Гленн Лоури станет консультантом Исламской художественной биеннале

Покидающий свой пост директор Музея современного искусства в Нью-Йорке будет консультировать Исламскую художественную биеннале в Саудовской Аравии. Его место займет Кристоф Шерикс. Ранее Лоури уже работал с исламским искусством: до MoMA он был куратором в Национальном музее азиатского искусства в Вашингтоне.

Исламская биеннале искусств — инициатива Фонда биеннале в Эд-Диръии, учрежденного в 2020 году Министерством культуры Саудовской Аравии в рамках усилий наследного принца Мухаммеда ибн Салмана по развитию туризма и снижению зависимости страны от нефти.

Биеннале пришлось столкнуться с обвинениями в том, что она «отмывает» плачевную ситуацию с правами человека в стране. Лоури на вопрос о его взглядах на этнические конфликты заявил, что спрашивать попечителей музеев об их политических взглядах или финансовых связях — это «фашизм»: «Я признаю, что у меня нет ответов на все вопросы, как и у активистов. И у попечителей тоже. Мы живем в мире компромиссов».

Уральский филиал ГМИИ им. А. С. Пушкина завершил публичную деятельность

После 26 лет работы прекратил работу Уральский филиал ГМИИ им. А. С. Пушкина (до 2016 года филиал Государственного центра современного искусства) — институция, сформировавшая современное культурное поле Екатеринбурга и региона.

В конце мая руководство ГМИИ им. А. С. Пушкина объявило, что в «связи с пересмотром стратегии развития» с 1 января 2026 года Уральский (в Екатеринбурге), Балтийский (в Калининграде) и Северо-Кавказский (во Владикавказе) филиалы музея прекратят работу в его составе. Незадолго до этого решения Уральский филиал переехал в новое здание (бывший Клуб строителей в Екатеринбурге) и возобновил событийную и выставочную деятельность. В неформальном общении сотрудники институции выражали надежду, что смогут продолжить работу вне аффилиации с ГМИИ им. А. С. Пушкина при поддержке местного сообщества, меценатов и культурных институций. Последней выставкой филиала стал проект «Утопия, Аркадия и реальность».

За годы существования Уральский филиал реализовал свыше 1300 проектов, включая «Приоткрытые понедельники», «Искусство. Наука. Технологии» и выставку «Приручая Пустоту». Он стал инициатором первой Ночи музеев в Екатеринбурге и площадкой для запуска Уральской индустриальной биеннале. В разные годы филиал поддерживал региональных художников, развивал программы паблик-арта и просветительские инициативы, сотрудничал с Президентским фондом культурных инициатив и фондом Потанина. Ежегодно филиал посещали более 10 тысяч человек.

Команда Балтийского филиала объявила о прекращении фактической работы 31 июля 2025 года.

Для погружения в мир современного танца «Артгид» собрал три материала, посвященные его эволюции — от Айседоры Дункан до подражания рыбакам, от импровизации до перформансов в музеях.

Лот №1 — для тех, кто хочет разобраться в том, что же такое современный танец — самостоятельный вид искусства или разновидность перформанса? Историк Ирина Сироткина объясняет, как он превратился в интеллектуальную практику, пространство экспериментов и балансирует между андеграундом и институциями.

Лот №2 — фрагмент из книги Салли Бейнс о Трише Браун. Вы узнаете, как нью-йоркские хореографы 1960–1980-х разрушали каноны классического танца, выводили на сцену импровизацию и втягивали зрителя в представление.

Лот №3 — о том, как танец выходит за пределы сцены и становится инструментом интерпретации искусства. Геля Морозова рассказывает, зачем музеям хореография и какие споры она вызывает.

Правительство Фландрии реорганизует музейную сферу региона

На прошлой неделе стало известно, что правительство Фландрии отменяет субсидию на строительство нового здания Музея современного искусства Антверпена (M HKA), а сам M HKA утратит статус государственного музея. Его коллекция и функции по представлению современного искусства будут переданы муниципальному музею современного искусства Гента S.M.A.K. (Stedelijk Museum voor Actuele Kunst).

Решение принято в рамках широкой реорганизации музейного сектора, объявленной министром культуры Каролин Женне. Согласно новой политике, фламандские музеи будут объединены в три тематических кластера, каждый из которых возглавит крупная институция.

1. Кластер в Генте во главе со S.M.A.K. будет отвечать за современное искусство.

2. Кластер в Остенде сосредоточится на искусстве модернизма. Руководящую роль получит Mu.ZEE, к которому присоединятся Permekemuseum (Яббеке), Pieremuseum (Кнокке), Roger Raveel Museum (Зюлте) и FeliX Art & Eco Museum (Дрогенбос).

3. Антверпен станет центром «классического искусства» с Королевским музеем изящных искусств (KMSKA) во главе. В кластер также войдут музей Hof van Busleyden в Мехелене и замок Гаасбек.

С конца 1980-х годов M KHA активно собирал российское и постсоветское современное искусство. В его коллекции представлены художники от Ильи Кабакова и Андрея Монастырского до Таус Махачевой и группы «Куда бегут собаки». Музей также реализовывал совместные выставочные проекты с российскими институциями, а его директор Барт Де Баре в 2007 году входил в число кураторов Московской биеннале современного искусства.

Гробница Аменхотепа III открылась для публики

После двадцатилетней реставрации зрителям стала доступна одна из крупнейших гробниц в Долине Царей в Египте.

Гробницу открыли в 1799 году, но к официальным раскопкам в ней приступили в начале 1900-х — к тому времени она уже была разграблена. Сейчас мумия Аменхотепа III выставлена в Национальном музее египетской цивилизации, а в гробнице сохранились остатки каркаса украденного саркофага.

Недавно отреставрированные фрески на стенах изображают фараона среди древнеегипетских богов. Длинный проход под долиной ведет в главную погребальную камеру фараона, а также в две другие, где погребены его жены.

Айми Нг стала главным куратором Коллекции Фрика

Она входит в кураторский отдел музея с 2015 года и на своей новой должности сменит Ксавье Саломона, возглавившего Музей Галуста Гюльбенкяна в Лиссабоне. За время работы в Коллекции Фрика Айми Нг организовывала выставки работ художников итальянского Возрождения, включая Андреа дель Сарто, Бертольдо ди Джованни и Джованни Баттиста Морони. В последние годы она курировала выставки «Баркли Л. Хендрикс: Портреты в музее Фрика» и «Любовные письма Вермеера».

Айми Нг вступает в должность после завершения многолетней реновации Коллекции Фрика, и ей предстоит превратить музей в одну из точек притяжения для любителей искусства в Нью-Йорке.

Главными кураторами Хельсинкской биеннале 2027 года станут Мами Катаока и Арья Миллер
 
Мами Катаока — директор Художественного музея Мори в Токио. В своей кураторской работе она уделяет особое внимание социальным темам и межкультурному диалогу. Ранее Катаока была художественным руководителем 21-й биеннале в Сиднее (2018) и Триеннале Айти (2022). В 2014–2022 годах она входила в совет директоров CIMAM (Международного комитета музеев и коллекций современного искусства), а в 2020–2022 годах возглавляла эту организацию. В 2024 году Катаока вошла в состав отборочного комитета documenta 16.
 
Арья Миллер — директор Художественного музея Хельсинки (HAM) и Хельсинкской биеннале. Она занимается кураторством сайт-специфичных и мультисенсорных работ. Ранее Миллер была главным куратором в Музее современного искусства EMMA (Эспоо, 2017–2023) и Музее современного искусства «Киасма» (2008–2017), а также руководила отделом взаимодействия с аудиторией в Городском художественном музее Хельсинки (2002–2008).
 
Хельсинкская биеннале будет посвящена связи между искусством, природой и приморским городом.

Госдума позволила распространять сведения о расположении археологических объектов

Государственная дума внесла изменения в закон «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов РФ». Законопроект предлагает исключить нормы, ограничивающие распространение информации о нахождении объектов археологического наследия.

Согласно действующему законодательству, распространение отдельных сведений об объектах археологического наследия запрещается. Без доступа к этой информации лица, ведущие земляные или строительные работы, невольно причиняют вред памятникам археологии. Как отмечается в пояснительной записке к законопроекту, вред от такой деятельности значительно превышает вред от незаконного поиска археологических предметов.

Наличие в открытом доступе сведений об объектах археологического наследия позволило бы покупателям земельных участков заранее оценивать риски и, следовательно, возможность проведения на таких участках земляных и строительных работ.