Вечером 17 октября в Лиможе загорелось здание городской ратуши, причиной этого стали проходившие в городе протесты. Группа людей разбила окна и подожгла первый этаж, огонь перекинулся на крышу, после чего рухнула 43-метровая башня ратуши.

Ратушу построили в 1876–1883 годах по проекту Шарля-Альфреда Леклера, получившего Римскую премию и работавшего главным архитектором Версаля и Трианона. Здание в духе неоренессанса и стиля Людовика XIII повторяет облик парижской ратуши и стоит на месте античного форума. В 1975 году фасады, кровля и фонтан из фарфора, бронзы и гранита были внесены в реестр исторических памятников.

Внутри лиможской ратуши были картины и росписи. На площадке парадной лестницы висели два полотна Анри-Поля Мотта: «Прошлое и настоящее: присоединение Лимузена к Франции при Генрихе IV» (Passé et Présent: union du Limousin à la France par Henri IV, 1884) и «Мастерская Леонара Лимозена» (L’atelier de Léonard Limosin, 1885). Потолки больших залов расписали Абель Тринок, Жан-Жозеф Вертс и Урбен Буржуа. На фасаде находились скульптурные аллегории Ювелирного дела и Эмальерного искусства авторства Тони Ноэля и четыре мозаичных медальона с портретами уроженцев Лиможа работы Джандоменико Факкины. Уцелели ли произведения искусства, пока неизвестно.

Утром 19 октября студенты Школы Лувра — высшего учебного заведения в здании музея — перекрыли доступ в Лувр. Этой акцией они выразили поддержку движению школьников, устроившему протесты во Франции. Позже музей официально объявил о временном закрытии.

Помимо Лувра на протесты отреагировали и другие культурные институции: галерея Hauser & Wirth закрылась из соображений безопасности, национальная галерея Же-де-Пом отменила открытие выставки Стэна Дугласа, организаторы ярмарки Art Basel Paris сократили публичную программу, установили заграждения вокруг Большого дворца и усилили охрану.

В кронштадтском форте «Константин» открылся Музей археологии залива — первый постоянный музей Центра подводных исследований Русского географического общества. В его коллекции больше трехсот подлинных предметов с затонувших в Финском заливе кораблей. Среди артефактов — посуда с часами со шведского канонерского баркаса № 8, утонувшего в 1790 году, секстант с английского кеча XIX века, пролежавший под водой около 160 лет, и кинопленка с минного тральщика Roland с фрагментом немецкой комедии «Семь лет удачи».

Экспозиция состоит из четырех залов, для каждого из которых разработано отдельное оформление, звук и запах. Первый посвящен Финскому заливу и технологиям подводных исследований, остальные — XVIII, XIX и XX векам. Названия залы получили по историческим прозвищам залива: «Кронштадтский залив», «Маркизова лужа» и «Суп с клецками». В зале XVIII века пахнет деревом, смолой, пенькой и паклей, в зале XIX столетия — изящным парфюмом, а в экспозиции XX века — нефтью, резиной и металлом. Коллекцию музея планируют пополнять по итогам новых экспедиций Центра подводных исследований.

Исследователь Луис Шэдвик в новой биографии «Эдвард Хоппер: Жизнь» (Edward Hopper: A Life) утверждает, что шесть ранних композиций художника, написанных маслом до начала обучения искусству, являются копиями работ других авторов. Оригиналами послужили цветные вклейки в журнале для художников-любителей Art Interchange.

Картины нашли в конце 1960-х вместе с другими ранними произведениями Хоппера. Самой интересной из них считалась «Старый ледяной пруд в Найаке» (Old Ice Pond at Nyack, 1898–1900): ее принимали за одно из немногих подтвержденных изображений Найака в живописи художника. Однако она оказалась копией «Зимнего заката» (A Winter Sunset, ок. 1890) модного тогда тоналиста Брюса Крейна, не имеющей отношения к Найаку.

То же — и с несколькими другими картинами Хоппера: «Проселочная дорога» (Country Road, ок. 1896) копирует «Этюд пейзажа в цвете» (A Landscape Study in Color, ок. 1886) Джона Фрэнсиса Мерфи, «Корабли» (Ships, ок. 1898) повторяют «Морской вид» (Marine View, последняя треть XIX в.) Эдварда Морана, «Клипер на буксире» (Clipper Ship Being Towed by Tug, ок. 1900) — «Штормовое плавание» (Stormy Voyage, ок. 1891) Фреда Пансинга.

В Юрьевце Ивановской области после капитального ремонта заново открылся Музей архитекторов братьев Весниных. Он находится в небольшом двухэтажном кирпичном доме XIX века, который до 1904 года принадлежал родителям братьев, купцам первой гильдии: в нем прошли детство и юность Леонида, Виктора и Александра, ставших известными конструктивистами.

Мемориальный музей в родовом доме Весниных открыли 15 января 1986 года. Прежняя экспозиция была скорее документальной: в ней были представлены ранние акварели и этюды юных братьев, их первые проекты, рассказывалось об их жизни и творчестве после революции. В 2024-м здание получило статус памятника местного значения, а с 1 февраля 2025 года музей закрыли на ремонт, в рамках которого полностью обновили экспозицию.

Теперь в первом зале рассказывается о детстве Весниных в Юрьевце и начале их профессионального пути, во втором — о конструктивизме и самых известных проектах братьев, в третьем — о поздних постройках и преподавании. Хронологию дополняют экраны, макеты и тактильные объекты. Концепцию разработал руководитель московской мастерской ТАФ Александр Ермолаев. По его словам, важно было показать не только проекты, повлиявшие на мировую архитектуру, но и путь братьев, которые, выйдя из небольшого города, создали новое авангардное искусство. Графические материалы для выставки предоставили Третьяковская галерея, Музей архитектуры имени Щусева и МАРХИ.