🎭Обратите внимание. Важно поддержать: 5 мая в Москве - премьера, новая работа старейшего инклюзивного театра «Круг» - «Прощай, принцесса!»
Из анонса: «Это пластический спектакль: дюжина перформеров, живой музыкальный ансамбль, минимум средств. Главное - взаимодействие: контактная импровизация нейроотличных и нормотипичных артистов.
В этом смысле спектакль продолжает их линию. Новым становится материал - «Принцесса Брамбилла» Эрнст Теодор Амадей Гофман, история о фантазии и иллюзиях. Одна из этих иллюзий - представление о том, что искусство может быть более подлинной реальностью, чем повседневность.
«Круг» на протяжении тридцати лет как будто проверяет эту мысль на практике - создавая сценическое пространство, где есть место Другому. И где этот Другой - не объект заботы, а субъект, участник, автор.
История студии - это одновременно история изменения оптики. Тридцать лет назад Наталья Попова и её коллеги фактически начали в России театральную инклюзию.
Со временем «Круг» вышел за пределы студийной работы: появились методики, обучение, фестиваль «Протеатр», объединивший сотни коллективов. С 2012 года десять лет «Круг» работал в Центре имени Мейерхольда - в общем театральном контексте, без специальных рамок, рядом с независимыми труппами.
Там же проходили международные встречи «Протеатра». Постепенно изменилось и отношение к самому инклюзивному театру. Если раньше его обсуждали прежде всего как социальную практику, то сегодня - как часть художественного процесса.
Этот сдвиг не был декларацией. Он сложился из самой практики - из того, как и что делает «Круг».
«Прощай, принцесса!» в этом смысле выглядит закономерным шагом. Гофман здесь уместен: его мир построен на неустойчивости реальности, на праве воображения её менять. Двести лет назад он создавал эту историю, опираясь на маски commedia dell’arte, офорты Калло, сказки Гоцци - в резком контрасте с консервативной атмосферой посленаполеоновской Европы.
Сто лет спустя Александр Таиров поставил «Брамбиллу» в Камерном театре - как гимн преобразующей силе фантазии. И ещё почти через век «Круг» возвращается к этому сюжету. В другом контексте, но с тем же вопросом: что мы называем реальностью - и где проходит граница между иллюзией и опытом. «Прощаясь с принцессой», мы прощаемся с иллюзиями… В еле уловимом сюжете проступают образы, которые есть в каждом - как мерцающие, неуловимые архетипы»
📍5 мая, 19:00, Театр «Эрмитаж»
Билеты: https://studiya-itskrug.timepad.ru/event/3882277/
Подробнее о спектакле здесь
Из анонса: «Это пластический спектакль: дюжина перформеров, живой музыкальный ансамбль, минимум средств. Главное - взаимодействие: контактная импровизация нейроотличных и нормотипичных артистов.
В этом смысле спектакль продолжает их линию. Новым становится материал - «Принцесса Брамбилла» Эрнст Теодор Амадей Гофман, история о фантазии и иллюзиях. Одна из этих иллюзий - представление о том, что искусство может быть более подлинной реальностью, чем повседневность.
«Круг» на протяжении тридцати лет как будто проверяет эту мысль на практике - создавая сценическое пространство, где есть место Другому. И где этот Другой - не объект заботы, а субъект, участник, автор.
История студии - это одновременно история изменения оптики. Тридцать лет назад Наталья Попова и её коллеги фактически начали в России театральную инклюзию.
Со временем «Круг» вышел за пределы студийной работы: появились методики, обучение, фестиваль «Протеатр», объединивший сотни коллективов. С 2012 года десять лет «Круг» работал в Центре имени Мейерхольда - в общем театральном контексте, без специальных рамок, рядом с независимыми труппами.
Там же проходили международные встречи «Протеатра». Постепенно изменилось и отношение к самому инклюзивному театру. Если раньше его обсуждали прежде всего как социальную практику, то сегодня - как часть художественного процесса.
Этот сдвиг не был декларацией. Он сложился из самой практики - из того, как и что делает «Круг».
«Прощай, принцесса!» в этом смысле выглядит закономерным шагом. Гофман здесь уместен: его мир построен на неустойчивости реальности, на праве воображения её менять. Двести лет назад он создавал эту историю, опираясь на маски commedia dell’arte, офорты Калло, сказки Гоцци - в резком контрасте с консервативной атмосферой посленаполеоновской Европы.
Сто лет спустя Александр Таиров поставил «Брамбиллу» в Камерном театре - как гимн преобразующей силе фантазии. И ещё почти через век «Круг» возвращается к этому сюжету. В другом контексте, но с тем же вопросом: что мы называем реальностью - и где проходит граница между иллюзией и опытом. «Прощаясь с принцессой», мы прощаемся с иллюзиями… В еле уловимом сюжете проступают образы, которые есть в каждом - как мерцающие, неуловимые архетипы»
📍5 мая, 19:00, Театр «Эрмитаж»
Билеты: https://studiya-itskrug.timepad.ru/event/3882277/
Подробнее о спектакле здесь
❤🔥19❤17👍8🕊3🙏2😴1
Forwarded from Urzhanov
Сегодня Жириновскому было бы 80. Даже без «бы», потому что он продолжает жить — и я доказываю это в своём новом фильме.
Я мечтал подробно исследовать биографию Жириновского последние пять лет — и не мог найти ни у кого взаимного интереса: от «всё про него ясно» до «слишком он противный». Но я был уверен, что история человека, который опередил своё время и определил наше, нужна не Жириновскому, а мне самому. И я нырнул в этот омут.
Жириновский жил под прицелом телекамер, всегда в центре скандала, — но на самом деле мы почти ничего не знаем о нём. О детстве, КГБ, женщинах и мужчинах, Ельцине и Путине, худшем и лучшем дне, телефоне Ротшильда и бутерброде Лимонова, 150 рублях зарплаты и трёх миллионах из ЦК, «русском вопросе» и «поливах», драках и безотцовщине. Я узнал всё это для вас.
Фильм называется «Демон». Он выйдет только в понедельник, но мои подписчики могут посмотреть его прямо сейчас.
Я мечтал подробно исследовать биографию Жириновского последние пять лет — и не мог найти ни у кого взаимного интереса: от «всё про него ясно» до «слишком он противный». Но я был уверен, что история человека, который опередил своё время и определил наше, нужна не Жириновскому, а мне самому. И я нырнул в этот омут.
Жириновский жил под прицелом телекамер, всегда в центре скандала, — но на самом деле мы почти ничего не знаем о нём. О детстве, КГБ, женщинах и мужчинах, Ельцине и Путине, худшем и лучшем дне, телефоне Ротшильда и бутерброде Лимонова, 150 рублях зарплаты и трёх миллионах из ЦК, «русском вопросе» и «поливах», драках и безотцовщине. Я узнал всё это для вас.
Фильм называется «Демон». Он выйдет только в понедельник, но мои подписчики могут посмотреть его прямо сейчас.
👍17👎11❤5🔥4🌚4🤔3
Forwarded from Кино с похмелья
Как «Запах женщины» открыл Аль Пачино глаза
Сегодня Аль Пачино исполняется 86 лет: как он вернулся к себе после «Запаха женщины»?
#история_одного_фильма
Слава – опасная штука, особенно когда ты вырос в нищете. Во время подготовки к съёмкам «Крёстного отца» – Аль Пачино 31. Обычный парень из семьи сицилийских иммигрантов: Гарлем, Бруклин, чёрти что. Мать к его актёрским амбициям относится скептически, считая, что «это занятие для богатых».
Часто он совсем без работы и крыши над головой – ночует на улице, в театрах или у друзей: «Однажды я устроился помощником официанта, но меня уволили – поймали за поеданием объедков со столов. Вот как сильно я голодал». В свободное время он скитается по городу, а чтобы согреться, часами сидит в библиотеке.
Копполе такой и нужен! Если продюсеры на роль Майкла Корлеоне хотят Роберта Редфорда или Джека Николсона, Коппола ищет самого простого парня, чьё превращение в монстра по-настоящему удивит зрителя. Так всё и получается.
На Аль Пачино сваливается слава: «Я полностью оторвался от реальности из-за своего пьянства». Пропускает церемонии, игнорирует прессу, отгораживается от мира алкоголем и, скажем так, не только им.
Само собой – в это время было, например, «Лицо со шрамом» (1983) – но в целом он дистанцируется от кинематографа, посвящает время театру и разработке собственного проекта – фильма «Местный стигматик» (он выйдет только в 1990).
В 1992 г. он снимается в «Запахе женщины», спит по 4 ч в сутки – бесконечно репетирует, глушит усталость кофе, за что его прозывают «Аль Капучино». Ходит в школу для слепых, где учится у них ни на чём не фокусировать взгляд, смотреть «мимо» людей: «Перед выходом на площадку я тратил по полчаса, чтобы расфокусировать зрение».
Эта роль приносит ему долгожданный «Оскар» и помогает ему окончательно распрощаться с депрессией и зависимостями. Именно «Запах женщины» оказался точкой, где для Аль Пачино всё сошлось: дисциплина, работа, внимание к деталям – и ощущение, что ты снова на своём месте.
Сегодня Аль Пачино исполняется 86 лет: как он вернулся к себе после «Запаха женщины»?
#история_одного_фильма
Слава – опасная штука, особенно когда ты вырос в нищете. Во время подготовки к съёмкам «Крёстного отца» – Аль Пачино 31. Обычный парень из семьи сицилийских иммигрантов: Гарлем, Бруклин, чёрти что. Мать к его актёрским амбициям относится скептически, считая, что «это занятие для богатых».
Часто он совсем без работы и крыши над головой – ночует на улице, в театрах или у друзей: «Однажды я устроился помощником официанта, но меня уволили – поймали за поеданием объедков со столов. Вот как сильно я голодал». В свободное время он скитается по городу, а чтобы согреться, часами сидит в библиотеке.
Копполе такой и нужен! Если продюсеры на роль Майкла Корлеоне хотят Роберта Редфорда или Джека Николсона, Коппола ищет самого простого парня, чьё превращение в монстра по-настоящему удивит зрителя. Так всё и получается.
На Аль Пачино сваливается слава: «Я полностью оторвался от реальности из-за своего пьянства». Пропускает церемонии, игнорирует прессу, отгораживается от мира алкоголем и, скажем так, не только им.
Само собой – в это время было, например, «Лицо со шрамом» (1983) – но в целом он дистанцируется от кинематографа, посвящает время театру и разработке собственного проекта – фильма «Местный стигматик» (он выйдет только в 1990).
В 1992 г. он снимается в «Запахе женщины», спит по 4 ч в сутки – бесконечно репетирует, глушит усталость кофе, за что его прозывают «Аль Капучино». Ходит в школу для слепых, где учится у них ни на чём не фокусировать взгляд, смотреть «мимо» людей: «Перед выходом на площадку я тратил по полчаса, чтобы расфокусировать зрение».
Эта роль приносит ему долгожданный «Оскар» и помогает ему окончательно распрощаться с депрессией и зависимостями. Именно «Запах женщины» оказался точкой, где для Аль Пачино всё сошлось: дисциплина, работа, внимание к деталям – и ощущение, что ты снова на своём месте.
❤68👏12🎉7❤🔥3
Кино с похмелья
Как «Запах женщины» открыл Аль Пачино глаза Сегодня Аль Пачино исполняется 86 лет: как он вернулся к себе после «Запаха женщины»? #история_одного_фильма Слава – опасная штука, особенно когда ты вырос в нищете. Во время подготовки к съёмкам «Крёстного отца»…
Аль Пачино сегодня исполнилось 86🎈
А здесь ему 49 лет и он на обложке американского ежемесячного журнала «VANITY FAIR» за 1989 год, где опубликован материал о личной жизни актёра
Журнал к тому времени выходил уже шесть лет после возобновления (не издавали с 1935 по 1983-й), а Аль Пачино ещё пока не получил свой «Оскар» за бесподобную роль Фрэнка Слэйда в фильме «Запах женщины»👏
А здесь ему 49 лет и он на обложке американского ежемесячного журнала «VANITY FAIR» за 1989 год, где опубликован материал о личной жизни актёра
Журнал к тому времени выходил уже шесть лет после возобновления (не издавали с 1935 по 1983-й), а Аль Пачино ещё пока не получил свой «Оскар» за бесподобную роль Фрэнка Слэйда в фильме «Запах женщины»
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤48❤🔥9👏7⚡4
Forwarded from OLEGMENSHIKOV.RU | Олег Меньшиков
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Вечер «ОМ. Интервью» глазами Анастасии 💕
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥17❤5👏5🔥3👎2
Forwarded from Телеканал «Россия-Культура»
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Комедия Московского академического театра имени Маяковского «Родственники» — в нашем эфире
Постановка Андрея Гончарова по пьесе знаменитых драматургов Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова. В ролях: Светлана Немоляева, Владимир Самойлов, Игорь Костолевский, Александр Мартынов, Александра Терехина и другие звезды театра.
Сюжет рассказывает о начинающем фотографе Заплатине, который, узнав о богатом и влиятельном отце Ирины Буровой, решает жениться на этой наивной учительнице ради карьеры. Но его циничным планам не суждено сбыться…
📺 25 апреля в 17:35 #РоссияК
——————
Культура на MAXимальной скорости — подписывайтесь! 📲
Постановка Андрея Гончарова по пьесе знаменитых драматургов Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова. В ролях: Светлана Немоляева, Владимир Самойлов, Игорь Костолевский, Александр Мартынов, Александра Терехина и другие звезды театра.
Сюжет рассказывает о начинающем фотографе Заплатине, который, узнав о богатом и влиятельном отце Ирины Буровой, решает жениться на этой наивной учительнице ради карьеры. Но его циничным планам не суждено сбыться…
📺 25 апреля в 17:35 #РоссияК
——————
Культура на MAXимальной скорости — подписывайтесь! 📲
🔥10❤7🕊6👏4
Вчера на платформе START вышел заключительный эпизод, 40-минутный «Эпилог», 17-я по счёту серия, исторической драмы Андрея Кончаловского «Хроники русской революции». Вот здесь об этой затее подробнее
Предыдущие 16 серий об историческом периоде с 1905 по 1924 годы - выходили с октября прошлого года, сначала на платформе START, потом на телеканале «Россия 1» (во время телепоказа сериал стал телелидером недели, как в Москве, так и по стране), месяц назад «Хроники русской революции» успели получить премию «Ника», как «лучший сериал»🔦
Вчера посмотрела «Эпилог», так и не поняла, что и зачем) Сцена светского шабаша у Луначарского (Олег Тополянский), где и его жена, и знаменитые любовницы (одна из них - основательница ансамбля «Берёзка» Надежда Надеждина), много женщин, недовольный всем собирательный Вертинский, Маяковский, читающий только что написанную поэму «Владимир Ильич Ленин» (в «Эпилоге» 1924 год, Ленин умер), тут же в гостях несчастный-печальный Мейерхольд, пришёл после премьеры, Зинаида Райх с огоньком при нём, с ними и бодрый Шкловский, почти вихрем вносится Лиля Брик с охапкой привезённых парижских платьев, ну и в целом секс, наркотики, рок-н-ролл, только что без последнего) ОГПУ не дремлет, тоже в контексте шабаша присутствует, слежки, шпионы, доносы, взят на карандаш Луначарский, потому что в его брошюре о культуре все есть, но не отражена роль Сталина…
Про ключевую сцену, не вошедшую в основную часть сериала, мне примерно так и рассказывали. На крыше поединок бывшего полковника полиции и Генштаба, а потом что-то вроде свободного консультанта ЧК по безопасности Михаила Прохорова (Юра Борисов тут в костюме, строг и с усами) и Алексея Тихомирова, бывшего пианиста-аристократа, ставшего революционером-террористом, а потом и одним из начальников в ОГПУ (Никита Каратаев). Этих статных, смелых и красивых мужчин связывает не только политическая и военно-идеологическая деятельность, но и любовь, секс, страсть к многогранной женщине (от террористки и шпионки до общественной деятельницы и литературного секретаря) Ариадне Славиной (Юлия Высоцкая), но её в «Эпилоге» нет. В финале 16-й серии она была с Горьким за границей)
На крышах советской Москвы героя Юры Борисова от смерти эффектно спасает царский золотой портсигар, подаренный ему когда-то Николаем II (Никита Ефремов), уже к этому времени император давно расстрелян большевиками (в сериале этих сцен нет). Дальше почти вся тусовка поднимается на крышу смотреть на рассвет над Кремлём, некоторые продолжают выпивать и слушать расстроенного невниманием Маяковского, на рассвет также смотрят, лежащие на крыше, утомлённые борьбой с пистолетами, Михаил и Алексей... С таким же успехом можно было доснять/смонтировать и 18-ю серию, ещё один эпилог, потому что финала снова нет)
Если коротко по итогу снова: то, что Андрей Кончаловский в 88 лет снимает такую эпохалку и почти все актёры играют у него хорошо, иногда даже очень, а иногда совем нет - это ок, звук, цвет, грим, костюмный цех - наглядно отражают то, что деньги генпродюсера Алишера Усманова потрачены не зря. Но «Хроники русской революции», как уже писала и рассказывала на выступлениях, это редкое и очень точное пособие для киношкол, где примерно в одинаковых пропорциях сложено, как надо и как не надо снимать большие исторические и не только сериалы🫥
Смотреть «Эпилог» сам по себе отдельно не стоит, нет никакого смысла, никто ничего не поймёт в этой отдельной зарисовке времени и нравов, но предыдущие 16 серий, состоящих из пяти частей, все на «Р» - «Рассвет», «Распад», «Разбег», «Раскол», «Расплата» (в каждой части от двух до четырёх серий), наверное, стоит, если есть время, терпение и интерес к историческим трактовкам, которые тоже в этом сериале Кончаловского неоднозначны, в том числе роль Сталина🤦♀️
📷Кадры из основной части сериала, ближе к финалу: Ленин (Евгений Ткачук) и котик, Горький (Евгений Смирнов-Иваницкий) в Европе узнаёт, что Ленин умер. На Юру Борисова с усами в «Эпилоге» можно посмотреть тут
📍16 серий+«Эпилог» сериала «Хроники русской революции» есть на START, сериал есть и на других платформах тоже
Предыдущие 16 серий об историческом периоде с 1905 по 1924 годы - выходили с октября прошлого года, сначала на платформе START, потом на телеканале «Россия 1» (во время телепоказа сериал стал телелидером недели, как в Москве, так и по стране), месяц назад «Хроники русской революции» успели получить премию «Ника», как «лучший сериал»🔦
Вчера посмотрела «Эпилог», так и не поняла, что и зачем) Сцена светского шабаша у Луначарского (Олег Тополянский), где и его жена, и знаменитые любовницы (одна из них - основательница ансамбля «Берёзка» Надежда Надеждина), много женщин, недовольный всем собирательный Вертинский, Маяковский, читающий только что написанную поэму «Владимир Ильич Ленин» (в «Эпилоге» 1924 год, Ленин умер), тут же в гостях несчастный-печальный Мейерхольд, пришёл после премьеры, Зинаида Райх с огоньком при нём, с ними и бодрый Шкловский, почти вихрем вносится Лиля Брик с охапкой привезённых парижских платьев, ну и в целом секс, наркотики, рок-н-ролл, только что без последнего) ОГПУ не дремлет, тоже в контексте шабаша присутствует, слежки, шпионы, доносы, взят на карандаш Луначарский, потому что в его брошюре о культуре все есть, но не отражена роль Сталина…
Про ключевую сцену, не вошедшую в основную часть сериала, мне примерно так и рассказывали. На крыше поединок бывшего полковника полиции и Генштаба, а потом что-то вроде свободного консультанта ЧК по безопасности Михаила Прохорова (Юра Борисов тут в костюме, строг и с усами) и Алексея Тихомирова, бывшего пианиста-аристократа, ставшего революционером-террористом, а потом и одним из начальников в ОГПУ (Никита Каратаев). Этих статных, смелых и красивых мужчин связывает не только политическая и военно-идеологическая деятельность, но и любовь, секс, страсть к многогранной женщине (от террористки и шпионки до общественной деятельницы и литературного секретаря) Ариадне Славиной (Юлия Высоцкая), но её в «Эпилоге» нет. В финале 16-й серии она была с Горьким за границей)
На крышах советской Москвы героя Юры Борисова от смерти эффектно спасает царский золотой портсигар, подаренный ему когда-то Николаем II (Никита Ефремов), уже к этому времени император давно расстрелян большевиками (в сериале этих сцен нет). Дальше почти вся тусовка поднимается на крышу смотреть на рассвет над Кремлём, некоторые продолжают выпивать и слушать расстроенного невниманием Маяковского, на рассвет также смотрят, лежащие на крыше, утомлённые борьбой с пистолетами, Михаил и Алексей... С таким же успехом можно было доснять/смонтировать и 18-ю серию, ещё один эпилог, потому что финала снова нет)
Если коротко по итогу снова: то, что Андрей Кончаловский в 88 лет снимает такую эпохалку и почти все актёры играют у него хорошо, иногда даже очень, а иногда совем нет - это ок, звук, цвет, грим, костюмный цех - наглядно отражают то, что деньги генпродюсера Алишера Усманова потрачены не зря. Но «Хроники русской революции», как уже писала и рассказывала на выступлениях, это редкое и очень точное пособие для киношкол, где примерно в одинаковых пропорциях сложено, как надо и как не надо снимать большие исторические и не только сериалы
Смотреть «Эпилог» сам по себе отдельно не стоит, нет никакого смысла, никто ничего не поймёт в этой отдельной зарисовке времени и нравов, но предыдущие 16 серий, состоящих из пяти частей, все на «Р» - «Рассвет», «Распад», «Разбег», «Раскол», «Расплата» (в каждой части от двух до четырёх серий), наверное, стоит, если есть время, терпение и интерес к историческим трактовкам, которые тоже в этом сериале Кончаловского неоднозначны, в том числе роль Сталина🤦♀️
📷Кадры из основной части сериала, ближе к финалу: Ленин (Евгений Ткачук) и котик, Горький (Евгений Смирнов-Иваницкий) в Европе узнаёт, что Ленин умер. На Юру Борисова с усами в «Эпилоге» можно посмотреть тут
📍16 серий+«Эпилог» сериала «Хроники русской революции» есть на START, сериал есть и на других платформах тоже
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤14🤯13🥴7👍5🔥5💯4🤬2🤔1🌭1
Forwarded from Екатерина Визгалова пошевелилась
В Русском музее до середины сентября будет идти выставка Петра Кончаловского, и я на нее планирую доехать в августе. А пока в галерее Артефакт на Пречистенке можно увидеть совершенно бесплатно несколько десятков работ его младшего сына, Михаила Кончаловского. Выставка приурочена к 120-летию художника.
Михаил много впитал от отца, и в его работах можно разглядеть влияние Бубнового валета и Сезанистов, но также и совершенно другие черты, присущие советской послевоенной живописи. Особенно хороши пейзажи. Хотя для иллюстрации выбрала портрет племянника. Кажется и без подписи понятно, какого именно, но напишу название:
"Первые шаги. Портрет Андрона Кончаловского", 1938
Михаил много впитал от отца, и в его работах можно разглядеть влияние Бубнового валета и Сезанистов, но также и совершенно другие черты, присущие советской послевоенной живописи. Особенно хороши пейзажи. Хотя для иллюстрации выбрала портрет племянника. Кажется и без подписи понятно, какого именно, но напишу название:
"Первые шаги. Портрет Андрона Кончаловского", 1938
👍22❤11🔥3🙏2😱1
Forwarded from КОНТЕКСТ
Топ-менеджеры «Эксмо» должны явиться в СК в понедельник
Гендиректор Евгений Капьев и еще несколько сотрудников издательства по требованию Следственного комитета должны будут явиться к следователю в понедельник, сообщает ТАСС со ссылкой на пресс-службу «Эксмо».
💬 Они в статусе свидетелей, дома. Обязательства по явке в понедельник💬 , — уточнили в пресс-службе
Гендиректор Евгений Капьев и еще несколько сотрудников издательства по требованию Следственного комитета должны будут явиться к следователю в понедельник, сообщает ТАСС со ссылкой на пресс-службу «Эксмо».
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
😱11😢4🤔3🕊2
Forwarded from КОНТЕКСТ
Управление писательскими дачами в Переделкино отдали Союзу писателей
Территорию писательских дач передали в управление Союзу писателей России, возглавляемому помощником президента Владимиром Мединским, в конце 2025 года, сообщает РБК со ссылкой на источники.
Собственником земли в Переделкино осталось Росимущество, но все вопросы по распределению и управлению дачами будет решать СПР, рассказали собеседники издания. В настоящее время проводятся работы по оценке сохранившегося имущества и составлению кадастровых паспортов.
Сейчас в Переделкино есть два типа дач — оформленные в частную собственность, «с этими дачами никто ничего делать не собирается», и дачи, стоявшие ранее на балансе Литфонда, переданные теперь СПР. По словам одного из собеседников РБК, некоторые из таких дач пришли в полный упадок, другие были незаконно перестроены.
Участки останутся в аренде у действующих членов Союза писателей, большая часть арендаторов — очень пожилые люди, которым нужно «дать дожить на их земле», заявил источник, знакомый с процессом передачи прав на участки. Критерии, по которым будет определяться, кому и на каких условиях предоставлять дачи, СПР составит после завершения инвентаризации.
💬 Сейчас есть люди, которые не имеют никакого отношения ни к Союзу писателей, ни к писательской среде. Вырабатываются критерии, кому и как они [дачи] будут предоставляться, обсуждается формат творческих мастерских, передачи права пользоваться на три-пять лет с правом последующего продления💬 , — сказал один из собеседников РБК.
Предполагается, что определять, кому передать дачи, будет комиссия из пяти членов союза, которые не проживают и не будут проживать в Переделкино. Комиссия будет рекомендовать кандидатуры арендаторов, руководство СПР — утверждать решение.
По словам источников издания, в СПР планируют вернутся к советским правилам, согласно которым семья писателя после его смерти должна была съехать с дачи в течение полугода. С жильцами, которые провели значительные работы по переустройству дач, вопросы будут решаться в индивидуальном порядке
Территорию писательских дач передали в управление Союзу писателей России, возглавляемому помощником президента Владимиром Мединским, в конце 2025 года, сообщает РБК со ссылкой на источники.
Собственником земли в Переделкино осталось Росимущество, но все вопросы по распределению и управлению дачами будет решать СПР, рассказали собеседники издания. В настоящее время проводятся работы по оценке сохранившегося имущества и составлению кадастровых паспортов.
Сейчас в Переделкино есть два типа дач — оформленные в частную собственность, «с этими дачами никто ничего делать не собирается», и дачи, стоявшие ранее на балансе Литфонда, переданные теперь СПР. По словам одного из собеседников РБК, некоторые из таких дач пришли в полный упадок, другие были незаконно перестроены.
Участки останутся в аренде у действующих членов Союза писателей, большая часть арендаторов — очень пожилые люди, которым нужно «дать дожить на их земле», заявил источник, знакомый с процессом передачи прав на участки. Критерии, по которым будет определяться, кому и на каких условиях предоставлять дачи, СПР составит после завершения инвентаризации.
Предполагается, что определять, кому передать дачи, будет комиссия из пяти членов союза, которые не проживают и не будут проживать в Переделкино. Комиссия будет рекомендовать кандидатуры арендаторов, руководство СПР — утверждать решение.
По словам источников издания, в СПР планируют вернутся к советским правилам, согласно которым семья писателя после его смерти должна была съехать с дачи в течение полугода. С жильцами, которые провели значительные работы по переустройству дач, вопросы будут решаться в индивидуальном порядке
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
😱10🤔6🔥5🤪5❤4🤣1
«Онегин и Татьяна» (1893) Елена Поленова
К слову о литературе и театре) Это авторская трактовка пушкинских образов Елены Поленовой, младшей сестры Василия Поленова, на шесть лет она его была моложе. Работа с выставки «Под маской» в Музее русского импрессионизма. Елена Поленова была очень талантлива, многим занималась - и живописью, и гравюрами, развивала декоративно-прикладное искусство, очень много отдавала себя этому виду искусства, новатор, по сути, в иллюстрации сказок, Билибин пошёл по её стопам, творила и руководила творческими мастерскими. Вот здесь подробная её богатая на увлечения, встречи, интересы и дружбу биография.
Личная жизнь Поленовой была несчастливой, была любовь, взаимная и нежная, но родители были против этого брака, согласия не дали, она страдала, но против их воли не пошла. И так до конца своих дней, а умерла она трагически рано, в 47 лет, замуж так и не вышла, осталась «другому отдана» и была «век ему верна»💔
Планов у Елены было очень много, в том числе ей предстояло оформлять Русский павильон на Всемирной выставке в Париже в 1900 году. Но однажды, в 1896-м году, она ехала на извозчике по крутому спуску на Трубной площади, повозка налетела на рельсы конки и перевернулась. Ударившись головой о мостовую, Поленова получила тяжёлую травму, после которой не смогла восстановиться, угасала, и через два года умерла. Поленов, потрясённый смертью младшей сестры, так драматично рано ушедшей из жизни, писал: «Она неутомимо работала, можно сказать, всю свою жизнь и всё время шла вперёд, и вот, когда талант её развился и окреп, когда полная творческих замыслов, она могла бы дать ещё много высокодаровитого и интересного, жестокая судьба её убивает…». Елена Поленова не похоронено в Бёхово, где семейная церковь и могилы семьи Поленовых, написано, что умерла в Москве и похоронена на Ваганьковском кладбище🕊️В начале ХХ века в столицах прошли посмертные выставки Елены Поленовой, братья учредили премию её имени для молодых художников
Государственный музей-заповедник В.Д. Поленова, Поленово, Тульская область
#терапиянаночь
К слову о литературе и театре) Это авторская трактовка пушкинских образов Елены Поленовой, младшей сестры Василия Поленова, на шесть лет она его была моложе. Работа с выставки «Под маской» в Музее русского импрессионизма. Елена Поленова была очень талантлива, многим занималась - и живописью, и гравюрами, развивала декоративно-прикладное искусство, очень много отдавала себя этому виду искусства, новатор, по сути, в иллюстрации сказок, Билибин пошёл по её стопам, творила и руководила творческими мастерскими. Вот здесь подробная её богатая на увлечения, встречи, интересы и дружбу биография.
Личная жизнь Поленовой была несчастливой, была любовь, взаимная и нежная, но родители были против этого брака, согласия не дали, она страдала, но против их воли не пошла. И так до конца своих дней, а умерла она трагически рано, в 47 лет, замуж так и не вышла, осталась «другому отдана» и была «век ему верна»💔
Планов у Елены было очень много, в том числе ей предстояло оформлять Русский павильон на Всемирной выставке в Париже в 1900 году. Но однажды, в 1896-м году, она ехала на извозчике по крутому спуску на Трубной площади, повозка налетела на рельсы конки и перевернулась. Ударившись головой о мостовую, Поленова получила тяжёлую травму, после которой не смогла восстановиться, угасала, и через два года умерла. Поленов, потрясённый смертью младшей сестры, так драматично рано ушедшей из жизни, писал: «Она неутомимо работала, можно сказать, всю свою жизнь и всё время шла вперёд, и вот, когда талант её развился и окреп, когда полная творческих замыслов, она могла бы дать ещё много высокодаровитого и интересного, жестокая судьба её убивает…». Елена Поленова не похоронено в Бёхово, где семейная церковь и могилы семьи Поленовых, написано, что умерла в Москве и похоронена на Ваганьковском кладбище🕊️В начале ХХ века в столицах прошли посмертные выставки Елены Поленовой, братья учредили премию её имени для молодых художников
Государственный музей-заповедник В.Д. Поленова, Поленово, Тульская область
#терапиянаночь
❤34🕊9👍7🙏2