Скульптуру Урса Фишера «Большая глина № 4» демонтируют

Демонтаж работы на Болотной набережной напротив Дома культуры «ГЭС-2» начался 28 июля. Скульптура находилась здесь четыре года. В рамках запланированной смены объектов искусства в городской среде, прилегающей к Дому культуры, на этом месте появится новое произведение — его название и автор будут раскрыты позже.

Работа Фишера была установлена как временный объект в 2021 году, незадолго до открытия «ГЭС-2». Многократно увеличенные и отлитые в алюминии куски глины, как бы размятые рукой художника, отсылают к самому акту созидания и творчества, с которых начинается искусство.

Музей искусства Каталонии вернет романские фрески в монастырь в Арагоне

Фрески были вывезены из монастыря Санта-Мария-де-Сихена во время Гражданской войны в Испании в 1936 году после пожара и с тех пор хранились в Национальном музее искусства Каталонии (MNAC). Хотя правительство Арагона приветствует это решение, эксперты требуют оценить хрупкость работ, чтобы избежать возможных потерь.

Фрески хранятся в MNAC в условиях контролируемого климата, и представители MNAC считают, что безопасное перемещение фресок невозможно без комплексного совместного плана консервации с оценкой экологических рисков, транспортной логистики и состояния самого комплекса монастыря. Музей предложил поэтапный подход, согласно которому сначала можно будет вернуть менее хрупкие произведения.

Роман Романов возглавил Центр наследия Антона Рубинштейна

Центр призван способствовать исследованию и популяризации творчества великого пианиста и композитора XIX века. В планах организации — издание каталога своей коллекции артефактов, связанных с музыкантом, и формирование постоянной экспозиции с концертной площадкой, где сочинения эпохи романтизма будут исполняться на исторических музыкальных инструментах.

Центр, учрежденный благотворительным фондом «Свет» и Ксенией Светаковой в 2024 году, существует как автономная некоммерческая организация. Роман Романов ранее возглавлял Музей истории ГУЛАГа, является членом Совета при Президенте РФ по развитию гражданского общества и правам человека.

«Авиньонские девицы» Пикассо могли быть вдохновлены фресками каталонских храмов

Французский исследователь Ален Моро предполагает, что на художника повлияло не африканское искусство, как считалось ранее, а фрески средневековых храмов в Пиренеях. Речь идет о ныне утраченных фресках церкви Ла-Велья-де-Сан-Кристофол в Кампдеваноле и романских фресках церкви Сан-Марти-де-Фенольяр в предгорьях французских Пиренеев к югу от Перпиньяна. В рамках своего исследования Моро воссоздал маршрут художника, включая возможный крюк по пути в Госоль (Испания) в 1906 году.

Также Моро отметил, что африканская маска, экспонировавшаяся рядом с «Авиньонскими девицами» на ретроспективе 1939 года в нью-йоркском Музее современного искусства, появилась в Европе только в 1935 году — почти через три десятилетия после создания картины. По мнению исследователя, цветовая палитра, а также изображение контуров лиц и глаз женщин скорее напоминают средневековую церковную живопись Каталонии. Он также упомянул чиримболо — загадочную отметину на лице одной из фигур, которую часто интерпретируют как ухо, опухоль или руку. По словам Моро, эта отметина вдохновлена абстрактными узорами на лицах, встречающимися в каталонском христианском искусстве.