Кинообраз
«Шляпа вообще может многое рассказать о характере персонажа. Когда Мастроянни играл в «8 1/2» режиссера, он носил такую же шляпу, что и я. Я ношу шляпы. Хотя делаю это исключительно для того, чтобы скрыть редеющие волосы. Марчелло и сам стал носить шляпу, после того как я убедил его, что в фильме «Джинджер и Фред» у его героя не должна быть такая густая шевелюра, как у него самого. Гримеры лишили его этой красоты, и потом, до тех пор пока волосы не приняли прежний вид, мне кажется, Марчелло и спать ложился в шляпе».
Федерико Феллини. Мой трюк - режиссура.
#кинообраз
«Шляпа вообще может многое рассказать о характере персонажа. Когда Мастроянни играл в «8 1/2» режиссера, он носил такую же шляпу, что и я. Я ношу шляпы. Хотя делаю это исключительно для того, чтобы скрыть редеющие волосы. Марчелло и сам стал носить шляпу, после того как я убедил его, что в фильме «Джинджер и Фред» у его героя не должна быть такая густая шевелюра, как у него самого. Гримеры лишили его этой красоты, и потом, до тех пор пока волосы не приняли прежний вид, мне кажется, Марчелло и спать ложился в шляпе».
Федерико Феллини. Мой трюк - режиссура.
#кинообраз
Киносознание
«В Литве я известен как поэт, им плевать на мое кино. В Европе не знают моей поэзии; в Европе я кинорежиссер. Но здесь, в Соединенных Штатах, я просто бродяга. Я живу, поэтому я снимаю кино, я снимаю кино, поэтому я живу», – говорит Мекас в своем «Уолдене» и дальше прибавляет: «Я счастлив, мне больше нечего искать».
американский и литовский поэт и кинорежиссёр Йонас Мекас
#киносознание
«В Литве я известен как поэт, им плевать на мое кино. В Европе не знают моей поэзии; в Европе я кинорежиссер. Но здесь, в Соединенных Штатах, я просто бродяга. Я живу, поэтому я снимаю кино, я снимаю кино, поэтому я живу», – говорит Мекас в своем «Уолдене» и дальше прибавляет: «Я счастлив, мне больше нечего искать».
американский и литовский поэт и кинорежиссёр Йонас Мекас
#киносознание
Кино и живопись
«Я давно люблю Брейгеля, я погружаюсь в его картины и живу в них. Три года были наполнены напряженным трудом. Каждая задумка давалась с мукой. Мы долго искали компьютерные решения для каждой сцены. В принципе нужно было создать наново электронную вселенную, населенную персонажами Брейгеля. Вначале мне казалось, что Брейгель следует законам ренессансной перспективы. Однако оказалось, что в картине «Несение креста» использованы семь различных перспектив. Получив превосходную репродукцию из музея Вены, где она хранится, я нарисовал пейзаж поверх персонажей картины, используя фрагменты ландшафта, написанные Брейгелем и домысливая все остальное. И оказалось, что каждый тематический узел с людьми имеет свою, отдельную перспективу. Такой фантастический театр Брейгеля с пятьюстами актерами!»
Лех Маевский о работе над фильмом «Мельница и крест», Польша, Швеция, 2011.
#киноиживопись
(фильм: https://youtu.be/Mi38qNeBV1Y)
«Я давно люблю Брейгеля, я погружаюсь в его картины и живу в них. Три года были наполнены напряженным трудом. Каждая задумка давалась с мукой. Мы долго искали компьютерные решения для каждой сцены. В принципе нужно было создать наново электронную вселенную, населенную персонажами Брейгеля. Вначале мне казалось, что Брейгель следует законам ренессансной перспективы. Однако оказалось, что в картине «Несение креста» использованы семь различных перспектив. Получив превосходную репродукцию из музея Вены, где она хранится, я нарисовал пейзаж поверх персонажей картины, используя фрагменты ландшафта, написанные Брейгелем и домысливая все остальное. И оказалось, что каждый тематический узел с людьми имеет свою, отдельную перспективу. Такой фантастический театр Брейгеля с пятьюстами актерами!»
Лех Маевский о работе над фильмом «Мельница и крест», Польша, Швеция, 2011.
#киноиживопись
(фильм: https://youtu.be/Mi38qNeBV1Y)
Киноактёр
«Меня потрясла сцена из фильма. Балетмейстер (Олег Даль) идет по ленинградской улице. Вмерзли трамваи, висят оборванные провода. Рана дает знать. Он сутулится, горбится. Но вспомнил, что он артист. И стала легкой походка, выпрямилась спина. Точно как у Обранта, уходящего вдаль по Невскому».
Александр Мурин о фильме Наума Бирмана «Мы смерти смотрели в лицо», СССР, 1980.
#киноактёр #киноовойне
https://youtu.be/8I5j4udJfy8
«Меня потрясла сцена из фильма. Балетмейстер (Олег Даль) идет по ленинградской улице. Вмерзли трамваи, висят оборванные провода. Рана дает знать. Он сутулится, горбится. Но вспомнил, что он артист. И стала легкой походка, выпрямилась спина. Точно как у Обранта, уходящего вдаль по Невскому».
Александр Мурин о фильме Наума Бирмана «Мы смерти смотрели в лицо», СССР, 1980.
#киноактёр #киноовойне
https://youtu.be/8I5j4udJfy8
YouTube
МЫ СМЕРТИ СМОТРЕЛИ В ЛИЦО (советский военный фильм 1980 год)
История, рассказанная в фильме, имеет реальную основу — в начале 1942 года балетмейстер Обрант (в фильме — Борис Корбут) организовал танцевальную группу из в...
Киноактёр
Ленард Лайонс в одном из своих газетных репортажей описывает такой случай в павильоне киностудии, где снимался фильм с актером кино и театра Фредериком Марчем в главной роли. Во время съемки очередного кадра его остановил режиссер. «Простите, я опять играю, — сказал Марч. — Я все время забываю, что это фильм и мне нельзя играть».
из книги Зигфрида Кракауэра "Природа фильма. Реабилитация физической реальности". Москва, «Искусство», 1974.
#киноактёр
Ленард Лайонс в одном из своих газетных репортажей описывает такой случай в павильоне киностудии, где снимался фильм с актером кино и театра Фредериком Марчем в главной роли. Во время съемки очередного кадра его остановил режиссер. «Простите, я опять играю, — сказал Марч. — Я все время забываю, что это фильм и мне нельзя играть».
из книги Зигфрида Кракауэра "Природа фильма. Реабилитация физической реальности". Москва, «Искусство», 1974.
#киноактёр
Киноархив
Сцена в зеркальной комнате, не вошедшая в прокатную версию картины Андрея Тарковского «Солярис», 1972.
#киноархив
Сцена в зеркальной комнате, не вошедшая в прокатную версию картины Андрея Тарковского «Солярис», 1972.
#киноархив
Киносознание
«Я направляю камеру на себя самого во всех своих фильмах. Не постоянно, но часто. Но делаю это так, чтобы никто не заметил».
Кшиштоф Кесьлёвский
#киносознание
«Я направляю камеру на себя самого во всех своих фильмах. Не постоянно, но часто. Но делаю это так, чтобы никто не заметил».
Кшиштоф Кесьлёвский
#киносознание