Музеи Ватикана приступили к реставрации Лоджий Рафаэля — фрескового цикла эпохи Возрождения в Апостольском дворце. Около четырехсот лет лоджии были открыты дождю, снегу, солнцу и влаге, а их остекление в XIX веке создало вредный для фресок микроклимат. Поэтому было принято решение провести масштабную реставрацию: в течение пяти лет над расчисткой фресок длиной 65 метров будут работать более двадцати специалистов. Они установят во дворце новые окна, укрепят красочный слой, расчистят фрески волоконными лазерами и тонируют недостающие фрагменты.

Реставрация стоимостью $5,5 млн пройдет благодаря гранту «Наследие Рафаэля: Ватикан и за его пределами» (Legacy of Raphael: The Vatican and Beyond) от проекта Всемирного фонда памятников, который, в свою очередь, финансируется за счет пожертвования в $14,3 млн от Фонда Стивена Шварцмана.

Лоджии со сценами из Ветхого и Нового Заветов были созданы Рафаэлем в 1517–1519 годах по заказу папы Льва X. Мастер не успел закончить фрески, занимающие тринадцать пролетов на втором этаже дворца Ватикана, и их дописали его ученики. В Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге тоже есть Лоджии Рафаэля: с 1778 по 1782 год их копии были созданы под руководством австрийского живописца Христофа Унтербергера по заказу Екатерины II.

Государственный Эрмитаж отложил археологические работы в Крыму до улучшения обстановки в регионе. Об этом рассказал ТАСС археолог, ответственный секретарь Археологической комиссии Эрмитажа Александр Бутягин: «Причины, думаю, в комментариях не нуждаются. Трудно сейчас организовать нормальную работу».

Отмена коснулась всех полевых экспедиций музея на полуострове. Основную часть исследований перенаправили на объекты в Прикубанье (Краснодарский край). Изменения затронули и Мирмекийскую экспедицию на территории современной Керчи, которую с 1999 года возглавляет Бутягин.

Напомним, что 28 апреля 2026 года Александр Бутягин вернулся в Россию из польской тюрьмы в результате обмена. Украина заочно предъявила ему обвинение в умышленном уничтожении объектов культурного наследия за то, что он, по версии следствия, проводил раскопки в городище Мирмекий и в древнегреческом Калос Лимене без разрешения украинских властей.

98-летний житель США Клаус Кальман добивается возвращения себе картины Винсента Ван Гога «Больница Сен-Поль в Сен-Реми-де-Прованс» (Hôpital Saint-Paul à Saint-Rémy-de-Provence, 1889), которая хранится в собрании Музея Орсе и входит в национальную коллекцию Франции. По словам истца, он видел эту картину в детстве, в конце 1920-х годов, на берлинской вилле своего деда Феликса Кальмана, немецкого еврея и коллекционера, а затем ее похитили нацисты.

Недавно Франция приняла закон, который упрощает возврат украденных предметов искусства. Однако Комиссия по реституции имущества и компенсации жертвам антисемитских грабежей (CIVS), определяющая статус таких работ, не смогла установить, была ли эта картина Ван Гога похищена. Разбирательство осложнили пробелы в провенансе между июнем 1932 года и февралем 1934-го: известно лишь то, что в 1934 году картина оказалась в Париже, в галерее дилера Поля Розенберга, а затем была передана в Лувр. Сейчас дело находится в руках судьи и комитета чиновников, а следующее ключевое заседание назначено на сентябрь.

На картине «Больница Сен-Поль в Сен-Реми-де-Прованс» изображен врач Теофиль Пейрон у входа в психиатрическую лечебницу, которой он руководил и где лечился Ван Гог. В Музей Орсе она поступила в 1973 году.

Из-за аномальной жары, пришедшей в Европу в конце июня, Эйфелева башня увеличилась в ширину и в высоту: она построена из пудлингового железа, которое расширяется при нагреве и сжимается при охлаждении. Во времена строительства башни процесс пудлингования (когда из чугуна выжигали углерод) был основным способом изготовления железа, устойчивого к коррозии.

Кроме того, на башню влияет движение солнца. Светило поочередно нагревает восточную, южную и западную стороны, из-за чего они расширяются. В результате верхушка башни, повторяя ход солнца, за день описывает небольшой круг диаметром около десяти сантиметров и к ночи возвращается на место. Но ни это движение, ни рост башни, связанный с жарой, незаметны невооруженным глазом: трудно уловить перемены в несколько сантиметров при высоте сооружения 330 метров.

В долгосрочной перспективе постоянные расширения и сужения могут «утомить» металл. «Если согнуть железную проволоку один раз, ничего не случится. Но если согнуть ее сто раз, она в конце концов сломается», — объяснил опасность климатических изменений инженер, архитектор и историк Бертран Лемуан. По его словам, срок службы пудлингового железа составляет 800–1000 лет, и со временем отдельные детали придется заменять.

Напомним, что из-за аномальной жары Эйфелева башня и Лувр приняли решение закрываться раньше обычного.

Министерство культуры России и Общественный совет федерального проекта «Историческая память» подписали меморандум о взаимодействии. Он касается сохранения объектов культурного наследия в рамках госпрограммы «Развитие культуры». Впервые такой документ был подписан в 2020 году — с того момента за счет федерального бюджета отреставрировали около девяноста памятников.

С этого года объем финансирования увеличили на 300 млн рублей, и теперь он составляет 1 млрд рублей. Кроме того, финансово участвовать в реставрации смогут и сами регионы, что будет способствовать расширению географии.

Сейчас в реестре министерства числятся 162 тыс. объектов культурного наследия, 14 тыс. из которых находятся в неудовлетворительном состоянии. В рамках проекта «Развитие культуры» ежегодно восстанавливают и открывают для публики от пяти до восьми исторических объектов в разных регионах страны: храмы, монастыри, мечети, обелиски и жилые здания, связанные с известными личностями. Например, в Самаре полностью восстановили здание бывшего Коммерческого клуба и передали его Самарскому государственному институту культуры для использования в качестве концертно-театрального комплекса «Дирижабль».