Маргит Сельская-Райх. Женщина с кошкой. 1960-е. Холст, масло. 45,5 х 64 см. Львовская национальная галерея искусств им. Бориса Возницкого

7 необычных живописных зеркал, в которые стоит вглядеться повнимательнее. Это такие зеркала, которые дают больше вопросов, чем ответов. Которые защищают свои секреты. От взгляда на которые делается неуютно. Но иногда — и радостно.

https://arthive.com/ru/publications/4595

Нина Рыбарик. Осенний натюрморт с синим кувшином. 2022. Холст, масло. 50×70 см

Эта работа выставлена на продажу в Артхиве.

#купитькартину

Якопо Тинторетто. Крещение Господне. 1580-е. Церковь Сан Сильвестро, Венеция

Поль Сезанн родился 19 января 1839 года.

5 историй о Поле Сезанне, которые все равно не помогут его лучше понять: https://arthive.com/ru/publications/2327

Цитаты Поля Сезанна о темпераменте, гордости, почестях, глазах и интеллекте: https://arthive.com/ru/publications/2136

История любви в картинах: Поль Сезанн и Ортанс Фике: https://arthive.com/ru/publications/4266

Кристина Виверс. Венеция. Мгновение путешествия. 2023. Холст, масло. 100×100 см

Эта работа выставлена на продажу в Артхиве.

#купитькартину

Клод Моне. Японский мостик, Живерни. 1895. Холст, масло. 92.7 х 111.8 см. Художественный музей Филадельфии

Моне в Артхиве: https://arthive.com/ru/claudemonet

Япония и импрессионизм: https://arthive.com/ru/publications/2190

Судзуки Харунобу. Молодая женщина любуется снежным кроликом. 1760-е

Брайн Дюпре. Нью-Йорк на закате. Вид на Бруклинский мост. 2022. Холст, масло. 60×60 см

Эта работа выставлена на продажу в Артхиве.

#купитькартину

23 января 1832 года родился Эдуар Мане. Предлагаем взглянуть на художника с неожиданной стороны. И вместе с ним посмотреть на Париж.

https://arthive.com/ru/publications/4151

Часто они устанавливали мольберты рядом, на берегу Сены или в саду. Но всегда писали по-разному. Проверьте, всегда ли вы с уверенностью сможете сказать, где Моне, а где Мане.

https://arthive.com/ru/quizzes/test:12

Сегодня день памяти Амедео Модильяни.

В этой публикации вспоминаем его лучшие картины и главных женщин в его жизни: https://arthive.com/ru/publications/4626

Джордж Спенсер Уотсон. Портрет мисс Дьюитт в леопардовой накидке. 1929. Частная коллекция

Анри Матисс. Марокканский пейзаж (Акант). 1912. Холст, масло. 115 × 80 см. Музей современного искусства, Стокгольм

Матисс в Артхиве: https://arthive.com/ru/henrimatisse

Сальвадор Дали. Женщина у окна в Фигерасе. 1926. Холст, масло. 21.5×21 см. Театр-музей Дали, Фигейрас
⬇️

⬆️Первые сюрреалистические картины Дали напишет в 1928 году, спустя два года. А сейчас, в 1926, он как раз заканчивает Художественную академию в Мадриде (на выпускной экзамен он сначала не явится, а потом явится, но откажется сдавать). Дали 22 года, он еще студент, но его первая выставка уже принесла обнадеживающие отзывы критиков и первые деньги. Его картинами восхищаются друзья, в него верит отец, да не просто верит, а решает подарить сыну в честь первого успеха поездку в Париж.

Отправляясь в столицу художественной жизни, в эпицентр всего грандиозного, что сейчас происходит в искусстве, Дали берет с собой «Женщину у окна в Фигерасе», чтобы показать Пикассо. В мастерскую знаменитого испанца он отправится прежде, чем доберется до Лувра. Пикассо для него в это время (да и долгое время после) – главный художник, беспрекословный гений, «лучший поэт» современности и ориентир. Дали экспериментирует с кубизмом и пуризмом несколько лет, тренируется разбирать изображение на части (этот опыт визуального конструктора перерастет для него потом в собственный художественный метод двойственных изображений).

Но кроме мастерской Пикассо юный каталонец посещает несколько музеев и важных мест на художественной карте – и среди них дом Милле в Барбизоне и музей в Бельгии ради картин Вермеера. Эти двое – Милле и Вермеер – виновники и спонсоры самых значительных детских эстетических впечатлений Сальвадора. «Анджелюс» Милле в школьном коридоре заставлял девятилетнего Дали испытывать сильнейшее наслаждение и сильнейшую тревогу, одержимость скрытыми в этом полотне загадками будет сопровождать художника всю жизнь. Репродукция «Кружевницы» Вермеера висела в кабинете отца Дали – и волновала воображение Сальвадора не меньше. Главный инструмент кружевницы, центр композиции, точка наибольшего внимания, которой на самом деле нет – невидимая игла.

И, конечно, «Женщина у окна в Фигерасе» - попытка разгадать эту детскую тайну, попытка зайти с другой стороны и отыскать невидимую иглу. Женщина на его картине плетет кружева при помощи тех же инструментов, что и кружевница Вермеера 250 лет назад – те же деревянные коклюшки. Только чтобы кружево получилось, необходимы булавки – ими утыкана подушечка под руками вермееровской мастерицы. А вот женщина Дали обходится без них – ее кружево сплетается без единой иглы.

Довести загадку до абсурда, ответить на несуществующее, усугубив это несуществующее. Посмотреть в упор на то, чего нет, и тщательно это задокументировать. Очень в духе будущего сюрреалиста Дали.

Автор текста: Анна Сидельникова