рубрика #foundphotography из японии
киото — город, который мне больше всего понравился. и именно он — случайно — подарил мне четыре фотокарточки. сам процесс нахождения фотографий меня завораживает, но еще больше, когда это происходит нецеленаправленно, не когда ты идешь их искать в конкретное место, а когда случайно по дороге куда-то вдруг находишь. а потом понимаешь, насколько непересекающийся с тобой кусок жизни попался тебе в руки.
я привезла четыре. с помощью чата гпт я попробовала немного узнать о том, что вообще на них происходит.
сегодня покажу одну из, потому что хочу поподробнее ее рассмотреть.
📌 если верить гпт, то изображен скорее всего праздник микоси — это такой синтоистский фестиваль, когда в шествии по городу переносят микоси — передвижной маленький храм. на удачу и счастье.
📌 за людьми видна небольшая табличка с иероглифами, которые вероятно могут означать что-то вроде:
такие таблички часто означают — районное сообщество (чōнайкай), строительную/ремесленную бригаду или организаторов фестиваля.
📌 у детей одинаковые школьные кепки (?), мужчины в традиционных хаори/кимоно и уже встречаются западные элементы (шляпы)
это типичный микс эпохи поздний мэйдзи — тайсё — ранний сёва
(то есть примерно 1905–1925)
📌 а если смотреть на застройку, то это скорее всего малый город или пригород.
📌 в левом нижнем углу есть выпуклый штамп hokodo & co.
в открытом доступе названия такого фотосалона я не нашла, но нашла супер древнюю чайную компанию, которая называется hokodo, существующую с 1874 года. и это может быть празднество как раз сотрудников. в пользу этого может говорить иероглиф, обозначающим какое-то сообщество/бригаду. присутстсвие детей тоже объяснимо — во многих районах кобе существуют детские микоси. а компания как раз из кобе — а в 1945 году переехала на завод в префектуре киото, и так фотка могла оказаться там.
вообщем-то меня понесло. спасибо внимание)
но вообще я выбрала эту фотографию из-за размытости, которая вызывает чувство, что группа на картинке медленно становится чем-то единым, одним существом, появляются какие-то необъяснимые детали — и если долго смотреть, начинает казаться, что это части разных абсолютно картинок, склеенные неловко в одну.
киото — город, который мне больше всего понравился. и именно он — случайно — подарил мне четыре фотокарточки. сам процесс нахождения фотографий меня завораживает, но еще больше, когда это происходит нецеленаправленно, не когда ты идешь их искать в конкретное место, а когда случайно по дороге куда-то вдруг находишь. а потом понимаешь, насколько непересекающийся с тобой кусок жизни попался тебе в руки.
я привезла четыре. с помощью чата гпт я попробовала немного узнать о том, что вообще на них происходит.
сегодня покажу одну из, потому что хочу поподробнее ее рассмотреть.
組 «группа», «класс», «команда», «набор» или «составлять/объединять».
會 «встреча», «собрание», «общество» или «встречаться/видеться».
合 «соединять», «объединять», «соответствовать», «подходить» или «быть правильным».
это типично для местных объединений, районных групп или ремесленных гильдий.
такие таблички часто означают — районное сообщество (чōнайкай), строительную/ремесленную бригаду или организаторов фестиваля.
это типичный микс эпохи поздний мэйдзи — тайсё — ранний сёва
(то есть примерно 1905–1925)
слепое тиснение (blind stamp) ставили профессиональные фотоателье на подложку или само фото.
на старых японских фотографиях (особенно периода мэйдзи и начала тайсё, к которым и относится фотография) часто ставили названия студий или торговые марки с добавлением & сo., что указывало на их коммерческий характер.
либо это может быть сувенирным фото для иностранцев (такие фото часто продавались туристам). наличие английского названия вместо иероглифов может говорить, что продукты предназначались для продажи на экспорт или иностранцам в портовых городах (иокогама, кобе или киото).
в открытом доступе названия такого фотосалона я не нашла, но нашла супер древнюю чайную компанию, которая называется hokodo, существующую с 1874 года. и это может быть празднество как раз сотрудников. в пользу этого может говорить иероглиф, обозначающим какое-то сообщество/бригаду. присутстсвие детей тоже объяснимо — во многих районах кобе существуют детские микоси. а компания как раз из кобе — а в 1945 году переехала на завод в префектуре киото, и так фотка могла оказаться там.
вообщем-то меня понесло. спасибо внимание)
но вообще я выбрала эту фотографию из-за размытости, которая вызывает чувство, что группа на картинке медленно становится чем-то единым, одним существом, появляются какие-то необъяснимые детали — и если долго смотреть, начинает казаться, что это части разных абсолютно картинок, склеенные неловко в одну.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
перелом на ilford pan 400
перелом на kentmere pan 400
перелом между переломом на ilford pan 400 и переломом на kentmere pan 400
#myphotoeye
перелом на kentmere pan 400
перелом между переломом на ilford pan 400 и переломом на kentmere pan 400
#myphotoeye
слив в ванной был ровно посередине — но с длинной правой стороны — по правому борту, если плыть в ванной, как в паруснике — не так, как я привыкла— возможно, это что-то означает — как-то иначе — типа как по фен-шую — сливается вода с грязью с моего тела — и я лучше сплю — и почти не вижу снов.
первые три дня по возвращению — вернее, первые три ночи, мне снились какие-то яркие и активные сны, от которых наутро болело всё тело. но — никаких воспоминаний.
я ещё не до конца вспомнила, какого это — снова мыться с ванной со сливом на носу — плыть по направлению в стену, ведующую в подъезд. так я думала —
но всё продолжилось и спустя неделю. я нашла кусок текста, который записала ещё в петербурге — вот он:
сколько снов ушло в бездну — безвозвратно утонуло в глубокой тягучей дыре.
я думаю о языке, как об одном из снов, сгинувшем там же.
он очень сюда вписывается, хотя возник без контекста — его контекста тогда ещё не существовало — поперёд батьки в пекло.
я думаю, что сны застряли где-то в трубопроводе между двумя сливами — сливом на носу и сливом по правому борту — сливом, за который ежемесячно нужно платить, и сливом на стыке литосферных плит — их можно вытянуть, как застрявшие волосы, с прилипшими на них слизью шампуней и прошедших дней — это и будет контекст этого куска текста. может быть, там ждёт и мой язык — пропавший без вести. может быть, этим я и занималась в тех ярких снах, после которых болело всё тело — тянула скомканные волосы, как канат, на себя, чтобы соединить как-то две реальности разных ванн, обозначив себя между ними в качестве языка.
nikon f601
kentmere pan 400
#myphotoeye
первые три дня по возвращению — вернее, первые три ночи, мне снились какие-то яркие и активные сны, от которых наутро болело всё тело. но — никаких воспоминаний.
я ещё не до конца вспомнила, какого это — снова мыться с ванной со сливом на носу — плыть по направлению в стену, ведующую в подъезд. так я думала —
но всё продолжилось и спустя неделю. я нашла кусок текста, который записала ещё в петербурге — вот он:
сколько снов ушло в бездну — безвозвратно утонуло в глубокой тягучей дыре.
я думаю о языке, как об одном из снов, сгинувшем там же.
он очень сюда вписывается, хотя возник без контекста — его контекста тогда ещё не существовало — поперёд батьки в пекло.
я думаю, что сны застряли где-то в трубопроводе между двумя сливами — сливом на носу и сливом по правому борту — сливом, за который ежемесячно нужно платить, и сливом на стыке литосферных плит — их можно вытянуть, как застрявшие волосы, с прилипшими на них слизью шампуней и прошедших дней — это и будет контекст этого куска текста. может быть, там ждёт и мой язык — пропавший без вести. может быть, этим я и занималась в тех ярких снах, после которых болело всё тело — тянула скомканные волосы, как канат, на себя, чтобы соединить как-то две реальности разных ванн, обозначив себя между ними в качестве языка.
nikon f601
kentmere pan 400
#myphotoeye
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM