Биеннале Performa 21 пройдет в Нью-Йорке с 12 по 31 октября 2021 года полностью на открытом воздухе.
Традиционно биеннале проводится в ноябре, но в этот раз организаторы надеются застать теплую погоду, чтобы сделать участие комфортным для перформеров и зрителей. Темой биеннале станет город Нью-Йорк и те физические и культурные изменения, которые он претерпел за последние годы. В связи с этим все спецпроекты были заказаны художникам и перформерам, постоянно живущим и работающим в Нью-Йорке, в том числе Кевину Бизли, Саре Квинар, Мэдлин Холландер и Чабалале Селф.
Как заявила директор-основатель и главный куратор Performa Роузли Голдберг: «Мы никогда не рассматривали возможность отмены или переноса. С самого начала пандемии мы думали о том, как лучше всего использовать наши знания и опыт в создании перформансов для ответа на совершенно непредвиденные обстоятельства».
Традиционно биеннале проводится в ноябре, но в этот раз организаторы надеются застать теплую погоду, чтобы сделать участие комфортным для перформеров и зрителей. Темой биеннале станет город Нью-Йорк и те физические и культурные изменения, которые он претерпел за последние годы. В связи с этим все спецпроекты были заказаны художникам и перформерам, постоянно живущим и работающим в Нью-Йорке, в том числе Кевину Бизли, Саре Квинар, Мэдлин Холландер и Чабалале Селф.
Как заявила директор-основатель и главный куратор Performa Роузли Голдберг: «Мы никогда не рассматривали возможность отмены или переноса. С самого начала пандемии мы думали о том, как лучше всего использовать наши знания и опыт в создании перформансов для ответа на совершенно непредвиденные обстоятельства».
«...Я шел мимо большой аудитории, в которой красили стены. Там были стремянки, обтирочная ветошь, банки с краской и скипидаром, кисти и малярные валики. И вдруг мне пришло в голову: а что, если это инсталляция под названием "Покрасочные работы"? Ведь Фишли и Вайс действительно создали инсталляцию в магазинной витрине на главной улице швейцарского города — кажется, Цюриха, — где стояли стремянки и валялись тряпки, измазанные краской.»
Американский философ и теоретик Артур Данто рассуждает о художественных явлениях XX века, которые побудили философию искусства к переосмыслению самого понятия «искусство».
Американский философ и теоретик Артур Данто рассуждает о художественных явлениях XX века, которые побудили философию искусства к переосмыслению самого понятия «искусство».
В новых условиях, вызванных продолжающейся пандемией, аукционный дом Christie’s переосмыслил свою аукционную политику и больше не будет проводить отдельные аукционы импрессионизма, модернизма, послевоенного и современного искусства — их заменят аукционы «Искусство XX века» и «Искусство XXI века». Изменения вступят в силу уже в мае.
Как заявил руководитель отдела искусства XX и XXI веков Christie’s Александр Роттер: «Нынешнее время потрясений оказало огромное влияние на мир искусства. Оно повлияло на природу искусства, которое создается сегодня, и изменило наше понимание искусства прошлого. Этот новый формат позволит нам привнести на рынок новую перспективу в увлекательном и динамичном стиле».
Как заявил руководитель отдела искусства XX и XXI веков Christie’s Александр Роттер: «Нынешнее время потрясений оказало огромное влияние на мир искусства. Оно повлияло на природу искусства, которое создается сегодня, и изменило наше понимание искусства прошлого. Этот новый формат позволит нам привнести на рынок новую перспективу в увлекательном и динамичном стиле».
Марина Абрамович станет первым приглашенным куратором на WePresent — редакционной платформе, созданной проектом WeTransfer.
Это должно положить начало сотрудничеству, в ходе которого художница будет делиться советами и опытом в области перформанса. В рамках WePresent’s Guest Curator Series Марина Абрамович представит пятерых перформеров из разных стран мира: Ану Првацки, Маурисио Янеса, Янниса Паппаса, Теренса Коха и Реджину Хосе Галиндо, которые доказывают, что перформанс — это постоянно меняющаяся и развивающаяся форма искусства.
Летом Марина Абрамович представит на платформе уникальное цифровое воплощение «метода Абрамович», которое будет доступно для всех желающих. В сентябре она поделится своей «Капсулой времени» — набором ссылок, идей и объектов, «которые будут вдохновлять нас и будущие поколения, давая возможность заглянуть в ее художественный мир».
Это должно положить начало сотрудничеству, в ходе которого художница будет делиться советами и опытом в области перформанса. В рамках WePresent’s Guest Curator Series Марина Абрамович представит пятерых перформеров из разных стран мира: Ану Првацки, Маурисио Янеса, Янниса Паппаса, Теренса Коха и Реджину Хосе Галиндо, которые доказывают, что перформанс — это постоянно меняющаяся и развивающаяся форма искусства.
Летом Марина Абрамович представит на платформе уникальное цифровое воплощение «метода Абрамович», которое будет доступно для всех желающих. В сентябре она поделится своей «Капсулой времени» — набором ссылок, идей и объектов, «которые будут вдохновлять нас и будущие поколения, давая возможность заглянуть в ее художественный мир».
Сергей Третьяков: между травелогом и поэзией
Сергей Третьяков (1892–1937) был «человеком-оркестром» — поэтом и теоретиком, прозаиком и драматургом, соратником Сергея Эйзенштейна и Всеволода Мейерхольда, редактором «Нового ЛЕФа», «мастером речековки» и агитатором. Деятельность его была хоть и всеохватна, но недооценена и не осмыслена в полной мере. Однако в прошлом году появилось сразу два издания, которые позволяют пересмотреть его творческую стратегию и вспомнить выпавшие из истории литературы произведения.
В издательстве «Рутения» вышел фундаментальный труд «Итого. Собрание стихов и статей о поэзии» — первое наиболее полное собрание стихотворений поэта, а Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге опубликовало выдержки из его путевой прозы («От Пекина до Праги: Путевая проза 1925–1937 годов»). Что из этого получилось — рассказывает «Артгид».
Сергей Третьяков (1892–1937) был «человеком-оркестром» — поэтом и теоретиком, прозаиком и драматургом, соратником Сергея Эйзенштейна и Всеволода Мейерхольда, редактором «Нового ЛЕФа», «мастером речековки» и агитатором. Деятельность его была хоть и всеохватна, но недооценена и не осмыслена в полной мере. Однако в прошлом году появилось сразу два издания, которые позволяют пересмотреть его творческую стратегию и вспомнить выпавшие из истории литературы произведения.
В издательстве «Рутения» вышел фундаментальный труд «Итого. Собрание стихов и статей о поэзии» — первое наиболее полное собрание стихотворений поэта, а Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге опубликовало выдержки из его путевой прозы («От Пекина до Праги: Путевая проза 1925–1937 годов»). Что из этого получилось — рассказывает «Артгид».
Как сообщила в интервью газете «Известия» замминистра культуры Алла Манилова, министерство вместе с музейным сообществом пересмотрит существующую систему льгот для посетителей.
По ее словам, сложившаяся система льгот в федеральных музеях действует с советских времен, сейчас ее невозможно реализовать: «…ведь на 85% это обеспечивалось за счет собственных доходов и только на 15% за счет бюджета».
Также анонсировано начало борьбы с сайтами-двойниками и «билетной мафией», — для этого Министерство культуры собирается подготовить соответствующий закон.
По ее словам, сложившаяся система льгот в федеральных музеях действует с советских времен, сейчас ее невозможно реализовать: «…ведь на 85% это обеспечивалось за счет собственных доходов и только на 15% за счет бюджета».
Также анонсировано начало борьбы с сайтами-двойниками и «билетной мафией», — для этого Министерство культуры собирается подготовить соответствующий закон.
Выставки недели: выбор «Артгида». Март 2021
Куда пойти в Петербурге на выходных и не только: поколение тридцатилетних в Русском музее; Иван Плющ и нейросетью в Центре Курёхина; коллекция искусства Cartier в Эрмитаже и другие мероприятия.
Куда пойти в Петербурге на выходных и не только: поколение тридцатилетних в Русском музее; Иван Плющ и нейросетью в Центре Курёхина; коллекция искусства Cartier в Эрмитаже и другие мероприятия.
Анастасиевскую часовню в Пскове с фресками Николая Рериха передвинут на 40 метров в связи с началом работ по ремонту Ольгинского моста.
По словам директора Псково-Изборского объединенного музея-заповедника Александра Голышева, в 2021 году будут проведены первоочередные противоаварийные работы по консервации монументальной живописи. Затем часовню, которая находится рядом с Ольгинским мостом, перенесут на 40 метров в сторону кампуса Псковского госуниверситета, чтобы уберечь ее от подтопления и излишней вибрации.
После перемещения в часовне начнутся реставрационные работы. Анастасиевская часовня — памятник архитектуры, созданный в 1911 году архитектором Алексеем Щусевым и художником Николаем Рерихом.
По словам директора Псково-Изборского объединенного музея-заповедника Александра Голышева, в 2021 году будут проведены первоочередные противоаварийные работы по консервации монументальной живописи. Затем часовню, которая находится рядом с Ольгинским мостом, перенесут на 40 метров в сторону кампуса Псковского госуниверситета, чтобы уберечь ее от подтопления и излишней вибрации.
После перемещения в часовне начнутся реставрационные работы. Анастасиевская часовня — памятник архитектуры, созданный в 1911 году архитектором Алексеем Щусевым и художником Николаем Рерихом.
«Трудно отделить деятельность Эдуарда Лимонова в качестве лидера Национал-большевистской партии от его литературных трудов, и наоборот. <...> В той же мере нелегко идентифицировать фотовыставку Сергея Беляка "Девушки партии". Казалось бы, она открылась в художественной галерее, а значит, формально проходит по ведомству искусства. Но даже в самом ее названии чувствуется сильный идеологический привкус...»
Из рецензии Альберта Снегирева на фотопроект адвоката Сергея Беляка «Девушки партии». Журнал «Артхроника», 2005, № 2.
Из рецензии Альберта Снегирева на фотопроект адвоката Сергея Беляка «Девушки партии». Журнал «Артхроника», 2005, № 2.
«Мне хорошо известно, что управление огромным музеем дело нелегкое, и я переживаю за тех, кто сейчас стоит у руля [музея Метрополитен], но мне кажется, что мои коллеги встали на скользкую дорожку. Опасность ситуации заключается в том, что продажа предметов из музейных коллекций рискует стать нормой, особенно когда пример подает такая крупная институция, как Мет. Будет как с кокаином: оглянуться не успеешь, как впадешь в зависимость»
Почему процедура диаксации, инициированная Музеем Метрополитен, может стать опасным прецедентом для всей музейной сферы.
Почему процедура диаксации, инициированная Музеем Метрополитен, может стать опасным прецедентом для всей музейной сферы.
«...Один известный критик увидел в [картинах де Кунинга] "искажение фигуры с целью создания общего узора, а не человеческой привлекательности". С этим нельзя согласиться, ибо зовут де Кунинга не Матисс, и он не создает узоров. Однако действительно ли искажена его "Женщина"? Относительно какой нормы?»
Лео Стайнберг. Другие критерии. Лицом к лицу с искусством XX века.
(М.: Ад Маргинем Пресс, Музей современного искусства «Гараж», 2021)
Лео Стайнберг. Другие критерии. Лицом к лицу с искусством XX века.
(М.: Ад Маргинем Пресс, Музей современного искусства «Гараж», 2021)
«История взаимоотношений Philip Morris и визуального искусства — своего рода учебник по истории современного меценатства. Как говорил Дэвид Джослит, "филантропия всегда была токсичной". В случае с Philip Morris она была не только токсичной, но и разрушительной по отношению к самой себе.»
У любой филантропии есть и обратная сторона, заставляющей усомниться в искренности меценатских интересов. А курение, как оказалось, вредит не только здоровью, но и культурным проектам!
У любой филантропии есть и обратная сторона, заставляющей усомниться в искренности меценатских интересов. А курение, как оказалось, вредит не только здоровью, но и культурным проектам!
«Опыт сатирической иконографии С.Ю. Витте предпринимается впервые — несмотря на то, что ни один политический деятель в России не удостаивался такого шквала карикатур. <...> Невероятный, по определению современника, "ливень сатирических журналов" начался с ноября 1905 года и продолжался почти весь следующий год; при этом журналы продолжали появляться и позднее, вплоть до 1908 года, но уже в несопоставимых объемах.»
Андрей Россомахин. «Глава праВИТТЕльства»: первый премьер-министр Российской империи Сергей Юльевич Витте в сатирической графике 1905–1908 годов. (СПб.: Европейский университет в Санкт-Петербурге, 2020.)
Андрей Россомахин. «Глава праВИТТЕльства»: первый премьер-министр Российской империи Сергей Юльевич Витте в сатирической графике 1905–1908 годов. (СПб.: Европейский университет в Санкт-Петербурге, 2020.)
Уличный художник JR символически открыл флорентийский музей Палаццо Строцци, разместив на его фасаде гигантскую фотоинсталляцию-обманку La Ferita (Рана).
С 15 марта до 6 апреля Италия вновь находится в состоянии локдауна и культурные институции страны закрыты, однако работа JR в виде огромной трещины, проходящей через внешнюю стену здания, позволяет «увидеть» черно-белые интерьеры музея.
По словам директора музея Артуро Галансино, символическая рана отражает страдания учреждений культуры, вынужденных закрыть доступ к своим коллекциям. Инсталляция JR создана в рамках нового ежегодного городского проекта, направленного на продвижение современного искусства в Италии.
С 15 марта до 6 апреля Италия вновь находится в состоянии локдауна и культурные институции страны закрыты, однако работа JR в виде огромной трещины, проходящей через внешнюю стену здания, позволяет «увидеть» черно-белые интерьеры музея.
По словам директора музея Артуро Галансино, символическая рана отражает страдания учреждений культуры, вынужденных закрыть доступ к своим коллекциям. Инсталляция JR создана в рамках нового ежегодного городского проекта, направленного на продвижение современного искусства в Италии.
Национальное агентство по борьбе с преступностью предупредило лондонские галереи, что они должны прилагать больше усилий, чтобы остановить использование произведений искусства для отмывания средств, полученных преступным путем.
Арт-дилерам предложено направлять в агентство больше «отчетов о подозрительной деятельности», если определенные продажи вызывают опасения относительно покупателя или продавца и источника или назначения средств. По словам директора агентства Грэма Биггара, рынок искусства в Великобритании составляет £9,11 млрд и является вторым в мире, таким образом, представляя собой зону высокого риска для отмывания денег.
Предупреждение было разослано в связи с делом лондонского арт-дилера Мэтью Грина: он обвиняется по шести пунктам в связи с предполагаемой попыткой отмывания денег, а его лондонская галерея объявлена неплатежеспособной.
Арт-дилерам предложено направлять в агентство больше «отчетов о подозрительной деятельности», если определенные продажи вызывают опасения относительно покупателя или продавца и источника или назначения средств. По словам директора агентства Грэма Биггара, рынок искусства в Великобритании составляет £9,11 млрд и является вторым в мире, таким образом, представляя собой зону высокого риска для отмывания денег.
Предупреждение было разослано в связи с делом лондонского арт-дилера Мэтью Грина: он обвиняется по шести пунктам в связи с предполагаемой попыткой отмывания денег, а его лондонская галерея объявлена неплатежеспособной.
20 марта 2021 года открылась 11-я Ливерпульская биеннале, которая первоначально должна была состояться в 2020 году.
В связи с сохраняющимся в Великобритании локдауном мероприятия биеннале пока проходят лишь на открытом воздухе. Как рассказала временный директор биеннале Сэм Лэки, все участники биеннале смогли создать модель, которая позволила «адаптироваться к изменившимся условиям жизни для движения вперед».
На Ливерпульской биеннале представлены работы пятидесяти художников и арт-коллективов из тридцати стран. Мероприятия внутри помещений пройдут при ослаблении ограничений. Также объявлено, что на портале биеннале будут показаны три «новых динамических и цифровых спецпроекта».
В связи с сохраняющимся в Великобритании локдауном мероприятия биеннале пока проходят лишь на открытом воздухе. Как рассказала временный директор биеннале Сэм Лэки, все участники биеннале смогли создать модель, которая позволила «адаптироваться к изменившимся условиям жизни для движения вперед».
На Ливерпульской биеннале представлены работы пятидесяти художников и арт-коллективов из тридцати стран. Мероприятия внутри помещений пройдут при ослаблении ограничений. Также объявлено, что на портале биеннале будут показаны три «новых динамических и цифровых спецпроекта».
«Ростов — это сплошной контраст»
Артур Токарев, архитектор и исследователь авангардной архитектуры, уже давно занимается Ростовом-на-Дону, изучая отдельные здания и защищая объекты исторической застройки города. Недавно область его исследований расширилась с южной столицы до всего Юга России.
«Артгид» поговорил с исследователем о спасении старого фонда, культурной повестке города и идеальном мире, в котором архитектурное наследие сохраняется, а новые постройки не выбиваются из городской ткани.
Артур Токарев, архитектор и исследователь авангардной архитектуры, уже давно занимается Ростовом-на-Дону, изучая отдельные здания и защищая объекты исторической застройки города. Недавно область его исследований расширилась с южной столицы до всего Юга России.
«Артгид» поговорил с исследователем о спасении старого фонда, культурной повестке города и идеальном мире, в котором архитектурное наследие сохраняется, а новые постройки не выбиваются из городской ткани.
Редкий рисунок Джованни Лоренцо Бернини был продан 20 марта 2021 года на торгах аукционного дома Actéon во французском городе Компьене.
При эстимейте €30–50 тыс. работа была куплена за €1,9 млн, что стало новым аукционным рекордом на графику Бернини. Рисунок сангиной, сделанный между 1630 и 1640 годами, изображает обнаженного мужчину-натурщика. Существует еще семь подобных рисунков Бернини, которые находятся в музейных коллекциях, в том числе в собрании галереи Уффици.
Рисунок был обнаружен аукционисткой Филоменой Вольф во французском поместье и первоначально приписывался скульптору Пьеру Пюже. Однако специалист по работам старых мастеров Патрик де Байзер аутентифицировал его как работу Бернини.
При эстимейте €30–50 тыс. работа была куплена за €1,9 млн, что стало новым аукционным рекордом на графику Бернини. Рисунок сангиной, сделанный между 1630 и 1640 годами, изображает обнаженного мужчину-натурщика. Существует еще семь подобных рисунков Бернини, которые находятся в музейных коллекциях, в том числе в собрании галереи Уффици.
Рисунок был обнаружен аукционисткой Филоменой Вольф во французском поместье и первоначально приписывался скульптору Пьеру Пюже. Однако специалист по работам старых мастеров Патрик де Байзер аутентифицировал его как работу Бернини.
«Уральский панк-скоморох Б.У. Кашкин — фигура во всех смыслах слова романтическая. Его биография представляет собой постоянно разрастающийся миф. Живопись, акции, шутки, картинки, стихи и фотографии — его художественная практика настолько всеохватна, что с трудом вмещается в книжный формат и неизбежно перерастает его. Во всем, что он делал, присутствовали драйв стихийного жизнестроительства и пренебрежение к условностям мира искусства и его границам.»
О биографии поэта и художника Б.У. Кашкина и ещё четырёх книгах, демонстрирующих разные подходы к осмыслению художественной ситуации в регионах.
О биографии поэта и художника Б.У. Кашкина и ещё четырёх книгах, демонстрирующих разные подходы к осмыслению художественной ситуации в регионах.
Посвященная медикам работа Бэнкси «Решающий фактор» продана на лондонских торгах Christie’s за £16,7 млн — это рекордная цена на работы художника.
Работа была подарена художником больнице в Саутгемптоне и посвящена медикам, борющимся с пандемией COVID-19. Финальная цена более чем в четыре раза превзошла заявленный эстимейт (£3,5 млн) и почти вдвое превысила предыдущий аукционный рекорд Бэнкси, установленный в 2019 году картиной Devolved Parliament, которая ушла на торгах Sotheby’s за £9,9 млн.
Выручка от продажи картины «Решающий фактор» будет передана университетской больнице Саутгемптона, а также другим учреждениям здравоохранения и благотворительным организациям.
Работа была подарена художником больнице в Саутгемптоне и посвящена медикам, борющимся с пандемией COVID-19. Финальная цена более чем в четыре раза превзошла заявленный эстимейт (£3,5 млн) и почти вдвое превысила предыдущий аукционный рекорд Бэнкси, установленный в 2019 году картиной Devolved Parliament, которая ушла на торгах Sotheby’s за £9,9 млн.
Выручка от продажи картины «Решающий фактор» будет передана университетской больнице Саутгемптона, а также другим учреждениям здравоохранения и благотворительным организациям.
Германия вступила в официальные переговоры с властями Нигерии о возвращении бенинских бронз, хранящихся в Германии.
Глава департамента культуры Министерства иностранных дел Германии Андреас Гёрген посетил входящий в состав Нигерии Бенин-Сити, чтобы обсудить с Годвином Обасеки, губернатором нигерийского штата Эдо, вопросы возвращения реликвий. Бронзовые изделия, резные скульптуры из слоновой кости и другие артефакты были вывезены из Бенин-Сити британскими войсками в 1897 году, когда они разрушили королевский дворец Бенина в ходе карательной экспедиции. Множество награбленных предметов находятся в разных западных музеях.
Берлинская этнологическая коллекция включает около 530 предметов из исторического Королевства Бенин, в том числе 440 бронзовых изделий. Германия собирается вернуть предметы для демонстрации в новом Музее западноафриканского искусства Эдо, спроектированном Дэвидом Аджайе для Бенин-Сити.
Глава департамента культуры Министерства иностранных дел Германии Андреас Гёрген посетил входящий в состав Нигерии Бенин-Сити, чтобы обсудить с Годвином Обасеки, губернатором нигерийского штата Эдо, вопросы возвращения реликвий. Бронзовые изделия, резные скульптуры из слоновой кости и другие артефакты были вывезены из Бенин-Сити британскими войсками в 1897 году, когда они разрушили королевский дворец Бенина в ходе карательной экспедиции. Множество награбленных предметов находятся в разных западных музеях.
Берлинская этнологическая коллекция включает около 530 предметов из исторического Королевства Бенин, в том числе 440 бронзовых изделий. Германия собирается вернуть предметы для демонстрации в новом Музее западноафриканского искусства Эдо, спроектированном Дэвидом Аджайе для Бенин-Сити.