کرد. 🔸 دیوید بوردول،…
🔻٧٧نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست سی و چهارم(۳۴/۷۷): کارکرد قهرمان در روایت کلاسیک 2
@avini_center
🔹 با اندکی تامل در ساختار #روایت_کلاسیک، می‌توان دریافت که آنچه در این شیوه داستانگویی نقشی اساسی را ایفا می‌کند، قهرمان و #پروتاگونیست است.
🔸 قهرمان همان عامل داستانی که بر اساس انتخاب‌ها و حرکت‌های او مجموعه اتفاقات رقم می‌خورند و هر کنش یا انفعال او، دلالتی در پیشبرد داستان دارد.
🔹 معمولا اهداف #قهرمان در همان ابتدا واضح و آشکار نیست، هرچند یک هدف اصلی و اساسی در ابتدای داستان نمایان می‌شود تا #تماشاگر علاقه خود را از دست ندهد.
🔸 هرچه داستان پیش‌تر می‌رود، اهداف دیگری هم مطرح می‌شوند و در می‌یابیم که لازمه دست‌یافتن به هدف نخست، دستیابی به هدف دوم است.
🔹 قهرمان‌ها بسته به ملل و فرهنگ‌هایی که در آنان شکل می‌گیرند با یکدیگر فرق دارند و حتی در یک جامعه مشخص هم بسته به دوره‌های زمانی، با هم متفاوتند.
@avini_center
🔸 قهرمانان به نوعی هستند تا تخیلات و آرمان تماشاگران را ارضا کنند.
🔹 قهرمانان روایت‌های کلاسیک شخصیت‌هایی خوش‌سیما و جذاب و صاحب فضایل اخلاقی‌اند که با تکیه بر این فضایل اخلاقی قصد غلبه بر قطب شر ماجرا را دارند.
🔸 بنابراین قهرمانان روایت‌های کلاسیک، قهرمانانی عمل‌گرا و فارغ از انفعالند که در راه آرمان و اهداف خویش تا پایان ماجرا می‌ایستند و رستگار می شوند.
🔹 کار #منتقد حرفه‌ای سینما اما در بررسی روایت کلاسیک، تحلیل ساز و کاری است که در دل روایت می‌کوشد قهرمان را قابل همذات‌پنداری و دوست‌داشتنی جلوه دهد.
@avini_center
🔸 از سوی دیگر، می‌خواهد با کنشمندی و دوری از انفعال پیش‌برنده درام در عموم سطوح باشد.
🔹 بنابراین منتقد سینما باید توانایی قهرمان در همراه کردن #مخاطب با خویش و مهم ساختن سرنوشتش برای وی را سنجیده و کارکرد دراماتیکش در به حرکت در آوردن و پویایی بخشیدن به داستان را مورد ارزیابی قرار دهد.
📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحليل فيلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TCXcHxaa3y5vQ
💢 فصل دوم: درک ساختار فیلمنامه
🔺پست سی و چهارم(۳۴/۷۷): کارکرد قهرمان در روایت کلاسیک 2
@avini_center
🔹 با اندکی تامل در ساختار #روایت_کلاسیک، می‌توان دریافت که آنچه در این شیوه داستانگویی نقشی اساسی را ایفا می‌کند، قهرمان و #پروتاگونیست است.
🔸 قهرمان همان عامل داستانی که بر اساس انتخاب‌ها و حرکت‌های او مجموعه اتفاقات رقم می‌خورند و هر کنش یا انفعال او، دلالتی در پیشبرد داستان دارد.
🔹 معمولا اهداف #قهرمان در همان ابتدا واضح و آشکار نیست، هرچند یک هدف اصلی و اساسی در ابتدای داستان نمایان می‌شود تا #تماشاگر علاقه خود را از دست ندهد.
🔸 هرچه داستان پیش‌تر می‌رود، اهداف دیگری هم مطرح می‌شوند و در می‌یابیم که لازمه دست‌یافتن به هدف نخست، دستیابی به هدف دوم است.
🔹 قهرمان‌ها بسته به ملل و فرهنگ‌هایی که در آنان شکل می‌گیرند با یکدیگر فرق دارند و حتی در یک جامعه مشخص هم بسته به دوره‌های زمانی، با هم متفاوتند.
@avini_center
🔸 قهرمانان به نوعی هستند تا تخیلات و آرمان تماشاگران را ارضا کنند.
🔹 قهرمانان روایت‌های کلاسیک شخصیت‌هایی خوش‌سیما و جذاب و صاحب فضایل اخلاقی‌اند که با تکیه بر این فضایل اخلاقی قصد غلبه بر قطب شر ماجرا را دارند.
🔸 بنابراین قهرمانان روایت‌های کلاسیک، قهرمانانی عمل‌گرا و فارغ از انفعالند که در راه آرمان و اهداف خویش تا پایان ماجرا می‌ایستند و رستگار می شوند.
🔹 کار #منتقد حرفه‌ای سینما اما در بررسی روایت کلاسیک، تحلیل ساز و کاری است که در دل روایت می‌کوشد قهرمان را قابل همذات‌پنداری و دوست‌داشتنی جلوه دهد.
@avini_center
🔸 از سوی دیگر، می‌خواهد با کنشمندی و دوری از انفعال پیش‌برنده درام در عموم سطوح باشد.
🔹 بنابراین منتقد سینما باید توانایی قهرمان در همراه کردن #مخاطب با خویش و مهم ساختن سرنوشتش برای وی را سنجیده و کارکرد دراماتیکش در به حرکت در آوردن و پویایی بخشیدن به داستان را مورد ارزیابی قرار دهد.
📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحليل فيلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TCXcHxaa3y5vQ
مجتمع شهید آوینی
🔻٧٧نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم 💢 فصل سوم: درک گونه های روایت 🔺پست سی و پنجم(35/۷۷): روایت مدرن ادبی و سینمایی (1) @avini_center yon.ir/tfilm35 🔹 علاوه بر روایت کلاسیک مسیر قهرمانان، #روایت_ادبی و سینمای مدرنیستی، گونه‌ای دیگر از روایت است که حاصل بی‌اطمینانی…
🔻٧٧نکته کلیدی برای #تحلیل_فیلم
💢 فصل سوم: درک گونه های روایت
🔺پست سی و ششم(36/۷۷): روایت مدرن ادبی و سینمایی (2)
@avini_center
http://yon.ir/tfilm36
🔹 #روایت_مدرنیستی علاوه بر تاکید بر شخصیت، به لحاظ پردازش زمانی و مکانی نیز اهمیت ویژه‌ای دارد.
🔸 بازه زمانی داستان مدرن ممکن است به اندازه مدت زمان فیلم باشد و به عبارت دیگر، می‌تواند تمام یک داستان مدرن در ۲ ساعت زمان حقیقی روی دهد.
🔹 از سوی دیگر، از آنجا که در #سینمای_مدرن با فلسفه ذهن بشر بیشتر مواجهیم، عنصر تصادف با رویکردی تقدیرگرایانه در پیشبرد روایت مدرن نقشی به سزا دارد.
🔸 روایت مدرنیستی در پایان، ابهامات بسیاری به جا می‌گذارد و الزامی نیز در پاسخ دادن منطقی و فهم چیستی و چرایی پرسش‌ها ندارد.
🔹 اگر در #روایت_کلاسیک، مسئله و معضل در پایان اثر به نحوی حل و فصل می‌شود، در سینمای مدرن مسئله و معضل محوری اساسا شناسایی نشده و قابل فهم نیست؛ چرا که آنچه اصالت دارد، خوانش ذهنی موقعیت‌هاست و نه لحظه‌های تعیین‌کننده‌ای که اهمیت خویش را از بیرون می‌گیرند.
@Avini_center
🔸 باید در نظر داشت که اطلاق مدرن به یک روایت و اثر شناسه‌‌ای برای فرم است.
🔹 البته باید مد نظر داشت که در محتوای بیشتر آثار مدرن نیز المان‌های مشترکی وجود دارند.
🔸 در محتوای عموم #روایات_مدرن، تلاش می‌شود به جای رابطه خشونت‌بار میان انسان‌ها بر رابطه ذهنی و عاطفی میان آنان تاکید گردد.
🔹 بنابراین آنچه روایت کلاسیک را به عنوان کلیتی غیر قابل انکار مطرح می‌سازد، شکل دادن به مجموعه‌ای از المان های فرمی و تماتیک است که متاثر از شرایط دوران مدرن، با ارزش‌های رو و ساده جهان کلاسیک متعارض است و مبنای آن را تردید و هر عنصر دراماتیکی رقم می‌زند که به نحوی با نسبیت در ارتباط است.
⏰ #یکشنبه هر هفته ساعت 16
📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحليل فيلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TCXcHxaa3y5vQ
💢 فصل سوم: درک گونه های روایت
🔺پست سی و ششم(36/۷۷): روایت مدرن ادبی و سینمایی (2)
@avini_center
http://yon.ir/tfilm36
🔹 #روایت_مدرنیستی علاوه بر تاکید بر شخصیت، به لحاظ پردازش زمانی و مکانی نیز اهمیت ویژه‌ای دارد.
🔸 بازه زمانی داستان مدرن ممکن است به اندازه مدت زمان فیلم باشد و به عبارت دیگر، می‌تواند تمام یک داستان مدرن در ۲ ساعت زمان حقیقی روی دهد.
🔹 از سوی دیگر، از آنجا که در #سینمای_مدرن با فلسفه ذهن بشر بیشتر مواجهیم، عنصر تصادف با رویکردی تقدیرگرایانه در پیشبرد روایت مدرن نقشی به سزا دارد.
🔸 روایت مدرنیستی در پایان، ابهامات بسیاری به جا می‌گذارد و الزامی نیز در پاسخ دادن منطقی و فهم چیستی و چرایی پرسش‌ها ندارد.
🔹 اگر در #روایت_کلاسیک، مسئله و معضل در پایان اثر به نحوی حل و فصل می‌شود، در سینمای مدرن مسئله و معضل محوری اساسا شناسایی نشده و قابل فهم نیست؛ چرا که آنچه اصالت دارد، خوانش ذهنی موقعیت‌هاست و نه لحظه‌های تعیین‌کننده‌ای که اهمیت خویش را از بیرون می‌گیرند.
@Avini_center
🔸 باید در نظر داشت که اطلاق مدرن به یک روایت و اثر شناسه‌‌ای برای فرم است.
🔹 البته باید مد نظر داشت که در محتوای بیشتر آثار مدرن نیز المان‌های مشترکی وجود دارند.
🔸 در محتوای عموم #روایات_مدرن، تلاش می‌شود به جای رابطه خشونت‌بار میان انسان‌ها بر رابطه ذهنی و عاطفی میان آنان تاکید گردد.
🔹 بنابراین آنچه روایت کلاسیک را به عنوان کلیتی غیر قابل انکار مطرح می‌سازد، شکل دادن به مجموعه‌ای از المان های فرمی و تماتیک است که متاثر از شرایط دوران مدرن، با ارزش‌های رو و ساده جهان کلاسیک متعارض است و مبنای آن را تردید و هر عنصر دراماتیکی رقم می‌زند که به نحوی با نسبیت در ارتباط است.
⏰ #یکشنبه هر هفته ساعت 16
📍با #آرما همراه باشید - آموزش قدم به قدم تحليل فيلم در کانال تلگرامی مجتمع آموزشی_پژوهشی شهید آوینی
👇👇👇
https://t.me/joinchat/AAAAAECc_TCXcHxaa3y5vQ