В 2025 году продажи Sotheby’s выросли на 18%
Аукционный дом Sotheby’s завершил 2025 год с совокупным объемом продаж $7,1 млрд. Выручка также возросла, составив $1,4 млрд (что на 21% больше по сравнению с прошлым годом). Долговая нагрузка компании снизилась до минимума за последние шесть лет.
Рост обеспечили по крайней мере два фактора: крупнейшая за историю аукционного дома продажа («Портрет Элизабет Ледерер» Густава Климта ушел с молотка за $236,4 млн) и расширение географии (открытие площадок в Париже, Гонконге и Цюрихе, а также первые торги в Абу-Даби и Саудовской Аравии).
Успех наблюдается и в выпуске ценных бумаг — в конце января 2026 года Sotheby’s Financial Services, подразделение аукционного дома, работающее с кредитованием, выпустило обеспеченные ценные бумаги на $900 млн (в 2024 году общая сумма составила $700). Гарантией выплат теперь выступают не только произведения искусства, но и коллекционные автомобили.
Аукционный дом Sotheby’s завершил 2025 год с совокупным объемом продаж $7,1 млрд. Выручка также возросла, составив $1,4 млрд (что на 21% больше по сравнению с прошлым годом). Долговая нагрузка компании снизилась до минимума за последние шесть лет.
Рост обеспечили по крайней мере два фактора: крупнейшая за историю аукционного дома продажа («Портрет Элизабет Ледерер» Густава Климта ушел с молотка за $236,4 млн) и расширение географии (открытие площадок в Париже, Гонконге и Цюрихе, а также первые торги в Абу-Даби и Саудовской Аравии).
Успех наблюдается и в выпуске ценных бумаг — в конце января 2026 года Sotheby’s Financial Services, подразделение аукционного дома, работающее с кредитованием, выпустило обеспеченные ценные бумаги на $900 млн (в 2024 году общая сумма составила $700). Гарантией выплат теперь выступают не только произведения искусства, но и коллекционные автомобили.
❤16👍4
Музей в Барселоне отказался возвращать средневековые фрески в монастырь
Национальный музей искусства Каталонии в Барселоне (MNAC) решил не исполнять решение Верховного суда Испании о возврате романских фресок XII века в Королевский монастырь Санта-Мария-де-Сихена в Арагоне. Фрески с изображениями библейских сцен известны как «Сикстинская капелла романского искусства» и хранятся в музее с 1961 года. Они были созданы неизвестным художником для арок капитульного зала монастыря и вывезены из него после серьезных повреждений, полученных во время Гражданской войны в Испании.
Судебное решение о возврате фресок в монастырь было вынесено в мае прошлого года, однако музей его не исполнил, сославшись на необходимость технической экспертизы перед транспортировкой. Доклад регионального правительства Каталонии и городского совета Барселоны, опубликованный в прошлом году, зафиксировал следы повреждений на фресках, предположительно от климатических условий, вибраций и перемещений. MNAC упомянул этот отчет и заявил, что не хочет наносить вред фрескам.
Ситуацию осложнил концерт певицы Розалии, прошедший в ноябре в Овальном зале, неподалеку от помещения, в котором хранятся фрески. Адвокаты пытались запретить мероприятие, опасаясь вибраций от музыки для фресок, но MNAC настоял на проведении события.
Национальный музей искусства Каталонии в Барселоне (MNAC) решил не исполнять решение Верховного суда Испании о возврате романских фресок XII века в Королевский монастырь Санта-Мария-де-Сихена в Арагоне. Фрески с изображениями библейских сцен известны как «Сикстинская капелла романского искусства» и хранятся в музее с 1961 года. Они были созданы неизвестным художником для арок капитульного зала монастыря и вывезены из него после серьезных повреждений, полученных во время Гражданской войны в Испании.
Судебное решение о возврате фресок в монастырь было вынесено в мае прошлого года, однако музей его не исполнил, сославшись на необходимость технической экспертизы перед транспортировкой. Доклад регионального правительства Каталонии и городского совета Барселоны, опубликованный в прошлом году, зафиксировал следы повреждений на фресках, предположительно от климатических условий, вибраций и перемещений. MNAC упомянул этот отчет и заявил, что не хочет наносить вред фрескам.
Ситуацию осложнил концерт певицы Розалии, прошедший в ноябре в Овальном зале, неподалеку от помещения, в котором хранятся фрески. Адвокаты пытались запретить мероприятие, опасаясь вибраций от музыки для фресок, но MNAC настоял на проведении события.
❤19👍8👎1
Архитектура позднесоветского Ленинграда в чертежах и проектах, театральные эскизы и портреты кисти Николая Акимова, советская периферия в объективе главного фотолетописца страны и фовистские эксперименты Петра Кончаловского.
Петербургские выставки этой весны — в нашем дайджесте.
Петербургские выставки этой весны — в нашем дайджесте.
❤12👍4🔥3
В начале 1960-х годов группа инженеров, физиков и художников — студентов Казанского авиационного института — исследовала возможности взаимодействия звука и света.
Синтез инженерного мышления и творческого поиска привел к созданию установок и проектов, открывших путь современному видео- и медиаарту. Под руководством Булата Галеева конструкторское бюро «Прометей» вскоре вышло за рамки университетской лаборатории: его светомузыкальные аппараты начали выпускать серийно, а фестиваль «Свет и музыка» собирал тысячи зрителей.
Музыкальный критик Александр Глазков прослеживает историю КБ «Прометей» в ряду других световых экспериментов.
Синтез инженерного мышления и творческого поиска привел к созданию установок и проектов, открывших путь современному видео- и медиаарту. Под руководством Булата Галеева конструкторское бюро «Прометей» вскоре вышло за рамки университетской лаборатории: его светомузыкальные аппараты начали выпускать серийно, а фестиваль «Свет и музыка» собирал тысячи зрителей.
Музыкальный критик Александр Глазков прослеживает историю КБ «Прометей» в ряду других световых экспериментов.
❤17🔥2😍1
Ушел из жизни художник Владимир Шинкарев
Причиной смерти одного из основателей группы «Митьки» стала сердечная недостаточность.
Шинкарев родился в 1954 году в Ленинграде. Учился на курсах при ЛВХПУ им. В. И. Мухиной (сейчас — СПГХПА им. А. Л. Штиглица) и ИЖСА им. И. Е. Репина. В 1977 году окончил геологический факультет ЛГУ. В 1984 году издал книгу «Митьки», которая легла в основу одноименного движения художников. В 2008 году Шинкарев публично заявил об уходе из «Митьков», а в 2010 году опубликовал книгу «Конец Митьков». Как писатель известен в том числе романами «Папуас из Гондураса» и «Максим и Федор». В 2007 году был признан лучшим художником Санкт-Петербурга, а в 2008-м получил премию им. Иосифа Бродского.
Работы Шинкарева хранятся в собраниях Третьяковской галереи, Русского музея, Эрмитажа, в лондонском Музее Виктории и Альберта, Музее Зиммерли в Нью-Брансуике и других.
Причиной смерти одного из основателей группы «Митьки» стала сердечная недостаточность.
Шинкарев родился в 1954 году в Ленинграде. Учился на курсах при ЛВХПУ им. В. И. Мухиной (сейчас — СПГХПА им. А. Л. Штиглица) и ИЖСА им. И. Е. Репина. В 1977 году окончил геологический факультет ЛГУ. В 1984 году издал книгу «Митьки», которая легла в основу одноименного движения художников. В 2008 году Шинкарев публично заявил об уходе из «Митьков», а в 2010 году опубликовал книгу «Конец Митьков». Как писатель известен в том числе романами «Папуас из Гондураса» и «Максим и Федор». В 2007 году был признан лучшим художником Санкт-Петербурга, а в 2008-м получил премию им. Иосифа Бродского.
Работы Шинкарева хранятся в собраниях Третьяковской галереи, Русского музея, Эрмитажа, в лондонском Музее Виктории и Альберта, Музее Зиммерли в Нью-Брансуике и других.
😢49❤6
Директор Музея-заповедника истории Дальнего Востока Виктор Шалай досрочно освобожден от должности
Виктор Шалай окончил исторический факультет Дальневосточного государственного университета. Музейную деятельность начал в 2002 году, став администратором музейно-выставочного центра Приморского государственного музея имени В. К. Арсеньева; в 2011 году был назначен директором музея. В 2019-м возглавил музей-заповедник «Владивостокская крепость», который позже присоединил к структуре музея Арсеньева.
В 2018 году вошел в состав Совета при президенте РФ по культуре и искусству; при нем подписано соглашение о сотрудничестве между Государственным историко-культурным музеем-заповедником «Московский Кремль» и Приморским государственным музеем В. К. Арсеньева, который к 2020 году вырос до федерального уровня и был переименован в Музей истории Дальнего Востока имени В. К. Арсеньева. В 2022 году под руководством Виктора Шалая учреждена Ассоциация музеев Дальнего Востока и Сибири, куда вошло более восьмидесяти музейных институций.
Виктор Шалай окончил исторический факультет Дальневосточного государственного университета. Музейную деятельность начал в 2002 году, став администратором музейно-выставочного центра Приморского государственного музея имени В. К. Арсеньева; в 2011 году был назначен директором музея. В 2019-м возглавил музей-заповедник «Владивостокская крепость», который позже присоединил к структуре музея Арсеньева.
В 2018 году вошел в состав Совета при президенте РФ по культуре и искусству; при нем подписано соглашение о сотрудничестве между Государственным историко-культурным музеем-заповедником «Московский Кремль» и Приморским государственным музеем В. К. Арсеньева, который к 2020 году вырос до федерального уровня и был переименован в Музей истории Дальнего Востока имени В. К. Арсеньева. В 2022 году под руководством Виктора Шалая учреждена Ассоциация музеев Дальнего Востока и Сибири, куда вошло более восьмидесяти музейных институций.
👎28😢12❤6
Вчера не стало Владимира Шинкарева — петербургского художника, писателя и одного из основателей легендарного движения «митьков».
Написав бескомпромиссный «Конец митьков», он сосредоточился на непарадных пейзажах родного города. Художник считал живопись занятием, свободным от диктата актуальных концепций. И писал то, что было всегда рядом.
В память о мастере мы публикуем его подробный разговор с арт-критиком Арсением Штейнером. В нем Шинкарев рассуждает о своих «мрачных картинах», петербургской хмари, сопротивлении суетливому ритму современности и о том, почему искреннее искусство всегда берет верх.
Написав бескомпромиссный «Конец митьков», он сосредоточился на непарадных пейзажах родного города. Художник считал живопись занятием, свободным от диктата актуальных концепций. И писал то, что было всегда рядом.
В память о мастере мы публикуем его подробный разговор с арт-критиком Арсением Штейнером. В нем Шинкарев рассуждает о своих «мрачных картинах», петербургской хмари, сопротивлении суетливому ритму современности и о том, почему искреннее искусство всегда берет верх.
❤30😢18👍4