Немецко-египетская группа археологов во главе с Хуригом Сурузяном обнаружила фрагменты двух громадных известняковых сфинксов при реставрации храма Аменхотепа III в западном Луксоре.
Они были наполовину погружены в воду и напоминают Колоссы Мемнона. Сфинксы длиной около восьми метров изображают Аменхотепа III в немесе, с королевской бородой и широким ожерельем. Реставрация известняка выявила на груди сфинкса изображения «возлюбленной Амона» — царицы Меритамон. Также археологи обнаружили три почти неповрежденные статуи богини Сехмет и остатки огромного зала с колоннами. На его стенах до сих пор можно разобрать ряд изображений, посвященных древнеегипетским праздникам.
Все этих находки имеют большое значение, поскольку подтверждают местонахождение начала дороги процессий, важного места церемоний и праздников.
Они были наполовину погружены в воду и напоминают Колоссы Мемнона. Сфинксы длиной около восьми метров изображают Аменхотепа III в немесе, с королевской бородой и широким ожерельем. Реставрация известняка выявила на груди сфинкса изображения «возлюбленной Амона» — царицы Меритамон. Также археологи обнаружили три почти неповрежденные статуи богини Сехмет и остатки огромного зала с колоннами. На его стенах до сих пор можно разобрать ряд изображений, посвященных древнеегипетским праздникам.
Все этих находки имеют большое значение, поскольку подтверждают местонахождение начала дороги процессий, важного места церемоний и праздников.
Проект «Многообразие. Единство» объединил весь цвет европейского современного искусства. Работы Яэль Бартаны, Ильи и Эмилии Кабаковых, Олафура Элиассона, Ансельма Кифера и Кристиана Болтански сложились в повествование о европейской действительности и волнующих ее проблемах. Здесь нашли отражение и политические противоречия, и представления о разных поколениях, гендерах и регионах. Художники рассказывают о правовой свободе и несвободе, национальной и личной идентичности, социальной ответственности и устойчивом развитии.
Это и другие интересные мероприятия, которые стоит посетить этой зимой — в нашей постоянной рубрике «Выставки недели».
Это и другие интересные мероприятия, которые стоит посетить этой зимой — в нашей постоянной рубрике «Выставки недели».
19 января 2022 года нидерландские музеи устроили необычную акцию протеста против локдауна, во время которого им запрещено принимать посетителей.
Стремясь продемонстрировать абсурдность новых правил, они на один день превратились в спортзалы, парикмахерские и маникюрные салоны: этим учреждениям, а также секс-работникам, разрешено возобновление деятельности, несмотря на рост числа заражений. В то же время нидерландские музеи закрыты с декабря 2021 года.
Музей Ван Гога, на один день ставший маникюрным салоном и парикмахерской, среди прочих услуг предлагал нейл-арт, вдохновленный «Звездной ночью» Ван Гога: вход был бесплатным, и клиенты платили €19–30 за косметические процедуры. В Маурицхёйсе посетители могли принять участие в интенсивном курсе физических упражнений, в Лимбургском музее проводились занятия йогой, а Концертгебау (концертный зал) предлагал сделать стрижку во время репетиции оркестра, поскольку репетиции разрешены, а выступления перед публикой — нет.
[Полный текст новости]
Стремясь продемонстрировать абсурдность новых правил, они на один день превратились в спортзалы, парикмахерские и маникюрные салоны: этим учреждениям, а также секс-работникам, разрешено возобновление деятельности, несмотря на рост числа заражений. В то же время нидерландские музеи закрыты с декабря 2021 года.
Музей Ван Гога, на один день ставший маникюрным салоном и парикмахерской, среди прочих услуг предлагал нейл-арт, вдохновленный «Звездной ночью» Ван Гога: вход был бесплатным, и клиенты платили €19–30 за косметические процедуры. В Маурицхёйсе посетители могли принять участие в интенсивном курсе физических упражнений, в Лимбургском музее проводились занятия йогой, а Концертгебау (концертный зал) предлагал сделать стрижку во время репетиции оркестра, поскольку репетиции разрешены, а выступления перед публикой — нет.
[Полный текст новости]
Трейси Эмин обратилась к британскому правительству с просьбой убрать ее неоновую инсталляцию More Passion с Даунинг-стрит, 10, где находится официальная резиденция премьер-министра Великобритании.
Это стало ее реакцией на скандал вокруг вечеринок на Даунинг-стрит во время строгого локдауна по всей стране, а также на то, как нынешнее правительство справляется с пандемией. «Людям приходилось смотреть по смартфонам похороны близких им людей. Речь идет не о политике, а о морали и этике», — пояснила художница в интервью Radio 4, отметив и то, как королева «стоически сидела в одиночестве» во время похорон принца Филиппа (вечеринки в резиденции премьер-министра прошли накануне этих похорон). В своем инстаграме Эмин назвала текущую ситуацию «постыдной».
Это стало ее реакцией на скандал вокруг вечеринок на Даунинг-стрит во время строгого локдауна по всей стране, а также на то, как нынешнее правительство справляется с пандемией. «Людям приходилось смотреть по смартфонам похороны близких им людей. Речь идет не о политике, а о морали и этике», — пояснила художница в интервью Radio 4, отметив и то, как королева «стоически сидела в одиночестве» во время похорон принца Филиппа (вечеринки в резиденции премьер-министра прошли накануне этих похорон). В своем инстаграме Эмин назвала текущую ситуацию «постыдной».
«Многие дизайнеры пропускают через себя огромные потоки визуальной информации. Это полезно, но на некоторых может действовать разрушительно. В музее приходится оглядываться не на других дизайнеров, а на практику художников и идеи кураторов. <...> Конечно, мы тщательно изучаем, какой был дизайн на выставках художников, с которыми мы работаем: от этикетажа до печатных изданий. Но зачастую делаем не так, как было раньше».
Руководитель отдела дизайна Музея «Гараж» Кит Хелл — о том, какой путь проделал музейный дизайн за последний десяток лет и куда он движется дальше.
Руководитель отдела дизайна Музея «Гараж» Кит Хелл — о том, какой путь проделал музейный дизайн за последний десяток лет и куда он движется дальше.
Центр искусств и медиатехнологий (ZKM) в Карлсруэ потерял доступ к двум NFT CryptoPunks, принадлежавшим музею.
Они являются частью коллекции в блокчейне Ethereum, запущенной в июне 2017 года студией Larva Labs. В настоящее время стоимость каждого из подобных NFT оценивается в ETH 60 ($187 тыс.). IT-специалист музея Даниель Хейсс переводил эти два NFT между интернет-кошельками музея методом copy/paste и случайно отправил их на адрес ETH (адрес криптокошелька), к которому ни у кого нет ключей.
Теперь эти NFT, стоящие значительную для музея сумму, навсегда застряли в адресе смарт-контакта Larva Labs — цифровой нейтральной зоне, где они и существуют (то есть доступны для просмотра онлайн), и не существуют, поскольку не могут быть перемещены, а следовательно, и проданы.
Они являются частью коллекции в блокчейне Ethereum, запущенной в июне 2017 года студией Larva Labs. В настоящее время стоимость каждого из подобных NFT оценивается в ETH 60 ($187 тыс.). IT-специалист музея Даниель Хейсс переводил эти два NFT между интернет-кошельками музея методом copy/paste и случайно отправил их на адрес ETH (адрес криптокошелька), к которому ни у кого нет ключей.
Теперь эти NFT, стоящие значительную для музея сумму, навсегда застряли в адресе смарт-контакта Larva Labs — цифровой нейтральной зоне, где они и существуют (то есть доступны для просмотра онлайн), и не существуют, поскольку не могут быть перемещены, а следовательно, и проданы.
Подкаст «Искусство в массы»
Кто такие культурные предприниматели
Стоит ли недооценивать значимость и силу культуры? Может ли она выступить драйвером роста социальной сферы и экономики, и какую роль во всём этом играют культурные предприниматели? Разбираемся в новом выпуске нашего подкаста.
Кто такие культурные предприниматели
Стоит ли недооценивать значимость и силу культуры? Может ли она выступить драйвером роста социальной сферы и экономики, и какую роль во всём этом играют культурные предприниматели? Разбираемся в новом выпуске нашего подкаста.
Реставрация «Ночного дозора» вышла на новый этап.
В рамках продолжающейся реставрации «Ночного дозора» картину впервые с 1975 года сняли с деревянного подрамника, чтобы перенести ее на специальный алюминиевый каркас.
Такая операция позволит устранить деформацию холста в левом верхнем углу и более равномерно распределить натяжение полотна. Для этого картину сняли со стены и положили на специально изготовленный стол. Ожидается, что вся процедура займет около трех месяцев.
В рамках продолжающейся реставрации «Ночного дозора» картину впервые с 1975 года сняли с деревянного подрамника, чтобы перенести ее на специальный алюминиевый каркас.
Такая операция позволит устранить деформацию холста в левом верхнем углу и более равномерно распределить натяжение полотна. Для этого картину сняли со стены и положили на специально изготовленный стол. Ожидается, что вся процедура займет около трех месяцев.
Коллекционеры Джон и Барбара Ландау передали в дар Музею Метрополитен редкую картину Никола Пуссена «Моление о чаше» (1626–1627).
Это одна из двух работ художника, выполненных маслом на меди, а не на холсте. Картина была создана в ключевой момент жизни Пуссена, сразу после его прибытия в Рим. Работа входила в коллекцию Карло Антонио даль Поццо — прелата и советника Фердинанда I, ее неоднократно описывали известные люди, посещавшие Рим в XVII и XVIII веках, однако позднее она была утеряна и вновь найдена в 1985 году.
Благодаря дару Ландау коллекция картин Пуссена в Музее Метрополитен увеличилась до семи, что делает ее крупнейшим и самым полным собранием произведений художника за пределами Европы. В настоящее время работа экспонируется в музее, в галерее 621.
Это одна из двух работ художника, выполненных маслом на меди, а не на холсте. Картина была создана в ключевой момент жизни Пуссена, сразу после его прибытия в Рим. Работа входила в коллекцию Карло Антонио даль Поццо — прелата и советника Фердинанда I, ее неоднократно описывали известные люди, посещавшие Рим в XVII и XVIII веках, однако позднее она была утеряна и вновь найдена в 1985 году.
Благодаря дару Ландау коллекция картин Пуссена в Музее Метрополитен увеличилась до семи, что делает ее крупнейшим и самым полным собранием произведений художника за пределами Европы. В настоящее время работа экспонируется в музее, в галерее 621.
Картина Ива Танги «Обман в саду» (Fraud in the Garden, 1930), долгое время считавшаяся утраченной, найдена и отреставрирована.
Ранее предполагалось, что она погибла в 1930 году во время налета правых группировок «Лига патриотов» и «Антисемитская лига» на кинотеатр Studio 28, где в тот момент демонстрировалась сюрреалистическая комедия Луиса Бунюэля «Золотой век» (1930). Тогда кроме картины Танги пострадала и работа Сальвадора Дали, которую все же удалось спасти (сейчас она хранится в Центре Помпиду в Париже). Картина Танги пострадала еще больше и считалась утраченной. Теперь она найдена и отреставрирована. Как оказалось, в 1985 году ее купил на аукционе французский коллекционер, предположивший, что картина может быть той самой, утерянной в 1930 году.
Реставратор Дженнифер Масс, изучавшая работу, подтвердила, что это действительно оригинал. В настоящее время картину привели в «идеальное состояние» и следы повреждений можно увидеть только с помощью рентгеновских снимков.
Ранее предполагалось, что она погибла в 1930 году во время налета правых группировок «Лига патриотов» и «Антисемитская лига» на кинотеатр Studio 28, где в тот момент демонстрировалась сюрреалистическая комедия Луиса Бунюэля «Золотой век» (1930). Тогда кроме картины Танги пострадала и работа Сальвадора Дали, которую все же удалось спасти (сейчас она хранится в Центре Помпиду в Париже). Картина Танги пострадала еще больше и считалась утраченной. Теперь она найдена и отреставрирована. Как оказалось, в 1985 году ее купил на аукционе французский коллекционер, предположивший, что картина может быть той самой, утерянной в 1930 году.
Реставратор Дженнифер Масс, изучавшая работу, подтвердила, что это действительно оригинал. В настоящее время картину привели в «идеальное состояние» и следы повреждений можно увидеть только с помощью рентгеновских снимков.
Архитектурный критик Николай Малинин и искусствовед Анна Броновицкая продолжают исследовать архитектуру советского модернизма. Вслед за подготовленными ими книгами о Москве и Алма-Ате вышел том, посвященный Ленинграду, городу, где были впервые реализованы многие новые инженерные решения: первый дом из пластмассы, первое здание, построенное методом подъема перекрытий, первые 22-этажные жилые дома из монолитного железобетона.
«Артгид» публикует фрагмент этой книги, рассказывающий о Пискаревском кладбище, самом честном и чистом архитектурном высказывании о блокаде Ленинграда.
«Артгид» публикует фрагмент этой книги, рассказывающий о Пискаревском кладбище, самом честном и чистом архитектурном высказывании о блокаде Ленинграда.
Как сообщила РИА Новости директор Восточно-крымского музея-заповедника Татьяна Умрихина, до 26 января 2022 года четыре крымских музея подадут жалобу в Верховный суд Нидерландов на решение апелляционного суда Амстердама о том, что коллекция скифского золота является собственностью Украины.
Ранее она заявила РИА Новости, что, учитывая вердикт амстердамского суда, Россия как государство должна вмешаться в судебный процесс вокруг коллекции крымских музеев. По ее мнению, это может вернуть процесс на уровень суда первой инстанции. Глава Крыма Сергей Аксенов ранее сообщил, что обратился к Владимиру Путину с просьбой подключить генпрокуратуру к судебному процессу о коллекции крымских музеев «Скифское золото».
Ранее она заявила РИА Новости, что, учитывая вердикт амстердамского суда, Россия как государство должна вмешаться в судебный процесс вокруг коллекции крымских музеев. По ее мнению, это может вернуть процесс на уровень суда первой инстанции. Глава Крыма Сергей Аксенов ранее сообщил, что обратился к Владимиру Путину с просьбой подключить генпрокуратуру к судебному процессу о коллекции крымских музеев «Скифское золото».
Третья Рижская международная биеннале современного искусства (RIBOCA3) под девизом «Упражнения в уважении» пройдет с 15 июля по 2 октября 2022 года и объединит работы 63 художников на основной выставке в районе Андрейсала.
Главным куратором биеннале назначен Рене Блок, сокуратором — Нико Анклам. Ключевой особенностью RIBOCA3 станет смещение акцента с кураторского на художественный. Название «Упражнения в уважении» отражает акцент на внимании к тому, что каждое произведение сообщает нам по отдельности, а также и в контексте всей биеннале. Основной площадкой проведения биеннале станет Андрейсала (Андреевский остров), известная своей монументальной промышленной архитектурой.
Также экспозиция развернется в Музее декоративного искусства и дизайна в Старой Риге, расположенном в бывшей церкви Святого Георгия, старейшем сохранившемся каменном здании города, где пройдет выставка принтов ограниченного тиража.
[Полный текст новости]
Главным куратором биеннале назначен Рене Блок, сокуратором — Нико Анклам. Ключевой особенностью RIBOCA3 станет смещение акцента с кураторского на художественный. Название «Упражнения в уважении» отражает акцент на внимании к тому, что каждое произведение сообщает нам по отдельности, а также и в контексте всей биеннале. Основной площадкой проведения биеннале станет Андрейсала (Андреевский остров), известная своей монументальной промышленной архитектурой.
Также экспозиция развернется в Музее декоративного искусства и дизайна в Старой Риге, расположенном в бывшей церкви Святого Георгия, старейшем сохранившемся каменном здании города, где пройдет выставка принтов ограниченного тиража.
[Полный текст новости]
Филадельфийский музей искусств, Центр Помпиду и Ассоциация Марселя Дюшана запустили цифровую платформу Duchamp Research Portal, посвященную творчеству художника, где собраны уникальные архивы трех институций.
Проект охватывает всю жизнь и творчество Дюшана во Франции и США посредством архивных документов, переписки и вспомогательных контекстуальных изображений. На портале в свободном доступе находится более чем 18 тыс. документов и почти 50 тыс. оцифрованных изображений, освещающих жизнь и деятельность Марселя Дюшана, его связи с авангардным художественным сообществом.
Среди множества ресурсов представлены обширные архивы Алексины и Марселя Дюшан и Архив Аренсберга в Филадельфийском музее искусств, архивные коллекции Ассоциации Марселя Дюшана, коллекции Андре Бретона и Константина Бранкузи в Центре Помпиду, а также фонды, относящиеся к крупным ретроспективным выставкам художника.
Проект охватывает всю жизнь и творчество Дюшана во Франции и США посредством архивных документов, переписки и вспомогательных контекстуальных изображений. На портале в свободном доступе находится более чем 18 тыс. документов и почти 50 тыс. оцифрованных изображений, освещающих жизнь и деятельность Марселя Дюшана, его связи с авангардным художественным сообществом.
Среди множества ресурсов представлены обширные архивы Алексины и Марселя Дюшан и Архив Аренсберга в Филадельфийском музее искусств, архивные коллекции Ассоциации Марселя Дюшана, коллекции Андре Бретона и Константина Бранкузи в Центре Помпиду, а также фонды, относящиеся к крупным ретроспективным выставкам художника.
Что надо знать: Томас Деманд
К концу подходит первая персональная выставка Томаса Деманда в России — «Зеркало без памяти» в Музее современного искусства «Гараж». Проект представляет ретроспективный взгляд на практику художника: от его ранних работ 1990-х годов до новых, в том числе сделанных специально к выставке и посвященных фигуре Эдварда Сноудена.
К закрытию экспозиции «Артгид» напоминает о том, чем же так важен для современного искусства Томас Деманд.
К концу подходит первая персональная выставка Томаса Деманда в России — «Зеркало без памяти» в Музее современного искусства «Гараж». Проект представляет ретроспективный взгляд на практику художника: от его ранних работ 1990-х годов до новых, в том числе сделанных специально к выставке и посвященных фигуре Эдварда Сноудена.
К закрытию экспозиции «Артгид» напоминает о том, чем же так важен для современного искусства Томас Деманд.
Биеннале Уитни пройдет с 6 апреля по 5 сентября 2022 года под девизом Quiet as It’s Kept (приблизительно переводится как «Пока сохраняется тишина»).
Организаторами выставки станут кураторы Музея американского искусства Уитни Дэвид Бреслин и Эдриенн Эдвардс. В своем совместном заявлении они отметили: «Мы начали готовить биеннале еще до выборов 2020 года, до пандемии и локдауна, до движений, требующих расовой справедливости, до того, как общество стало задавать вопросы институциям… В итоге мы организовали выставку, чтобы отразить эти нестабильные времена».
Организаторами выставки станут кураторы Музея американского искусства Уитни Дэвид Бреслин и Эдриенн Эдвардс. В своем совместном заявлении они отметили: «Мы начали готовить биеннале еще до выборов 2020 года, до пандемии и локдауна, до движений, требующих расовой справедливости, до того, как общество стало задавать вопросы институциям… В итоге мы организовали выставку, чтобы отразить эти нестабильные времена».
«Вроде бы редактор текстов об искусстве должен прежде всего разбираться в искусстве. На самом деле даже если он имеет искусствоведческое образование, он должен быть готов к чему угодно, только не к тому, в чем он является бакалавром, магистром или Ph.D...»
Зачем вообще нужен редактор? Он же только и делает, что придирается. Как будто авторы и издатели сами не разберутся, что такое хорошо и что такое плохо. Однако попробуйте что-нибудь опубликовать без присмотра редактора. «Давайте сперва отрежем ему голову и посмотрим, что получится».
Зачем вообще нужен редактор? Он же только и делает, что придирается. Как будто авторы и издатели сами не разберутся, что такое хорошо и что такое плохо. Однако попробуйте что-нибудь опубликовать без присмотра редактора. «Давайте сперва отрежем ему голову и посмотрим, что получится».
Лувр и аукционный дом Sotheby’s заключили соглашение об исследовании провенанса работ, приобретенных музеем в период между 1933 и 1945 годами, с целью их возможной реституции.
В течение некоторого времени специалисты Лувра пытаются выяснить, входят ли в его коллекцию картины, реквизированные нацистами: известно, что в 1933–1945 годах музей приобрел 13 943 произведения искусства. Эта деятельность перекликается с обязательствами Sotheby’s по реституции работ, которые сменяли владельцев в тот же период. Sotheby’s стал первым международным аукционным домом, где появился департамент, занимающийся изучением провенанса и реституцией.
В 2020 году искусствовед Эмманюэль Полак нашла в собрании Лувра десять работ, ранее принадлежавших Арману Дорвилю, который был вынужден бросить свою коллекцию в 1940 году, когда фашисты вошли в Париж. Теперь Лувр и Sotheby’s продолжат эти исследования.
В течение некоторого времени специалисты Лувра пытаются выяснить, входят ли в его коллекцию картины, реквизированные нацистами: известно, что в 1933–1945 годах музей приобрел 13 943 произведения искусства. Эта деятельность перекликается с обязательствами Sotheby’s по реституции работ, которые сменяли владельцев в тот же период. Sotheby’s стал первым международным аукционным домом, где появился департамент, занимающийся изучением провенанса и реституцией.
В 2020 году искусствовед Эмманюэль Полак нашла в собрании Лувра десять работ, ранее принадлежавших Арману Дорвилю, который был вынужден бросить свою коллекцию в 1940 году, когда фашисты вошли в Париж. Теперь Лувр и Sotheby’s продолжат эти исследования.
Art Basel вытеснила из Гран Пале ярмарку FIAC, которая традиционно проходила там с 1975 года.
Такая замена стала возможна после того, как в декабре 2021 года Гран Пале объявил открытый конкурс предложений по аренде своих пространств. Победу в конкурсе одержала ярмарка Art Basel, которая пройдет в Париже в октябре 2022 года. Противостоявшая ей французская компания RX France в ноябре проведет в Гран Пале ярмарку Paris Photo. Обе ярмарки заключили с Гран Пале семилетнее соглашение. Это крупное событие в системе художественных ярмарок означает, что FIAC потеряла свое обычное место проведения. О новом месте пока не сообщается.
Art Basel в своем заявлении обещает принести в Париж «надежные инвестиции», уникальные бренд и идентичность. Также планируется «навести мосты» с культурной индустрией Франции и тесно сотрудничать с парижскими институциями. Париж станет четвертой точкой проведения Art Basel после основной ярмарки в Швейцарии и ярмарок в Майами и Гонконге.
Такая замена стала возможна после того, как в декабре 2021 года Гран Пале объявил открытый конкурс предложений по аренде своих пространств. Победу в конкурсе одержала ярмарка Art Basel, которая пройдет в Париже в октябре 2022 года. Противостоявшая ей французская компания RX France в ноябре проведет в Гран Пале ярмарку Paris Photo. Обе ярмарки заключили с Гран Пале семилетнее соглашение. Это крупное событие в системе художественных ярмарок означает, что FIAC потеряла свое обычное место проведения. О новом месте пока не сообщается.
Art Basel в своем заявлении обещает принести в Париж «надежные инвестиции», уникальные бренд и идентичность. Также планируется «навести мосты» с культурной индустрией Франции и тесно сотрудничать с парижскими институциями. Париж станет четвертой точкой проведения Art Basel после основной ярмарки в Швейцарии и ярмарок в Майами и Гонконге.
«Вика сидел на пне перед своей землянкой, когда он получил мое письмо, и очнулся, когда его окликнул начальник: "Товарищ полковник, что Вы меня не приветствуете?" Вика, оставаясь сидеть, молча протянул ему мое письмо, у него были полные слез глаза. Тот прочел всё и сказал: "Берите машину, связного, мешок с провизией, печку, нарубите дров — даю три дня. Спасайте свою сестру"...»
27 января 1944 года Ленинград был полностью освобожден от блокады. Публикуем посвященный войне и блокаде отрывок из мемуаров художницы Алисы Порет.
27 января 1944 года Ленинград был полностью освобожден от блокады. Публикуем посвященный войне и блокаде отрывок из мемуаров художницы Алисы Порет.
Куратором 12-й Ливерпульской биеннале 2023 года станет Ханисиле Мбонгва.
Выставка пройдет с июня по сентябрь 2023 года и будет приурочена к 25-летию биеннале. Мбонгва — независимый куратор и художник из Кейптауна (Южная Африка), который определяет свою кураторскую практику как «лечение и уход, использование творчества с целью создания пространств для эмансипационных практик, радости и игры». Она была главным куратором Стелленбосской триеннале 2020 года в Южной Африке и сокуратором перформативных практик в фонде Norval в Кейптауне.
Мбонгва являлась организатором выставок и резиденций в Южной Африке, Нидерландах и Германии. Как художник, она была одной из основательниц кейптаунского арт-коллектива Gugulective, активистской группы Vasiki Creative Citizens и женского поэтического объединения Rioters In Session. Также Мбонгва работала исполнительным директором некоммерческой организации Handspring Trust for Puppetry Arts.
Выставка пройдет с июня по сентябрь 2023 года и будет приурочена к 25-летию биеннале. Мбонгва — независимый куратор и художник из Кейптауна (Южная Африка), который определяет свою кураторскую практику как «лечение и уход, использование творчества с целью создания пространств для эмансипационных практик, радости и игры». Она была главным куратором Стелленбосской триеннале 2020 года в Южной Африке и сокуратором перформативных практик в фонде Norval в Кейптауне.
Мбонгва являлась организатором выставок и резиденций в Южной Африке, Нидерландах и Германии. Как художник, она была одной из основательниц кейптаунского арт-коллектива Gugulective, активистской группы Vasiki Creative Citizens и женского поэтического объединения Rioters In Session. Также Мбонгва работала исполнительным директором некоммерческой организации Handspring Trust for Puppetry Arts.