Киноцвет
Истинная гармония цветовых сочетаний в каждом кадре «Реки» Алексея Балабанова (Россия, 2002).
#киноцвет #цветвкино
Истинная гармония цветовых сочетаний в каждом кадре «Реки» Алексея Балабанова (Россия, 2002).
#киноцвет #цветвкино
Кинокомпозиция
Монохромный сизый свет отражается от серых каменных поверхностей и создает цельность кадра из фильма Огнена Главонича «Груз», Сербия, Франция, Хорватия, Иран, Катар, 2018.
#кинокомпозиция #кинокадр #киноцвет
Монохромный сизый свет отражается от серых каменных поверхностей и создает цельность кадра из фильма Огнена Главонича «Груз», Сербия, Франция, Хорватия, Иран, Катар, 2018.
#кинокомпозиция #кинокадр #киноцвет
Киноцвет
«Когда в 1936-м Генри Хэтэуэй приглашает Грина на съемки «Тропы Одинокой Сосны», он ставит перед оператором невыполнимую для того времени задачу — техниколоровскую съемку на натуре. Новейший трехцветный метод получения цветного изображения переносит весь цветовой спектр на экран, но при этом требует огромных усилий в организации необходимого освещения.
Нет в фильме синей водной глади, нет зеленых сосновых лап, серых камней и голубых глаз Генри Фонды. Кажется, Грин рожден совсем не для сложной работы с освещением, — для невозможной. Природа трепещет в солнечном сиянии: искрятся водные потоки, сосны шумят на ветру, камень напитывается светом и тяжелеет, а взгляд Фонды пронзает кадр. Это не цветное кино, это чистое кино».
Ирина Марголина о кинооператоре Уильяме Говарду Грине. Журнал «Сеанс».
(кадр из фильма «Тропа Одинокой Сосны». Режиссёр Генри Хэтэуэй, 1936).
#киноцвет #кинооператор
«Когда в 1936-м Генри Хэтэуэй приглашает Грина на съемки «Тропы Одинокой Сосны», он ставит перед оператором невыполнимую для того времени задачу — техниколоровскую съемку на натуре. Новейший трехцветный метод получения цветного изображения переносит весь цветовой спектр на экран, но при этом требует огромных усилий в организации необходимого освещения.
Нет в фильме синей водной глади, нет зеленых сосновых лап, серых камней и голубых глаз Генри Фонды. Кажется, Грин рожден совсем не для сложной работы с освещением, — для невозможной. Природа трепещет в солнечном сиянии: искрятся водные потоки, сосны шумят на ветру, камень напитывается светом и тяжелеет, а взгляд Фонды пронзает кадр. Это не цветное кино, это чистое кино».
Ирина Марголина о кинооператоре Уильяме Говарду Грине. Журнал «Сеанс».
(кадр из фильма «Тропа Одинокой Сосны». Режиссёр Генри Хэтэуэй, 1936).
#киноцвет #кинооператор
Киноцвет
«Только в лучших фильмах присутствует то, что можно назвать колоризмом, т.е. определенное, заранее продуманное и планомерно осуществленное цветовое решение. Как, например, в фильме в «Последнем императоре» В. Сторары, где очевидны колористические достоинства почти каждого кадра. Из них, как из элементарных частиц, складывается колорит эпизода, а блоки эпизодов составляют единое целое цветового строя фильма».
кинооператор Валентин Железняков о фильме режиссера Бернардо Бертолуччи и оператора Витторио Стораро «Последний император» (Италия, Великобритания, Китай, Франция, 1987).
#киноцвет
(ссылка на фильм: https://youtu.be/51-PqmCp5t8)
«Только в лучших фильмах присутствует то, что можно назвать колоризмом, т.е. определенное, заранее продуманное и планомерно осуществленное цветовое решение. Как, например, в фильме в «Последнем императоре» В. Сторары, где очевидны колористические достоинства почти каждого кадра. Из них, как из элементарных частиц, складывается колорит эпизода, а блоки эпизодов составляют единое целое цветового строя фильма».
кинооператор Валентин Железняков о фильме режиссера Бернардо Бертолуччи и оператора Витторио Стораро «Последний император» (Италия, Великобритания, Китай, Франция, 1987).
#киноцвет
(ссылка на фильм: https://youtu.be/51-PqmCp5t8)
Киноцвет
“В фильме «Красный» мы не пользуемся фильтрами. Просто есть несколько красных элементов — красная одежда, красный поводок, красный фон. Это цвет не декоративный, в драматургический, значимый. Например, когда Валентина спит, накрывшись красной курткой возлюбленного, — это цвет воспоминания, тоски по любимому человеку”.
Кшиштоф Кесьлёвский о работе над фильмом «Три цвета: Красный» (Швейцария, Польша, Франция, 1994)
#киноцвет
“В фильме «Красный» мы не пользуемся фильтрами. Просто есть несколько красных элементов — красная одежда, красный поводок, красный фон. Это цвет не декоративный, в драматургический, значимый. Например, когда Валентина спит, накрывшись красной курткой возлюбленного, — это цвет воспоминания, тоски по любимому человеку”.
Кшиштоф Кесьлёвский о работе над фильмом «Три цвета: Красный» (Швейцария, Польша, Франция, 1994)
#киноцвет
Киноцвет
«Боялся, что ничего нового не скажу, ведь столько всего уже про войну было снято. Но постепенно приходило внутреннее ощущение уверенности, что это какая-то, для меня по крайней мере, важная история. Изначально фильм планировался черно-белым, но изучая дневники, я понял, что с помощью цвета люди пытались избежать той серости, той травмированности, что их окружала. И тогда захотелось привнести цвет».
кинорежиссёр Кантемир Балагов о работе над фильмом «Дылда» (Россия, 2019).
(трейлер: https://youtu.be/NP60d4gPqCs)
#киноцвет
«Боялся, что ничего нового не скажу, ведь столько всего уже про войну было снято. Но постепенно приходило внутреннее ощущение уверенности, что это какая-то, для меня по крайней мере, важная история. Изначально фильм планировался черно-белым, но изучая дневники, я понял, что с помощью цвета люди пытались избежать той серости, той травмированности, что их окружала. И тогда захотелось привнести цвет».
кинорежиссёр Кантемир Балагов о работе над фильмом «Дылда» (Россия, 2019).
(трейлер: https://youtu.be/NP60d4gPqCs)
#киноцвет
Киноцвет
"Каждый ангел ужасен. Чтобы спрятаться друг за другом, нужен красный цвет. Белое бледное лицо (альбус), такое как у Тильды, и нанесенная на него красная краска. А фон должен быть черным, ибо кругом ночь. И вот тогда могут состояться любовники, и они могут выжить. Джим Джармуш нарисовал картину этого выживания".
Дмитрий Мамулия о фильме Джима Джармуша «Выживут только любовники», Великобритания, Германия, Греция, 2013.
#киноцвет
"Каждый ангел ужасен. Чтобы спрятаться друг за другом, нужен красный цвет. Белое бледное лицо (альбус), такое как у Тильды, и нанесенная на него красная краска. А фон должен быть черным, ибо кругом ночь. И вот тогда могут состояться любовники, и они могут выжить. Джим Джармуш нарисовал картину этого выживания".
Дмитрий Мамулия о фильме Джима Джармуша «Выживут только любовники», Великобритания, Германия, Греция, 2013.
#киноцвет
Киноцвет
Фигура и профиль Джуди/Мадлен стали центром неонового сияния комнаты в Empire Hotel, зелёный цвет которой знаменовал безумие Джона из фильма Альфреда Хичкока «Головокружение», США, 1958.
#киноцвет
Фигура и профиль Джуди/Мадлен стали центром неонового сияния комнаты в Empire Hotel, зелёный цвет которой знаменовал безумие Джона из фильма Альфреда Хичкока «Головокружение», США, 1958.
#киноцвет
Киноцвет
“Этот лесок должен быть выкрашен в белый цвет. Точнее, в грязновато-белый, который потом, если все сложится удачно, превратится на цветной пленке в нечто серое, напоминающее небо этих дней, или снег, или же цемент. Этот серый цвет присущ небу, туману, цементу (кстати, цемент производят в двух шагах отсюда, и в огромных количествах), и это сходство дошло до моего сознания только сейчас, ночью. Я начинаю думать о нем, .так как мне нужно во что бы то ни стало найти оправдание тому морю работы, у истоков которого стою я один”.
Микеланджело Антониони о работе над фильмом «Красная пустыне». Бело-серый лес должен был олицетворять исчезновение природы под натиском промышленности и для этого десятки рабочих всю ночь закрашивали деревья, но на утро выглянуло солнце и пришлось отказаться от этой идеи, так как уже не получилось бы создать единого серого марева.
#киноцвет
“Этот лесок должен быть выкрашен в белый цвет. Точнее, в грязновато-белый, который потом, если все сложится удачно, превратится на цветной пленке в нечто серое, напоминающее небо этих дней, или снег, или же цемент. Этот серый цвет присущ небу, туману, цементу (кстати, цемент производят в двух шагах отсюда, и в огромных количествах), и это сходство дошло до моего сознания только сейчас, ночью. Я начинаю думать о нем, .так как мне нужно во что бы то ни стало найти оправдание тому морю работы, у истоков которого стою я один”.
Микеланджело Антониони о работе над фильмом «Красная пустыне». Бело-серый лес должен был олицетворять исчезновение природы под натиском промышленности и для этого десятки рабочих всю ночь закрашивали деревья, но на утро выглянуло солнце и пришлось отказаться от этой идеи, так как уже не получилось бы создать единого серого марева.
#киноцвет
Киноцвет
“Снимая «Счастье», я думала о палитре импрессионистов, об их пейзажах, их открытиях, связанных с дополнительными цветами. У апельсина фиолетовая тень, поэтому немного фиолетового в золотистой траве — это приятно. Я снимала сцены пикника так, чтобы в одной было много красного, во второй — синего”.
кинорежиссёр Аньес Варда о работе над фильмом «Счастье» (Франция, 1965)
#киноцвет
“Снимая «Счастье», я думала о палитре импрессионистов, об их пейзажах, их открытиях, связанных с дополнительными цветами. У апельсина фиолетовая тень, поэтому немного фиолетового в золотистой траве — это приятно. Я снимала сцены пикника так, чтобы в одной было много красного, во второй — синего”.
кинорежиссёр Аньес Варда о работе над фильмом «Счастье» (Франция, 1965)
#киноцвет