Дома-коммуны для соцгородов
В конце 1920-х годов в СССР начали развиваться идеи нового вида жилья с обобществленным бытом - "дома-коммуны". В этом направлении интересно работали архитекторы-конструктивисты.
Архитекторы предполагали, что в таком индивидуальном жилье люди будут освобождены от бытовых занятий: от готовки и стирки их избавят столовые, прачечные, комнаты для игр детей и библиотеки, освободив время для учебы и работы.
А в 1930 г. в журнале «Строительство Москвы», посвященном строительсву соцгородов, на предпоследней странице неприметным текстом сообщалось о Постановлении правительства:
«Коллегия Наркомтруда РСФСР официально постановляет прекратить всякое строительство индивидуального жилища для рабочих, и переключить проводимое Наркомтрудом опытное строительство рабочих жилищ с индивидуальных домов на дома-коммуны».
В этом же номере приведены данные, позволяющие понять, что скрывалось за прогрессивным понятием "домов-коммун":
"Рабочее жилищное строительство составит 84 проц. общей программы. Всего в 1930 г. по РСФСР будет выстроено около 7 млн. м2 новой жилой площади».
(см. фото 1,2 - "Строительство Москвы", номер 1, 1930 г.)
Получается, что один квадратный метр по плану в среднем должен стоить 88 рублей.
В это время квадратный метр временного барака стоил 50-60 руб. Квадратный метр жилья в обычном благоустроенном кирпичном доме стоил тогда по расчетам Госплана от 160 до 200 рублей. Квадратный метр строившегося в 1931 году в Ленинграде роскошного дома Ленсовета на Карповке, Фомина и Левинсона – 700-800 руб. (об этом пишет историк архитектуры Д. Хмельницкий).
На какие дома-коммуны можно было рассчитывать, исходя из стоимости 88 руб/м2 - публикует журнал "Сборные деревянные дома. Конструкции" в следующем, 1931 году.
Фото 3 - "Проект двухкамерного фанерного барака на 50 чел."
(в реальности отдельных больших помещений для столовой не было - там тоже стояли кровати, а чаще нары).
#советская_архитектура
#жилье
В конце 1920-х годов в СССР начали развиваться идеи нового вида жилья с обобществленным бытом - "дома-коммуны". В этом направлении интересно работали архитекторы-конструктивисты.
Архитекторы предполагали, что в таком индивидуальном жилье люди будут освобождены от бытовых занятий: от готовки и стирки их избавят столовые, прачечные, комнаты для игр детей и библиотеки, освободив время для учебы и работы.
А в 1930 г. в журнале «Строительство Москвы», посвященном строительсву соцгородов, на предпоследней странице неприметным текстом сообщалось о Постановлении правительства:
«Коллегия Наркомтруда РСФСР официально постановляет прекратить всякое строительство индивидуального жилища для рабочих, и переключить проводимое Наркомтрудом опытное строительство рабочих жилищ с индивидуальных домов на дома-коммуны».
В этом же номере приведены данные, позволяющие понять, что скрывалось за прогрессивным понятием "домов-коммун":
"Рабочее жилищное строительство составит 84 проц. общей программы. Всего в 1930 г. по РСФСР будет выстроено около 7 млн. м2 новой жилой площади».
(см. фото 1,2 - "Строительство Москвы", номер 1, 1930 г.)
Получается, что один квадратный метр по плану в среднем должен стоить 88 рублей.
В это время квадратный метр временного барака стоил 50-60 руб. Квадратный метр жилья в обычном благоустроенном кирпичном доме стоил тогда по расчетам Госплана от 160 до 200 рублей. Квадратный метр строившегося в 1931 году в Ленинграде роскошного дома Ленсовета на Карповке, Фомина и Левинсона – 700-800 руб. (об этом пишет историк архитектуры Д. Хмельницкий).
На какие дома-коммуны можно было рассчитывать, исходя из стоимости 88 руб/м2 - публикует журнал "Сборные деревянные дома. Конструкции" в следующем, 1931 году.
Фото 3 - "Проект двухкамерного фанерного барака на 50 чел."
(в реальности отдельных больших помещений для столовой не было - там тоже стояли кровати, а чаще нары).
#советская_архитектура
#жилье
Небесный СССР
В Советском Союзе 30-х годов жили не одними словами о прекрасном будущем. С размахом проектировались и строились не только грандиозные и идеологически важные здания, типа Дворца Советов, но и общедоступные “оазисы красоты", где любой гражданин должен был, увидев убедительную картину достижений советского строя, ощутить себя в “раю на земле”. И поверить, что рай этот, в виде всеобщего благоденствия, скоро распространится повсеместно. Речь в первую очередь о Всероссийской сельскохозяйственной выставке, открытой 1 августа 1939 года, (будущей ВДНХ).
А вот в каких формах этот рай представили обществу архитекторы - очень интересно посмотреть внимательно.
Понимание и видение образа “Небесного СССР” пришло не сразу. Чтобы угадать, что же хотел "Заказчик" и как представляется народное счастье, архитекторам пришлось заплатить высокую цену.
Проектная группа, выигравшая конкурс на ВСХВ, задумывала его иначе, а главный архитектор Вячеслав Олтаржевский был архитектором иной, дореволюционной формации, и скорее разделял идеи конструктивизма, чем эклектики.
На примерах малой архитектуры - как наиболее осязаемой и близкой человеку - парковых павильонов, киосков и отдельных декоративных элементов - очень хорошо считываются особенности, присущие и большой “сталинской архитектуре”.
Кажется, что Будущее, в наивысшей своей красоте, рисовалось на ВСХВ 1939 года из форм не новаторских, а вполне буржуазных и привычных, взятых из прошлой эпохи, но очень выборочно, и с явным желанием их ещё более приукрасить - то-есть сделать “дворец как у господ, только богаче”. Также использовались "бутафорские", формалистские приёмы (например, в павильоне Главхладокомбината, с имитацией айсберга и скульптурой белого медведя). Некоторые же сооружения напоминают милые вещицы из какого-нибудь "кухаркиного тайника", с оставшимися от бывших хозяек пудреницами, брошками и хрустальными графинами…
#советская_архитектура #малыеформы #ссср
В Советском Союзе 30-х годов жили не одними словами о прекрасном будущем. С размахом проектировались и строились не только грандиозные и идеологически важные здания, типа Дворца Советов, но и общедоступные “оазисы красоты", где любой гражданин должен был, увидев убедительную картину достижений советского строя, ощутить себя в “раю на земле”. И поверить, что рай этот, в виде всеобщего благоденствия, скоро распространится повсеместно. Речь в первую очередь о Всероссийской сельскохозяйственной выставке, открытой 1 августа 1939 года, (будущей ВДНХ).
А вот в каких формах этот рай представили обществу архитекторы - очень интересно посмотреть внимательно.
Понимание и видение образа “Небесного СССР” пришло не сразу. Чтобы угадать, что же хотел "Заказчик" и как представляется народное счастье, архитекторам пришлось заплатить высокую цену.
Проектная группа, выигравшая конкурс на ВСХВ, задумывала его иначе, а главный архитектор Вячеслав Олтаржевский был архитектором иной, дореволюционной формации, и скорее разделял идеи конструктивизма, чем эклектики.
На примерах малой архитектуры - как наиболее осязаемой и близкой человеку - парковых павильонов, киосков и отдельных декоративных элементов - очень хорошо считываются особенности, присущие и большой “сталинской архитектуре”.
Кажется, что Будущее, в наивысшей своей красоте, рисовалось на ВСХВ 1939 года из форм не новаторских, а вполне буржуазных и привычных, взятых из прошлой эпохи, но очень выборочно, и с явным желанием их ещё более приукрасить - то-есть сделать “дворец как у господ, только богаче”. Также использовались "бутафорские", формалистские приёмы (например, в павильоне Главхладокомбината, с имитацией айсберга и скульптурой белого медведя). Некоторые же сооружения напоминают милые вещицы из какого-нибудь "кухаркиного тайника", с оставшимися от бывших хозяек пудреницами, брошками и хрустальными графинами…
#советская_архитектура #малыеформы #ссср
Построить рай на земле (продолжение, начало здесь)
Обострила ситуацию и опасная шутка про строительство метро - «Если Олтаржевский строит рай на земле, то что тогда строит Каганович под землей?Преисподнюю! »
К 1937 году вокруг стройки начались интриги завистников, а затем - доносы.
“В бой вступили центральные газеты, публиковавшие, как это было принято в те годы, доносы архитекторов и инженеров друг на друга” -
- пишет исследователь Ольга Никологорская в книге "Олтаржевский". Особенно отличился известнейший авангардист Эль Лисицкий, назначенный на должность главного художника выставки. Он написал на архитектора более 30 доносов. Как известно, Лисицкий тоже в прошлом с успехом работал за границей, и ему было чего опасаться в 1937. Была и затаённая обида на Олтаржевского, который отверг несколько его проектных предложений.
Павильоны Олтаржевского разобрали, “Механизацию” построили по принципу ангара из арочных ферм, которые научились строить по проектам американца Альберта Кана, остальные павильоны соревновались между собой в украшательстве.
Доносы сделали свое черное дело - большинство руководителей стройки были приговорены к высшей мере, а Олтаржевскому присудили 15 лет лагерей, но отправили в “шарашку” проектировать новый город Воркуту. Выпустят архитектора уже в 1943 году по настоянию Сталина - нужен был его опыт высотного строительства, наработанный в США. И Олтаржевский далее много строит - в том числе московскую высотку - гостиницу "Украина", пишет книги, доживет до космической эры, прожив 85 лет. И самое интересное - его “планетарная” планировочная схема выставочного комплекса была сохранена и в современном ВДНХ.
А когда-то гениальный Эль Лисицкий умрёт забытый в 1941 году в Москве от туберкулёза, так и не создав в сталинскую эпоху ничего выдающегося.
(использованы материалы из книги О. Никологорской "Олтаржевский").
Здесь - нью-йоркская графика Олтаржевского
#советская_архитектура
#ссср
Обострила ситуацию и опасная шутка про строительство метро - «Если Олтаржевский строит рай на земле, то что тогда строит Каганович под землей?
К 1937 году вокруг стройки начались интриги завистников, а затем - доносы.
“В бой вступили центральные газеты, публиковавшие, как это было принято в те годы, доносы архитекторов и инженеров друг на друга” -
- пишет исследователь Ольга Никологорская в книге "Олтаржевский". Особенно отличился известнейший авангардист Эль Лисицкий, назначенный на должность главного художника выставки. Он написал на архитектора более 30 доносов. Как известно, Лисицкий тоже в прошлом с успехом работал за границей, и ему было чего опасаться в 1937. Была и затаённая обида на Олтаржевского, который отверг несколько его проектных предложений.
Павильоны Олтаржевского разобрали, “Механизацию” построили по принципу ангара из арочных ферм, которые научились строить по проектам американца Альберта Кана, остальные павильоны соревновались между собой в украшательстве.
Доносы сделали свое черное дело - большинство руководителей стройки были приговорены к высшей мере, а Олтаржевскому присудили 15 лет лагерей, но отправили в “шарашку” проектировать новый город Воркуту. Выпустят архитектора уже в 1943 году по настоянию Сталина - нужен был его опыт высотного строительства, наработанный в США. И Олтаржевский далее много строит - в том числе московскую высотку - гостиницу "Украина", пишет книги, доживет до космической эры, прожив 85 лет. И самое интересное - его “планетарная” планировочная схема выставочного комплекса была сохранена и в современном ВДНХ.
А когда-то гениальный Эль Лисицкий умрёт забытый в 1941 году в Москве от туберкулёза, так и не создав в сталинскую эпоху ничего выдающегося.
(использованы материалы из книги О. Никологорской "Олтаржевский").
Здесь - нью-йоркская графика Олтаржевского
#советская_архитектура
#ссср
Вавилон
В дополнение к предыдущим постам о ВДНХ и её первом архитекторе, Вячеславе Олтаржевском - его американская графика и любопытный факт:
Помимо проектирования в США высотных зданий, в 1929 году он построил фешенебельный курорт "Королевские сосны" в Нью-Джерси, на котором неоднократно был замечен Аль Капоне. Есть основания считать, что приезжал главарь мафии и любитель роскоши на любимый курорт не только отдохнуть, но и "по делам бизнеса". Не случайно, как писали тогда журналисты, "в холле отеля попадались «серьезные джентльмены, под пиджаками которых угадывались очертания пистолетов» И хотя вкус Аль Капоне (точнее - его отсутствие) высмеивали, выбор шикарного курорта был безукоризненным… И поскольку мастерская Олтаржевского в Великую депрессию на хороших заказах не бедствовала, возникла легенда о его связях и “крыше” в лице главы американской мафии.
Впрочем, как раз в этом Олтаржевского на допросах в 1938 году в московском НКВД не обвиняли. Члена Американского Института архитекторов, преподавателя архитектуры Колумбийского университета, автора нескольких небоскребов и зданий Всемирной торговой выставки в Чикаго 1933 года, вернувшегося в СССР под впечатлением беседы с Бухариным в Париже отдавать стране опыт, силы и талант, от строительства “горизонтальных небоскрёбов” в Воркуте освободил более могущественный "поклонник архитектуры".
На фото:
Альбом рисунков с видами Нью-Йорка "Современный Вавилон", изданный в 1933 г. в США.
#советская_архитектура
#сша
В дополнение к предыдущим постам о ВДНХ и её первом архитекторе, Вячеславе Олтаржевском - его американская графика и любопытный факт:
Помимо проектирования в США высотных зданий, в 1929 году он построил фешенебельный курорт "Королевские сосны" в Нью-Джерси, на котором неоднократно был замечен Аль Капоне. Есть основания считать, что приезжал главарь мафии и любитель роскоши на любимый курорт не только отдохнуть, но и "по делам бизнеса". Не случайно, как писали тогда журналисты, "в холле отеля попадались «серьезные джентльмены, под пиджаками которых угадывались очертания пистолетов» И хотя вкус Аль Капоне (точнее - его отсутствие) высмеивали, выбор шикарного курорта был безукоризненным… И поскольку мастерская Олтаржевского в Великую депрессию на хороших заказах не бедствовала, возникла легенда о его связях и “крыше” в лице главы американской мафии.
Впрочем, как раз в этом Олтаржевского на допросах в 1938 году в московском НКВД не обвиняли. Члена Американского Института архитекторов, преподавателя архитектуры Колумбийского университета, автора нескольких небоскребов и зданий Всемирной торговой выставки в Чикаго 1933 года, вернувшегося в СССР под впечатлением беседы с Бухариным в Париже отдавать стране опыт, силы и талант, от строительства “горизонтальных небоскрёбов” в Воркуте освободил более могущественный "поклонник архитектуры".
На фото:
Альбом рисунков с видами Нью-Йорка "Современный Вавилон", изданный в 1933 г. в США.
#советская_архитектура
#сша
К репосту ув. https://t.me/tolk_tolk/16491:
В 1930 г., в первом номере журнала «Строительство Москвы» сообщалось:
В 1929/30 году по РСФСР будет строиться жилищ на 616,5 млн.руб. <... > Рабочее жилищное строительство составит 84 проц. общей программы. Всего в 1930 г. по РСФСР будет выстроено около 7 млн. м2 новой жилой площади».
Получается, что один квадратный метр по плану в среднем должен стоить 88 рублей.
В это время квадратный метр временного барака стоил 50-60 руб. Квадратный метр жилья в обычном благоустроенном кирпичном доме стоил тогда по расчетам Госплана от 160 до 200 рублей. Квадратный метр строившегося в 1931 году в Ленинграде дома Ленсовета на Карповке – 700-800 руб.
И поскольку индивидуальное жилище в обозначенные рамки было не вписать -
следующим пунктом шло судьбоносное для жилья Постановление:
«Коллегия Наркомтруда РСФСР официально постановляет прекратить всякое строительство индивидуального жилища для рабочих, и переключить проводимое Наркомтрудом опытное строительство рабочих жилищ с индивидуальных домов на дома-коммуны».
Но дома-коммуны тоже получились не те, что представляли архитекторы Сектора социалистического расселения Госплана (на фото 2 - та самая "идеальная" жилплощадь - 1.91 м2 на человека (и это если столы не убирать, которые только для проекта и рисовали).
#советская_архитектура #жилье #ссср
В 1930 г., в первом номере журнала «Строительство Москвы» сообщалось:
В 1929/30 году по РСФСР будет строиться жилищ на 616,5 млн.руб. <... > Рабочее жилищное строительство составит 84 проц. общей программы. Всего в 1930 г. по РСФСР будет выстроено около 7 млн. м2 новой жилой площади».
Получается, что один квадратный метр по плану в среднем должен стоить 88 рублей.
В это время квадратный метр временного барака стоил 50-60 руб. Квадратный метр жилья в обычном благоустроенном кирпичном доме стоил тогда по расчетам Госплана от 160 до 200 рублей. Квадратный метр строившегося в 1931 году в Ленинграде дома Ленсовета на Карповке – 700-800 руб.
И поскольку индивидуальное жилище в обозначенные рамки было не вписать -
следующим пунктом шло судьбоносное для жилья Постановление:
«Коллегия Наркомтруда РСФСР официально постановляет прекратить всякое строительство индивидуального жилища для рабочих, и переключить проводимое Наркомтрудом опытное строительство рабочих жилищ с индивидуальных домов на дома-коммуны».
Но дома-коммуны тоже получились не те, что представляли архитекторы Сектора социалистического расселения Госплана (на фото 2 - та самая "идеальная" жилплощадь - 1.91 м2 на человека (и это если столы не убирать, которые только для проекта и рисовали).
#советская_архитектура #жилье #ссср
Махорка и Машиностроение
Август памятен и хорошими событиями - в эти дни отмечается 100-летие Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки 1923 г. в Москве - спасибо за напоминание ув. @tolk_tolk
Формат выставок был отработан ещё до революции, популярен в народе и любим властями, а в 20-е годы выставки приобрели особый наглядно-агитационный окрас. Чтобы показать все преимущества социалистического строя, поддерживалась любая творческая активность, особенно - новаторская и "порывавшая с историческим прошлым" - в т.ч. и с архитектурным.
Самый знаменитый павильон выставки, первое официально признанное здание конструктивизма 20-х и символ авангарда - павильон Константина Мельникова "Махорка". Но его могло и не быть - здание “не поняли” и негативно восприняли заказчики. Проект спасла позиция главного архитектора выставки А. Щусева и его заместителя В. Олтаржевского. На самом деле Олтаржевский был главным автором успеха выставки, отстоявшим многие решения на всех высоких совещаниях. Он же был автором проекта главного входа, нескольких павильонов и принципиально новых конструкций из дерева.
Хочется добавить, что деятельность В. Олтаржевского мало известна, но тогда запомнилась - и в преддверии проектирования будущей ВДНХ (ВСХВ) 1934 года его как-то "уговорили" вернуться из США - вот пост о ВСХВ, необычной судьбе архитектора и его американская графика.
Память о выставке хранит единственный уцелевший павильон “Машиностроение” Жолтовского (где сейчас находится администрация парка Горького) и бессмертные лозунги:
(из книги О. Никологорской "Олтаржевский")
А мы не забываем, что архитектура выставки должна была показать будущее страны победившего социализма.
фото - pastvu #советская_архитектура
Август памятен и хорошими событиями - в эти дни отмечается 100-летие Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки 1923 г. в Москве - спасибо за напоминание ув. @tolk_tolk
Формат выставок был отработан ещё до революции, популярен в народе и любим властями, а в 20-е годы выставки приобрели особый наглядно-агитационный окрас. Чтобы показать все преимущества социалистического строя, поддерживалась любая творческая активность, особенно - новаторская и "порывавшая с историческим прошлым" - в т.ч. и с архитектурным.
Самый знаменитый павильон выставки, первое официально признанное здание конструктивизма 20-х и символ авангарда - павильон Константина Мельникова "Махорка". Но его могло и не быть - здание “не поняли” и негативно восприняли заказчики. Проект спасла позиция главного архитектора выставки А. Щусева и его заместителя В. Олтаржевского. На самом деле Олтаржевский был главным автором успеха выставки, отстоявшим многие решения на всех высоких совещаниях. Он же был автором проекта главного входа, нескольких павильонов и принципиально новых конструкций из дерева.
Хочется добавить, что деятельность В. Олтаржевского мало известна, но тогда запомнилась - и в преддверии проектирования будущей ВДНХ (ВСХВ) 1934 года его как-то "уговорили" вернуться из США - вот пост о ВСХВ, необычной судьбе архитектора и его американская графика.
Память о выставке хранит единственный уцелевший павильон “Машиностроение” Жолтовского (где сейчас находится администрация парка Горького) и бессмертные лозунги:
«Учитесь торговать!», «Крестьянка, укрепляй союз рабочих и крестьян - он сделает СССР непобедимым!”, «Кооператор, торгуй книгой, свет и знания в деревню двигай!» и великое: «Ударим автопробегом по бездорожью» (и разгильдяйству (с) (из книги О. Никологорской "Олтаржевский")
А мы не забываем, что архитектура выставки должна была показать будущее страны победившего социализма.
фото - pastvu #советская_архитектура
Авангардные школы Ленинграда
Ко Дню знаний - подборка изображений школ и учебных зданий эпохи конструктивизма - стиля свободы, решительности и устремленности в будущее.
Почти все здания были построены с изменениями, и к сожалению, технология и материалы того времени не позволяли полностью воплотить идеи и передать яркость образов авторских проектов, а графические фантазии Якова Чернихова, созданные как учебные пособия для архитекторов, показывают главные композиционные приемы конструктивизма, актуальные и сегодня, и позволяют понять, в каком направлении могла бы развиваться советская архитектура, если бы «конструктивистская линия» не была прервана в 1934 году.
1 Школа 10-летия Октября. 1927 год, арх. А. Никольский.
2 Дом технической учебы. 1932 год, арх. А.Гегелло и Д.Кричевский.
3 Школа фабрично-заводской десятилетки (Колледж Государственного университета морского и речного флота имени адмирала С.О. Макарова). 1929-1934 г. , арх. Н. Демков.
4 Академия железнодорожного транспорта имени Сталина. 1933 г., арх. Г. Симонов, П. Абросимов, А. Хряков.
5 Школа им. КИМа, ул. Ткачей. 1929 год, арх. Г. Симонов.
6. Я. Чернихов - композиция из книги «Архитектурные фантазии»
#авангард #советская_архитектура
Ко Дню знаний - подборка изображений школ и учебных зданий эпохи конструктивизма - стиля свободы, решительности и устремленности в будущее.
Почти все здания были построены с изменениями, и к сожалению, технология и материалы того времени не позволяли полностью воплотить идеи и передать яркость образов авторских проектов, а графические фантазии Якова Чернихова, созданные как учебные пособия для архитекторов, показывают главные композиционные приемы конструктивизма, актуальные и сегодня, и позволяют понять, в каком направлении могла бы развиваться советская архитектура, если бы «конструктивистская линия» не была прервана в 1934 году.
1 Школа 10-летия Октября. 1927 год, арх. А. Никольский.
2 Дом технической учебы. 1932 год, арх. А.Гегелло и Д.Кричевский.
3 Школа фабрично-заводской десятилетки (Колледж Государственного университета морского и речного флота имени адмирала С.О. Макарова). 1929-1934 г. , арх. Н. Демков.
4 Академия железнодорожного транспорта имени Сталина. 1933 г., арх. Г. Симонов, П. Абросимов, А. Хряков.
5 Школа им. КИМа, ул. Ткачей. 1929 год, арх. Г. Симонов.
6. Я. Чернихов - композиция из книги «Архитектурные фантазии»
#авангард #советская_архитектура
Единственное в СССР
(продолжение, начало здесь)
Известно, что когда Корбюзье, выиграв конкурс в 1928 году, приехал в Москву, он много наблюдал за динамикой пешеходного движения и за москвичами, и пришел к выводу, что “архитектура - это движение”.
И потому решил развернуть «архитектурный променад» на шести этажах, провозгласив коридоры улицами - шириной 3,25 метра, заменив лестницы пандусами - с уклоном в 14°, различной амплитуды и кривизны, и создав первый "open space" для СССР.
(неслучайное совпадение видится в том, что вскоре - в 1929, создаётся его культовая "Вилла Савой" - на той же идее движения, перетекающих пространств и принципах открытой архитектуры).
Движение и скорость были встроены в проект: особое внимание отводилось разделению потоков служащих и посетителей. Уникальными были и лифты - "патерностеры" ("отче наш", также прозванные "пронеси господи") - непрерывно движущиеся в одном направлении платформы - по "квадрату" (с переходными горизонтальными участками), которые позволяли гораздо быстрее оказаться на нужном этаже - но требующие ловкости… (и потому сейчас законсервированные).
Новаторские технологические идеи - система кондиционирования, сады на крыше и придуманный им принцип "нейтрализующих стен" - с вакуумом между навесными панелями (аналог современного стеклопакета) были отвергнуты - из-за недостатка средств (благодаря чему весь фасад теперь в кондиционерах), а предложенная полихромия в стиле Корбюзье показалась слишком смелой для этого госучреждения.
Остальные работы выполнены со вполне приличным качеством, но уже - без участия Корбюзье, разругавшегося с советским правительством после итогов конкурса на Дворец Советов 1932 года.
Памятник Ле Корбюзье мне кажется гениальным и очень точным - архитектор, наблюдающий "город-движение", находящийся среди людей, совершенно спокойный и безучастный к тому, что уже за его спиной.
#советская_архитектура #зодчие
фото интерьеров - losko. ru
(продолжение, начало здесь)
Известно, что когда Корбюзье, выиграв конкурс в 1928 году, приехал в Москву, он много наблюдал за динамикой пешеходного движения и за москвичами, и пришел к выводу, что “архитектура - это движение”.
И потому решил развернуть «архитектурный променад» на шести этажах, провозгласив коридоры улицами - шириной 3,25 метра, заменив лестницы пандусами - с уклоном в 14°, различной амплитуды и кривизны, и создав первый "open space" для СССР.
(неслучайное совпадение видится в том, что вскоре - в 1929, создаётся его культовая "Вилла Савой" - на той же идее движения, перетекающих пространств и принципах открытой архитектуры).
Движение и скорость были встроены в проект: особое внимание отводилось разделению потоков служащих и посетителей. Уникальными были и лифты - "патерностеры" ("отче наш", также прозванные "пронеси господи") - непрерывно движущиеся в одном направлении платформы - по "квадрату" (с переходными горизонтальными участками), которые позволяли гораздо быстрее оказаться на нужном этаже - но требующие ловкости… (и потому сейчас законсервированные).
Новаторские технологические идеи - система кондиционирования, сады на крыше и придуманный им принцип "нейтрализующих стен" - с вакуумом между навесными панелями (аналог современного стеклопакета) были отвергнуты - из-за недостатка средств (благодаря чему весь фасад теперь в кондиционерах), а предложенная полихромия в стиле Корбюзье показалась слишком смелой для этого госучреждения.
Остальные работы выполнены со вполне приличным качеством, но уже - без участия Корбюзье, разругавшегося с советским правительством после итогов конкурса на Дворец Советов 1932 года.
Памятник Ле Корбюзье мне кажется гениальным и очень точным - архитектор, наблюдающий "город-движение", находящийся среди людей, совершенно спокойный и безучастный к тому, что уже за его спиной.
#советская_архитектура #зодчие
фото интерьеров - losko. ru
Крылья
Прототип здания Белого дома в Москве - о котором в эти дни много вспоминают - был спроектирован Дмитрием Чечулиным в 1934 году как Дом «Аэрофлота», на площади у Белорусского вокзала, призванный стать её доминантой. Административное здание планировалось строить в честь героев советской авиации, спасших челюскинцев, и как символ развития международных отношений СССР. Фигуру, держащую крылья, и венчающую здание, должен был выполнить скульптор Иван Шадр, будущий автор легендарной «Девушки с веслом».
Это поразительное соединение форм напоминает ар-деко и проект Дворца Советов Гектора Гамильтона, но в одежде "новой эклектики" - официально провозглашенном с 1932 года стиле "возвращения к традиционным формам".
Идеологически выверенный проект подвергли критике за чрезмерность, отсутствие связи скульптурных и архитектурных форм и - самое главное - неудачное расположение здания такой конфигурации и размеров на участке: для реализации требовалась полная реконструкция площади, граничащей с виадуком, железной дорогой и Тверской улицей - как главной городской перспективой - для единого архитектурного ансамбля. "Даже плоскостной генплан позволяет утверждать, что площадь после ее реконструкции, предполагаемой проектом, станет еще хуже существующей" (В.Кусаков "О проекте Центрального дома Аэрофлота"). Архитектурная критика, нужно сказать, была на высоте, не допуская серьёзных градостроительных ошибок.
В 1965 году Дмитрий Чечулин использовал основные идеи и приёмы этой "ребристой архитектуры" в проекте здания Верховного Совета РСФСР - уже в сильно упрощенном варианте, и решая в большей степени сложные технические и конструктивные задачи здания, до 1993 года сохранявшего функции парламента.
1-5 - Дом Аэрофлота, проект, генплан, 1934
6 - Дворец Советов, арх. Г. Гамильтон, 1932
7 - Дворец Советов РСФСР, 1965-1981
Спасибо @archive1931 за архивный материал
#парламенты #советская_архитектура
Прототип здания Белого дома в Москве - о котором в эти дни много вспоминают - был спроектирован Дмитрием Чечулиным в 1934 году как Дом «Аэрофлота», на площади у Белорусского вокзала, призванный стать её доминантой. Административное здание планировалось строить в честь героев советской авиации, спасших челюскинцев, и как символ развития международных отношений СССР. Фигуру, держащую крылья, и венчающую здание, должен был выполнить скульптор Иван Шадр, будущий автор легендарной «Девушки с веслом».
Это поразительное соединение форм напоминает ар-деко и проект Дворца Советов Гектора Гамильтона, но в одежде "новой эклектики" - официально провозглашенном с 1932 года стиле "возвращения к традиционным формам".
Идеологически выверенный проект подвергли критике за чрезмерность, отсутствие связи скульптурных и архитектурных форм и - самое главное - неудачное расположение здания такой конфигурации и размеров на участке: для реализации требовалась полная реконструкция площади, граничащей с виадуком, железной дорогой и Тверской улицей - как главной городской перспективой - для единого архитектурного ансамбля. "Даже плоскостной генплан позволяет утверждать, что площадь после ее реконструкции, предполагаемой проектом, станет еще хуже существующей" (В.Кусаков "О проекте Центрального дома Аэрофлота"). Архитектурная критика, нужно сказать, была на высоте, не допуская серьёзных градостроительных ошибок.
В 1965 году Дмитрий Чечулин использовал основные идеи и приёмы этой "ребристой архитектуры" в проекте здания Верховного Совета РСФСР - уже в сильно упрощенном варианте, и решая в большей степени сложные технические и конструктивные задачи здания, до 1993 года сохранявшего функции парламента.
1-5 - Дом Аэрофлота, проект, генплан, 1934
6 - Дворец Советов, арх. Г. Гамильтон, 1932
7 - Дворец Советов РСФСР, 1965-1981
Спасибо @archive1931 за архивный материал
#парламенты #советская_архитектура
Forwarded from Шпилька архитекторки
19 октября – день рождения Евгения Левинсона - гениального и самого "ленинградского" архитектора.
Фрэнк Ллойд Райт, "самый творческий гений американской архитектуры", сказал о нем так:
«Левинсон – единственный из советских архитекторов, который и в Америке стал бы миллионером» (предполагалось, что в СССР он им быть просто обязан).
Райту показали жилой дом Ленсовета на Карповке (1931-35 г), спроектированный для высшей советской номенклатуры - единственный проект, воплощенный так, как он и был задумал. Стиль его относят к конструктивизму, но это не "машина для жилья". В нём - классические традиции и тонкость, присущие ленинградской школе, и отголоски ар-деко.
Все здания Левинсона безукоризненно и артистично отрисованы – ДК Ленсовета, станция метро Автово, комплекс привокзальной площади в Царском Селе - стиль их изящен, но всё-же не первичен, в них важен контекст, пропорции, уместность, и гармония деталей в здании и среде. #авангард #советская_архитектура #Ленинград #зодчие
Фрэнк Ллойд Райт, "самый творческий гений американской архитектуры", сказал о нем так:
«Левинсон – единственный из советских архитекторов, который и в Америке стал бы миллионером» (предполагалось, что в СССР он им быть просто обязан).
Райту показали жилой дом Ленсовета на Карповке (1931-35 г), спроектированный для высшей советской номенклатуры - единственный проект, воплощенный так, как он и был задумал. Стиль его относят к конструктивизму, но это не "машина для жилья". В нём - классические традиции и тонкость, присущие ленинградской школе, и отголоски ар-деко.
Все здания Левинсона безукоризненно и артистично отрисованы – ДК Ленсовета, станция метро Автово, комплекс привокзальной площади в Царском Селе - стиль их изящен, но всё-же не первичен, в них важен контекст, пропорции, уместность, и гармония деталей в здании и среде. #авангард #советская_архитектура #Ленинград #зодчие
Forwarded from Шпилька архитекторки
Дом уехал в Ленинград, на Октябрьский парад (с)
Всем известно о реконструкции Тверской улицы в Москве, в 1937 году - с историей перемещения зданий прямо с жильцами, работающим электричеством и водопроводом (прочитать можно по ссылке), и о чем А. Барто написала стих.
В публикациях пишут, что «советские инженеры любили удивлять западных коллег». Но есть книга 1934 г., - изданная еще до того, как советские инженеры разработали собственные решения: А. Позднев «Передвижка зданий», Госстройиздат. С чертежами из американской технической литературы и журналов, и описанием особенностей методики.
Кратко о технологии:
Стальные рамы заводятся в стены подвала здания, устанавливаются домкраты, дом на них поднимается, подводится на стальных катках на рельсы – и дальше едет.
Интересно, что в этой книге критикуется американский опыт и предлагаются собственные идеи (например, с наклонной подрезкой фундамента). Ознакомившись с ними, становится понятно, что всё-таки реализованы были разработки на основе американской технологии.
Сложность нашей практики – в том, что дома оказались значительно тяжелее американских (стены наших – толще). Но проблема решилась теми же приёмами.
Цитата на первой странице книги – Л.М. Кагановича, который непосредственно руководил генеральным планом реконструкции Москвы:
«Там, где расширению и выпрямлению улиц мешают сравнительно большие и новые дома, нужно передвигать их. За границей уже накопился богатый опыт передвижки сравнительно больших домов на расстояния в десятки и сотни метров».
Позднев пишет: «В Союзе, вероятно, не найдется ни одного более или менее грамотного строителя, который не знал бы о том, что за границей применяется передвижение зданий с одного места на другое».
Автор замечает, что когда речь заходит о том, "что когда неплохо бы и нам переместить те или иные невыгодно расположенные здания, то появляется множество доводов против, и один из самых распространенных – экономический: значительно выгоднее снести старый дом и построить новый, нежели затевать сложные работы по переносу".
Интересно, что экономическая целесообразность сноса оправдывается втроичным использованием
стройматериалов - до 30 %.
Но - «Если учесть трудоёмкость сноса и возведения нового сооружения, если учесть недопустимость разрушения сооружений, имеющих художественную ценность, то в ряде случаев перенос предстает перед нами как единственно разумный выход, к тому же выход очень часто экономически более выгодный, чем снос старого и возведение нового здания».
Экономическую выгоду в США автор обосновывает тем, что «в огромном большинстве случаев в Америке переносились разного рода «деловые» здания. Их владельцы – коммерческие фирмы, измеряющие всякое мероприятие прежде всего долларом, убеждались в результате весьма тщательных подсчетов в безусловной экономической предпочтительности переноса домов».
В 1938 г. был снят художественный фильм «Новая Москва» с сюжетом о "переезде" дома, но в свет не вышел. Необъяснимая история этого фильма ещё заслуживает исследования (здесь его фрагмент).
А. Позднев пишет, что планировался перенос здания и в Ленинграде, но он не состоялся.
После 1940 года практика передвижки зданий в СССР остановилась. Лишь в 1979 году перенесли дом Сытина, и МХАТ в 1983 г.
#советская_архитектура #технологии #реконструкция
Всем известно о реконструкции Тверской улицы в Москве, в 1937 году - с историей перемещения зданий прямо с жильцами, работающим электричеством и водопроводом (прочитать можно по ссылке), и о чем А. Барто написала стих.
В публикациях пишут, что «советские инженеры любили удивлять западных коллег». Но есть книга 1934 г., - изданная еще до того, как советские инженеры разработали собственные решения: А. Позднев «Передвижка зданий», Госстройиздат. С чертежами из американской технической литературы и журналов, и описанием особенностей методики.
Кратко о технологии:
Стальные рамы заводятся в стены подвала здания, устанавливаются домкраты, дом на них поднимается, подводится на стальных катках на рельсы – и дальше едет.
Интересно, что в этой книге критикуется американский опыт и предлагаются собственные идеи (например, с наклонной подрезкой фундамента). Ознакомившись с ними, становится понятно, что всё-таки реализованы были разработки на основе американской технологии.
Сложность нашей практики – в том, что дома оказались значительно тяжелее американских (стены наших – толще). Но проблема решилась теми же приёмами.
Цитата на первой странице книги – Л.М. Кагановича, который непосредственно руководил генеральным планом реконструкции Москвы:
«Там, где расширению и выпрямлению улиц мешают сравнительно большие и новые дома, нужно передвигать их. За границей уже накопился богатый опыт передвижки сравнительно больших домов на расстояния в десятки и сотни метров».
Позднев пишет: «В Союзе, вероятно, не найдется ни одного более или менее грамотного строителя, который не знал бы о том, что за границей применяется передвижение зданий с одного места на другое».
Автор замечает, что когда речь заходит о том, "что когда неплохо бы и нам переместить те или иные невыгодно расположенные здания, то появляется множество доводов против, и один из самых распространенных – экономический: значительно выгоднее снести старый дом и построить новый, нежели затевать сложные работы по переносу".
Интересно, что экономическая целесообразность сноса оправдывается втроичным использованием
стройматериалов - до 30 %.
Но - «Если учесть трудоёмкость сноса и возведения нового сооружения, если учесть недопустимость разрушения сооружений, имеющих художественную ценность, то в ряде случаев перенос предстает перед нами как единственно разумный выход, к тому же выход очень часто экономически более выгодный, чем снос старого и возведение нового здания».
Экономическую выгоду в США автор обосновывает тем, что «в огромном большинстве случаев в Америке переносились разного рода «деловые» здания. Их владельцы – коммерческие фирмы, измеряющие всякое мероприятие прежде всего долларом, убеждались в результате весьма тщательных подсчетов в безусловной экономической предпочтительности переноса домов».
В 1938 г. был снят художественный фильм «Новая Москва» с сюжетом о "переезде" дома, но в свет не вышел. Необъяснимая история этого фильма ещё заслуживает исследования (здесь его фрагмент).
А. Позднев пишет, что планировался перенос здания и в Ленинграде, но он не состоялся.
После 1940 года практика передвижки зданий в СССР остановилась. Лишь в 1979 году перенесли дом Сытина, и МХАТ в 1983 г.
#советская_архитектура #технологии #реконструкция
О Дворце Советов
Из книги Александра Бармина «Соколы Троцкого», М., 1997
«Иногда самые пустяковые вещи указывали направление дальнейшего развития событий. Я вспоминаю вечер, проведенный в компании нескольких известных советских интеллигентов, которых я не стану называть, чтобы не доставить им неприятностей. Один из них «Икс», известный архитектор, неожиданно начал рассказывать о проекте строительства грандиозного Дворца Советов, недалеко от Кремля на берегу реки Москвы. Чтобы расчистить строительную площадку, саперы уже взорвали динамитом огромный храм Христа Спасителя. Творческий конкурс был закончен, когда Сталин остановил свой выбор на здании круглой формы с колоннадой, к которому архитектурный гений вождя добавил колоссальную фигуру Ленина из нержавеющей стали.
– Все это будет выглядеть, – сказал «Икс», – как огромный шоколадный торт, так близкий сердцу берлинских кондитеров, в который они иногда втыкают свечку, куколку или маленький букетик цветов. С технической точки зрения – это шаг назад, к худшим образцам зданий, популярных в прошлом веке. Большая часть помещений будет зависеть от искусственного освещения, число выходов будет явно недостаточно, а огромные размеры помещений создадут серьезные трудности строителям. Но это еще не главное – сама площадка могла выдержать только собор; почва там влажная и часто проседает, часть фундамента будет покоиться на болоте; укрепление грунта обойдется в десятки миллионов рублей. И для чего ставить это чудовище вблизи Кремля? Никому, у кого есть хоть капля вкуса, это не пришло бы в голову.
Спустя несколько дней я прочел в газете, что архитектор «Икс» с большим энтузиазмом поддержал проект этого строительства! Его попросили высказаться, и он знал, что надо говорить."
#советская_архитектура
#книги
Из книги Александра Бармина «Соколы Троцкого», М., 1997
«Иногда самые пустяковые вещи указывали направление дальнейшего развития событий. Я вспоминаю вечер, проведенный в компании нескольких известных советских интеллигентов, которых я не стану называть, чтобы не доставить им неприятностей. Один из них «Икс», известный архитектор, неожиданно начал рассказывать о проекте строительства грандиозного Дворца Советов, недалеко от Кремля на берегу реки Москвы. Чтобы расчистить строительную площадку, саперы уже взорвали динамитом огромный храм Христа Спасителя. Творческий конкурс был закончен, когда Сталин остановил свой выбор на здании круглой формы с колоннадой, к которому архитектурный гений вождя добавил колоссальную фигуру Ленина из нержавеющей стали.
– Все это будет выглядеть, – сказал «Икс», – как огромный шоколадный торт, так близкий сердцу берлинских кондитеров, в который они иногда втыкают свечку, куколку или маленький букетик цветов. С технической точки зрения – это шаг назад, к худшим образцам зданий, популярных в прошлом веке. Большая часть помещений будет зависеть от искусственного освещения, число выходов будет явно недостаточно, а огромные размеры помещений создадут серьезные трудности строителям. Но это еще не главное – сама площадка могла выдержать только собор; почва там влажная и часто проседает, часть фундамента будет покоиться на болоте; укрепление грунта обойдется в десятки миллионов рублей. И для чего ставить это чудовище вблизи Кремля? Никому, у кого есть хоть капля вкуса, это не пришло бы в голову.
Спустя несколько дней я прочел в газете, что архитектор «Икс» с большим энтузиазмом поддержал проект этого строительства! Его попросили высказаться, и он знал, что надо говорить."
#советская_архитектура
#книги
Forwarded from Шпилька архитекторки
Небесный СССР
В Советском Союзе 30-х годов жили не одними словами о прекрасном будущем. С размахом проектировались и строились не только грандиозные и идеологически важные здания, типа Дворца Советов, но и общедоступные “оазисы красоты", где любой гражданин должен был, увидев убедительную картину достижений советского строя, ощутить себя в “раю на земле”. И поверить, что рай этот, в виде всеобщего благоденствия, скоро распространится повсеместно. Речь в первую очередь о Всероссийской сельскохозяйственной выставке 1939 года, будущей ВДНХ.
А вот в каких формах этот рай представили обществу архитекторы - очень интересно посмотреть внимательно.
Понимание и видение образа “Небесного СССР” пришло не сразу. Чтобы угадать, что же хотел "Заказчик" и как представляется народное счастье, архитекторам пришлось заплатить высокую цену.
Проектная группа, выигравшая конкурс на ВСХВ, задумывала его иначе, а главный архитектор Вячеслав Олтаржевский был архитектором иной, дореволюционной формации, и скорее разделял идеи конструктивизма, чем эклектики.
На примерах малой архитектуры - как наиболее осязаемой и близкой человеку - парковых павильонов, киосков и отдельных декоративных элементов - очень хорошо считываются особенности, присущие и большой “сталинской архитектуре”.
Кажется, что Будущее, в наивысшей своей красоте, рисовалось на ВСХВ 1939 года из форм не новаторских, а вполне буржуазных и привычных, взятых из прошлой эпохи, но очень выборочно, и с явным желанием их ещё более приукрасить - то-есть сделать “дворец как у господ, только богаче”. Также использовались "бутафорские", формалистские приёмы (например, в павильоне Главхладокомбината, с имитацией айсберга и скульптурой белого медведя). Некоторые же сооружения напоминают милые вещицы из какого-нибудь "кухаркиного тайника", с оставшимися от бывших хозяек пудреницами, брошками и хрустальными графинами…
#советская_архитектура #малыеформы #ссср
В Советском Союзе 30-х годов жили не одними словами о прекрасном будущем. С размахом проектировались и строились не только грандиозные и идеологически важные здания, типа Дворца Советов, но и общедоступные “оазисы красоты", где любой гражданин должен был, увидев убедительную картину достижений советского строя, ощутить себя в “раю на земле”. И поверить, что рай этот, в виде всеобщего благоденствия, скоро распространится повсеместно. Речь в первую очередь о Всероссийской сельскохозяйственной выставке 1939 года, будущей ВДНХ.
А вот в каких формах этот рай представили обществу архитекторы - очень интересно посмотреть внимательно.
Понимание и видение образа “Небесного СССР” пришло не сразу. Чтобы угадать, что же хотел "Заказчик" и как представляется народное счастье, архитекторам пришлось заплатить высокую цену.
Проектная группа, выигравшая конкурс на ВСХВ, задумывала его иначе, а главный архитектор Вячеслав Олтаржевский был архитектором иной, дореволюционной формации, и скорее разделял идеи конструктивизма, чем эклектики.
На примерах малой архитектуры - как наиболее осязаемой и близкой человеку - парковых павильонов, киосков и отдельных декоративных элементов - очень хорошо считываются особенности, присущие и большой “сталинской архитектуре”.
Кажется, что Будущее, в наивысшей своей красоте, рисовалось на ВСХВ 1939 года из форм не новаторских, а вполне буржуазных и привычных, взятых из прошлой эпохи, но очень выборочно, и с явным желанием их ещё более приукрасить - то-есть сделать “дворец как у господ, только богаче”. Также использовались "бутафорские", формалистские приёмы (например, в павильоне Главхладокомбината, с имитацией айсберга и скульптурой белого медведя). Некоторые же сооружения напоминают милые вещицы из какого-нибудь "кухаркиного тайника", с оставшимися от бывших хозяек пудреницами, брошками и хрустальными графинами…
#советская_архитектура #малыеформы #ссср
Forwarded from Шпилька архитекторки
Построить рай на земле (продолжение, начало здесь)
Обострила ситуацию и опасная шутка про строительство метро - «Если Олтаржевский строит рай на земле, то что тогда строит Каганович под землей?Преисподнюю! »
К 1937 году вокруг стройки начались интриги завистников, а затем - доносы.
“В бой вступили центральные газеты, публиковавшие, как это было принято в те годы, доносы архитекторов и инженеров друг на друга” -
- пишет исследователь Ольга Никологорская в книге "Олтаржевский". Особенно отличился известнейший авангардист Эль Лисицкий, назначенный на должность главного художника выставки. Он написал на архитектора более 30 доносов. Как известно, Лисицкий тоже в прошлом с успехом работал за границей, и ему было чего опасаться в 1937. Была и затаённая обида на Олтаржевского, который отверг несколько его проектных предложений (в силу их непрофессионализма).
Павильоны Олтаржевского разобрали, “Механизацию” построили по принципу ангара из арочных ферм, которые научились строить по проектам американца Альберта Кана, остальные павильоны соревновались между собой в украшательстве.
Доносы сделали свое черное дело - большинство руководителей стройки были приговорены к высшей мере, а Олтаржевскому присудили 15 лет лагерей, но отправили в “шарашку” проектировать новый город Воркуту. Выпустят архитектора уже в 1943 году по настоянию Сталина - нужен был его опыт высотного строительства, наработанный в США. И Олтаржевский далее много строит - в том числе московскую высотку - гостиницу "Украина", пишет книги, доживет до космической эры, прожив 85 лет. И самое интересное - его “планетарная” планировочная схема выставочного комплекса была сохранена и в современном ВДНХ.
А когда-то гениальный Эль Лисицкий умрёт забытый в 1941 году в Москве от туберкулёза, так и не создав в сталинскую эпоху ничего выдающегося.
(использованы материалы из книги О. Никологорской "Олтаржевский").
Здесь - нью-йоркская графика Олтаржевского
#советская_архитектура
#ссср
Обострила ситуацию и опасная шутка про строительство метро - «Если Олтаржевский строит рай на земле, то что тогда строит Каганович под землей?
К 1937 году вокруг стройки начались интриги завистников, а затем - доносы.
“В бой вступили центральные газеты, публиковавшие, как это было принято в те годы, доносы архитекторов и инженеров друг на друга” -
- пишет исследователь Ольга Никологорская в книге "Олтаржевский". Особенно отличился известнейший авангардист Эль Лисицкий, назначенный на должность главного художника выставки. Он написал на архитектора более 30 доносов. Как известно, Лисицкий тоже в прошлом с успехом работал за границей, и ему было чего опасаться в 1937. Была и затаённая обида на Олтаржевского, который отверг несколько его проектных предложений (в силу их непрофессионализма).
Павильоны Олтаржевского разобрали, “Механизацию” построили по принципу ангара из арочных ферм, которые научились строить по проектам американца Альберта Кана, остальные павильоны соревновались между собой в украшательстве.
Доносы сделали свое черное дело - большинство руководителей стройки были приговорены к высшей мере, а Олтаржевскому присудили 15 лет лагерей, но отправили в “шарашку” проектировать новый город Воркуту. Выпустят архитектора уже в 1943 году по настоянию Сталина - нужен был его опыт высотного строительства, наработанный в США. И Олтаржевский далее много строит - в том числе московскую высотку - гостиницу "Украина", пишет книги, доживет до космической эры, прожив 85 лет. И самое интересное - его “планетарная” планировочная схема выставочного комплекса была сохранена и в современном ВДНХ.
А когда-то гениальный Эль Лисицкий умрёт забытый в 1941 году в Москве от туберкулёза, так и не создав в сталинскую эпоху ничего выдающегося.
(использованы материалы из книги О. Никологорской "Олтаржевский").
Здесь - нью-йоркская графика Олтаржевского
#советская_архитектура
#ссср
Работы архитекторов В. Ф. Твелькмейера и Л. Б. Твелькмейер /Розинг (предоставлены Северным аукционным домом)
В. Твелькмейер: 1- Дипломный проект Дома съездов,1926. 2 - Проект Дома Общества архитекторов-художников, 1932. 3 - Выборгское районное звуковое кино, 1933. 4 - Красный уголок,1935. 5 - Проект колхозного киноклуба, 1930-е. 6 - Проект кинотеатра на юге, 1930-е. 7 - Красные ворота, 1940-е.
Л. Розинг: Дипломный проект астрономической обсерватории,1925. 9 - Проект павильона городских и общественных уборных,1930-е. 10 - В. Твелькмейер, Л. Розинг. Конкурсный проект станции метро "Витебская" (Пушкинская) Ленинград, 1946 год.
#зодчие #конструктивизм #советская_архитектура
В. Твелькмейер: 1- Дипломный проект Дома съездов,1926. 2 - Проект Дома Общества архитекторов-художников, 1932. 3 - Выборгское районное звуковое кино, 1933. 4 - Красный уголок,1935. 5 - Проект колхозного киноклуба, 1930-е. 6 - Проект кинотеатра на юге, 1930-е. 7 - Красные ворота, 1940-е.
Л. Розинг: Дипломный проект астрономической обсерватории,1925. 9 - Проект павильона городских и общественных уборных,1930-е. 10 - В. Твелькмейер, Л. Розинг. Конкурсный проект станции метро "Витебская" (Пушкинская) Ленинград, 1946 год.
#зодчие #конструктивизм #советская_архитектура
Авангардные школы Ленинграда
Ко Дню учителя - подборка изображений ленинградских школ и учебных зданий эпохи конструктивизма - стиля свободы, решительности и устремленности в будущее.
Почти все здания построены с отступлениями от авторского замысла и по старым технологиям, не позволявшим в полной мере воплотить яркость архитектурных идей.
Архитектурные фантазии Якова Чернихова, созданные как пособие для архитекторов, показывают, в каком направлении могла бы развиваться советская архитектура, если бы «конструктивистская линия» не была прервана в 1934 году.
1 Школа 10-летия Октября. 1927 год, арх. А. Никольский.
2 Дом технической учебы. 1932 год, арх. А.Гегелло и Д.Кричевский.
3 Школа фабрично-заводской десятилетки (Колледж Государственного университета морского и речного флота имени адмирала С.О. Макарова). 1929-1934 г. , арх. Н. Демков.
4 Академия железнодорожного транспорта имени Сталина. 1933 г., арх. Г. Симонов, П. Абросимов, А. Хряков.
5 Школа им. КИМа, ул. Ткачей. 1929 год, арх. Г. Симонов.
6. Я. Чернихов - композиция из книги «Архитектурные фантазии»
#авангард #советская_архитектура
Ко Дню учителя - подборка изображений ленинградских школ и учебных зданий эпохи конструктивизма - стиля свободы, решительности и устремленности в будущее.
Почти все здания построены с отступлениями от авторского замысла и по старым технологиям, не позволявшим в полной мере воплотить яркость архитектурных идей.
Архитектурные фантазии Якова Чернихова, созданные как пособие для архитекторов, показывают, в каком направлении могла бы развиваться советская архитектура, если бы «конструктивистская линия» не была прервана в 1934 году.
1 Школа 10-летия Октября. 1927 год, арх. А. Никольский.
2 Дом технической учебы. 1932 год, арх. А.Гегелло и Д.Кричевский.
3 Школа фабрично-заводской десятилетки (Колледж Государственного университета морского и речного флота имени адмирала С.О. Макарова). 1929-1934 г. , арх. Н. Демков.
4 Академия железнодорожного транспорта имени Сталина. 1933 г., арх. Г. Симонов, П. Абросимов, А. Хряков.
5 Школа им. КИМа, ул. Ткачей. 1929 год, арх. Г. Симонов.
6. Я. Чернихов - композиция из книги «Архитектурные фантазии»
#авангард #советская_архитектура
Другим путём
В обсуждениях о существовании альтернатив массовому строительству хрущёвок я вспоминаю судьбу ленинградского архитектора Александра Гинцберга (1910-1957), буквально жизнь посвятившего индустриализации жилья.
С 1940-х в ЛенНИИпроекте его группа, как и во многих проектных институтах, выполняя постановления об ускоренном строительстве жилья, разрабатывает каркасно-панельные здания - в духе времени, и довольно симпатичные. В наборе типовых решений - карнизные панели, фасадные панели с готовым декором, блочные фасады по несущему каркасу. Рассчитаны и вычерчены все детали в вариантах, а в Ленинграде уже был запущен завод по производству ж/б панелей.
В публикациях Гинцберг пишет о многократных экономических преимуществах типизации и сборного строительства. Иллюзий архитектор не имеет, и кажется, что он единственный, кто режет правду на всю страну: например, что в Ленинграде не было кранов грузоподъемностью 3-5 тонн, без которых современные методы неосуществимы.
И - ни один из экспериментальных проектов не построен. Но в 1957 апологет индустриализации публикует свой последний проект жизни - Городские дома для самодеятельного строительства. И внезапно умирает. А похожие дома строились хозспособом их будущими жителями в Ленинграде.
Проблема в том, что все озвученные архитекторами выгоды были руководству совсем не интересны:
Архитекторы сравнивали эффективность новых технологий со "сталинскими" домами, а нужен был эффект в сравнении с массовым жильем, на которое тридцать лет почти не тратились, и где архитектуры никогда не предполагалось: с бараками и коммуналками
#советская_архитектура #жилье
В обсуждениях о существовании альтернатив массовому строительству хрущёвок я вспоминаю судьбу ленинградского архитектора Александра Гинцберга (1910-1957), буквально жизнь посвятившего индустриализации жилья.
С 1940-х в ЛенНИИпроекте его группа, как и во многих проектных институтах, выполняя постановления об ускоренном строительстве жилья, разрабатывает каркасно-панельные здания - в духе времени, и довольно симпатичные. В наборе типовых решений - карнизные панели, фасадные панели с готовым декором, блочные фасады по несущему каркасу. Рассчитаны и вычерчены все детали в вариантах, а в Ленинграде уже был запущен завод по производству ж/б панелей.
В публикациях Гинцберг пишет о многократных экономических преимуществах типизации и сборного строительства. Иллюзий архитектор не имеет, и кажется, что он единственный, кто режет правду на всю страну: например, что в Ленинграде не было кранов грузоподъемностью 3-5 тонн, без которых современные методы неосуществимы.
И - ни один из экспериментальных проектов не построен. Но в 1957 апологет индустриализации публикует свой последний проект жизни - Городские дома для самодеятельного строительства. И внезапно умирает. А похожие дома строились хозспособом их будущими жителями в Ленинграде.
Проблема в том, что все озвученные архитекторами выгоды были руководству совсем не интересны:
Архитекторы сравнивали эффективность новых технологий со "сталинскими" домами, а нужен был эффект в сравнении с массовым жильем, на которое тридцать лет почти не тратились, и где архитектуры никогда не предполагалось: с бараками и коммуналками
#советская_архитектура #жилье