Дорогие читатели!

В эту среду Telegram может перестать работать, поэтому мы решили создать свою рассылку. Электронную почту заблокировать сложнее, чем любой мессенджер.

Мы уже получили email‑адреса от тех, кто хочет оставаться на связи. Если вы еще не успели указать свой, сейчас самое время. В рассылке вас ждут как привычные подборки, так и материалы, которые мы не публикуем в канале.

Оставить email.

Продолжающийся конфликт на Ближнем Востоке привел к росту мировых цен на нефть, что уже отразилось на логистике арт-рынка в Азии. Согласно отчету Artnet логистическая компания по перевозке предметов искусства Dietl International Services прогнозирует значительное удорожание обратной доставки экспонатов.

Ожидается, что расходы на транспортировку произведений искусства с Art Basel в Гонконге вырастут примерно на 50%.Сейчас покупатели, приобретшие работы на гонконгской ярмарке, предпочитают откладывать завершение сделок или оставлять покупки на временном хранении до улучшения условий доставки. На фоне этого в Сингапурском фрипорте в последние дни наблюдается повышенная загруженность.

Из итальянского музея похитили картины Ренуара, Сезанна и Матисса

Четыре человека в масках похитили «Рыбу» (Fish, 1913) Пьера-Огюста Ренуара, «Натюрморт с черешней» (Still Life with Cherries, 1885–1887) Поля Сезанна и «Одалиску на террасе» (Odalisque on the Terrace, 1922) Анри Матисса из частного музея на вилле фонда Маньяни-Рокка под Пармой.

Общая стоимость пропавших работ составляет около €9 млн.Воры взломали входную дверь, ограбили зал на первом этаже и скрылись через музейные сады. Операция заняла менее трех минут: им не удалось пройти дальше благодаря системе наблюдения и быстрому вмешательству полиции и охраны.

Фонд Маньяни-Рокка, основанный в 1977 году, хранит коллекцию искусствоведа Луиджи Маньяни, которая также включает работы Дюрера, Рубенса, Ван Дейка, Гойи и Моне.

Пермская художественная галерея открылась в новом здании

Институция заняла новый корпус на территории кластера «Завод Шпагина». Строительство здания велось с начала 2020-х годов, а переезд галереи из Спасо-Преображенского собора, где она располагалась, завершился в декабре 2025 года.

Пространство галереи увеличилось в семь раз, и если собор позволял разместить лишь 1,5% ее коллекции, то в новом здании выставлено около 20% произведений. Кроме постоянной экспозиции появились открытая библиотека по искусству, работающая в режиме читального зала, сувенирный магазин, кафе, образовательный центр и мультифункциональный зал для проведения событий.

Первых посетителей галерея примет 2 апреля. Они смогут увидеть постоянную экспозицию, посвященную отечественному искусству XV — начала XX века, западноевропейскому искусству XV–XIX веков и артефактам из кабинета древностей и бронированной кладовой. Также откроется ряд временных выставок, отражающих разные грани жизни новой галереи: «Пермяк и Парма» (к 100-летию Коми-Пермяцкого округа), «Распаковка» (о процессе музейного переезда), «Дом» (работы русских и советских живописцев на тему дома) и «Искусство по полочкам» (в детском образовательном центре, где можно будет поиграть с макетом здания галереи и устроить в нем миниатюрные выставки).

В дни открытия, со 2 по 5 апреля, между Театральным сквером и галереей будет курсировать специальный бесплатный автобус.

Германия создала совет по возвращению артефактов в бывшие колонии

Это следующий этап реализации внутреннего соглашения 2019 года между правительством и федеральными землями. Документ касается реституции незаконно вывезенных в колониальный период артефактов, которые сегодня находятся в музейных коллекциях европейских стран.

В 2022 году Германия передала Нигерии право собственности на более чем тысячу бенинских бронз. В 2024 году Фонд прусского культурного наследия вернул 23 объекта Намибии. Однако многие реституции, анонсированные Германией и другими странами, до сих пор не состоялись. Среди них — обещанное Фондом прусского культурного наследия возвращение Камеруну метровой деревянной статуи божества-матери Нгоннсо. Новый орган должен ускорить процесс реституции.

Аналогичное ускорение ожидается во Франции: Сенат одобрил закон о постколониальной реституции, и Национальное собрание может принять его уже в этом году.

Три картины Климта возглавили мировой аукционный рынок в 2025 году

Все работы происходили из коллекции покойного филантропа Леонарда Лаудера. Согласно ежегодному отчету Artnet Intelligence Report, который охватил результаты 899 аукционных домов по всему миру с 1 января по 31 декабря, работы Климта на торгах Sotheby’s принесли $390,7 млн. Лидером ($236,4 млн) является «Портрет Элизабет Ледерер» (Bildnis Elisabeth Lederer, 1914–1916), вторым стал «Цветущий луг» (Blumenwiese, 1908) с результатом $86 млн, третьим — «Лесной склон у Унтерах-ам-Аттерзее» (Waldabhang bei Unterach am Attersee, 1916), проданный за $68,32 млн.

Секция импрессионизма и модернизма опередила старых мастеров, послевоенное и современное искусство, став самым прибыльным сегментом арт-рынка. Она принесла $4,7 млрд и выросла на 29,5% по сравнению с 2024 годом. Помимо триумфа Климта росту сегмента способствовала продажа картины Фриды Кало «Сон» (El sueño, 1940) за $54,7 млн, установившей аукционный рекорд для женщины-художника.

Второе место по объему продаж заняло послевоенное искусство. Тем не менее его лучший результат 2025 года оказался значительно скромнее прошлогоднего: $44 млн за картину Дэвида Хокни «Кристофер Ишервуд и Дон Бакарди» (Christopher Isherwood and Don Bachardy, 1968) против $68 млн за работу Эда Рушея годом ранее.

Отдельное внимание в отчете Artnet уделено частным аукционам — сегменту, который, в отличие от публичных торгов, остается за пределами открытых баз данных, но в последние годы заметно растет. Интерес к этому формату обусловлен не только финансовыми факторами, но и запросом коллекционеров на конфиденциальность. Как пояснил лондонский арт-консультант Хьюго Натан: «Люди не хотят, чтобы их видели покупающими или продающими очень дорогое искусство публично в среде, где существует неравенство между имущими и неимущими». Крупнейшие аукционные дома находят разные подходы для адаптации к запросу на скрытность: Christie’s проводит закрытые торги со сделками свыше $100 млн для ограниченного круга клиентов, а Sotheby’s развивает формат аукционов с запечатанными ставками для многомиллионных продаж.

Коллекцию мексиканского искусства XX века семьи Гельман передали испанскому банку

Banco Santander получил в управление около 160 произведений из коллекции Жака и Наташи Гельман — одного из ключевых собраний мексиканского искусства XX века. Работы станут основой экспозиции испанского культурного центра Faro Santander, открытие которого запланировано на июнь 2026 года.

Решение о передаче коллекции и вывозе работ в Испанию вызвало резонанс в Мексике: более трехсот художников и музейных специалистов подписали открытое письмо, где назвали действия властей «институциональной ошибкой». Авторы подчеркнули, что около тридцати произведений имеют статус художественных памятников, для которых законом предусмотрен только временный вывоз сроком до двух лет. Критика адресована в первую очередь Национальному институту изящных искусств и литературы Мексики, по мнению подписантов, не выполнившему своего мандата по защите культурного наследия.

Коллекция Гельмана, насчитывающая около трехсот произведений, включает около 18 картин Фриды Кало, работы Диего Риверы, Хосе Клементе Ороско, Давида Альфаро Сикейроса и других художников. Она была сформирована в середине XX века Жаком Гельманом, эмигрировавшим из России в Мексику в 1938 году, и его женой Наташей. После их смерти собрание перешло к исполнителю завещания — американскому куратору Роберту Литтману, который разделил его, несмотря на условие о сохранении коллекции как единого целого и создании музея в Мексике.

Лекция Юлии Тихомировой «Бессмертие неизбежно: русский космизм в современном искусстве» в МАММ

4 апреля в 17:00 в рамках образовательной программы II Международной биеннале «Искусство будущего» искусствовед и арт-критик Юлия Тихомирова расскажет о проектах современных художников, которые посвящены русскому космизму: от пространственной экспансии Вселенной до миссионерской идеи воскрешения всех людей. Среди рассматриваемых персоналий — Игорь Макаревич, Елена Елагина, Илья Кабаков и другие. В своем выступлении Юлия Тихомирова также постарается ответить на вопрос, можно ли считать цифровое бессмертие воплощением концепции Николая Федорова, основателя русского космизма.

Билет на лекцию включает посещение музея с 16:00, приобрести его можно по ссылке.

Третьяковская галерея передаст Русской православной церкви Владимирскую и Донскую иконы Божией Матери

Это случится 3 апреля. Первое время они будут храниться в храме Христа Спасителя в Москве. Предположительно, иконы передадут на 49 лет — на такой же срок в 2023 году была передана «Троица» Андрея Рублева. Третьяковская галерея пока не комментирует ситуацию.

Владимирская икона была привезена на Русь из Константинополя около 1130 года как подарок киевскому князю Мстиславу Владимировичу и считается одной из главных православных святынь. Донская икона конца XIV — начала XV века почитается чудотворной из-за связи с Куликовской битвой: по преданию, казаки поднесли ее Дмитрию Донскому перед сражением. На лицевой стороне Донской иконы изображена Богоматерь с Младенцем, а на оборотной — Успение Богоматери. И Владимирская, и Донская иконы хранятся в Третьяковской галерее с 1930 года.

Напомним, что ранее переданная Русской православной церкви «Троица» Рублева сначала была размещена в храме Христа Спасителя, затем проходила реставрацию в Центре Грабаря, а в июне 2024 года была установлена в Троице-Сергиевой лавре. Состояние Владимирской и Донской икон и риски их транспортировки пока не уточняются.

У греческого острова Карпатос нашли пять затонувших кораблей и артефакты возрастом около 2500 лет

Международная команда археологов впервые провела систематическое подводное исследование и обнаружила культурные артефакты. Находки охватывают период с конца VII века до н. э. до середины XIX века н. э. и подтверждают, что во времена античности и последующих эпох здесь находился стратегически важный торговый узел. Обнаружены четыре затонувших древних корабля и один корабль XIX века, а также древняя портовая инфраструктура. Среди артефактов — античные торговые амфоры, использовавшиеся для перевозки товаров по Средиземноморью, и более двадцати византийских якорей.

Работа велась в районах, где сохранились видимые остатки древних поселений, включая места, связанные с Врикусом и Нисиросом — двумя из четырех городов «Карпатосского тетраполиса», который был описан античным ученым Страбоном в его труде «География». Также остров Карпатос упоминается в «Перечне кораблей» — второй песни «Илиады» Гомера.

Помимо Национального эллинского исследовательского фонда в проекте участвовали Национальный институт антропологии и истории Мексики и Норвежский морской музей.

Пинакотека Мюнхена возвращает картину Лессера Ури, присвоенную нацистами

Изначально картина «Интерьер с детьми (Брат и сестры)» (Interior with Children (the Siblings)) принадлежала еврейскому коллекционеру Курту Гольдшмидту. Из-за экономической политики нацистов банк Гольдшмидтов рухнул, и семья была вынуждена продать с аукциона свои активы, включая эту работу. Ее купили за 800 рейхсмарок — около $4 тыс. (для сравнения: в последние годы картины Ури уходят с молотка за $40–100 тыс.). В 1937 году Гольдшмидт бежал в Париж, скрываясь от нацистов, а в 1947 году умер. Теперь работу Ури получат наследники коллекционера.

Возвращение этой картины стало десятой по счету реституцией после отставки Бернхарда Мааца, директора Баварских государственных собраний картин, куда входит Пинакотека Мюнхена. Он покинул свой пост в начале апреля 2025 года из-за обвинений в сокрытии результатов экспертиз, установивших происхождение около двухсот артефактов, которые были присвоены нацистами. Также Мааца обвиняли в том, что он затягивает возвращение работ законным владельцам: музеи Баварских собраний годами не сообщали наследникам о наличии таких произведений. После скандала ситуация изменилась, и в конце августа министр науки и искусства Маркус Блюме принял решение вернуть четыре работы: «Лот и его дочери» (Lot and His Daughters) и «Авраам принимает трех ангелов» (Abraham Entertains the Three Angels) Франца Зигриста Старшего, «За столом в трактире» (At the Inn Table) Эрнста Циммермана и «Святая Анна самопровозглашенная» (St. Anne the Self-Proclaimed) Лукаса Кранаха Старшего.

За этими возвращениями последовали и другие — во многом благодаря новому директору Баварских государственных собраний картин Антону Библю, назначенному весной 2025 года.