🎞Кинотехника
Работа с камерой со скользящим объективом 🎥
«В первые годы существования кинематографии излюбленными трюками в картинах были появления и исчезновения «духов» и привидений. Снималась какая-нибудь сцена и затем на фоне черного бархата на снятый нецатив вторично экспонировались актеры, одетые в белое, благодаря чему на фильме они выходили почти прозрачными. Еще проще снимались сцены, в которых «дух» покидал тело человека. Например, снимается сцена, в которой человек сидит неподвижно на стуле, затем вместо декорации вешается черный фон, актер остается сидеть на прежнем месте, пленка отматывается обратно и при вторичном экспонировании актер в определенный момент медленно встает со стула и уходит. Получается как бы раздвоение личности. Иногда бывает нужно, чтобы «дух» улетел вверх. Перед вторичной съемкой со снятой сцены проявляется пробный кусок; затем, при вторичной экспозиции на черном фоне, панорамированием вниз достигается эффект пролетания «духа» по кадру.
Так как во многих аппаратах панорамная головка штатива дает недостаточно плавные движения, то можно для этой же цели пользоваться и другим способом, а именно — передвиганием самого объектива вверх, вниз, или в стороны. Нами сконструирован примитивный прибор, устанавливаемый на аппарате и дающий возможность производить трюки такого рода. Объектив вставляется в специальную скользящую рамку, которая посредством шнурка соединяется с колесиком, укрепленным на особой подставке сверху аппарата. Посредством зубчатки это колесико приводит в движение небольшой пропеллер, вращением которого придается равномерность скольжению. Таким образом, тяжестью объектива натягивается шнурок, колесо передает вращение на пропеллер и объектив равномерно оползает вниз, приводя в
движение и весь прибор. Специальный тормоз придерживает колесо и служит для спуска механизма. В том случае, если человек или предмет должны исчезнуть за верхним краем кадра, тормоз попросту освобождает механизм, и -объектив, благодаря механизму с -пропеллером, плавно сползает вниз. Если объектив по условиям съемки должен скользить вверх, мы обматываем колесико еще одним шнурком, к концу которого прикрепляется груз, весом, превышающий вес объектива. Этот груз перетягивает, колесико начинает наматывать наш первый шнурок и объектив будет скользить вверх. Поворачивая скользящую рамку, в которую вставлен объектив, мы можем добиться и боковых движений по диагонали.
Это же приспособление может быть использовано в тех случаях, когда перед объективом требуется введение каких-либо масок. Всевозможные трюки с наружной диафрагмой можно также значительно облегчить, привязав шнурок к рычажку диафрагмы; этим мы достигаем вполне равномерного закрывания или открывания наружной диафрагмы. Скорость можно регулировать посредством передаточных роликов, через которые протягивается шнурок, а вырезав из картона пропеллер больших размеров, мы получаем замедленное движение. При пользовании таким приспособлением на натуре, мы помещаем наш пропеллер под небольшой картонный футляр, чтобы оградить его от влияния ветра».
Гвидо Зебер. Техника кино-трюка. М., 1929.
#кинотехника #кинопленка #трюк
Работа с камерой со скользящим объективом 🎥
«В первые годы существования кинематографии излюбленными трюками в картинах были появления и исчезновения «духов» и привидений. Снималась какая-нибудь сцена и затем на фоне черного бархата на снятый нецатив вторично экспонировались актеры, одетые в белое, благодаря чему на фильме они выходили почти прозрачными. Еще проще снимались сцены, в которых «дух» покидал тело человека. Например, снимается сцена, в которой человек сидит неподвижно на стуле, затем вместо декорации вешается черный фон, актер остается сидеть на прежнем месте, пленка отматывается обратно и при вторичном экспонировании актер в определенный момент медленно встает со стула и уходит. Получается как бы раздвоение личности. Иногда бывает нужно, чтобы «дух» улетел вверх. Перед вторичной съемкой со снятой сцены проявляется пробный кусок; затем, при вторичной экспозиции на черном фоне, панорамированием вниз достигается эффект пролетания «духа» по кадру.
Так как во многих аппаратах панорамная головка штатива дает недостаточно плавные движения, то можно для этой же цели пользоваться и другим способом, а именно — передвиганием самого объектива вверх, вниз, или в стороны. Нами сконструирован примитивный прибор, устанавливаемый на аппарате и дающий возможность производить трюки такого рода. Объектив вставляется в специальную скользящую рамку, которая посредством шнурка соединяется с колесиком, укрепленным на особой подставке сверху аппарата. Посредством зубчатки это колесико приводит в движение небольшой пропеллер, вращением которого придается равномерность скольжению. Таким образом, тяжестью объектива натягивается шнурок, колесо передает вращение на пропеллер и объектив равномерно оползает вниз, приводя в
движение и весь прибор. Специальный тормоз придерживает колесо и служит для спуска механизма. В том случае, если человек или предмет должны исчезнуть за верхним краем кадра, тормоз попросту освобождает механизм, и -объектив, благодаря механизму с -пропеллером, плавно сползает вниз. Если объектив по условиям съемки должен скользить вверх, мы обматываем колесико еще одним шнурком, к концу которого прикрепляется груз, весом, превышающий вес объектива. Этот груз перетягивает, колесико начинает наматывать наш первый шнурок и объектив будет скользить вверх. Поворачивая скользящую рамку, в которую вставлен объектив, мы можем добиться и боковых движений по диагонали.
Это же приспособление может быть использовано в тех случаях, когда перед объективом требуется введение каких-либо масок. Всевозможные трюки с наружной диафрагмой можно также значительно облегчить, привязав шнурок к рычажку диафрагмы; этим мы достигаем вполне равномерного закрывания или открывания наружной диафрагмы. Скорость можно регулировать посредством передаточных роликов, через которые протягивается шнурок, а вырезав из картона пропеллер больших размеров, мы получаем замедленное движение. При пользовании таким приспособлением на натуре, мы помещаем наш пропеллер под небольшой картонный футляр, чтобы оградить его от влияния ветра».
Гвидо Зебер. Техника кино-трюка. М., 1929.
#кинотехника #кинопленка #трюк
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Киноплёнка
Проводим тестирование любительской камеры #кварц1х8с2 и комплектации наборов #super8 #go. Практические занятия по съёмке проводим в нашей аналоговой мастерской по субботам с 19:30 до 21:00.
⠀
#celluloidfilm #кинопленка
#кинопленка8мм #супер8 #киносъемка #мастерская #аналоговоекино #film #analogfilm
Проводим тестирование любительской камеры #кварц1х8с2 и комплектации наборов #super8 #go. Практические занятия по съёмке проводим в нашей аналоговой мастерской по субботам с 19:30 до 21:00.
⠀
#celluloidfilm #кинопленка
#кинопленка8мм #супер8 #киносъемка #мастерская #аналоговоекино #film #analogfilm
#Киноплёнка
Раскрашенный вручную кадр фильма Жоржа Мельеса "Путешествие на луну" (Франция, 1902).
#кинопленка #мельес #кинокадр
Раскрашенный вручную кадр фильма Жоржа Мельеса "Путешествие на луну" (Франция, 1902).
#кинопленка #мельес #кинокадр
#Киноанимация
Использование ротоскопа позволило Максу Флейшеру создать несколько удачных образов, которые снискали популярность. Сперва это был клоун Коко из серии «Из чернильницы» (в качестве актера выступал брат Макса – Дэйв), затем – Бетти Буп (рисованный секс-символ 30-х). Коммерчески успешными были и другие работы компании Флейшера, в которых полностью или частично использовалась новая технология – серия о моряке-Попае, полнометражный мультфильм «Путешествия Гулливера» (1939).
На фото: Макс Флейшер с Бетти Буп.
__________
#ротоскоп #кинопленка #рисунок
Использование ротоскопа позволило Максу Флейшеру создать несколько удачных образов, которые снискали популярность. Сперва это был клоун Коко из серии «Из чернильницы» (в качестве актера выступал брат Макса – Дэйв), затем – Бетти Буп (рисованный секс-символ 30-х). Коммерчески успешными были и другие работы компании Флейшера, в которых полностью или частично использовалась новая технология – серия о моряке-Попае, полнометражный мультфильм «Путешествия Гулливера» (1939).
На фото: Макс Флейшер с Бетти Буп.
__________
#ротоскоп #кинопленка #рисунок
#Киноархив
В программу подготовки космонавтов входило обучение основам профессии кинооператора. Королев хотел, чтобы уже в первых полетах в космосе велись киносъемки. Поэтому в комплект исследовательского оборудования космического корабля «Восток» была включена профессиональная 35-мм кинокамера «Конвас». Для нее в корабле отводилось специальное место. Кстати, первым в мире человеком, выполнившим киносъемку в космосе, стал Герман Степанович Титов (на фото). Произошло это в августе 1961 г. при полете космического корабля «Восток-2»
(кинокамера «Конвас»,
оптика F-18,50,75 мм, пленка цветная, негативная «ДС-2» S-40 ед.).
Но главное, чем была занята кинофотолаборатория Центра в то время, — это документальные киносъемки тренировок будущих космонавтов. Заказчиками этих (естественно, секретных!) киносъемок были врачи-психологи.
Борис Смирнов. Тайны первого космонавта. Журнал Foto&Video. 2006, номер 4.
_________
#конвас #35мм #кинопленка #космос #кинокамера
В программу подготовки космонавтов входило обучение основам профессии кинооператора. Королев хотел, чтобы уже в первых полетах в космосе велись киносъемки. Поэтому в комплект исследовательского оборудования космического корабля «Восток» была включена профессиональная 35-мм кинокамера «Конвас». Для нее в корабле отводилось специальное место. Кстати, первым в мире человеком, выполнившим киносъемку в космосе, стал Герман Степанович Титов (на фото). Произошло это в августе 1961 г. при полете космического корабля «Восток-2»
(кинокамера «Конвас»,
оптика F-18,50,75 мм, пленка цветная, негативная «ДС-2» S-40 ед.).
Но главное, чем была занята кинофотолаборатория Центра в то время, — это документальные киносъемки тренировок будущих космонавтов. Заказчиками этих (естественно, секретных!) киносъемок были врачи-психологи.
Борис Смирнов. Тайны первого космонавта. Журнал Foto&Video. 2006, номер 4.
_________
#конвас #35мм #кинопленка #космос #кинокамера