«...Директор музея должен более или менее разбираться во всех отраслях знаний, которыми нужно заниматься в музее, чтобы он развивался. Коммуникации, новые стратегии в кураторстве, проблемы экспонирования и так далее — во всем этом ты должен разбираться, чтобы двигать институцию в будущее. Очень многие музеи становятся заложниками своего успеха или, наоборот, неуспеха и впадают в состояния, из которых трудно потом выйти. Очень важно, чтобы музей перестал быть статичным и застывшим и начал двигаться.»
Директор Музея «Гараж» Антон Белов о современных представлениях о музее, бремени публичности и границах возможного.
Директор Музея «Гараж» Антон Белов о современных представлениях о музее, бремени публичности и границах возможного.
«Все началось именно с того 1927 года, когда для подготовки своей выставки Малевич выехал сначала в Варшаву, а затем в Берлин. Он взял с собой картины, рисунки, архитектурные модели и теоретические таблицы. Поездка была успешной, почти триумфальной: лекции перед польскими художниками, банкет в его честь, хороший прием в Баухаузе — известнейшей немецкой школе живописи, архитектуры и дизайна, кинорежиссер-авангардист Ганс Рихтер начал готовиться к съемкам фильма о супрематизме. Малевич писал из Варшавы: "Эх, вот отношение замечательное. Слава льется как дождь"».
Софья Крынская о том, легко ли быть наследником гения, как работы Малевича оказались за границей и каким образом его потомки боролись за его наследие и свое наследство.
Софья Крынская о том, легко ли быть наследником гения, как работы Малевича оказались за границей и каким образом его потомки боролись за его наследие и свое наследство.
Центр Помпиду получил в дар коллекцию украинского современного искусства, в том числе работы Леонида Войцехова, Александра Ройтбурда, Сергея Ануфриева, Стаса Волязловского, Вилена Барского и др.
В течение нескольких лет французские кураторы совместно с коллекционерами Украины отбирали значимые произведения украинских художников, особое внимание уделялось творчеству одесских концептуалистов. Передача работ стала частью инициативы Украинского клуба коллекционеров современного искусства, общими усилиями которых передано более двух сотен работ в Центр Жоржа Помпиду.
В течение нескольких лет французские кураторы совместно с коллекционерами Украины отбирали значимые произведения украинских художников, особое внимание уделялось творчеству одесских концептуалистов. Передача работ стала частью инициативы Украинского клуба коллекционеров современного искусства, общими усилиями которых передано более двух сотен работ в Центр Жоржа Помпиду.
Французский суд встал на сторону наследников Татьяны Рачевской, которые хотят забрать с парижского кладбища Монпарнас скульптуру Константина Бранкузи, установленную в качестве надгробия.
Когда родственники первоначально пытались забрать «Поцелуй» Бранкузи, созданный в 1909 году, власти города отказали им в этом, поскольку памятник является культурным объектом, и родственникам пришлось идти в суд. Мраморная скульптура была воздвигнута над могилой студентки из России Татьяны Рачевской, покончившей с собой в 1910 году. Ее возлюбленный, румынский врач Соломон Марбайс купил скульптуру у Бранкузи и установил ее на могиле Татьяны.
Долгие годы надгробие было одной из главных достопримечательностей кладбища Монпарнас. Существуют еще две версии этой скульптуры, они хранятся в Национальном художественном музее в Бухаресте и в Художественном музее Филадельфии.
Когда родственники первоначально пытались забрать «Поцелуй» Бранкузи, созданный в 1909 году, власти города отказали им в этом, поскольку памятник является культурным объектом, и родственникам пришлось идти в суд. Мраморная скульптура была воздвигнута над могилой студентки из России Татьяны Рачевской, покончившей с собой в 1910 году. Ее возлюбленный, румынский врач Соломон Марбайс купил скульптуру у Бранкузи и установил ее на могиле Татьяны.
Долгие годы надгробие было одной из главных достопримечательностей кладбища Монпарнас. Существуют еще две версии этой скульптуры, они хранятся в Национальном художественном музее в Бухаресте и в Художественном музее Филадельфии.
Согласно новым данным, продолжающаяся пандемия COVID-19 может означать потерю до €30 млрд в 2021 году для индустрии культуры и креативных индустрий Германии.
По некоторым направлениям спад достигнет 69%. В прошлом году потери составили €22,4 млрд. Считается, что этот сектор немецкой экономики будет выходить из кризиса дольше, чем другие отрасли. В то же время часть отраслей кризис затронул в меньшей степени — среди них индустрия программного обеспечения и компьютерных игр.
Сейчас разрабатывается концепция возвращения зрителей на крупные культурные и спортивные мероприятия, при этом учитываются научные подходы к обеспечению безопасности и необходимость соблюдения строгих гигиенических требований.
По некоторым направлениям спад достигнет 69%. В прошлом году потери составили €22,4 млрд. Считается, что этот сектор немецкой экономики будет выходить из кризиса дольше, чем другие отрасли. В то же время часть отраслей кризис затронул в меньшей степени — среди них индустрия программного обеспечения и компьютерных игр.
Сейчас разрабатывается концепция возвращения зрителей на крупные культурные и спортивные мероприятия, при этом учитываются научные подходы к обеспечению безопасности и необходимость соблюдения строгих гигиенических требований.
На стыке четырех дискурсов.
documenta 12: галерейное образование между утверждением, воспроизводством, деконструкцией и преобразованием
Понятие галерейного образования (Kunstvermittlung — художественное посредничество) не является официальным или устоявшимся термином. Фактически в последнее время оно использовалось больше из стратегических соображений.
В тексте немецкого культуролога Кармен Мёрш, опубликованном в сборнике documenta 12 education, под галерейным образованием понимаются практики привлечения аудитории к использованию искусства и его институтов в образовательных целях через их анализ, исследование, деконструкцию и, возможно, изменение, а также поиск способов реализации этих процессов в других контекстах.
documenta 12: галерейное образование между утверждением, воспроизводством, деконструкцией и преобразованием
Понятие галерейного образования (Kunstvermittlung — художественное посредничество) не является официальным или устоявшимся термином. Фактически в последнее время оно использовалось больше из стратегических соображений.
В тексте немецкого культуролога Кармен Мёрш, опубликованном в сборнике documenta 12 education, под галерейным образованием понимаются практики привлечения аудитории к использованию искусства и его институтов в образовательных целях через их анализ, исследование, деконструкцию и, возможно, изменение, а также поиск способов реализации этих процессов в других контекстах.
Исследование, проведённое Национальным музеем Норвегии с использованием технологий для анализа почерка, подтвердило, что автором надписи в верхнем левом углу картины «Крик» является сам Эдвард Мунк.
Ранее эксперты высказывали разные предположения о том, кто же мог написать карандашом «могло быть нарисовано только сумасшедшим» на картине художника — сам художник или зритель-вандал? Теперь куратор музея Май Бритт Гуленг подтвердила: «Надпись, без сомнения, принадлежит Мунку».
Считается, что автор добавил эту надпись после того, как картина была подвергнута резкой критике после первой выставки.
Ранее эксперты высказывали разные предположения о том, кто же мог написать карандашом «могло быть нарисовано только сумасшедшим» на картине художника — сам художник или зритель-вандал? Теперь куратор музея Май Бритт Гуленг подтвердила: «Надпись, без сомнения, принадлежит Мунку».
Считается, что автор добавил эту надпись после того, как картина была подвергнута резкой критике после первой выставки.
Согласно плану выхода из локдауна, оглашенному премьер-министром Великобритании Борисом Джонсоном, британские музеи начнут открываться после 17 мая 2021 года, в то время как галереи смогут открыться уже после 12 апреля.
Все галереи и учреждения культуры страны должны быть открыты к 21 июня 2021 года. Британия начнет выход из локдауна в соответствии с четырехэтапным планом, начиная с 8 марта. Галереи откроются на втором этапе как учреждения «второстепенной розничной торговли».
Ожидается, что в следующем финансовом году учреждениям культуры страны увеличат государственное финансирование на 2,3%.
Все галереи и учреждения культуры страны должны быть открыты к 21 июня 2021 года. Британия начнет выход из локдауна в соответствии с четырехэтапным планом, начиная с 8 марта. Галереи откроются на втором этапе как учреждения «второстепенной розничной торговли».
Ожидается, что в следующем финансовом году учреждениям культуры страны увеличат государственное финансирование на 2,3%.
Центр Помпиду и Джефф Кунс проиграли апелляцию по судебному процессу, в рамках которого фотограф Франк Давидовичи обвинял Кунса в плагиате его фотографии, снятой для французского бренда Naf Naf в 1985 году.
Решение, принятое 23 февраля 2021 года апелляционным судом Парижа, поддержало судебное решение 2018 года, по которому Кунс и Центр Помпиду были признаны виновными в нарушении авторских прав. Иск Давидовичи касался скульптуры Кунса Fait d’hiver (1988), являющейся частью знаменитой серии «Банальность».
По решению апелляционного суда сумма, которую Кунс и Центр Помпиду должны выплатить Давидовичи, увеличена с €135 тыс. до €190 тыс. Издательская компания, опубликовавшая каталог выставки в Центре Помпиду, должна будет выплатить €14 тыс. Кроме того, работа Fait d’hiver, принадлежащая Фонду Prada, больше не может выставляться во Франции.
Решение, принятое 23 февраля 2021 года апелляционным судом Парижа, поддержало судебное решение 2018 года, по которому Кунс и Центр Помпиду были признаны виновными в нарушении авторских прав. Иск Давидовичи касался скульптуры Кунса Fait d’hiver (1988), являющейся частью знаменитой серии «Банальность».
По решению апелляционного суда сумма, которую Кунс и Центр Помпиду должны выплатить Давидовичи, увеличена с €135 тыс. до €190 тыс. Издательская компания, опубликовавшая каталог выставки в Центре Помпиду, должна будет выплатить €14 тыс. Кроме того, работа Fait d’hiver, принадлежащая Фонду Prada, больше не может выставляться во Франции.
«...Раньше человек видел утопию, и эта утопия возникала из мысли о том, что завтра всегда будет лучше, чем сегодня. Это надежда на лучшее, человек не может жить без этой надежды. Если нет будущего, почему я должен задумываться о настоящем? Почему я должен думать о ком-то другом?..»
26 и 28 февраля «Гараж» впервые покажет документальный фильм Антона Желнова «Бедные люди. Кабаковы» с тифлокомментарием для незрячих и слабовидящих посетителей. Показы пройдут в лектории музея. Также фильм с тифлокомментарием и субтитрами для глухих и слабослышащих будет доступен на онлайн-платформах Nonfiction.film и MEGOGO.
Название фильма — отсылка к персонажам классической русской литературы и героям произведений Кабаковых. Съемки прошли в 2017–2018 годах в доме художников на Лонг-Айленде (CША) и в Санкт-Петербурге, где Илья и Эмилия Кабаковы, по сути, рассказывали на камеру историю своей жизни. «Артгид» публикует избранные фрагменты автобиографических монологов из фильма.
26 и 28 февраля «Гараж» впервые покажет документальный фильм Антона Желнова «Бедные люди. Кабаковы» с тифлокомментарием для незрячих и слабовидящих посетителей. Показы пройдут в лектории музея. Также фильм с тифлокомментарием и субтитрами для глухих и слабослышащих будет доступен на онлайн-платформах Nonfiction.film и MEGOGO.
Название фильма — отсылка к персонажам классической русской литературы и героям произведений Кабаковых. Съемки прошли в 2017–2018 годах в доме художников на Лонг-Айленде (CША) и в Санкт-Петербурге, где Илья и Эмилия Кабаковы, по сути, рассказывали на камеру историю своей жизни. «Артгид» публикует избранные фрагменты автобиографических монологов из фильма.
Музей Прадо подвергся критике после того как за €70 тыс. приобрел в свою коллекцию картину испанской модернистки Марии Бланшар La Boulonnaise (1929).
Это вызвало недовольство некоторых комментаторов, ссылающихся на то, что покупка картины противоречила королевскому указу от 1995 года, разделившему коллекции музея Прадо и Центра искусств Королевы Софии: согласно указу любые произведения, созданные после 1881 года (года рождения Пабло Пикасссо), принадлежат коллекции Центра искусств Королевы Софии. Мария Бланшар родилась в марте 1881 года, и формально ее работы должны быть в ведении Центра искусств Королевы Софии.
Представитель Центра уже выразил «удивление» по поводу приобретения Прадо, отметив, что Бланшар является «центральной фигурой» в коллекции музея: в собрании хранится 15 ее работ, пять из которых входят в постоянную экспозицию. Представитель Прадо в свою очередь заявил, что «приобретение является абсолютно законным», и пообещал предоставить развернутую информацию.
Это вызвало недовольство некоторых комментаторов, ссылающихся на то, что покупка картины противоречила королевскому указу от 1995 года, разделившему коллекции музея Прадо и Центра искусств Королевы Софии: согласно указу любые произведения, созданные после 1881 года (года рождения Пабло Пикасссо), принадлежат коллекции Центра искусств Королевы Софии. Мария Бланшар родилась в марте 1881 года, и формально ее работы должны быть в ведении Центра искусств Королевы Софии.
Представитель Центра уже выразил «удивление» по поводу приобретения Прадо, отметив, что Бланшар является «центральной фигурой» в коллекции музея: в собрании хранится 15 ее работ, пять из которых входят в постоянную экспозицию. Представитель Прадо в свою очередь заявил, что «приобретение является абсолютно законным», и пообещал предоставить развернутую информацию.
Музей Стеделейк борется за Юлию Цветкову
«Нижеследующим письмом доводим до вашего сведения, что музей наравне с международным сообществом внимательно следит за судебным процессом по делу Юлии Цветковой, 27-летней художницы из Комсомольска-на-Амуре, которая считается одной из наиболее многообещающих творческих фигур молодого поколения как в России, так и за ее пределами.»
Директор музея Стеделейк Рейн Вольфс обратился с открытым письмом к Генеральному прокурору РФ Игорю Краснову.
«Нижеследующим письмом доводим до вашего сведения, что музей наравне с международным сообществом внимательно следит за судебным процессом по делу Юлии Цветковой, 27-летней художницы из Комсомольска-на-Амуре, которая считается одной из наиболее многообещающих творческих фигур молодого поколения как в России, так и за ее пределами.»
Директор музея Стеделейк Рейн Вольфс обратился с открытым письмом к Генеральному прокурору РФ Игорю Краснову.
Ассоциация британских музеев озабочена «вмешательством» правительства в то, как музеи представляют имперскую историю Великобритании.
Это заявление появилось после того, как 23 февраля 2021 года государственный секретарь по вопросам культуры Оливер Дауден провел виртуальную встречу с представителями ведущих институций, занимающихся культурным и историческим наследием страны.
В ходе встречи Дауден подтвердил, что поддерживает независимость музеев и организаций, отвечающих за культурное наследие. В своем твиттере он охарактеризовал встречу как «продуктивную». По его словам, будет создана рабочая группа и опубликованы руководящие принципы для претворения в жизнь правительственной политики «сохранять и объяснять».
[Полный текст новости]
Это заявление появилось после того, как 23 февраля 2021 года государственный секретарь по вопросам культуры Оливер Дауден провел виртуальную встречу с представителями ведущих институций, занимающихся культурным и историческим наследием страны.
В ходе встречи Дауден подтвердил, что поддерживает независимость музеев и организаций, отвечающих за культурное наследие. В своем твиттере он охарактеризовал встречу как «продуктивную». По его словам, будет создана рабочая группа и опубликованы руководящие принципы для претворения в жизнь правительственной политики «сохранять и объяснять».
[Полный текст новости]
Без ограничений
Социальная модель инвалидности, на которую опирается современное общество, предполагает полноценное включение людей с различными особенностями во все сферы жизни — в музейную среду в том числе. Частью этой концепции является идея о том, что музейный коллектив должен быть смешанным, поскольку часто именно специалисты с опытом инвалидности лучше знают, как создать комфортные условия для определенных категорий посетителей.
О трудоустройстве и работе в российских культурных институциях «Артгиду» рассказали сотрудники и сотрудницы Третьяковской галереи, Музея современного искусства «Гараж», Фонда V–A–C и Музея-заповедника «Царицыно».
Социальная модель инвалидности, на которую опирается современное общество, предполагает полноценное включение людей с различными особенностями во все сферы жизни — в музейную среду в том числе. Частью этой концепции является идея о том, что музейный коллектив должен быть смешанным, поскольку часто именно специалисты с опытом инвалидности лучше знают, как создать комфортные условия для определенных категорий посетителей.
О трудоустройстве и работе в российских культурных институциях «Артгиду» рассказали сотрудники и сотрудницы Третьяковской галереи, Музея современного искусства «Гараж», Фонда V–A–C и Музея-заповедника «Царицыно».
Власти Воронежской области приняли решение закрепить пещерный храм Сицилийской иконы Божьей матери (середина XIX века) за музеем-заповедником «Дивногорье».
Ранее велись разговоры о передаче храма в ведение Русской православной церкви. Как пояснил ТАСС заместитель директора музея-заповедника «Дивногорье» Юрий Платонов, пещерный храм перейдет в оперативное управление этого учреждения, акт о передаче уже подписан, музею рекомендовано заключить с Воронежской епархией соглашение о социальном партнерстве.
По его словам, собственником музея-заповедника выступает администрация Воронежской области, учредителем является департамент культуры региона, а решение о передаче в оперативное управление пещерного храма принято департаментом имущественных и земельных отношений Воронежской области.
Ранее велись разговоры о передаче храма в ведение Русской православной церкви. Как пояснил ТАСС заместитель директора музея-заповедника «Дивногорье» Юрий Платонов, пещерный храм перейдет в оперативное управление этого учреждения, акт о передаче уже подписан, музею рекомендовано заключить с Воронежской епархией соглашение о социальном партнерстве.
По его словам, собственником музея-заповедника выступает администрация Воронежской области, учредителем является департамент культуры региона, а решение о передаче в оперативное управление пещерного храма принято департаментом имущественных и земельных отношений Воронежской области.
Выставки недели: выбор «Артгида». Февраль — март 2021
Художники пяти веков ведут диалог с Рафаэлем в Государственном Эрмитаже, Игорь Макаревич и Елена Елагина ведут «Обратный отсчёт» в ММОМА, в музее-заповеднике «Царицыно» проходит «птичий концерт», а Александру Бенуа посвятили сразу две выставки — в Москве и Санкт-Петербурге.
Художники пяти веков ведут диалог с Рафаэлем в Государственном Эрмитаже, Игорь Макаревич и Елена Елагина ведут «Обратный отсчёт» в ММОМА, в музее-заповеднике «Царицыно» проходит «птичий концерт», а Александру Бенуа посвятили сразу две выставки — в Москве и Санкт-Петербурге.
Как сообщила ТАСС генеральный директор Государственной Третьяковской галереи Зельфира Трегулова, музей в доме Третьяковых в Голутвинском переулке в Москве планируется открыть в июле 2021 года.
По словам директора, «главной задачей было создание музея, который бы рассказывал историю рода Третьяковых, историю становления московского купечества в середине XIX века, историю коллекционирования Павлом Михайловичем и Сергеем Михайловичем Третьяковыми».
На первом этаже в доме-музее будут использоваться мультимедийные технологии; на втором, в главном пространстве дома, разместится большой экспозиционный зал, где будут воссозданы кабинеты братьев Третьяковых: «Часть предметов в них — мемориальные, часть предметов интерьера — воссозданные…» Единовременно в музее смогут находиться не более 30–35 посетителей.
По словам директора, «главной задачей было создание музея, который бы рассказывал историю рода Третьяковых, историю становления московского купечества в середине XIX века, историю коллекционирования Павлом Михайловичем и Сергеем Михайловичем Третьяковыми».
На первом этаже в доме-музее будут использоваться мультимедийные технологии; на втором, в главном пространстве дома, разместится большой экспозиционный зал, где будут воссозданы кабинеты братьев Третьяковых: «Часть предметов в них — мемориальные, часть предметов интерьера — воссозданные…» Единовременно в музее смогут находиться не более 30–35 посетителей.
Музей AZ учреждает международную премию Zverev Art Prize.
Премия приурочена к 90-летию со дня рождения художника Анатолия Зверева и учреждена создателями Музея AZ — генеральным директором Наталией Опалевой и арт-директором Полиной Лобачевской. Это открытый конкурс, который проводится для поддержки и популяризации современного искусства самого широкого спектра — от живописи и стрит-арта до арт-объектов и новых медиа. В конкурсе приглашают принять участие всех художников в возрасте от 18 лет, работающих в любом направлении, в любой точке мира и ощущающих свою внутреннюю связь с искусством Зверева, а также готовность вступить с ним в артистический диалог.
В качестве темы выбран эпиграф к автобиографии Анатолия Зверева: «Жизнь скована, искусство свободно». Призовой фонд Zverev Art Prize: 1 место — 1 млн рублей, 2 место — 500 тыс. рублей, 3 место — 250 тыс. рублей. Принять участие в конкурсе можно, заполнив форму заявки на сайте с 25 февраля по 25 апреля 2021 года.
Премия приурочена к 90-летию со дня рождения художника Анатолия Зверева и учреждена создателями Музея AZ — генеральным директором Наталией Опалевой и арт-директором Полиной Лобачевской. Это открытый конкурс, который проводится для поддержки и популяризации современного искусства самого широкого спектра — от живописи и стрит-арта до арт-объектов и новых медиа. В конкурсе приглашают принять участие всех художников в возрасте от 18 лет, работающих в любом направлении, в любой точке мира и ощущающих свою внутреннюю связь с искусством Зверева, а также готовность вступить с ним в артистический диалог.
В качестве темы выбран эпиграф к автобиографии Анатолия Зверева: «Жизнь скована, искусство свободно». Призовой фонд Zverev Art Prize: 1 место — 1 млн рублей, 2 место — 500 тыс. рублей, 3 место — 250 тыс. рублей. Принять участие в конкурсе можно, заполнив форму заявки на сайте с 25 февраля по 25 апреля 2021 года.
Музей-заповедник «Дивногорье»: хроника достижений и конфликтов
Недавно выяснилось, что пещерный храм Сицилийской иконы Божьей матери, сооружённый в середине XIX века, всё-таки будет закреплён за «Дивногорьем». Рассказываем непростую историю Государственного природного, архитектурно-археологического музея-заповедника, одного из главных туристических объектов Воронежской области, претендующего на статус памятника ЮНЕСКО.
Недавно выяснилось, что пещерный храм Сицилийской иконы Божьей матери, сооружённый в середине XIX века, всё-таки будет закреплён за «Дивногорьем». Рассказываем непростую историю Государственного природного, архитектурно-археологического музея-заповедника, одного из главных туристических объектов Воронежской области, претендующего на статус памятника ЮНЕСКО.
Эрмитаж и котики: история большой любви
Коты — полноправные сотрудники Эрмитажа: они официально учтены, профессионально занимаются отловом грызунов и получают за это неплохую зарплату — миску корма (приобретается на пожертвования посетителей и сотрудников музея). А в свободное от работы время эрмитажные коты умиляют посетителей, позируют для фотографий и всячески поддерживают свой статус одной из главных достопримечательностей Петербурга.
Коты — полноправные сотрудники Эрмитажа: они официально учтены, профессионально занимаются отловом грызунов и получают за это неплохую зарплату — миску корма (приобретается на пожертвования посетителей и сотрудников музея). А в свободное от работы время эрмитажные коты умиляют посетителей, позируют для фотографий и всячески поддерживают свой статус одной из главных достопримечательностей Петербурга.
Места памяти и эксперимента
Экспозиции мемориальных музеев, какими бы современными и интерактивными они ни были, редко отличаются разнообразием. Чаще всего они повествуют о быте и нравах своих хозяев через предметы довольно непримечательные, а часто и имеющие весьма условное отношение к герою и его эпохе. Однако и этот музейный формат претерпевает изменения. Мы выбрали пять домов-музеев из разных городов России, на которые рекомендуем обратить внимание нашим читателям.
Экспозиции мемориальных музеев, какими бы современными и интерактивными они ни были, редко отличаются разнообразием. Чаще всего они повествуют о быте и нравах своих хозяев через предметы довольно непримечательные, а часто и имеющие весьма условное отношение к герою и его эпохе. Однако и этот музейный формат претерпевает изменения. Мы выбрали пять домов-музеев из разных городов России, на которые рекомендуем обратить внимание нашим читателям.