Киноцвет
Истинная гармония цветовых сочетаний в каждом кадре «Реки» Алексея Балабанова (Россия, 2002).
#киноцвет #цветвкино
Истинная гармония цветовых сочетаний в каждом кадре «Реки» Алексея Балабанова (Россия, 2002).
#киноцвет #цветвкино
Кинокостюм
«На «Дау» собрана уникальная, роскошная военная костюмерная. Она насчитывает около 1500 предметов. Когда мы приступили к производству, мы столкнулись с отсутствием в гардеробах даже крупных киностудий военного костюма нужного нам периода. Но особенность советской жизни 1930-х гг. еще и в том, что страна была в большой степени милитаризована, и народ повсеместно носил военные и военизированные вещи. На улицах довоенного Харькова можно было встретить десятки людей частично или полностью одетых в военную форму со споротыми знаками различия (в то время это были петлицы на воротнике). Мы использовали это обстоятельство как декоративный прием. Мы брали вещи, изготовленные нами же по лекалам того времени, совершенно новые, имитировали на них знаки различия, после чего фактурили их (старили, заставля ли выцветать, выгорать, вытираться), затем спарывали «знаки» и надевали на массовку».
художник по костюмам Любовь Мингазитинова о работе над кинофильмом Ильи Хржановского «Дау», 2018.
#кинокостюм
«На «Дау» собрана уникальная, роскошная военная костюмерная. Она насчитывает около 1500 предметов. Когда мы приступили к производству, мы столкнулись с отсутствием в гардеробах даже крупных киностудий военного костюма нужного нам периода. Но особенность советской жизни 1930-х гг. еще и в том, что страна была в большой степени милитаризована, и народ повсеместно носил военные и военизированные вещи. На улицах довоенного Харькова можно было встретить десятки людей частично или полностью одетых в военную форму со споротыми знаками различия (в то время это были петлицы на воротнике). Мы использовали это обстоятельство как декоративный прием. Мы брали вещи, изготовленные нами же по лекалам того времени, совершенно новые, имитировали на них знаки различия, после чего фактурили их (старили, заставля ли выцветать, выгорать, вытираться), затем спарывали «знаки» и надевали на массовку».
художник по костюмам Любовь Мингазитинова о работе над кинофильмом Ильи Хржановского «Дау», 2018.
#кинокостюм
Кинотехника
📽🎞 Некоторые наиболее распространённые советские кинопроекторы для демонстрации фильмов на киноплёнке 8 мм.
#киноплёнка #кинопроектор #8мм
📽🎞 Некоторые наиболее распространённые советские кинопроекторы для демонстрации фильмов на киноплёнке 8 мм.
#киноплёнка #кинопроектор #8мм
Киносознание
«Я бы сказал, что путешествие является для меня скорее методом, нежели объектом. Потому что, вы знаете, обычно ты не видишь улицу, на которой живешь. Ты настолько привыкаешь к этой улице в повседневной жизни, что проходя по ней по нескольку раз, ничего не видишь. Но зато когда ты путешествуешь, любая, даже самая маленькая деталь становится определенным открытием. И подобное путешествие потом помогает тебе, когда ты возвращаешься к себе и смотришь другими глазами на то, что окружало тебя ранее. И именно это я пытаюсь делать в своих фильмах – показать взгляд путешественника, который является на первый взгляд взглядом туриста».
Хосе Луис Герин
#киносознание #кинорежиссёр
«Я бы сказал, что путешествие является для меня скорее методом, нежели объектом. Потому что, вы знаете, обычно ты не видишь улицу, на которой живешь. Ты настолько привыкаешь к этой улице в повседневной жизни, что проходя по ней по нескольку раз, ничего не видишь. Но зато когда ты путешествуешь, любая, даже самая маленькая деталь становится определенным открытием. И подобное путешествие потом помогает тебе, когда ты возвращаешься к себе и смотришь другими глазами на то, что окружало тебя ранее. И именно это я пытаюсь делать в своих фильмах – показать взгляд путешественника, который является на первый взгляд взглядом туриста».
Хосе Луис Герин
#киносознание #кинорежиссёр
Кинокомпозиция
Как постепенное размывание очертаний лиц усиливает напряжение кадра в фильме Хосе Луиса Герина «Гость», Испания, 2010.
#кинокадр #кинокомпозиция
Как постепенное размывание очертаний лиц усиливает напряжение кадра в фильме Хосе Луиса Герина «Гость», Испания, 2010.
#кинокадр #кинокомпозиция
Кинофильм
«Плевать, что кто-то картину не поймет, не примет. Я сделал некомфортное для просмотра кино, потому что так чувствую. Если чувства разделят единицы, доверяющие кино как инструменту самоочищения, самопогружения, самообразования, — картина для них».
Виталий Манский о фильме «Родина или смерть», 2011.
#кинофильм #кинорежиссёр
«Плевать, что кто-то картину не поймет, не примет. Я сделал некомфортное для просмотра кино, потому что так чувствую. Если чувства разделят единицы, доверяющие кино как инструменту самоочищения, самопогружения, самообразования, — картина для них».
Виталий Манский о фильме «Родина или смерть», 2011.
#кинофильм #кинорежиссёр