Любопытный момент. Среди картин, которым достаётся от банды Джокера в фильме 1989-го года (смотрите предыдущий ролик на отметке 1:24), - «Мальчик в голубом» Томаса Гейнсборо. И знаете что? Репродукция «Мальчика в голубом» висит над телевизором в квартире нового Джокера, которого сыграл Хоакин Феникс! Её можно рассмотреть в сцене, когда Артур Флек танцует с матерью (вторая картина в его комнате – «Пинки» Томаса Лоуренса).
Насмотренному зрителю эта картина в «Джокере» напомнит не только старую выходку героя Николсона, но и «мальчика» с пушкой из фильма Квентина Тарантино «Джанго освобождённый» (2012): эффектный наряд для персонажа Джейми Фокса списан с этой картины Гейнсборо – она так понравилась режиссёру, что он закрыл глаза на то, что события фильма разворачиваются гораздо позже 1770-го года, когда было написано полотно. Джокер Хоакина Феникса выберет себе костюм другого цвета, красный, но и пушка, и бунт будут.
⬇️
Насмотренному зрителю эта картина в «Джокере» напомнит не только старую выходку героя Николсона, но и «мальчика» с пушкой из фильма Квентина Тарантино «Джанго освобождённый» (2012): эффектный наряд для персонажа Джейми Фокса списан с этой картины Гейнсборо – она так понравилась режиссёру, что он закрыл глаза на то, что события фильма разворачиваются гораздо позже 1770-го года, когда было написано полотно. Джокер Хоакина Феникса выберет себе костюм другого цвета, красный, но и пушка, и бунт будут.
⬇️
Интересно ещё вот что. На картине Гейнсборо изображён мальчик в дорогом аристократическом костюме. Но на самом деле это Джонатан Баттл – сын торговца скобяными товарами, а никакой не аристократ. Герой Хоакина Феникса в фильме как раз озабочен своим происхождением и поиском ответа на вопрос, кто он. А ещё, конечно, можно поставить знак равенства между дорогим атласным костюмом мальчика с картины и клоунской маской Джокера.
А что в новом «Джокере» насчёт Фрэнсиса Бэкона?
Режиссёр Тодд Филлипс ничего о картинах Бэкона в качестве источника вдохновения пока не говорил. Но, во-первых, позвольте напомнить, как выглядел первый тизер фильма с Хоакином Фениксом. Изображение на заставке вызывает в памяти десятки портретов кисти Бэкона.
https://www.instagram.com/p/Bn_uihPAVhL/
Режиссёр Тодд Филлипс ничего о картинах Бэкона в качестве источника вдохновения пока не говорил. Но, во-первых, позвольте напомнить, как выглядел первый тизер фильма с Хоакином Фениксом. Изображение на заставке вызывает в памяти десятки портретов кисти Бэкона.
https://www.instagram.com/p/Bn_uihPAVhL/
Instagram
@toddphillips
Camera test (w/ sound). Joker.
Во-вторых, Джокер Хоакина Феникса бесконечно хохочет. И этот смех похож на крик. А этот крик такой жуткий, что не вспомнить кричащих персонажей Бэкона невозможно.
Где точно всё пропитано живописью Фрэнсиса Бэкона – так это в фильме «Тёмный рыцарь» (2008), где Джокера сыграл Хит Леджер.
Альбом с репродукциями Бэкона режиссёр Кристофер Нолан подсунул визажисту Джону Кальоне в качестве официального и обязательного источника вдохновения для создания грима Джокера. Грим должен был быть таким же неуловимым, расплывающимся, подвижным, жутким, но завораживающим, как человеческие лица на портретах кисти Бэкона.
Бэконовской эстетикой вдохновлялся и сам Нолан во время работы над «Тёмным рыцарем»: на него особенное впечатление произвёл «Триптих. Август 1972» (последняя иллюстрация в этой подборке) с искажёнными фигурами на тёмном фоне.
Вот короткое видео, в котором Кристофер Нолан рассказывает о влиянии Фрэнсиса Бэкона:
Альбом с репродукциями Бэкона режиссёр Кристофер Нолан подсунул визажисту Джону Кальоне в качестве официального и обязательного источника вдохновения для создания грима Джокера. Грим должен был быть таким же неуловимым, расплывающимся, подвижным, жутким, но завораживающим, как человеческие лица на портретах кисти Бэкона.
Бэконовской эстетикой вдохновлялся и сам Нолан во время работы над «Тёмным рыцарем»: на него особенное впечатление произвёл «Триптих. Август 1972» (последняя иллюстрация в этой подборке) с искажёнными фигурами на тёмном фоне.
Вот короткое видео, в котором Кристофер Нолан рассказывает о влиянии Фрэнсиса Бэкона:
В 1948 году Фрэнсис Бэкон написал «Голову I» - свою первую работу по мотивам «Портрета Папы Иннокентия X» Диего Веласкеса. С тех пор он обращался к этому образу снова и снова. Папы на его полотнах скалились в безмолвном крике, корчились то ли от ужаса, то ли от ярости. Они стекали подобно оплавленным свечам. Бились в прозрачных, непонятно чем ограниченных, но от того не менее клаустрофобических пространствах. Призрачно пульсировали из-за струящихся занавесей. Растворялись в треске белого шума, тонули во мраке зеркал, пробегали по краю реальности рябью помех. За два десятка лет Бэкон создал 45 таких ремейков (это не считая тех, которые он, будучи чрезвычайно самокритичным художником, уничтожил, так никому и не показав). Папа образца 1953-го - наверное, самый знаменитый из них. Знаменитый настолько, что даже Джокер из «Темного рыцаря» позаимствовал у него фиолетовое одеяние и похожий на рваную рану рот.
Виновник затянувшегося на 20 лет торжества – папа Иннокентий X – мог бы составить Джокеру конкуренцию: он прославился как интриган, стяжатель и параноик. Итальянский живописец Гвидо Рени, написавший полотно «Архангел Михаил, попирающий Сатану» придал Сатане черты Иннокентия Х, и вышло это отнюдь не случайно.
Может быть, Бэкон об этом знал, а, может быть, нет – он не был большим знатоком истории. Не был он и прилежным католиком. Единственным заведением, в котором Бэкона могли считать своим верным прихожанином, был паб Colony Room в Сохо. Единственным богом, в которого он верил, был Веласкес.
И все же не стоит искать в портрете Иннокентия антиклерикальный пафос: обычно Бэкон просто выплескивал (порой, буквально) на полотно то, что зыбко мерцало в самых прокопченных околотках его подсознания. Трактовки, смыслы и подтексты он великодушно оставлял на откуп критикам. Он сам не знал, что хочет сказать, не знал, куда приведет его траектория кисти (достаточно вспомнить, к примеру, что получилось, когда Бэкон задумал нарисовать птицу).
Вполне очевидно, что Бэкон был одержим картиной Веласкеса. Он благоговел перед ней настолько, что, будучи в Риме, так и не решился посмотреть оригинал.
Но главным источником вдохновения Бэкона, топливом, на котором он работал, всегда был страх. Причем сам художник едва ли ответил бы, что нравится ему больше – пугать или быть напуганным.
Образ отца (будь то бог, папа римский или его собственный отец) был для Бэкона вполне ужасающим, а потому столь востребованным. Если бы Бэкон не презирал всякий живописный нарратив, он, наверняка, написал бы немало триптихов с участием этих троих.
Говорят, когда папа Иннокентий X увидел отнюдь не лестный портрет, написанный Веласкесом, он воскликнул «слишком правдиво!», что, конечно, было комплиментом. Фрэнсису Бэкону определенно польстило, если бы вы, сказав: «слишком страшно», отказались смотреть на эту картину.
Виновник затянувшегося на 20 лет торжества – папа Иннокентий X – мог бы составить Джокеру конкуренцию: он прославился как интриган, стяжатель и параноик. Итальянский живописец Гвидо Рени, написавший полотно «Архангел Михаил, попирающий Сатану» придал Сатане черты Иннокентия Х, и вышло это отнюдь не случайно.
Может быть, Бэкон об этом знал, а, может быть, нет – он не был большим знатоком истории. Не был он и прилежным католиком. Единственным заведением, в котором Бэкона могли считать своим верным прихожанином, был паб Colony Room в Сохо. Единственным богом, в которого он верил, был Веласкес.
И все же не стоит искать в портрете Иннокентия антиклерикальный пафос: обычно Бэкон просто выплескивал (порой, буквально) на полотно то, что зыбко мерцало в самых прокопченных околотках его подсознания. Трактовки, смыслы и подтексты он великодушно оставлял на откуп критикам. Он сам не знал, что хочет сказать, не знал, куда приведет его траектория кисти (достаточно вспомнить, к примеру, что получилось, когда Бэкон задумал нарисовать птицу).
Вполне очевидно, что Бэкон был одержим картиной Веласкеса. Он благоговел перед ней настолько, что, будучи в Риме, так и не решился посмотреть оригинал.
Но главным источником вдохновения Бэкона, топливом, на котором он работал, всегда был страх. Причем сам художник едва ли ответил бы, что нравится ему больше – пугать или быть напуганным.
Образ отца (будь то бог, папа римский или его собственный отец) был для Бэкона вполне ужасающим, а потому столь востребованным. Если бы Бэкон не презирал всякий живописный нарратив, он, наверняка, написал бы немало триптихов с участием этих троих.
Говорят, когда папа Иннокентий X увидел отнюдь не лестный портрет, написанный Веласкесом, он воскликнул «слишком правдиво!», что, конечно, было комплиментом. Фрэнсису Бэкону определенно польстило, если бы вы, сказав: «слишком страшно», отказались смотреть на эту картину.
Artchive
Купить цифровую версию картины: Диего Веласкес - Портрет Папы Иннокентия Х, Рим
Купить цифровую версию картины «Портрет Папы Иннокентия Х». В городе Рим. Диего Веласкес - Портрет Папы Иннокентия Х - одно из многих произведений художника. Подробную информацию и описание работы читайте в Артхиве.