«В 1957 году вышла в свет впоследствии много раз переизданная книга Сергея Смирнова "Брестская крепость", в которой не только описывался подвиг советских граждан в первые дни войны, но и прослеживались трагические судьбы выживших защитников крепости, многие их которых, пройдя через плен и концлагеря, стали жертвами советских карательных органов. Войну начали воспринимать не только как подвиг, но и как величайшую трагедию нации. Именно на этой волне появился цикл "Опаленные огнем войны" (1962–1967) Гелия Коржева, знаковое для эпохи полотно Виктора Попкова "Шинель отца" (1972) и его же цикл "Мезенские вдовы" (1965–1968)».

Рассказываем, как художники разных поколений относились к Великой Отечественной войне и как менялся ее образ сквозь десятилетия.

Бывший генеральный директор Государственного центрального театрального музея имени А.А. Бахрушина Дмитрий Родионов назначен президентом музея.

Как сообщила пресс-служба Министерства культуры РФ: «В новой должности он продолжит курировать научно-исследовательскую работу, займется организацией и проведением симпозиумов и конференций, комплектованием фондов, налаживанием межмузейных связей». Предполагается, что Бахрушинский музей станет научно-методическим центром по работе с театральными музеями и архивами театров страны. Для этого будет организована Ассоциация театральных музеев России и театров, обладающих музейными коллекциями.

Новым директором музея, в чьи обязанности будет входить обеспечение технической работы музея и поддержание необходимых условий для реализации актуальных выставочных проектов, назначена Кристина Трубинова, занимавшая пост первого заместителя директора музея на протяжении двух лет.

Ведомство по интеллектуальной собственности Евросоюза (EUIPO) лишило Бэнкси авторских прав еще на две его работы — «Крыса с радаром» и «Девочка с зонтиком».

Решение было вынесено в пользу британской компании по производству открыток Full Colour Black. Ранее EUIPO лишило Бэнкси прав на граффити «Смейтесь сейчас, но однажды мы будем главными». EUIPO полагает, что анонимность уличного художника не позволяет ему защитить авторские права на свои произведения.

Итальянские власти изъяли у бельгийского коллекционера около восьмисот археологических объектов на общую сумму €11 млн.

Все предметы были найдены на незаконных раскопках в Апулии. Среди них — расписные вазы, амфоры, черная глазурованная керамика и несколько терракотовых статуэток, самые старые предметы датируются VI веком до н. э. В числе предметов находилась даунианская стела — погребальная табличка япигского племени, населявшего территорию Апулии в конце VIII — VI веке до н. э.

Итальянская полиция планировала операцию с 2017 года, однако получила основания для проведения обыска в доме коллекционера только после того, как даунианская стела была внесена в каталог выставки в Женеве. При обыске в доме коллекционера и были обнаружены сотни незаконно вывезенных археологических объектов.

«В начале ХХ века общим местом стали сопоставления прерафаэлитов и их последователя Уильяма Уотерхауса с Виктором Васнецовым, населявшим натурные пейзажные штудии мифологическими персонажами. Кстати, с Васнецовым и Уотерхаусом связана курьезная история: в начале 2000-х годов, когда Россию захлестнул вал подделок русской живописи XIX века, старая копия картины Уотерхауса "Леди из Шалотт" (подлинник хранится в галерее Тейт в Лондоне) была продана как работа Виктора Васнецова "Княгиня Ольга", с наведенной на полотно фальшивой подписью Васнецова».

Действительно ли прерафаэлитов можно назвать предтечами символизма и модерна, живописными новаторами? Или, при всей любви к ним публики, в истории живописи они так и остались маргиналами? Историк искусства Екатерина Вязова — о причудах восприятия прерафаэлитов в ХХ веке.

Святоносский маяк, расположенный на северо-восточном побережье Кольского полуострова в Мурманской области, включен в единый государственный реестр объектов культурного наследия народов РФ в качестве объекта культурного наследия федерального значения.

Здание Святоносского маяка — уникальный образец деревянной фортификационной архитектуры XIX века. Это один из старейших действующих маяков в России, он был установлен на мысе Святой Нос в 1862 году. Он имеет важное значение не только для морского побережья Мурманской области, но и для всего Северного морского пути, обеспечивая навигационную безопасность. Маяк не переставал работать во время Первой мировой войны и Великой Отечественной войны.

В 2004 году на маяке прошел ремонт — его перевели в автоматический режим работы с использованием солнечных батарей и аккумуляторов. В 2018 и 2019 годах Министерство культуры Мурманской области провело масштабную работу по обследованию и описанию уникального маяка.

Студенты первого набора магистерской программы музея «Гараж» и НИУ ВШЭ «Практики кураторства в современном искусстве» готовят к открытию выпускные выставки — а одна уже открыта.

«Артгид» поговорил с кураторами и арт-менеджерами трех групп об опыте удачного и не очень фандрайзинга, взаимоотношениях внутри команды и скрытом потенциале естественнонаучных музеев.

Фонд Эндрю Меллона объявил о запуске трехлетней инициативы Creatives Rebuild New York (CRNY), направленной на возрождение креативной экономики штата Нью-Йорк и обеспечение ее будущего.

На осуществление инициативы планируется направить $125 млн. В рамках CRNY, которая является частью государственного плана восстановления Нью-Йорка, художникам будет обеспечена возможность полной занятости либо предоставлен гарантированный доход для устранения разрушительного экономического воздействия пандемии COVID-19.

Инициатива должна подчеркнуть важную роль художников как носителей культуры, преобразователей и просветителей. В рамках программы триста художников будут трудоустроены в художественные организации штата, а еще 2400 получат гарантированный доход.

Представители аукционных домов Sotheby’s и Christie’s объявили, что будут принимать криптовалюту при оплате дорогостоящих лотов.

В частности, криптовалютой можно будет оплатить картину Кита Харинга «Без названия» (1984), выставленную на предстоящие торги Christie’s, которые состоятся 30 июня. Работа интересна тем, что представляет собой одно из самых ранних изображений домашнего компьютера в современном искусстве. Эстимейт картины составляет £3,9–4,5 млн.

Совет директоров филиала Центра Помпиду в Брюсселе (Kanal-Centre Pompidou) отменил решение независимого жюри назначить Кашу Реджиш, сейчас занимающую пост старшего куратора галереи Tate Liverpool, художественным директором филиала.

Совет в одностороннем порядке назначил на это место Бернара Блистена, который будет содиректором вместе с Реджиш. В настоящее время Блистен является директором Центра Помпиду в Париже, но срок его полномочий истекает в конце июня. Многие представители европейского мира искусства подписали открытое письмо, в котором решение совета директоров называется «оскорбительным актом сексизма и вопиющим оскорблением ее (Реджиш) опыта и возможностей».

Также согласно тексту письма, то, что Блистену была обещана должность в Kanal, является «секретом Полишинеля». Реджиш и Блистен приняли совместное назначение и теперь должны вместе с директором Kanal-Centre Pompidou Ивом Голдштейном разработать план сотрудничества, который будет представлен совету директоров в сентябре.

«Временнóе измерение было важно и для многих других работ на выставке, в том числе для произведения Роберта Морриса с использованием горючих материалов. День за днем что-то новое добавлялось к этой неопрятной куче. В последний день работы выставки кучу сожгли рядом с городским памятником, среди толпы наблюдателей и местных пожарных. Еще один временной проект — "Искусство по телефону" — осуществил Уолтер Де Мария, периодически звонивший на телефон, который стоял на полу галереи, и общавшийся с тем, кто брал трубку».

Брюс Альтшулер о культовой выставке «Когда отношения становятся формой» (Берн, 1969 год), которая ознаменовала появление нового подхода во взаимоотношениях музейного пространства и произведения искусства.

Дайджест резиденций, конкурсов, исследований, курсов для художников, дизайнеров, кураторов и не только. Июнь 2021

Раз в месяц редакция «Артгида» выбирает наиболее интересные гранты, конкурсы, резиденции, вакансии и проекты для художников, критиков, исследователей и кураторов. В июньском выпуске: резиденция для практикующих танец и перформанс, возможность участия в фестивале, посвященном играм, грант для музейных организаций и благотворительная помощь музейным работникам, интенсивный курс для имеющих степень магистра искусства, новый приз для фотографов от Фонда компании MAPFRE и многое другое.

Искусственный интеллект и новые высокотехнологичные методы позволили специалистам Рейксмузеума восстановить отрезанные части работы Рембрандта «Ночной дозор».

Картину обрезали в 1715 году, чтобы она поместилась на стене в ратуше Амстердама, отрезанные части были утеряны. По словам директора Рейксмузеума Тако Диббитса, теперь публика сможет увидеть картину «почти в том виде, в каком она была задумана»: воссозданные части разместят рядом с оригиналом.

Для реконструкции недостающих частей картины использовалась относительно новая технология, известная как сверточные нейронные сети — класс алгоритмов искусственного интеллекта, предназначенных для помощи компьютерам в понимании изображений. Специалисты уже имели представление о первоначальном виде работы благодаря копии, сделанной Герритом Люденсом еще до того, как картина была обрезана.

ЮНЕСКО выпустило отчет, в котором указывается, что Венеция, Стоунхендж и древняя столица Ашшур (Ирак) могут быть внесены в список Всемирного наследия, находящегося под угрозой исчезновения.

Окончательное решение будет принято на 45-й ежегодной конференции ЮНЕСКО в 2022 году. Наибольшую угрозу Венеции представляет продолжающийся ущерб экосистеме лагуны и окружающей инфраструктуре, которые стали уязвимыми в результате изменения климата. Негативное влияние усугубляется наличием коммерческих круизных судов. В отчете указывается, что «комплексное воздействие массового туризма, постоянное сокращение населения и основные недостатки в управлении и менеджменте привели к значительной утрате исторической аутентичности в Венеции».

Стоунхендж окажется в списке, если британские власти не скорректируют план строительства инфраструктурного туннеля под доисторическим объектом. Судебные слушания по этому делу начнутся в лондонском суде 23 июня 2021 года.

В Париже после четырехлетней реставрации открылся для публики Дворец морского министерства (Hôtel de la Marine), который теперь будет функционировать как музей.

Кропотливая реставрация неоклассического дворца обошлась в €132 млн, в работе по устранению множества внесенных за 250 лет изменений участвовало около двухсот лучших мастеров Франции. Проектом руководили знатоки архитектуры и дизайна XVIII века Жозеф Ашкар и Мишель Шаррьер. Восстановление здания и интерьеров производилось с помощью тех же материалов и техник, что использовались в XVIII веке.

Кроме интерьеров и коллекции дворца, в Hôtel de la Marine будет также экспонироваться катарская Коллекция аль-Тани — собрание бывшего эмира Катара Хамада аль-Тани, в которое входят декоративные предметы, скульптура и живопись. Договор о партнерстве заключен на двадцать лет, для экспозиции коллекции выделено 400 м2. Официально стоимость договора не разглашается, но по данным французской прессы речь идет о €20 млн.

Анна Пожидаева. Сотворение мира в иконографии средневекового Запада. Опыт иконографической генеалогии

В издательстве «Новое литературное обозрение» вышла книга Анны Пожидаевой «Сотворение мира в иконографии средневекового Запада. Опыт иконографической генеалогии». В ней автор исследует западноевропейскую иконографию Дней Творения, развивая концепцию «смешанного пазла» — иконографического комплекса, сложенного несколькими поколениями средневековых мастеров.

С любезного разрешения издательства публикуем фрагменты введения «Генезис Генезиса. Теория смешанного пазла».

Итальянский регион Тоскана сделал первый шаг в «борьбе с избыточным туризмом»: Галерея Уффици запустила проект Uffizi Diffusi, в рамках которого работы из собрания галереи будут демонстрироваться в других городах Тосканы.

В течение следующих пяти лет планируется создать до ста региональных галерей в небольших городах и селениях, чтобы распределить туристов и их расходы, а также воздействие на окружающую среду по всему региону, вместо того чтобы концентрировать их во Флоренции. Древние палаццо, монастыри и разрушающиеся постройки курортов будут преобразованы в постоянные выставочные площади.

Первым проектом станет Terre degli Uffizi, посвященный 700-летней годовщине смерти Данте, — он пройдет в местах Тосканы, связанных с именем поэта. С городом Кастильон-Фьорентино Уффици обменяется произведениями искусства: город отправит в галерею картину Бартоломео делла Гатта, а взамен получит для временной выставки картину «Святой Франциск обретает стигматы» художника Чиголи.

По представлению министра культуры Франции Розлин Башло президент Франции Эммануэль Макрон назначил Лорана Ле Бона президентом Национального центра искусства и культуры Жоржа Помпиду.

С 2014 года Ле Бон занимает пост президента Национального музея Пикассо в Париже. До этого он работал куратором в Центре Помпиду (2000–2010) и был первым директором филиала Центра Помпиду-Мец (2008–2014). Лоран Ле Бон является всемирно известным историком искусства, куратором знаковых выставок в Центре Помпиду («Дада», 2005), Центре Помпиду-Мец («Шедевры?», 2010) и многих других институциях.

Главной задачей Ле Бона на новом посту станет разработка культурного проекта для Центра Помпиду на время реконструкции музея с 2023 по 2027 год и после нее. В этот период Центр Помпиду будет осуществлять проекты по всей территории региона Иль-де-Франс и за его пределами. Также Лоран Ле Бон будет стремиться подтвердить мультидисциплинарное предназначение Центра.

«Грузовой корабль ТЕНЕТ провел около 12 600 лет, дрейфуя в пустоте космического пространства, из-за неполадок в навигационном оборудовании связь с планетой Земля была полностью утеряна. Одним из результатов блуждания, воспринимавшегося бортовыми самописцами как освобожденное время поисков, стала уникальная коллекция предысторий человеческого искусства, оформленная в экспозиционных схемах-интерфейсах».

Новый проект Арсения Жиляева «Будни распознавателя образов» и другие интересные мероприятия, которые стоит посетить — в нашей еженедельной рубрике «Выставки недели».

По данным Фонда итальянского наследия полотно Рембрандта «Поклонение волхвов» из личного собрания было обнаружено после того, как в 2016 году упало со стены и потребовало реставрации.

Реставратор Антонелла Ди Франческо предположила, что картина написана Рембрандтом (похожие работы художника с аналогичным названием находятся в коллекциях Государственного Эрмитажа и Художественного музея Гетеборга). 22 июня 2021 года Французская академия в Риме подтвердила, что картина является подлинником Рембрандта.

«Это одна из самых прекрасных вещей, которые могут случиться в жизни: внезапное осознание того, что ты стоишь перед работой великого художника, который открывает себя тебе, выходит из своей сумеречной зоны и выбирает тебя для возвращения из тьмы», — говорится в заявлении Ди Франческо.

Специалисты предварительно оценивают стоимость картины в €70–200 млн. Семья, которой принадлежит холст, решила не продавать его, а предоставлять музеям и галереям для выставок.

Скандал вызвало решение совета директоров филиала Центра Помпиду в Бельгии Kanal-Center Pompidou не прислушиваться к мнению независимого жюри, предложившего Кашу Реджиш на должность художественного директора филиала.

Напомним, что совет назначил на это место сразу двух кандидатов — Кашу Реджиш и Бернара Блистена. Однако резонанс, спровоцированный этими действиями, вынудил руководство отменить свое решение. Заявляется, что Каша Реджиш станет художественным директором, а Бернару Блистену предложат другую важную должность.

Окончательное решение будет принято 21 июля 2021 года, когда появится окончательная схема должностных обязанностей руководителей музея.