В Доме культуры «ГЭС-2» проходит ретроспектива Ольги Чернышевой «Улица сна». В экспозиции среди прочих экспонатов представлена серия «В ожидании чуда». На фотографиях изображены женщины в разноцветных вязаных шапках. Лиц героинь зритель не видит — они повернуты спиной к фотографу, поэтому все внимание концентрируется на головном уборе.
Куратор художественной галереи Уитворт в Манчестере Валентин Дьяконов рассказывает о том, как в этих снимках отразился переходный периода между советской и капиталистической эпохами, между 90-ми и нулевыми.
Куратор художественной галереи Уитворт в Манчестере Валентин Дьяконов рассказывает о том, как в этих снимках отразился переходный периода между советской и капиталистической эпохами, между 90-ми и нулевыми.
❤23🔥8👍4
Работа Бэнкси «Ребенок-беженец» отправлена на реставрацию
Она появилась на стене палаццо Сан-Панталон во время Венецианской биеннале 2019 года и стала неофициальной туристической достопримечательностью. К 2023 году повреждения от воды и воздействия соли начали разрушать мурал, что побудило Министерство культуры Италии предложить реставрацию. Предложение вызвало критику со стороны художников, активистов и некоторых искусствоведов, призывавших проконсультироваться с художником. Тем не менее группа реставраторов удалила фрагмент стены, на котором находится работа.
После реставрации банк Banca Ifis, профинансировавший проект, планирует выставлять мурал на культурных мероприятиях, несмотря на отсутствие разрешения художника. До сих пор непонятно, действительно ли «Ребенок-беженец» нуждается в реставрации или в замысел Бэнкси входило медленное исчезновение работы.
Она появилась на стене палаццо Сан-Панталон во время Венецианской биеннале 2019 года и стала неофициальной туристической достопримечательностью. К 2023 году повреждения от воды и воздействия соли начали разрушать мурал, что побудило Министерство культуры Италии предложить реставрацию. Предложение вызвало критику со стороны художников, активистов и некоторых искусствоведов, призывавших проконсультироваться с художником. Тем не менее группа реставраторов удалила фрагмент стены, на котором находится работа.
После реставрации банк Banca Ifis, профинансировавший проект, планирует выставлять мурал на культурных мероприятиях, несмотря на отсутствие разрешения художника. До сих пор непонятно, действительно ли «Ребенок-беженец» нуждается в реставрации или в замысел Бэнкси входило медленное исчезновение работы.
❤26😢11🤡7
Щербинский лифтостроительный завод создал арт-объект для юбилейного «АрХХстояния»
Крупнейший в Европе фестиваль лэнд-арта проходит в Никола-Ленивце в двадцатый раз. Вместе с ДOМ.PФ кураторы юбилейной версии «Архстояния» приготовили мультимедийный арт-объект, сильно отличающийся от традиционных деревянных конструкций фестиваля.
На одной из лесных полян разместилась кабина лифта, где посетителей ждет путешествие в параллельную реальность. Зайдя внутрь, зритель выбирает этаж — и становится участником художественного аудиоспектакля, каждый сеанс которого длится примерно столько же, сколько поездка в лифте.
Крупнейший в Европе фестиваль лэнд-арта проходит в Никола-Ленивце в двадцатый раз. Вместе с ДOМ.PФ кураторы юбилейной версии «Архстояния» приготовили мультимедийный арт-объект, сильно отличающийся от традиционных деревянных конструкций фестиваля.
На одной из лесных полян разместилась кабина лифта, где посетителей ждет путешествие в параллельную реальность. Зайдя внутрь, зритель выбирает этаж — и становится участником художественного аудиоспектакля, каждый сеанс которого длится примерно столько же, сколько поездка в лифте.
❤52👍16🔥10🤡5
Скульптуру Урса Фишера «Большая глина № 4» демонтируют
Демонтаж работы на Болотной набережной напротив Дома культуры «ГЭС-2» начался 28 июля. Скульптура находилась здесь четыре года. В рамках запланированной смены объектов искусства в городской среде, прилегающей к Дому культуры, на этом месте появится новое произведение — его название и автор будут раскрыты позже.
Работа Фишера была установлена как временный объект в 2021 году, незадолго до открытия «ГЭС-2». Многократно увеличенные и отлитые в алюминии куски глины, как бы размятые рукой художника, отсылают к самому акту созидания и творчества, с которых начинается искусство.
Демонтаж работы на Болотной набережной напротив Дома культуры «ГЭС-2» начался 28 июля. Скульптура находилась здесь четыре года. В рамках запланированной смены объектов искусства в городской среде, прилегающей к Дому культуры, на этом месте появится новое произведение — его название и автор будут раскрыты позже.
Работа Фишера была установлена как временный объект в 2021 году, незадолго до открытия «ГЭС-2». Многократно увеличенные и отлитые в алюминии куски глины, как бы размятые рукой художника, отсылают к самому акту созидания и творчества, с которых начинается искусство.
😢86😱28👍19❤15
Санкции вытеснили с российского арт-рынка зарубежных игроков вроде Christie’s и Sotheby’s, но не капитал. В 2024 году отечественные аукционные дома били рекорды, а бизнес активно входил в арт-проекты. Лидия Рой, руководитель Лаборатории креативных индустрий Школы управления СКОЛКОВО, рассказала «Артгиду» о перспективах российского рынка произведений искусства, о том, как технологии неизбежно сделают его прозрачнее, чем он был еще пять лет назад, о новых инвесторах и появлении первых проектов, которые используют для экспертизы искусственный интеллект.
❤20🤡18👍5👎4
Музей искусства Каталонии вернет романские фрески в монастырь в Арагоне
Фрески были вывезены из монастыря Санта-Мария-де-Сихена во время Гражданской войны в Испании в 1936 году после пожара и с тех пор хранились в Национальном музее искусства Каталонии (MNAC). Хотя правительство Арагона приветствует это решение, эксперты требуют оценить хрупкость работ, чтобы избежать возможных потерь.
Фрески хранятся в MNAC в условиях контролируемого климата, и представители MNAC считают, что безопасное перемещение фресок невозможно без комплексного совместного плана консервации с оценкой экологических рисков, транспортной логистики и состояния самого комплекса монастыря. Музей предложил поэтапный подход, согласно которому сначала можно будет вернуть менее хрупкие произведения.
Фрески были вывезены из монастыря Санта-Мария-де-Сихена во время Гражданской войны в Испании в 1936 году после пожара и с тех пор хранились в Национальном музее искусства Каталонии (MNAC). Хотя правительство Арагона приветствует это решение, эксперты требуют оценить хрупкость работ, чтобы избежать возможных потерь.
Фрески хранятся в MNAC в условиях контролируемого климата, и представители MNAC считают, что безопасное перемещение фресок невозможно без комплексного совместного плана консервации с оценкой экологических рисков, транспортной логистики и состояния самого комплекса монастыря. Музей предложил поэтапный подход, согласно которому сначала можно будет вернуть менее хрупкие произведения.
❤22👍4
В новой книге Клэр Бишоп «Рассеянное внимание. Как мы смотрим на искусство и перформанс сегодня», одна из глав посвящена феномену research-based art. В ней Бишоп предлагает схематичную генеалогию исследовательского искусства. Она прослеживает его развитие от архивных практик 1970-х до постинтернетной логики агрегации и визуальной перегрузки 2010-х. «Артгид» публикует подробный конспект главы, выстроенный по четырем фазам развития жанра, которые выделяет Бишоп.
❤42🔥7👍4
Роман Романов возглавил Центр наследия Антона Рубинштейна
Центр призван способствовать исследованию и популяризации творчества великого пианиста и композитора XIX века. В планах организации — издание каталога своей коллекции артефактов, связанных с музыкантом, и формирование постоянной экспозиции с концертной площадкой, где сочинения эпохи романтизма будут исполняться на исторических музыкальных инструментах.
Центр, учрежденный благотворительным фондом «Свет» и Ксенией Светаковой в 2024 году, существует как автономная некоммерческая организация. Роман Романов ранее возглавлял Музей истории ГУЛАГа, является членом Совета при Президенте РФ по развитию гражданского общества и правам человека.
Центр призван способствовать исследованию и популяризации творчества великого пианиста и композитора XIX века. В планах организации — издание каталога своей коллекции артефактов, связанных с музыкантом, и формирование постоянной экспозиции с концертной площадкой, где сочинения эпохи романтизма будут исполняться на исторических музыкальных инструментах.
Центр, учрежденный благотворительным фондом «Свет» и Ксенией Светаковой в 2024 году, существует как автономная некоммерческая организация. Роман Романов ранее возглавлял Музей истории ГУЛАГа, является членом Совета при Президенте РФ по развитию гражданского общества и правам человека.
❤37
«Авиньонские девицы» Пикассо могли быть вдохновлены фресками каталонских храмов
Французский исследователь Ален Моро предполагает, что на художника повлияло не африканское искусство, как считалось ранее, а фрески средневековых храмов в Пиренеях. Речь идет о ныне утраченных фресках церкви Ла-Велья-де-Сан-Кристофол в Кампдеваноле и романских фресках церкви Сан-Марти-де-Фенольяр в предгорьях французских Пиренеев к югу от Перпиньяна. В рамках своего исследования Моро воссоздал маршрут художника, включая возможный крюк по пути в Госоль (Испания) в 1906 году.
Также Моро отметил, что африканская маска, экспонировавшаяся рядом с «Авиньонскими девицами» на ретроспективе 1939 года в нью-йоркском Музее современного искусства, появилась в Европе только в 1935 году — почти через три десятилетия после создания картины. По мнению исследователя, цветовая палитра, а также изображение контуров лиц и глаз женщин скорее напоминают средневековую церковную живопись Каталонии. Он также упомянул чиримболо — загадочную отметину на лице одной из фигур, которую часто интерпретируют как ухо, опухоль или руку. По словам Моро, эта отметина вдохновлена абстрактными узорами на лицах, встречающимися в каталонском христианском искусстве.
Французский исследователь Ален Моро предполагает, что на художника повлияло не африканское искусство, как считалось ранее, а фрески средневековых храмов в Пиренеях. Речь идет о ныне утраченных фресках церкви Ла-Велья-де-Сан-Кристофол в Кампдеваноле и романских фресках церкви Сан-Марти-де-Фенольяр в предгорьях французских Пиренеев к югу от Перпиньяна. В рамках своего исследования Моро воссоздал маршрут художника, включая возможный крюк по пути в Госоль (Испания) в 1906 году.
Также Моро отметил, что африканская маска, экспонировавшаяся рядом с «Авиньонскими девицами» на ретроспективе 1939 года в нью-йоркском Музее современного искусства, появилась в Европе только в 1935 году — почти через три десятилетия после создания картины. По мнению исследователя, цветовая палитра, а также изображение контуров лиц и глаз женщин скорее напоминают средневековую церковную живопись Каталонии. Он также упомянул чиримболо — загадочную отметину на лице одной из фигур, которую часто интерпретируют как ухо, опухоль или руку. По словам Моро, эта отметина вдохновлена абстрактными узорами на лицах, встречающимися в каталонском христианском искусстве.
🔥28❤14👎1