Кинозвук
"«За холмами» говорит со зрителем на языке не только визуальных, но и звуковых образов. Монастырь — пространство подавляющей тишины, в которой слышны скрип, кашель, собачий лай или звон посуды. Космина Стратан (Войкита) — к слову, по основной профессии телерепортер, то есть человек, профессионально приученный говорить громко и выразительно, — никогда не повышает голос, держась монотонно-смиренной интонации, за которой невозможно угадать подлинную эмоцию. Она открыто проявляет чувства лишь однажды — ночью, убаюкивая Алину, обняв ее и напевая «Спи, моя радость, усни» (это единственная музыкальная тема в фильме). Кристина Флутур (Алина), напротив, работает на контрасте отрешенной тишины и резкого звука, нарушающего покой и привлекающего внимание — будь то вопль, заставляющий монахинь запихнуть ей в рот кляп, или колокол, в который она бьет посреди церковной службы. Воистину, шепоты и крики”,
кинокритик Антон Долин о фильме Кристиана Мунджу «За холмами» (Румыния, Франция, Бельгия, 2012).
#кинозвук
"«За холмами» говорит со зрителем на языке не только визуальных, но и звуковых образов. Монастырь — пространство подавляющей тишины, в которой слышны скрип, кашель, собачий лай или звон посуды. Космина Стратан (Войкита) — к слову, по основной профессии телерепортер, то есть человек, профессионально приученный говорить громко и выразительно, — никогда не повышает голос, держась монотонно-смиренной интонации, за которой невозможно угадать подлинную эмоцию. Она открыто проявляет чувства лишь однажды — ночью, убаюкивая Алину, обняв ее и напевая «Спи, моя радость, усни» (это единственная музыкальная тема в фильме). Кристина Флутур (Алина), напротив, работает на контрасте отрешенной тишины и резкого звука, нарушающего покой и привлекающего внимание — будь то вопль, заставляющий монахинь запихнуть ей в рот кляп, или колокол, в который она бьет посреди церковной службы. Воистину, шепоты и крики”,
кинокритик Антон Долин о фильме Кристиана Мунджу «За холмами» (Румыния, Франция, Бельгия, 2012).
#кинозвук
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Кинозвук
“Был в «Сталкере» еще один любопытный эпизод. Он назывался «переход в зону». Герои отправляются из более или менее нормального мира в ненормальный — в зону, Три минуты. И на экране ничего не происходит. Просто вагонетка с героями несется вперед. А вот зритель должен почувствовать, что что-то меняется. Меняется сама действительность, возникает как бы новая реальность. Я долго думал, за что тут зацепиться? Потом догадался: стук колес. А что, если как-то поиграть с ним? Сначала я просто добавил реверберации — в одном месте побольше, в другом поменьше. Потом заменил естественный акустический перестук «искусственным». Потом подложил под это звучание мужской хор (да ещe транспонировал его на октаву вниз). Прибавил — мельчайшими, буквально гомеопатическими дозами — другие акустические фоны. В результате стук колeс звучит сначала естественно, а затем, с каждым новым десятком секунд, всe более фантастично, отстранeнно, «нездешне”.
композитор Эдуард Артемьев
#кинозвук
“Был в «Сталкере» еще один любопытный эпизод. Он назывался «переход в зону». Герои отправляются из более или менее нормального мира в ненормальный — в зону, Три минуты. И на экране ничего не происходит. Просто вагонетка с героями несется вперед. А вот зритель должен почувствовать, что что-то меняется. Меняется сама действительность, возникает как бы новая реальность. Я долго думал, за что тут зацепиться? Потом догадался: стук колес. А что, если как-то поиграть с ним? Сначала я просто добавил реверберации — в одном месте побольше, в другом поменьше. Потом заменил естественный акустический перестук «искусственным». Потом подложил под это звучание мужской хор (да ещe транспонировал его на октаву вниз). Прибавил — мельчайшими, буквально гомеопатическими дозами — другие акустические фоны. В результате стук колeс звучит сначала естественно, а затем, с каждым новым десятком секунд, всe более фантастично, отстранeнно, «нездешне”.
композитор Эдуард Артемьев
#кинозвук
Кинозвук
“Мы пробовали вариант, где голос звучал более эмоционально, но тогда начинаешь чувствовать себя неестественно, читая текст или играя роль. Я думаю, что в нашей голове мысли атональны. Не думаю, что внутренний голос может дрожать”.
Гаспар Ноэ о работе над фильмом «Любовь» (Франция, Бельгия, 2015).
#кинозвук
“Мы пробовали вариант, где голос звучал более эмоционально, но тогда начинаешь чувствовать себя неестественно, читая текст или играя роль. Я думаю, что в нашей голове мысли атональны. Не думаю, что внутренний голос может дрожать”.
Гаспар Ноэ о работе над фильмом «Любовь» (Франция, Бельгия, 2015).
#кинозвук