Киносознание
“Любой фильм — это портрет человека, который за ним стоит. Важен масштаб личности. Ты можешь нацелиться на претенциозную высокохудожественную картину, а получится — не очень… Кино — это живая субстанция”.
кинорежиссёр документального кино Марьяна Калмыкова
#киносознание
“Любой фильм — это портрет человека, который за ним стоит. Важен масштаб личности. Ты можешь нацелиться на претенциозную высокохудожественную картину, а получится — не очень… Кино — это живая субстанция”.
кинорежиссёр документального кино Марьяна Калмыкова
#киносознание
Киносознание
“В «Музейных часах» я получил возможность подвести зрителя к полотнам настолько близко, насколько, вероятно, к ним никогда не приближаются посетители музея. Многие ведь вообще проходят мимо картин достаточно быстро, не задерживаясь, чтобы разглядеть, скажем, крошечного кузнечика под листьями травы. Камера позволила мне делать крупные планы там, где сам художник и зритель не способен на это. Это замечательная возможность напомнить людям о том, что стоит всматриваться в детали”.
Джем Коэн о работе над фильмом «Музейные часы» (Австрия, США, 2012).
(ссылка на фильм: https://youtu.be/wXPgvuinQ40)
#киносознание
“В «Музейных часах» я получил возможность подвести зрителя к полотнам настолько близко, насколько, вероятно, к ним никогда не приближаются посетители музея. Многие ведь вообще проходят мимо картин достаточно быстро, не задерживаясь, чтобы разглядеть, скажем, крошечного кузнечика под листьями травы. Камера позволила мне делать крупные планы там, где сам художник и зритель не способен на это. Это замечательная возможность напомнить людям о том, что стоит всматриваться в детали”.
Джем Коэн о работе над фильмом «Музейные часы» (Австрия, США, 2012).
(ссылка на фильм: https://youtu.be/wXPgvuinQ40)
#киносознание
Киносознание
“Все, что важно для тебя, может быть важно и для твоего фильма… Представьте, что этот прямоугольник – настоящая жизнь. Я стараюсь подобраться к нему как можно ближе. Каким образом? Используя подробности моей жизни, то, что я услышал от других людей, которых я знаю или только что встретил. Я всегда смешиваю различные источники, но они никогда не ведут именно ко мне, хотя все выглядит так, будто все это произошло со мной. Я хочу, чтобы все было так. Я понял это, когда мне было двадцать три года, и я писал сценарий, основанный на реальной истории. Я был очень напряжен, даже пошевелиться не мог. Мне нужна была некая дистанция. Точно также мои фильмы не являются параллельными линиями к реальности. То, что я, как правило, делаю – это следую указателю к реальности, избегая ее в самую последнюю секунду”.
кинорежиссёр Хон Сан-су
#киносознание
“Все, что важно для тебя, может быть важно и для твоего фильма… Представьте, что этот прямоугольник – настоящая жизнь. Я стараюсь подобраться к нему как можно ближе. Каким образом? Используя подробности моей жизни, то, что я услышал от других людей, которых я знаю или только что встретил. Я всегда смешиваю различные источники, но они никогда не ведут именно ко мне, хотя все выглядит так, будто все это произошло со мной. Я хочу, чтобы все было так. Я понял это, когда мне было двадцать три года, и я писал сценарий, основанный на реальной истории. Я был очень напряжен, даже пошевелиться не мог. Мне нужна была некая дистанция. Точно также мои фильмы не являются параллельными линиями к реальности. То, что я, как правило, делаю – это следую указателю к реальности, избегая ее в самую последнюю секунду”.
кинорежиссёр Хон Сан-су
#киносознание
Киносознание
“В снеге больше всего атмосферы, сказки. Снег — это как вуаль на лице женщины, которая в любом случае делает ее и моложе, и таинственнее, и красивее”.
Рената Литвинова о своём новом фильме «Северный ветер». (Россия, 2020).
#киносознание
“В снеге больше всего атмосферы, сказки. Снег — это как вуаль на лице женщины, которая в любом случае делает ее и моложе, и таинственнее, и красивее”.
Рената Литвинова о своём новом фильме «Северный ветер». (Россия, 2020).
#киносознание
Киносознание
“Кино — это кристаллизация невыразимого. История, которую мы рассказываем,— это сеть, с помощью которой мы можем поймать это невыразимое, неповторимое. Это может быть взгляд актера, это может быть ветер, который надувает занавеску, это может быть множество других вещей, которые вызывают у зрителя некую эмоцию, которую ничто другое создать не может”.
кинорежиссёр Кристи Пую
#киносознание
“Кино — это кристаллизация невыразимого. История, которую мы рассказываем,— это сеть, с помощью которой мы можем поймать это невыразимое, неповторимое. Это может быть взгляд актера, это может быть ветер, который надувает занавеску, это может быть множество других вещей, которые вызывают у зрителя некую эмоцию, которую ничто другое создать не может”.
кинорежиссёр Кристи Пую
#киносознание
Киносознание
Возможно, фотография для каждого режиссера — это базовая необходимость. Во-первых, потому что она учит видеть и дает возможность накопить образы в сознании. Режиссер может использовать их или отбросить как неподходящие, потому что находить и отбирать разнородные эстетические элементы — сложная и трудоемкая работа. Только фотография позволяет нам приобрести необходимую зоркость. Она воспитывает ум, глаз, прививает чувство баланса и гармонии. И правда, если считать, что красота — это суть искусства, выражение баланса и гармонии, то фотография — единственный путь для того, чтобы постичь ее фундаментальное значение. Мне кажется, фотограф обладает счастливой возможностью зафиксировать свое чутье и эстетические пристрастия в различных обстоятельствах. Он может отложить снимки в ящик и в нужный момент соотнестись с ними, сравнить или изучить эволюцию своего эстетического восприятия.
иранский кинорежиссёр, сценарист и продюсер Аббас Киаростами
#киносознание
Возможно, фотография для каждого режиссера — это базовая необходимость. Во-первых, потому что она учит видеть и дает возможность накопить образы в сознании. Режиссер может использовать их или отбросить как неподходящие, потому что находить и отбирать разнородные эстетические элементы — сложная и трудоемкая работа. Только фотография позволяет нам приобрести необходимую зоркость. Она воспитывает ум, глаз, прививает чувство баланса и гармонии. И правда, если считать, что красота — это суть искусства, выражение баланса и гармонии, то фотография — единственный путь для того, чтобы постичь ее фундаментальное значение. Мне кажется, фотограф обладает счастливой возможностью зафиксировать свое чутье и эстетические пристрастия в различных обстоятельствах. Он может отложить снимки в ящик и в нужный момент соотнестись с ними, сравнить или изучить эволюцию своего эстетического восприятия.
иранский кинорежиссёр, сценарист и продюсер Аббас Киаростами
#киносознание
Киносознание
“Я больше не думаю, что есть какой-либо смысл в том, чтобы радикально противопоставлять себя миру или тому, в каком направлении мир движется. Намного более интересно использовать или хотя бы пытаться ухватить язык современного мира, попытаться понять его и отчасти присвоить его”.
кинорежиссёр Оливье Ассайас
#киносознание
“Я больше не думаю, что есть какой-либо смысл в том, чтобы радикально противопоставлять себя миру или тому, в каком направлении мир движется. Намного более интересно использовать или хотя бы пытаться ухватить язык современного мира, попытаться понять его и отчасти присвоить его”.
кинорежиссёр Оливье Ассайас
#киносознание
#Киносознание
“Я не рассказчик. Я стараюсь сочинять эмоциональные партитуры, как движения, которые текут в минорные и мажорные клавиши. Я чувствую себя самозванцем, когда мне приходится говорить. Вот для чего нужна камера. Без этого я чувствую себя глупо”.
французский кинорежиссёр, сценарист и актёр
Леос Каракс
______________________
#киносознание #кинорежиссер #леоскаракс #кинокамера #leoscarax #filmdirector #camera #movie
“Я не рассказчик. Я стараюсь сочинять эмоциональные партитуры, как движения, которые текут в минорные и мажорные клавиши. Я чувствую себя самозванцем, когда мне приходится говорить. Вот для чего нужна камера. Без этого я чувствую себя глупо”.
французский кинорежиссёр, сценарист и актёр
Леос Каракс
______________________
#киносознание #кинорежиссер #леоскаракс #кинокамера #leoscarax #filmdirector #camera #movie
#Киносознание
«Я не имел ничего против любовных сцен или голых девушек, но совершенно не представлял себе, как воткнуть их в нашу историю».
Милош Форман о работе над фильмом «Бал пожарных» (Италия, 1967).
Фильм: https://youtu.be/QeJaeHHTq-8
_______________
#киноискусстао #эротика #кадр #книги #cinematography #erotica #frame #books
«Я не имел ничего против любовных сцен или голых девушек, но совершенно не представлял себе, как воткнуть их в нашу историю».
Милош Форман о работе над фильмом «Бал пожарных» (Италия, 1967).
Фильм: https://youtu.be/QeJaeHHTq-8
_______________
#киноискусстао #эротика #кадр #книги #cinematography #erotica #frame #books
Киносознание
«Может быть, это звучит смешно, но лучшее, что молодые кинематографисты должны сделать, это схватить камеру, пленку и сделать фильм, какой бы то ни было вообще».
Стенли Кубрик (1928-1999) - британский и американский кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер, кинооператор, фотограф.
#киносознание
______________________
#режиссёр #кинокамера #кубрик
«Может быть, это звучит смешно, но лучшее, что молодые кинематографисты должны сделать, это схватить камеру, пленку и сделать фильм, какой бы то ни было вообще».
Стенли Кубрик (1928-1999) - британский и американский кинорежиссёр, сценарист, кинопродюсер, кинооператор, фотограф.
#киносознание
______________________
#режиссёр #кинокамера #кубрик