Кадр из фильма Вуди Аллена «Дождливый день в Нью-Йорке» (2019). Снимался он в 2017 году, с 11 сентября по 23 октября. И на фасаде Метрополитен-музея мы видим афиши двух выставок, которые проходили тогда здесь (и о которых, разумеется, писал Артхив): слева - реклама выставки «Роден в МЕТ», справа – «Кристобаль де Виллалпандо: мексиканский художник барокко».

Но герои фильма будут осматривать постоянную экспозицию – задержатся у картин Сарджента, Ренуара, Анри Фантен-Латура. Но об этом – позже: скоро в Артхиве выйдет материал о живописи в фильмах Вуди Аллена:)

Жаклин Дёрран получила этой ночью "Оскар" в номинации "Лучшие костюмы" - за фильм «Маленькие женщины». Костюмы вдохновлены живописью.

https://artchive.ru/news/4313

#немного_солнца_в_феврале

Джон Уайт Александер. Солнечный свет. 1909. Холст, масло. 212х141 см. Частная коллекция

Ещё бы ему не побледнеть: с 1910 года кричит человек!

Серьёзный ответ на вопрос о том, почему выцветает картина Мунка "Крик", здесь: https://artchive.ru/news/4344

#немного_солнца_в_феврале

Исаак Левитан. Солнечный день. 1876. Холст, масло. Частная коллекция

В Артхиве стартуют подкасты: теперь истории о художниках можно не только читать, но и слушать. Делать это можно как на самом сайте, так и на других платформах: «Артхив. Истории искусства» выходят на Soundcloud, Google Podcasts, Apple Podcasts.

https://artchive.ru/news/4345

Загадка от Артхива

Перед вами четыре мужских портрета. На трёх из них изображён поэт Александр Сергеевич Пушкин, а один лишний – на нём не Пушкин, а кто-то другой.

Какой портрет здесь лишний?

Варианты ответа – в следующем посте, а правильный опубликуем завтра.
⬇️

#немного_солнца_в_феврале

Огюст Ренуар. Качели. 1876. Холст, масло. 92×73 см. Музей д’Орсе, Париж

ВАКАНСИИ В АРТХИВЕ:

1. ВИДЕОДИЗАЙНЕР

Артхиву нужен видеомоушнпродакшндизайнер, чтобы:

- оживлять картины,
- монтировать ролики для Ютюба по сценарию,
- добавлять в ролики небольшие спецэффекты и анимацию,
- делать для роликов красивые заставки, отбивки, концовки.

Подробнее о вакансии: https://artchive.ru/about/vacancies/video

2. ДИЗАЙНЕР ИНТЕРФЕЙСОВ

Мы ищем дизайнера интерфейсов, который уже знает наш проект и готов погружаться в детали наших продуктов - делать их удобнее, лучше, полезнее. Удаленная работа, загрузка 40-60 часов в месяц.

Фронт работ:

- интерфейсы сайта arthive.com,
- дизайн промоблоков, рекламных материалов и презентаций,
- оформление редакционных приложений,
- контроль верстки и внедрения макетов.

Подробнее о вакансии: https://artchive.ru/about/vacancies/designer

Портфолио и ссылки на свои работы присылайте на почту: mail@artchive.ru

Муза, любовник, соперник — когда речь заходит о влюблённых художниках, один человек часто может предстать в этих трёх ипостасях. И трудно предсказать, что произойдёт, когда творческий дух оказывается вовлечён в запутанный роман. Иногда встреча двух родственных начал превращается в длительное общее счастье. А иногда — и такое случается чаще — их союз сгорает в драме, ревности и неверности. В преддверии Дня святого Валентина мы ближе познакомимся с 11 самыми захватывающими романами в мире искусства XX века, изменившими ход истории.

Ответ на вчерашнюю загадку

Лишним был портрет под номером 1: на нём изображён не поэт Пушкин, а художник Айвазовский (автор Степан Рымаренко, 1846).

Кстати, Пушкин и Айвазовский были знакомы – все подробности об этом найдёте в материале Артхива «Пушкин в творчестве Айвазовского: два гения в вопросах и ответах».

Под номером 2 в загадке был портрет Пушкина кисти Кипренского (здесь история его создания), номер 3 – этюд к знаменитому портрету Пушкина кисти Тропинина, на котором поэт изображён в халате. Ну, а номер 4 – это автопортрет Пушкина, изображённый на полях «Кавказского пленника».

Пётр Кончаловский. Куст сирени. 1941. Холст, масло. 106 х 84.5 см. Частная коллекция

#немного_солнца_в_феврале

Владимир Маковский. В жаркий день. 1881. Серпуховский историко-художественный музей

Иван Крамской. Крестьянин с уздечкой (Портрет Мины Моисеева). 1883. Холст, масло. 125×93 см. Национальный музей «Киевская картинная галерея»

Смотрите на странице Артхива в Фейсбуке подборку с другими шедеврами 1883 года. А в следующем посте - рассказ об этой картине Крамского.
⬇️

Портрет Мины Моисеева⬆️ входит в ряд картин, на которых Крамской изобразил народные типажи (1, 2, 3, 4, 5). В реалистической традиции ХIХ века было принято типизировать народные портреты. То есть каждый отдельный персонаж представлял собой определенный тип людей. Целую энциклопедию типажей русской жизни представил Репин в своем «Крестном ходе».

Крамской придерживался демократических взглядов, в молодости – даже радикальных, именно он организовал выход из Академии художеств 14-ти наиболее талантливых учеников, организовал Артель художников, а позже стал одним из организаторов и идеологов Товарищества передвижных выставок. С идейными взглядами понятно, а что же живопись? Вопреки представлению, которое могло бы возникнуть от его общественной деятельности, муза Крамского не обличительна. Его народные типы просто проживают свою жизнь, а не указывают социуму на его недостатки. Художник не использует их в дидактических целях, а просто показывает, и, кажется, даже любуется ими. Причем мировоззрение Крамского очень даже допускало дидактику, но в его работы она не проникала. Мина Моисеев – один из самых удачных народных персонажей Крамского. Этюд к картине был написан с натуры. Такого обаятельного крестьянина Крамской встретил на станции Сиверской под Петербургом, там у художника была дача.

«Крестьянин с уздечкой» – полотно более монументальное, чем предшествовавший ему этюд. На первый взгляд Мина может показаться дряхлым стариком, но, присмотревшись, замечаем мощную фигуру, с которой драный армяк спадает широкими складками, словно королевская мантия, и надежность крепких рук, опирающихся на посох, и лукавый, добродушный, наполненный внутренней силой, спокойствием и мудростью взгляд из-под косматых бровей.

Крамской не часто уделял пристальное внимание одежде, делая акцент на лице портретируемых, но в данном случае тщательно, с любованием написаны и просторная голубая рубаха, и ворсистый серый армяк, и свисающая с руки Мины Моисеева конская упряжь.

Очевидно, что изображенный симпатичен автору. Исследовали часто сравнивают образ Мины Моисеева с образом Льва Толстого. Лицо крестьянина освещает теплый, мягкий свет, особенно отчетливый на темном фоне.

Автор текста: Алена Грошева

#немного_солнца_в_феврале

Александр Мурашко. Продавщицы цветов. 1917. Национальный художественный музей Украины, Киев

Лукас Кранах Старший. Святой Валентин с жезлом. 1503. Академия изобразительных искусств. Вена

Кем был человек, из-за которого каждый год 14 февраля царит такая суматоха - разбираемся в материале "Жития святых в искусстве: Святой Валентин".