В Швейцарии появится независимая комиссия по спорам о реституции произведений искусства

Организация создается по инициатива федерального совета страны. С комиссией будут консультироваться относительно исков о репатриации культурных ценностей, попавших в Швейцарию в колониальную эпоху. Новый орган получит название Unabhängigen Kommission fürhistorisch belastetes Kulturerbe (Комиссия по исторически скомпрометированному культурному наследию) и начнет работать в следующем году. Таким образом, он наследует немецкой «комиссии Лимбаха», созданной в 2003 году, и австрийской комиссии по исследованию провенанса, появившейся в 1998 году. В том же году впервые были провозглашены Вашингтонские принципы в отношении конфискованного нацистами искусства, официально одобренные правительством Швейцарии.

Пресса полагает, что решение о создании комиссии вызвано недавним скандалом вокруг выставки работ из коллекции Бюрле в Кунстхаусе Цюриха, принадлежавшей промышленнику, сотрудничавшему с нацистами. В отличие от немецкой «комиссии Лимбаха», которая выступает посредником, лишь когда обе стороны не могут разрешить спор, швейцарская комиссия должна действовать даже по требованию только одной стороны. Запросы можно будет сделать через Федеральное управление культуры Швейцарии.

В Екатеринбурге планируют создать единое фондохранилище для муниципальных музеев

По словам директора Музея истории Екатеринбурга Игоря Пушкарева, сегодня общая площадь фондохранилищ трех муниципальных музеев составляет около шестисот квадратных метров, тогда как для правильного хранения экспонатов требуется не менее 6,5 тыс. квадратных метров. Пока только Музей изобразительных искусств имеет хранилище, соответствующее правилам: помещение было построено в рамках создания центра «Эрмитаж-Урал». Отсутствие фондохранилищ у других институций не позволяет им пополнять коллекции и подвергает риску уже имеющиеся экспонаты.

Уф, скажем честно: многим в ноябре хочется закрыться дома и переждать надвигающуюся долгую-долгую зиму. Один из способов провести время наедине с собой — прочитать материалы «Артгида», которые вышли на этой неделе, и вспомнить некоторые из наших давних, но до сих пор актуальных статей.

🔹Светлана Спирина. Наблюдение за наблюдающим
Куратор Лев Шушаричев анализирует творчество екатеринбургской художницы Светланы Спириной. В своих перфомансах она работает с собственным телом, стремится замедлить время и обращается к чувственному опыту.

🔹17 фактов, которых вы не знали о Марине Абрамович
Где перформанс, там и она: интригующие, жуткие и провокационные детали биографии одной из родоначальниц перфоманса и ярчайшей фигуры современной художественной сцены.

🔹Мстёрский ковчег. Из истории художественной жизни 1920-х годов
Отрывок из книги историка Михаила Бирюкова, добавившего несколько важных штрихов к портрету эпохи через рассказ о судьбе художественной мастерской в Мстёре 1920-х годов.

В 1923 году в Казани появились два художественных объединения, которые стремились к общей цели — способствовать утверждению идеалов революции и построению нового государства средствами искусства, — но, как это часто бывает, по-разному видели пути ее достижения. К 100-летию образования «Татарского левого фронта» (ТатЛЕФ) и Татарской ассоциации художников революционной России (ТатАХРР) в национальной художественной галереи «Хазинэ» ГМИИ Республики Татарстан собрана выставка «ТАТАХРР/ТАТЛЕФ: единство и борьба противоположностей».

Об этом и других событиях в городах страны читайте в традиционной подборке «Артгида».

Art Basel запускает платформу онлайн-торговли Access

На сервисе можно будет приобрести произведение искусства, лишь сделав пожертвование на благотворительность. Открытие платформы состоится 27 ноября. Она разработана технологической компанией Arcual, основанной в 2022 году и поддерживаемой материнской компанией Art Basel MCH Group, а также Luma Foundation и BCG X.

Работы на Access продаются по фиксированной цене, но коллекционеры должны будут внести пожертвование в Фонд Майами либо в Международный комитет Красного Креста. Размер пожертвования начинается с 10% от цены произведения. Галерея сама станет решать, кому продать работу, и пожертвование не будет принято до тех пор, пока не состоится продажа. «Мы хотели создать платформу, осмысленно и эффективно поддерживающую наши галереи и художников, позволяя им оставаться бенефициарами 100% продаж работ», — отметил Ной Хоровиц, генеральный директор Art Basel.

Мы снова приглашаем вас в Центр Вознесенского, где 30 ноября в 19:30 пройдет лекция историка искусства и автора самых классных текстов «Артгида» Юлии Лебедевой «“Красная тряпка”: ткань как главный элемент в произведениях советского андеграунда и постсоветского искусства».

На этот раз в фокусе нашего внимания не только искусство, но и мода! Во времена перестройки набирают популярность показы альтернативной моды, которые так же, как и концерты альтернативных музыкальных коллективов, сочетали в себе дизайнерские поиски и перформативные опыты. Это было время, когда даже красный флаг начал вновь восприниматься как что-то авангардное, как способ уйти от недавней брежневской серости застоя, а художники были самыми большими модниками.

Билеты по ссылке.

🖼Сергей Борисов. Аризона. 1987

Нидерланды передали скифское золото Украине

Это подтвердил амстердамский Музей Алларда Пирсона: «Все оставшиеся артефакты с выставки “Крым — золото и тайны Черного моря” Музей Алларда Пирсона перевез на Украину — в Национальный музей истории Украины в Киеве». Коллекция прошла независимую проверку, ее упаковали в соответствии с музейными правилами и 26 ноября доставили в Киев. Сейчас груз общим весом 2,5 тонны находится на территории Киево-Печерской лавры, где будет проводиться идентификация объектов.

Предметы из собраний четырех крымских музеев — Керченского историко-культурного заповедника, Бахчисарайского историко-культурного заповедника, Центрального музея Тавриды и музея-заповедника «Херсонес Таврический» — были в 2013 году направлены на выставку в Бонн, а затем в Амстердам. После воссоединения Крыма с Россией в 2014 году начался судебный процесс, призванный установить, кому должны быть возвращены экспонаты. В 2023 году Верховный суд Нидерландов постановил передать скифское золото Украине.

Таль Грановски Амит: «Когда я говорю, что занимаюсь исследованием моды, то провожу аналогию с археологией»

Архивы принято считать закрытыми и элитарными институциями, устанавливающими политический и социальный контроль за памятью о прошлом. Однако израильский Архив моды и текстиля Роуз по собственной инициативе сотрудничает с исследователями, кураторами и модными дизайнерами.

Кроме того, будучи образовательным и исследовательским центром при Колледже инженерного дела, искусства и дизайна «Шенкар» в Рамат-Гане, он с одинаковым трепетом и вниманием работает как с экспонатами, датированными 1780-ми годами, так и со свидетельствами недавних драматических событий в стране. Эльмира Минкина поговорила с Таль Грановски Амит, возглавляющей Архив, о том, как пополняется международная и локальная коллекции, о посетителях, сотрудниках и о реакции институции на эскалацию военного конфликта.

Начинаем утро с суперновости!

Мы запускаем розыгрыш двух билетов на лекцию Юлии Лебедевой «“Красная тряпка”: ткань как главный элемент в произведениях советского андеграунда и постсоветского искусства», которая пройдет 30 ноября в 19:30 в Центре Вознесенского в Москве.

Условия:
1. Нужно подписаться на телеграм-каналы «Артгида» и Центра Вознесенского.
2. А затем нажать кнопку «Участвую!» под этим постом.

Итоги подведем сегодня, в 19:00.

🖼 Модель в костюме Кати Филипповой из коллекции «Кошмарный сон майора Стогова». 1992. Москва. Фото: В. Евтимиев и В. Костичев. Из архива Кати Филипповой

В секторе Газа уничтожено более ста культурных и исторических памятников

Об этом говорится в предварительном отчете каталонской неправительственной организации Heritage for Peace. Авторы доклада подчеркивают, что Газа была культурным центром для каждой цивилизации, завоевывавшей этот регион, от Египта в начале XV века до н. э. и греков при Александре Македонском до Римской и Византийской империй.

В ходе бомбардировок пострадали церковь Святого Порфирия — третья старейшая церковь в мире, мечети Ибн Усмана и Сайеда Хашема и другие памятники. По данным палестинского министерства туризма и древностей, в настоящее время невозможно получить полный перечень поврежденных или разрушенных объектов наследия, учитывая условия на местах. Военные действия также нанесли ущерб музеям в этом регионе: пострадали Музей Рафаха, Музей культуры Аль-Карара и Музей в Дейр-эль-Балах.

Ушла из жизни искусствовед и куратор Анна Чудецкая

Она погибла в ДТП. Анна Юрьевна Чудецкая работала старшим научным сотрудником отдела личных коллекций ГМИИ им. А.С. Пушкина, а также с 2016 года являлась старшим преподавателем Российского государственного гуманитарного университета на кафедре теории и истории искусства.

Ее научная специализация охватывала русское искусство XX века, преимущественно графику и книгу художника. Она была автором публикаций об Александре Тышлере, Аминадаве Каневском, Владимире Вейсберге, Михаиле Одноралове и других. Среди ее кураторских проектов: «Живопись и графика ленинградских художников 1920–1930-х годов из московских частных коллекций» (ГМИИ, 2001), «Акварели и рисунки Артура Фонвизина» (ГМИИ, 2003), «Цветной Вейсберг» (галерея «Наши художники», 2018), «Живу и вижу. Художники и поэты круга Всеволода Некрасова» (Арсенал, 2023).

​​«Артгид» снова знакомит своих читателей с резидентами мастерских Музея «Гараж». Сегодня наши герои — Наташа Романенко и Катя Исаева.

📍Наташа Романенко родилась в 1996 году в Мурманске. Окончила заочное отделение мурманского кооперативного техникума в 2017 году. Обучалась в «Свободных мастерских» на базе Московского музея современного искусства. Свое творческое кредо описывает цитатой неизвестного автора: «Я строю не инсталляции, а стены моего пропавшего дома, в котором когда-то обретались гармония и счастье».

📍Катя Исаева родилась в 1980 году в Караганде. В 2002 году окончила Московский гуманитарный университет по специальности «лингвист-переводчик». Изучала медиаискусство и графический дизайн в Лондонском университете искусств (University of the Arts London). На художественную практику автора особое влияние оказывает лингвистическое образование со специализацией в межкультурной коммуникации: выстраивая визуальный нарратив в проектах, художница использует и текст, и объекты, и собственное тело. Главный исследовательский интерес — механизмы психики и памяти.

🖼Катя Исаева. Песня о птицах. 2022. Гобелен, ручная вышивка. Сourtesy галерея MYTH

Стрит-арт обнаружен на фасаде Исаакиевского собора и Музея антропологии и этнографии в Санкт-Петербурге

А скоро появится и на Дворцовой площади.

Вопреки логике современной жизни и жилищно-коммунальным порядкам, стрит-арт возвращается на улицы Петербурга — точнее, на их виртуальные двойники в рамках проекта аукционного дома dispar:d «На виртуальных улицах не наступает утро».

Команда dispar:d попросила уличных художников представить, что все улицы открыты для них и любая точка города может стать пространством для работ. В результате этого эксперимента появились не только виртуальные, но и реальные произведения. Среди художников, принявших участие в проекте, Слава Ptrk, арт-группа «Явь», Илья Атом (Bomse), Александр Кипсоне и другие.

Аукцион пройдет 9 декабря в 18:00 в закрытом телеграм-канале. Для участия в торгах необходимо подать заявку @dispard_auction.

А пока каждую ночь на виртуальной карте города будут беспрепятственно и свободно прорастать новые работы.

​​Мраморы Парфенона стали причиной дипломатического конфликта

Премьер-министр Великобритании Риши Сунак отменил назначенную встречу с главой Греции Кириакосом Мицотакисом. Причиной отмены стало интервью Мицотакиса, в котором он заявил, что мраморы Парфенона, хранящиеся в Британском музее, были, «по сути, украдены» и что правительство продолжит настаивать на «партнерстве» с Великобританией. Также он сравнил коллекцию мраморов в Британском музее с «Моной Лизой», разрезанной пополам.

На несостоявшейся встрече премьер-министр Греции надеялся поднять многолетний вопрос о возвращении скульптур, которые британский дипломат лорд Элгин вывез из Афин в начале XIX века. И Греция, и Великобритания имеют давние позиции насчет скульптур, но ожидалось, что дипломатические переговоры будут сосредоточены и на других темах: сотрудничество в НАТО, совместные усилия по урегулированию кризиса на Ближнем Востоке и специальная военная операция на Украине.

Напомним, что в марте этого года Риши Сунак назвал мраморы «огромным активом» Великобритании и исключил возможность изменений в законе, позволяющих вернуть скульптуры Греции. Закон о Британском музее 1963 года запрещает институции выводить предметы из своих коллекций, за некоторыми исключениями.

Журнал Forbes опубликовал ежегодный список 30 Under 30

Раздел Art & Style посвящен молодым современным художникам и другим деятелям искусства. Среди них Оскар И Хоу, чья выставка недавно прошла в Музее Бруклина, а также художница из числа коренных американцев Гизела Макдэниэл, представленная лондонской галереей Pilar Corrias Gallery и выставлявшаяся в Музее изящных искусств Бостона и Институте современного искусства Майами.

Также в список вошли художники Акеа Брионн, Челла Мэн, Людовик Нкот, Эмброуз Рапсоди Мюррей, Ларисса Роджерс и Катя Сен-Илер. Среди других деятелей искусства, отмеченных в списке, — Кендра Уокер, основательница Недели искусств в Атланте, и братья Дэниэл и Сэм Капп, создатели нью-йоркской галереи KAPP KAPP.

Николай Молок. Давид Аркин: «идеолог космополитизма» в архитектуре

В издательстве «Новое литературное обозрение» вышла монография старшего научного сотрудника Института искусствознания и главного редактора журнала «Искусствознание» (и бывшего главного редактора журнала «Артхроника») Николая Молока, посвященная судьбе историка архитектуры и критика Давида Аркина.

В книге реконструируется его творческая биография и впервые размещаются ранее неизвестные архивные документы: материалы Суда чести и письма Аркина в адрес партийного руководства. С любезного разрешения издательства публикуем вошедшую в книгу статью Давида Аркина «Р. Фальк и московская живопись».

На торги в парижском аукционном доме Tajan выставлены две вновь открытые картины Пьетро Лоренцетти

Их эстимейт составляет около €2,5 млн. Работы были найдены известным искусствоведом-детективом Эриком Тюркеном, специалистом по картинам старых мастеров. Ранее он обнаружил картину Чимабуэ «Осмеяние Христа», которую затем приобрел Лувр.

Две найденные панели, фрагменты алтаря, изображают Святого Сильвестра и Святую Елену. Работы принадлежат потомкам коллекционера XIX века Альфреда Раме, который приобрел эти картины у неизвестного лица в Париже в 1860 году. «Святой Сильвестр» оценивается в €1,5–2 млн, а «Святая Елена» — в €400–600 тыс. Расхождение между эстимейтами объясняется разным состоянием панелей.

​​Продолжаем знакомить вас с резидентами мастерских Музея «Гараж».

📍Иван Ключников родился в 1994 году в Самаре. Окончил Самарский государственный институт культуры по специальности «руководитель художественной студии». Проходил практику в социально-педагогической инициативе «Никольск-Горка». Основной медиум художника — масляная живопись на холсте. Работая на стыке абстракции и фигуративного искусства, он исследует цвет и его метафизическую природу.

📍Эллина Геннадьевна родилась в 1989 году в Казани. Окончила кафедру прикладной математики и искусственного интеллекта в Казанском федеральном университете. Участница хаклаба «Интеллект всего» (2019) в образовательном центре Московского музея современного искусства и арт-сообщества Spectrum, а также лаборатории постгуманитарных исследований «После петрополитики: политика и экономика грядущего мира» (2020) в Музее «Гараж». В своем художественном исследовании фокусируется на противоположностях, таких как органическое и неорганическое, виртуальное и реальное, правда и постправда. Глитчи и аномалии, возникающие на стыке этих категорий, становятся для художницы инструментами, раскрывающими противоречия современного мира.

🖼Эллина Геннадьевна. Andy. 2021. Инсталляция, фотограмметрия, 3D-печать, восьмиканальный звук. Courtesy художница

В Лондоне закрывается частный музей The Zabludowicz Collection

Он проработал 16 лет, им управляли коллекционеры Анита и Хаим (Пойю) Заблудовичи. Музей располагает проектным помещением в Нью-Йорке и постоянным помещением на финском острове Сарвисало, но лондонский филиал является самым известным и самым большим. По сообщению пресс-службы музея, закрытие вызвано решением сосредоточиться на выдаче во временное пользование произведений, принадлежащих Заблудовичам.

Музей приобрел известность работой с молодыми художниками, в том числе использующими в своем творчестве новые технологии. Однако в последние годы протесты общественности вызывала связь бизнеса Хаима Заблудовича с компанией Knafaim Holdings, предоставляющей услуги военного характера израильским военно-воздушным силам (израильско-палестинский конфликт не указывается в качестве причины закрытия лондонского музея). Ранее в этом году хельсинкский музей современного искусства «Киасма» разорвал отношения с Заблудовичем, основавшим фонд поддержки музея.

​​Сотрудники Центра Помпиду недовольны планами музея на ближайшие годы

Работники продолжают забастовки из-за отсутствия прозрачности относительно того, что будет с их рабочими местами во время реновации институции с осени 2024 года по 2030 год. Как стало известно в последнее время, директор музея Лоран Ле Бон подписал многочисленные контракты с учреждениями культуры по всему миру, которым Помпиду будет выдавать произведения для выставок, пока Центр закрыт. Таким образом институция надеется получить €186 млн, необходимых для культурного проекта после открытия. Министерство культуры Франции пообещало предоставить около $285 млн для реновации здания.

Однако в письме в Министерство культуры Франции пять крупных профсоюзов заявили, что сотрудники «не имеют никакой точной информации о “культурном проекте”» и «не знают, какие мероприятия, контент и программа запланированы на осень 2024 года». Более того, работники критиковали планы руководства активно предоставлять работы другим музеям. Бастующие указали на «постоянно увеличивающийся» физический ущерб перемещающимся произведениям искусства: «Бешеная гонка за [финансовыми] ресурсами приносит в жертву фундаментальную миссию по сохранению наследия, подвергая его опасности».